Galina Ustvolskaya
Galina Ustvolskaya
Trabalhos primários
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Oração da Sinfonia nº 4 ( d )
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Galina Ivanovna Ustvolskaya (em russo : Галина Ивановна Уствольская ) é uma compositora russa nascida em Petrogrado (atual São Petersburgo ) em17 de junho de 1919. Ela morreu em São Petersburgo em22 de dezembro de 2006.
Biografia
De 1937 a 1947, ela estudou na universidade ligada ao Conservatório de Leningrado (mais tarde renomeada para Conservatório Rimsky-Korsakov). Depois de se formar, ela ensinou composição na mesma universidade (1947–1950). Seu professor de redação, Dmitry Shostakovich , que raramente elogiava seus alunos e sentia uma profunda simpatia por sua pupila, foi capaz de dizer dela: "Estou convencida de que a música de Galina Ivanovna Ustvolskaya alcançará fama mundial e será apreciada por todos. aqueles para quem a verdade na música é de primordial importância ” .
Em várias ocasiões, Shostakovich a apoiou em face da oposição de seus colegas na União dos Compositores Soviéticos . Ele às vezes envia a ela suas obras ainda inacabadas, dando grande importância aos seus comentários. Algumas dessas peças contêm até citações de composições de seu aluno; por exemplo, ele usa o segundo tema do final do seu Trio para clarinete ao longo do Quarteto n ° 5 e o resultado n o 9 "Michelangelo" (1974). A estreita relação espiritual e artística entre os dois compositores pode ser comparada àquela que uniu Schoenberg e Webern .
Ela foi aluna de Shostakovich de 1939 a 1947, mas, após os anos 1950, ela reteve apenas uma fraca influência de seu estilo. Ao contrário, ela é muito crítica de sua música e do próprio compositor, e expressa sua exasperação com o hábito dos críticos de apresentá-la como sua aluna ou de buscar sistematicamente influências em suas obras.
Como uma modernista , ela dá poucas execuções públicas; até 1968, com exceção das peças escritas para encomendas oficiais, nenhuma de suas obras foi executada. Até a queda da URSS , apenas sua Sonata para violino de 1952 era tocada de maneira relativamente regular, mas desde então sua música tem sido cada vez mais programada no Ocidente.
Estilo
Galina Ustvolskaya desenvolve um estilo pessoal muito particular do qual diz: "Não há absolutamente nenhuma ligação entre a minha música e a de outro compositor, vivo ou morto" e caracterizado em particular por:
- o uso de repetidos blocos de som homofônicos , o que a tornou apelidada de "a mulher do martelo" pelo crítico holandês Elmer Schönberger;
- combinações inusitadas de instrumentos como oito contrabaixos, piano e percussão em sua composição n O 2 ;
- uso extensivo de extrema dinâmica como em sua Sonata para piano n o 6 ;
- a utilização de grupos de instrumentos capazes de criar clusters sonoros ;
- o uso do piano ou das percussões para bater ritmos imutáveis (todas as suas obras conhecidas fazem uso de um ou de outro, ou destes dois instrumentos).
A música de Galina Ustvolskaya não é vanguardista no sentido usual do termo e, portanto, não é abertamente censurada na URSS. No entanto, ela é acusada de "incomunicabilidade", "estreiteza" e "teimosia". Só recentemente seus críticos começaram a perceber que essas supostas deficiências são na verdade as qualidades especiais de sua música. O compositor Boris Tishchenko comparou apropriadamente a "estreiteza" de seu estilo com a "luz concentrada de um feixe de laser capaz de atravessar o metal" .
Suas peças das décadas de 1940 e 1950 soam tão contemporâneas que parece que foram escritas hoje. Seu idealismo particular é alimentado por uma determinação quase fanática, típica de um traço de caráter não só russo, mas também - para usar a expressão de Dostoesvsky - "Petersburgo". Citamos Ustvolskaya; ela não cita ninguém. Shostakovich escreveu a ele: “Não é você quem é influenciado por mim, pelo contrário, sou eu quem é influenciado por você. "
Não importa quanto tempo ou quantos músicos sejam necessários, todas as suas obras são intencionalmente amplas. Sua música é imbuída de tensão e densidade.
Todas as suas sinfonias têm uma parte de vozes solo, em textos de inspiração religiosa para as últimas quatro, e todas as suas composições têm um subtítulo religioso. O aspecto espiritual das Composições e Sinfonias poderia compará-la à sua contemporânea Sofia Goubaïdoulina , embora Ustvolskaya não esteja praticando nos últimos dias e suas obras estejam longe de ser uma profissão de fé cristã. Os textos são orações tradicionais como o Pai Nosso para o Symphony n O 5 . Como escreve Frans Lemaire: “Na maioria das vezes, as palavras se apresentam como um lamento sussurrado ou uma súplica insistente, em oposição à indiferença cósmica da música. "
Trabalho
Seu catálogo inclui 21 peças em seu estilo característico (excluindo pedidos oficiais de estilo soviético).
- Concerto para piano, orquestra de cordas e tímpanos (1946)
- Sonata para violoncelo e piano (1946)
- Sonata n o 1 (1947)
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O Sonho de Stepan Razin ( Сон Степана Разина - Son Stepana Razina ) Bylina para baixo e orquestra sinfônica (Texto do folclore russo, 1949)
- Trio para clarinete, violino e piano (1949)
- Sonata n o 2 (1949)
- Octeto para dois oboés, quatro violinos, tímpanos e piano (1950)
- Sinfonietta (1951)
- Sonata n o 3 (1952)
- Sonata para violino (1952)
- Doze Prelúdios para Piano (1953)
- Symphony n o 1 para duas vozes e orquestra menino (Texto de G. Rodari de 1955)
- Suite para orquestra (1955)
- Sonata n O 4 (1957)
- Sinfónico Poema n o 1 (1958)
- Sinfónico Poema n o 2 (1959)
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Grande duo para piano e violoncelo (1959)
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Duo para piano e violino (1964)
- Composição n o 1 Dona nobis pacem , para piccolo, tuba e piano (1971)
- Composição n o 2 dies irae , durante oito contrabaixos, piano e cubo de madeira (1973)
- Composição n o 3 Benedictus, qui venit para quatro flautas, quatro fagotes e piano (1975)
- Sinfonia n o 2 Bem-aventurança verdadeira e eterna , para voz e pequena orquestra (1979)
- Symphony n o 3 Jesus Messias, salva-nos , para voz e pequena orquestra (1983)
- Symphony n o 4 Oração para voz, piano, trompete e tambores (1985)
- Sonata n o 5 (1986 - 1987)
- Sonata n o 6 (1988)
- Symphony n o 5 Amém , para voz, oboé, trompete, tuba, violino e percussão (1989-1990)
Citações
- “É difícil falar sobre sua própria música ... minha habilidade de compor música infelizmente não coincide com minha habilidade de escrever sobre ela. Também existe uma opinião comum, que quer que um seja exclusivo do outro ... ”
- “Quem gosta muito da minha música não deve tentar fazer uma análise teórica dela. "
- “As minhas obras não são, é verdade, religiosas no sentido litúrgico do termo, mas estão imbuídas de um espírito religioso e para mim é na igreja que podem ser melhor interpretadas, sem apresentações eruditas, sem análises. Na sala de concertos, ou seja, em um ambiente secular, a música ressoa de forma diferente ... ”
- “Sobre o Festival de Música“ Mulheres Compositoras ”, gostaria de dizer o seguinte: será que podemos realmente fazer a diferença entre música composta por homem e música escrita por mulher? Se agora temos Festivais de Música com “Compositores Masculinos”, não seria justo ter Festivais de Música com “Compositores Masculinos”? Acredito que a persistência de tal divisão não deve ser tolerada. Devíamos apenas tocar música sincera e alta. Sinceramente, uma apresentação em um concerto de “compositoras” é uma humilhação para a música. Eu realmente não quero ofender ninguém com minhas palavras: o que estou dizendo vem do fundo da minha alma ... ”
Veja também
Discografia
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Duo, Grand Duo - Oleg Malov (piano), Alexandre Choustin, violino; Alexei Vassiliev, violoncelo (1994, Megadisc MCD 7863)
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Trio, Sonata para violino, Octeto - Oleg Malof, Solistas de São Petersburgo (1995, Megadisc)
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Concerto para piano, sinfonia n o 1 - Oleg Malov, piano; O. Urals Philharmonic, dir. Dmitri Liss (abril de 2000, Megadisc MDC 7856)
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Prelúdios, Composições 1 a 3 - Oleg Malof, piano; Solistas de São Petersburgo (Megadisc)
Notas e referências
(fr) Este artigo foi retirado parcial ou totalmente do artigo da Wikipedia em
inglês intitulado
" Galina Ustvolskaya " ( ver a lista de autores ) .
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Baker 1995 , p. 4323.
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Grove 2001 .
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Meyer 1994 , p. 362.
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" G. Ustvolskaya - D. Schostakovich " , em ustvolskaya.org (acessado em 17 de junho de 2018 )
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Destino e música russos, Um século de história desde a Revolução até os dias atuais . Ver bibliografia do artigo Alexandre Nevski .
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Viktor Suslin, Prefácio para as Obras de Galina Ustvolskaya, com a editora de música Hans Sikorski Hamburgo, Sikorski 2007, p. 7 .
-
O won disco: um "10" Diretório ( n o 89), "chave 4" em Diapason (no n o 420) e um Diapason d'or ( n o 424, PE Barbier), um "Choc" do mundo de música ( n o 197, por Franck Mallet).
Bibliografia
- Krzysztof Meyer ( traduzido do alemão por Odile Demange), Dimitri Chostakovitch , Paris, Fayard , col. "Biblioteca de grandes músicos",1994, 604 p. ( ISBN 2-213-59272-1 , OCLC 416784692 , aviso BnF n o FRBNF36680359 )
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Theodore Baker e Nicolas Slonimsky ( traduzido do inglês por Marie-Stella Pâris, pref. Nicolas Slonimsky), Dicionário biográfico de músicos [“ Dicionário biográfico de músicos de Baker ”], t. 3: P - Z , Paris, Robert Laffont , col. "Livros",1995( Repr. 1905, 1919, 1940, 1958, 1978), 8 th ed. ( 1 st ed. 1900), 4728 p. ( ISBN 2-221-06787-8 ) , p. 4323-4324.
- (pt) Lyudmila Kovnatskaya, “Ustvol'skaya, Galina Ivanovna” , em Stanley Sadie (ed.), The New Grove Dicionário de Música e Músicos , vol. 29, Londres, Macmillan ,2001, 2 nd ed. , 25.000 p. ( ISBN 9780195170672 , leia online )
Artigos relacionados
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