Mario lanza

Mario lanza Imagem na Infobox. Mario Lanza como Tenente Pinkerton ( Le Chant de la Louisiane , 1950) Biografia
Aniversário 31 de janeiro de 1921
Filadélfia
Morte 7 de outubro de 1959(em 38)
Roma
Enterro Cemitério de Santa Cruz ( em )
Nome de nascença Alfred Arnold Cocozza
Pseudônimo Mario lanza
Nacionalidade americano
Treinamento South Philadelphia High School ( em )
Atividades Cantor , artista lírico , músico , ator , artista musical
Período de actividade 1944-1959
Outra informação
Conflito Segunda Guerra Mundial
Alcance Tenor
Rótulo RCA Victor
Gênero artístico Ópera
Influenciado por Enrico Caruso
Local na rede Internet www.lanzalegend.com
Discografia Discografia Mario Lanza ( in )

Mario Lanza , nascido em31 de janeiro de 1921na Filadélfia, nos Estados Unidos, e morreu em7 de outubro de 1959em Roma, na Itália , foi um ator e tenor americano original italiano .

Biografia

Nascido Alfredo Arnoldo Cocozza , na Filadélfia, no bairro italiano de "South Philadelphia", sua família o apelidou de Freddie, mas ele posteriormente adotou o nome de solteira de sua mãe - Lanza - e também seu primeiro nome - Maria - masculinizando-o e se tornando Mario Lanza . Foi ouvindo as gravações de seu ídolo Enrico Caruso que o jovem Alfredo descobriu sua própria voz.

Mario Lanza foi descoberto pelo maestro Serge Koussevitsky em 1942 . Ele optou por uma carreira no cinema mais do que lírica e seguiu os filmes produzidos pela MGM . Ele começou sua carreira em Hollywood em 1944 , com Winged Victory de George Cukor . Em 1949 desempenhou o papel de tenor apanhado num triângulo amoroso, em Le Baiser de minuit ( Aquele beijo da meia-noite ), de Norman Taurog , onde interpretou várias árias do repertório, com Kathryn Grayson que se tornaria sua parceira em várias outras. . filmes: a Canção da Louisiana ( o brinde de Nova Orleans ) ( 1950 ) de Norman Taurogtoujours . Grayson e Lanza tornaram-se populares com o hit da época (Be my love) * Vídeo A1 *, Le Grand Caruso ( O Grande Caruso ) ( 1951 ) de Richard Thorpe , ou Serenade ( 1956 ) de Anthony Mann , o tenor tornou-se um Super estrela. Seu título Be My Love ficou em primeiro lugar nas paradas americanas emMarço de 1951.

Em plena glória, preparando turnês, gravações para a RCA Victor e cinco filmes contratados com a MGM , morreu em 1959 de infarto, consequência de dietas excessivas, alcoolismo e saúde precária ( flebite , pneumonia e hipertensão ) em Roma aos 38 anos , onde viveu desde as filmagens de As Sete Colinas de Roma em 1957 . Não houve pedido de autópsia . Lanza realizou três cerimônias de luto: uma na Itália, outra em sua cidade natal , Filadélfia, e uma terceira em Hollywood .

Sua esposa sofrida, Betty, sobreviveu apenas cinco meses e morreu de uma overdose de drogas em Hollywood.

Os tenores de referência José Carreras , Placido Domingo e especialmente Luciano Pavarotti admitiram prontamente que Mario Lanza lhes havia indicado a “voz”.

Em 1961, Elvis Presley foi inspirado por Mario Lanza para interpretar os famosos sucessos It's Now or Never (canção) ( O Sole Mio ) e Surrender ( Torna a Surriento ). Na década de 1970, Presley também foi apelidado de "Mario Lanza do rock". O "rei" admirava o tenor. Há uma certa semelhança entre as duas estrelas cantantes, Mario Lanza e Elvis Presley saíram do palco antes de serem quebrados pela máquina de Hollywood.

Lanza interpretou o papel de Pinkerton em Madame Butterfly com apenas 22 anos na Ópera de Nova Orleans e se destacou pela qualidade de sua atuação; A crítica foi muito positiva para o jovem tenor. Mas depois de seu show no Hollywood Bowl, ao ar livre na frente de vários milhares de pessoas, um show verdadeiramente histórico cuja gravação está disponível comercialmente, Hollywood, da MGM, imediatamente o fez assinar um contrato para vários filmes. Ele exigiu manter todas as opções: o disco, o rádio, o filme e o show.

Suas duas fontes de inspiração foram a Itália (ópera, canções napolitanas) e a Broadway . Ele serviu ambos, por sua vez Sinatra e Caruso .

O Dicionário de Ópera de Baker dedica-lhe uma longa coluna, apesar da curta duração de sua carreira. Lawrence Tibbett , sobre a morte de Mario Lanza, dirá dele: "Em cinquenta anos, entenderemos que grande artista ele foi".

A força da voz de Mario Lanza era tal que saturou os dispositivos de gravação dos anos cinquenta e quem a ouviu ao vivo disse que a gravação não fazia justiça suficiente à beleza e ao poder da sua voz.

Os técnicos o explicam na capa de certos CDs e quem o ouviu nos seus inúmeros concertos (mais de duzentos) o confirma e diz a alegria que teve, maestri Giacomo Spadoni, treinador do Caruso trinta e cinco anos antes e acompanhante de Fedor Chaliapin, a Enrico Rosati, professor de Caruso e Gigli, sem mencionar Koussevitsky, regente da Filarmônica da Filadélfia , que lhe deu sua primeira grande chance e o convidou para Tanglewood com "jovens" como Beverly Sills ou Leonard Bernstein , etc.

Mario Lanza foi um grande artista de concerto e palco, com um carisma raro, um físico de ator (desde que perdesse 20 a 30 quilos antes de cada filme), uma imensa presença de palco. O concerto é temido pelos cantores de ópera pela solidão do intérprete e pelo cansaço da voz ( Pavarotti , grande admirador de Lanza, nunca deixou de o recordar e o seu agente, Breslin, insistiu nele numa autobiografia em colaboração com Anne Midgette, Le Roi et Moi , publicado em francês pela Citadelle (2005).

Já Lanza começou com o concerto, primeiro com o Bel Canto Trio com a soprano Frances Yeend e o barítono George London , que se tornaria seu amigo e faria uma imensa carreira internacional nos Estados Unidos, na Europa e nas óperas de Wagner a Gounod . Tornar-se uma estrela internacional da ópera graças ao cinema e especialmente aos dois grandes filmes O Grande Caruso e Serenata , Mario Lanza continuaria os concertos (que tinha reservado por contrato com o Metro-Goldwyn-Mayer ), ao assinar com o o prestigioso selo de ópera da RCA, RED LABEL, liderado por Richard Mohr.

Antes de sua grande fama, ele seria convidado a substituir de improviso em um programa de rádio de ópera ao vivo Jan Peerce , estrela co-tenor do Met com seu cunhado e concorrente Richard Tucker (outro admirador de Lanza) ou para substituir Ferruccio Tagliavini , etc. Lanza deu mais de duzentos concertos nos locais de maior prestígio ou ao ar livre como o lendário Hollywood Bowl , ou em cinemas internacionais, como em Londres durante a Gala Anual de Caridade do Variety Club em 1957 em frente ao Queen and the família. Real da Inglaterra (onde ele foi estrela n o  1 para o maior, como Judy Garland ou Count Basie ) e do Royal Albert Hall de Londres s'16 de janeiro de 1958, que foi gravado (Mario Lanza, Live From London, RCA-SONY BMG, um verdadeiro must de beleza e emoção, reações do público, comentários do artista e humor, discussão com o público, risos, ecletismo do programa: árias de ópera do XVIII th  século, grandes canções padrões italianos e norte-americanos).

Durante o concerto, cantou sem microfone na frente de 8000 pessoas, entre elas o maestro Richard Bonynge , então diretor da Ópera de Londres, e sua esposa, a soprano Joan Sutherland , ambos surpresos com a força, a dimensão e a beleza da voz para a realidade.

Também presente, o tenor sueco Nicolai Gedda descobriu que Mario Lanza teve a maior voz que ele nunca tinha ouvido falar, ecoando a declaração de Arturo Toscanini em 1949 que Mario Lanza foi a maior voz do XX °  século (os diferentes biografias recuperar essas declarações e eventos ) Esta foi também a opinião de Maria Margelli, acompanhante do baixo-barítono Ezio Pinza , que declarou ter conhecido as vozes mais bonitas mas que no dia em que ouviu Lanza sabia que tinha ouvido a maior. Giuseppe Di Stefano , Carlo Bergonzi , Richard Tucker , Anna Moffo , Tito Schipa e Lawrence Tibbett também prestaram homenagem à voz de Mario Lanza.

Para a anedota, e quando se trata de poder de voz e do Albert Hall em Londres, devemos lembrar a desventura de Dietrich Fischer-Dieskau , que o próprio grande barítono conta com humor em um livro sobre canto: durante seu próprio concerto neste enorme e hall de prestígio, sua voz foi perdida devido à redondeza e enormidade do teatro, e sua esposa Julia Varady , ela mesma uma cantora renomada, disse a ele que ele parecia um "peixe em uma tigela", nenhum som parecia sair de sua boca.

Por outro lado, e para evocar a força vocal de Lanza, um de seus biógrafos lembra que durante sua apresentação aos futuros sogros, quando ainda era desconhecido, foi convidado a cantar e que executou por cortesia, mas teve que ser interrompido pelo A anfitriã preocupada com seus pratos e copos de recepção, tão poderosa era a voz e grandes as vibrações.

Mas não é apenas o poder de uma voz.

A de Lanza, imediatamente reconhecível como todas as "grandes vozes", era de uma grande musicalidade natural, não só com os agudos cintilantes, quase penetrantes às vezes, tão famosos, mas também cintilantes e acobreados tão raros, especialmente em uma cantora muito jovem e suntuosa médiuns, vetores de emoção (que fariam a beleza da voz de Caruso, mas só na meia-idade, Caruso que Lanza idolatrava e cujo timbre era diferente do seu).

A voz de Lanza era natural e viva, de pureza superior à de Enrico Caruso , a se acreditar no Maestro Giacomo Spadoni, opinião também compartilhada por Peter Herman Adler, que dirigiu as partituras do filme da MGM Le Grand Caruso , em que Participaram Giuseppe Valdengo , Nicolas Moscona, Blanche Thebom, Dorothy Kirsten e Jarmila Novotna , glórias do Metropolita, todos deslumbrados pela voz de Mario Lanza, assim como da grande Licia Albanese .

Albanese cantou com ele o grande dueto de Otello , de Verdi , no filme da Warner Bros. Serenade .

Desde então, esta grande artista fala da imensa admiração que nutre pela voz mais bela, a de Lanza. E a diva não para de acompanhar a Fundação Mario Lanza, ano após ano, dando entrevistas sobre ele e presidindo, quando a saúde dele permite, o Grande Concurso Mario Lanza de Bel Canto que acontece todos os anos no primeiro fim de semana de novembro em sua cidade natal, Filadélfia (e que deu, em particular, laureados como Juan Diego Florez , Joyce Di Donato, etc.).

É a mesma experiência que os músicos da Ópera de Roma tiveram, na audiência real de Mario Lanza, onde gravou trechos de ópera de seu último filme, e que, a princípio curioso, e um pouco cético antes de ouvi-lo em um grande teatro "ao vivo", levantaram-se de suas mesas para aplaudi-lo de pé e fazê-lo assinar, no dia seguinte, os discos comprados às pressas na véspera depois de ouvi-los ao vivo ...

Maria Callas , por fim, lamentará não ter tido a oportunidade de cantar com a voz mais linda que já ouvira, enquanto Renata Tebaldi , igualmente admirada, foi ao seu encontro no set de Serenata , onde teve seu quadro levado com ele.

Foi sempre a emoção que moveu a afetiva Lanza, no uso de sua voz única, e pode-se dizer sem hesitar (a experiência mostra isso sempre que a comparação é feita em pedaços, às cegas, sem dizer os nomes) que, mais que qualquer outra , ele cantou com toda a sua alma e foi consumido na música. Jussi Björling e Renata Tebaldi chegaram a dizer, imensa homenagem, não poder ouvi-la sem ter lágrimas nos olhos, e certos títulos, cantados por ele, não devem ser ouvidos em períodos de depressão do ouvinte como a emoção pode a seja forte.

A voz de Mario Lanza era de fato o único que comunicada e comunica uma enorme emoção, tingida com tristeza em todas as suas interpretações em todos os estilos: Arie Antiche (músicas antigas) do XVIII °  século ( Lasciatemi morire ( "Deixe-me morrer") , Già il sole dal Gange ("Já o sol do Ganges"), Pietà Signore ("Piedoso Senhor"), etc. retomadas por Pavarotti , Renato Bruson , ...), grandes melodias italianas ( Dicitencello vuie ("Tell ele, você ", em napolitano), Passione (" Paixão "), Na sera'e maggio (" Uma noite em maio "), etc.), árias de ópera, grandes padrões americanos de Richard Rodgers , Lorenz Hart , Oscar Hammerstein , jazz , tudo servido por uma dicção perfeita, respeito pela linguagem e o significado das palavras.

Você tem que ouvir seus comentários introdutórios antes de certos títulos para entender seu respeito por textos e poemas (por exemplo, os poemas de d'Annunzio, musicados por Tosti) ou sua emoção em textos religiosos, como o famoso Pai Nosso ( versão do Pai Nosso ): pergunta o ex-coroinha da Igreja italiana da Filadélfia, Santa Magdalena Dei Pazzi (onde um dia seu corpo seria exposto para seu segundo funeral e onde se celebra uma missa anual em sua memória), antes de começar a oração cantada, para que não haja aplausos, dada a natureza sagrada da obra.

Veja também

Notas e referências

  1. Mario Lanza: A Great Tenor in Hollywood , documentário britânico dirigido por Mark Kidel, 2005.
  2. (en) Sucessos número um de 1951 (EUA) .

links externos