Giambattista Tiepolo
Giambattista Tiepolo
Aniversário |
5 de março de 1696 Veneza
|
---|
Morte |
27 de março de 1770 Madrid
|
---|
Nome na língua nativa |
Giovanni Battista Tiepolo
|
---|
Nome de nascença |
Giovanni Battista Tiepolo |
---|
Atividade |
Pintor , gravador
|
---|
Treinamento |
Aluno de Gregorio Lazzarini
|
---|
Mestre |
Sebastiano Ricci e Giovanni Battista Piazzetta |
---|
Aluna |
Seus filhos, Giandomenico e Lorenzo, mas também Francesco Zugno , Giovanni Scajario
|
---|
Locais de trabalho |
Veneza , Udine , Verona , Vicenza , Bérgamo , Milão , Würzburg , Madrid
|
---|
Movimento |
Rococó
|
---|
Influenciado por |
Gregorio Lazzarini , Giovanni Battista Pittoni
|
---|
Pai |
Domenico Tiepolo ( r )
|
---|
Mãe |
Orsetta Tiepolo ( d )
|
---|
Cônjuge |
Maria Cecilia Guardi ( d ) (desde1719)
|
---|
Crianças |
Giandomenico Tiepolo Lorenzo Tiepolo
|
---|
Prêmios |
Presidente da Academia de Pádua |
---|
Giovanni Battista Tiepolo ou Giambattista Tiepolo (francizado Jean-Baptiste Tiépolo ), nascido em Veneza em5 de março de 1696e morreu em Madrid em27 de março de 1770, é um pintor rococó e um gravador italiano tendo trabalhado em várias cortes europeias, característica da circulação de artistas na Europa do Iluminismo .
As obras que fizeram sua reputação são os grandes ciclos de afrescos que pintou em Veneza e sua região, mas também em Bérgamo ou Milão e, fora da Itália, em Madrid e Würzburg para decorar palácios e igrejas, mas também deixou muitas pinturas e esboços pintados.
Ele era o marido de Maria Cecilia Guardi, irmã dos pintores venezianos Francesco Guardi e Gianantonio Guardi . Ele também é o pai dos pintores Giandomenico Tiepolo e Lorenzo Tiepolo .
Biografia
O último dos seis filhos de Domenico Tiepolo, capitão de um navio mercante, e sua esposa Orsetta, ficou órfão com um ano.
Entrou no estúdio Gregorio Lazzarini em 1710 como aluno , mas foi mais influenciado por Sebastiano Ricci e Giovanni Battista Piazzetta . Em 1715 ele realizou sua primeira obra importante, o Sacrifício de Isaac, e em 1716 recebeu sua primeira comissão para a Igreja do Ospedaletto.
Ele deixou o estúdio de Lazzarini em 1717 e foi admitido na guilda dos pintores.
Casou-se com Cecilia Guardi em 1719, irmã dos pintores venezianos Rococó Gianantonio Guardi , Nicolò Guardi e Francesco Guardi e tiveram dez filhos, dos quais sobreviveram quatro meninas e três meninos, entre os quais Giandomenico e Lorenzo, seus assistentes. O casal residirá até 1734, em San Francesco della Vigna, próximo ao Palácio Contarini .
Em 1720 produziu as suas primeiras obras seculares na Villa Baglioni ( Pádua - Massanzago ).
Um patrício de Udine , Dionisio Delfino, encomendou-lhe a decoração dos frescos da capela e do palácio (1726-1728). Lá, ele pintou O Julgamento de Salomão no teto da sala vermelha da arquidiocese, considerada sua primeira obra-prima.
Suas primeiras obras-primas em Veneza são um ciclo de enormes telas pintadas de antigas batalhas e triunfos para decorar um grande salão de recepção no Palácio Dolfin Manin em Veneza (c. 1726-1729).
Tornou-se um pintor procurado e prolífico: pintou telas para as igrejas de Verolanuova (1735-40), um teto para os jesuítas ( Igreja de Santa Maria del Rosario o dei Gesuati ) em Veneza (1737-39), para o Scuola dei Carmini (1740-47), e o Scalzi (1743-1744), um teto para os palácios Archinto e Casati-Dugnani em Milão (1731), a capela Colleoni em Bergamo (1732-1733), no Palazzo Clerici em Milão (1740), as decorações da Villa Cordellini em Montecchio Maggiore (1743-1744) e do salão de baile do Palácio Labia , mostrando a história de Cleópatra (1745-1750).
Por volta de 1740, colabora na gravura da série de gravuras de Giuliano Giampiccoli de paisagens inspiradas em Marco Ricci (36 paisagens com dois frontispícios) publicada por volta de 1740 e reeditada com acréscimos em 1775 por Teodoro Viero (es) (48 paisagens e 4 frontispícios) ) A série completa de 36 paisagens é realizada no Museu Britânico .
Em Würzburg
A convite do Príncipe-Bispo Charles-Philippe de Greiffenclau , partiu com seus dois filhos para Würzburg onde permaneceram por três anos, e lá, com eles, decorou a sala de sua nova residência , então o imenso teto do monumental escada por Johann Balthasar Neumann . Sua Alegoria dos Planetas e Continentes mostra Apolo , em seu curso diário, com os deuses simbolizando os planetas, as figuras alegóricas na cornija representam os quatro continentes, incluindo a América. Ele já havia explorado esse tema no salão dos Baglioni em Pádua em 1720 e no dos Clerici em Milão em 1740. Ele também pintou os afrescos no salão do Kaisersaal (de), bem como nos conventos circundantes.
Voltar para Veneza
Retornando a Veneza em 1753 , ele comprou uma villa em Zianago graças à fortuna acumulada em Würzburg.
Ele foi eleito presidente da Academia de Pádua e produziu afrescos para igrejas, incluindo o Triunfo da Fé para a Igreja da Pietà . Ele contratou os serviços de um futuro mestre, Gerolamo Mengozzi Colonna .
Ele pintou os afrescos do Ca 'Rezzonico e continuou os afrescos de Cleópatra no Palazzo Labia com O Encontro de Antônio e Cleópatra , O Banquete de Cleópatra e um teto central com o Triunfo de Belerofonte ao longo do tempo . Ele trabalhou para as vilas de patrícios no campo veneziano, como a Villa Valmarana , as das famílias Cordellina e Loschi de Vicenza , bem como um grande teto panegírico para a Villa Pisani em Stra . Em Milão, ele recebeu encomendas das famílias Archinto , Casati e Clerici.
Partida para a Espanha
Tiepolo é famoso localmente, mas também no exterior, como na Rússia ou na Inglaterra. Em 1761, o rei Carlos III da Espanha o encomendou para um afresco do teto da Apoteose da Espanha para o palácio real em Madrid . No início de 1762 parte para Madrid, o que provoca o ciúme e a oposição de Raphaël Mengs e aí permanece até à sua morte.
Excelente pintor, ele influenciou Goya por meio de uma técnica notável e posteriormente amplamente reconhecida: a luz, "a iluminação" de partes específicas da pintura por cores claras que permitem trazer à tona impressões ou ideias, como a pureza ou o divino.
Os temas abordados quase sempre incluem uma alusão à morte e à magia.
Trabalho
Antes de 1730
-
Diana e Actaeon 1720-1722, Gallerie dell'Accademia de Venise
-
Diana e Callisto 1720-1722, Gallerie dell'Accademia de Venise
-
O Martírio de São Bartolomeu (1722), Igreja de San Stae , Veneza
-
A Apoteose de Santa Teresa (1722-24), Igreja de Santa Maria di Nazareth , Veneza
-
A Glória de São Domingos (1723), Gallerie dell'Accademia de Venise
-
O Rapto da Europa , (c. 1725), Gallerie dell'Accademia de Venise
-
Alegoria do Poder da Eloquência (c. 1725), Instituto Courtauld , Modello para Palazzo Sandi, Veneza
-
Os anjos cantores (1726), afresco na capela do Santíssimo Sacramento, catedral de Udine
- Afrescos (1726), palácio arquiepiscopal (it) , Udine
-
Le Triomphe de Marius (1729), Metropolitan Museum of Art , Nova York
-
Mucius, Scaevola and Porsenna , (1725-1730 c.), Musée Magnin, Dijon
1730 - 1740
-
Perseus and Andromeda (1730), The Frick Collection , Nova York
-
A Educação da Virgem (1732), S. Maria della Consolazione , Veneza
-
Anjo ajudando Hagar (1732), Scuola Grande de San Rocco , Veneza
-
Pregação de São João Batista (1732-1733), capela Colleoni , Bérgamo
-
A decapitação de São João Batista (1732-1733), Capela Colleoni, Bérgamo
-
Flagelo das Serpentes (1732-1735), Gallerie dell'Accademia de Venise
-
José recebendo o anel do Faraó (1732-1735), Dulwich Picture Gallery , Londres
-
O Triunfo de Zéfiro e Flora (1734-1735), Museo del Settecento Veneziano, Ca 'Rezzonico , Veneza
-
The Ascent to Calvary (c. 1735), Gemäldegalerie , Berlim
-
Júpiter e Danaë (1736), Universitet Konsthistoriska Institutionen, Estocolmo
-
Papa Clemente adorando a Trindade (1737-1738), óleo sobre tela, 488 × 256 cm , Alte Pinakothek , Munique
-
A Instituição do Rosário (1737) Gallerie dell'Accademia de Venise
-
O Rosário (1737-1739), Santa Maria del Rosario , Veneza
-
Via Sacra (1737-1738), Sant'Alvise , Veneza
-
Nossa Senhora do Carmelo (1730), Pinacoteca de Brera , Milão
-
Virgin with Six Saints (1737-1740), Museu de Belas Artes de Budapeste
-
The Finding of Moses (1730), Galeria Nacional da Escócia , Edimburgo
-
O Martírio de São Sebastião (1739), segunda seção direita do retábulo da Igreja de Santa Maria (en) em Dießen am Ammersee .
-
Juno no meio das nuvens , encomendado por volta de 1735, afresco separado de uma sala do Palácio Sagredo em Veneza , Museu do Louvre , Paris .
De 1740 a 1750
-
Penitência, humildade, verdade Scuola Grande dei Carmini (1740-1744)
-
A Virgem Aparecendo a São Filipe Neri (1740), Museo Diocesano, Camerino
-
Coleção de maná (1740-1742), igreja paroquial de Verolanuova
-
O Sacrifício de Melquisedeque (1740-1742), igreja paroquial de Verolanuova
-
Transporte da Santa Casa de Loreto (1743) Maquete do teto perdido da Igreja de Santa Maria di Nazareth degli Scalzi em Veneza durante a explosão de uma bomba austríaca que destruiu o telhado da igreja na noite de 27 de outubro de 1915. A estudo está em exibição na Galleria dell'Accademia em Veneza . Fora isso, há uma cópia em guache pré-1914 do original de Mariano Fortuny , uma fotografia de 1914 de James Anderson e um desenho de 2020 de Olivier Maceratesi.
-
Virtude e nobreza repelindo a ignorância no ar (1743), Dulwich Picture Gallery (modelo para Villa Cordellina em Montecchio Maggiore )
-
A verdade revelada pelo tempo (1743), óleo sobre tela 259 cm × 350 cm , Museo Civico Palazzo Chiericati , Vicenza
-
O Banquete de Cleópatra (1743-1744), Galeria Nacional de Victoria , Melbourne
-
The Finding of Moses (1745), National Gallery of Victoria , Melbourne
-
Adoradoras (1743-1745), Gallerie dell'Accademia de Venise
-
Alegoria da Nobreza e da Virtude, Matando a Ignorância, teto de 1744 do Ca 'Rezzonico
-
Henri III recebeu na Villa Contarini (por volta de 1745), afresco montado sobre tela, Musée Jacquemart-André , Paris
-
Apollo e Daphne (1744-1745), Museu do Louvre , Paris
-
Descoberta da Verdadeira Cruz (c.1745), Gallerie dell'Accademia de Venise
- Afrescos da História de Cleópatra (1746), Palazzo Labia , Veneza
- Santa Catarina de Siena (1746) Museu Kunsthistorisches de Viena
-
A chegada de Marc Antoine no Egito (por volta de 1747), Metropolitan Museum of Art , Nova York .
-
A Virgem aparecendo aos Santos Dominicanos (1747-1748), Santa Maria del Rosario (Gesuati), Veneza
-
A Última Comunhão de Santa Lúcia (1747-1748), Santi Apostoli , Veneza
-
São João, o Grande Conquistador dos Mouros (1749-1750), Museu de Belas Artes , Budapeste
Depois de 1750
- Frescoes (1751-1753), Residenz, Würzburg na Alemanha
-
Manna Harvest (1751), Museu Nacional da Sérvia , Belgrado
-
Alegoria de planetas e continentes (1752), Metropolitan Museum of Art , Nova York
-
The Death of Hyacinth (1752-1753), Thyssen-Bornemisza Collection, Madrid
-
A Adoração dos Magos (1753), Alte Pinakothek , Munique
-
A Coroação da Virgem (1754), Museu de Arte Kimbell , Dallas (modelo para o Ospedale della Pietà)
-
A entrada do Gonfalonnier Piero Soderini em Florença em 1502 (1754), Embaixada da Suíça, Roma .
-
Alegoria com Vênus e o tempo (1754-1758), National Gallery , Londres
- Afrescos da mitologia romana (1757), Villa Valmarana, Vicenza
-
Um homem sentado e uma jovem com um jarro (c.1755), National Gallery, Londres
-
The Theological Virtues (c.1755), Royal Museums de Belas Artes , Bruxelas
-
O Martírio de Santa Ágata (desenho), (c.1756), Staatliche Museen , Berlim
-
Alegoria do Mérito acompanhado de Nobreza e Virtude (1757-1758), Museo del Settecento Veneziano, Ca 'Rezzonico, Veneza
-
Visão de Santa Ana (1759), Gemäldegalerie, Dresden
-
Apoteose da família Pisani (por volta de 1760), Musée des Beaux-Arts , Angers (modelo para o afresco na Villa Pisani em Stra)
-
O Cavalo de Tróia desenhado em Tróia (1760), Galeria Nacional de Arte , Washington
-
A Virgem com o Pintassilgo (c.1760), Galeria Nacional de Arte , Washington
-
Young Woman with a Parrot (1760-1761), Ashmolean Museum , Oxford
-
O Triunfo de Hércules (desenho) (1760-1762), Fundação Bemberg , Toulouse
-
Apoteose da família Pisani (1761-1762), Villa Pisani , Stra
-
Saint Charles Borromeo (1767-1769), Museu de Arte de Cincinnati , Cincinnati
-
A Imaculada Conceição (1767-1769), óleo sobre tela, Museu do Prado , Madrid
-
Glória da Espanha (1762-1766), Sala do Trono, Palácio Real de Madrid
-
Apoteose da Monarquia Espanhola (1762-1766), Antecâmara da Rainha, Palácio Real , Madrid
-
Vênus e Vulcano (1762-1766), Salão dos Halberdiers, Palácio Real , Madrid
-
A Fuga para o Egito (1762-1770), óleo sobre tela, 57 × 44 cm , Museu Nacional de Arte Antiga em Lisboa , Lisboa . Outra versão do mesmo assunto, em data não especificada, no entanto: A Fuga para o Egito , Capela de Sant'Atanasio, Igreja de San Zaccaria , Veneza
-
Jovem com um papagaio , 1758-60
-
Apoteose da família Pisani (1761-1762).
-
Alexandre, o Grande, na oficina de Apeles (1725-1726).
Posteridade
O escritor Marcel Proust fala de seu tom de rosa chamando-o de "um rosa cereja velho".
A cópia do quadro de Tiepolo, A verdade revelada pelo tempo , escolhida pelo próprio Berlusconi para a sala de imprensa de sua presidência do conselho, foi censurada emAgosto de 2008por seus conselheiros, escondendo o seio desvelado e visível da Verdade .
Uma pintura inédita, descoberta recentemente no sótão de um castelo monumental em Sundgau , foi-lhe atribuída e batizada de Retrato de uma Dama em Flora . Retrato de uma senhora que vive em Würzburg.
Notas e referências
(fr) Este artigo foi retirado parcial ou totalmente do artigo da Wikipedia em
inglês intitulado
“ Giambattista Tiepolo ” ( ver lista de autores ) .
Notas
-
O maior afresco de teto do mundo com seus 677 m 2 .
Referências
-
Françoise Monnin, " De Würzburg a Veneza com Tiepolo ", connaissances des arts , n o 608,Setembro 2003, p. 80-89
-
Veja o banco de dados do British Museum
-
Rita de Angelis ( traduzido do italiano por Simone Darses), Todas as obras pintadas de Goya , Paris, Flammarion ,1990, 144 p. ( ISBN 2-08-011202-3 ) , p. 83
-
Aviso do museu
-
Clement, Munique
-
(fr + en) Olivier Maceratesi, " Desenho do Transporte da Santa Casa de Loreto de Giambattista Tiepolo " , em http://oliviermaceratesi.fr ,Maio de 2020(acessado em julho de 2020 )
-
Secretaria Federal de Cultura, “ Bens culturais da Confederação. Levantamento do período de 1933 a 1945. ”, Relatório do Grupo de Trabalho da Secretaria Federal de Cultura ,Agosto de 1998, p.11 ( ler online )
-
Hercules, Bemberg
-
Arquivos mundiais
-
(em) " Encontrado em um sótão na França: obra-prima redescoberta de Tiepolo - Perdido por mais de 200 anos - Vai a leilão público (dezembro de 2007) Christie's " em christies.com ,28 de novembro de 2008(acessado em 19 de maio de 2019 )
Apêndices
Bibliografia
-
Svetlana Alpers e Michael Baxandall, Tiepolo e inteligência pictórica , trad. do inglês por Xavier Carrère, Paris, Gallimard, 1996.
-
Jean-Pierre Babelon e Nicolas Sainte Fare Garnot, Les Fresques de Tiepolo , Paris, Noêsis, 1998.
- Georges Brunel, Tiepolo , Paris, Fayard, col. "The History of Art", 1991.
-
Alain Buisine , Les Ciels de Tiepolo , Paris, Gallimard, col. "The Infinite", 1996.
- Roberto Calasso, Le Rose Tiepolo , trad. do italiano por Jean-Paul Manganaro, Paris, Gallimard, 2010.
- Guillaume Cassegrain, Valentina Conticelli, José de Los Llanos et al. , L'ABCdaire de Tiepolo , textos de Valentina Conticelli, trad. do italiano por Anne Guglielmetti , Paris, Flammarion, “Paris-Musées”, 1998.
- Massimo Gemin e Filippo Pedrocco, Giambattista Tiepolo. A obra pintada , trad. do italiano por Jean-Philippe Follet, Paris, Mengès, 1995.
- Anna Palluchini e Joséphine Le Foll, Toda a obra pintada de Tiepolo , catálogo trad. do italiano por Mathilde Nobécourt, introd. por Yves Bonnefoy , Paris, Flammarion, col. "The Classics of Art", 1990 [novo. ed. atualizar].
- Terisio Pignatti e Filippo Pedrocco, Giambattista Tiepolo. Itinerários venezianos , trad. por Anne-Lise Quendolo, Paris, Canal éd., 1996.
- Chantal Eschenfelder, Tiepolo , Könemann, col. "Mestres da arte italiana",1998( ISBN 978-3-8290-0716-0 )
Artigos auxiliares
links externos