Ópera de Lausanne

Ópera de Lausanne Descrição da imagem Fachada Opéra de Lausanne.jpg. Data chave
Modelo Ópera
Localização Lausanne , Suíça
Informações de Contato 46 ° 31 ′ 05 ″ norte, 6 ° 38 ′ 13 ″ leste
Inauguração 10 de maio de 1871
Capacidade 962 lugares (+51 poço fechado)
Nomes antigos Casino-teatro Teatro
Municipal
Direção Eric Vigié
Local na rede Internet www.opera-lausanne.ch

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A Opéra de Lausanne é uma sala de espetáculos, inaugurada em 1871 e localizada em Lausanne , Suíça . Hoje acolhe principalmente apresentações de obras líricas , ballets e concertos .

Passando da condição de teatro anfitrião à de casa de ópera capaz de produzir espetáculos próprios, a Opéra de Lausanne, após mais de 140 anos de história, ainda responde à crescente demanda de espetáculos de seu público. Desde a renovação do palco em 2012, este centro cultural oferece a cada temporada uma grande escolha de óperas, desde o barroco à criação contemporânea, passando pelo repertório romântico, passando por concertos e ballets. Graças a um programa centrado na qualidade das vozes e no interesse das produções, a Opéra de Lausanne acolhe mais de 45.000 espectadores por ano e brilha internacionalmente.

História

XVIII th  século

A primeira fonte conhecida relacionada à ópera em Lausanne data de 1755. Naquele ano, a Câmara Municipal concedeu ao empresário napolitano Michele Carulli permissão para fazer quinze apresentações. Na ausência de um verdadeiro local de espetáculo, oferece-lhe a escolha entre a Casa do Sorteio, o antigo Palácio do Bispo ou a Casa da Cidade. O programa não é conhecido. Nos anos seguintes, várias tropas itinerantes, principalmente francesas, mas às vezes também italianas, deram apresentações de teatro lírico e dramático e se mudaram para várias salas equipadas para a ocasião (sótão da cidade, carrossel, construções de madeira efêmeras etc.).

O povo de Lausanne descobre óperas por opção das trupes que obtêm permissão para se apresentar em casa. Assim, em 1772, a trupe de Gallier de Saint-Gérand deu, entre 2 de novembro e 12 de dezembro, trinta e seis apresentações em forma de temporada. Era fácil fazer duas apresentações em uma noite, uma peça na primeira parte, depois uma ópera, geralmente cômica ou bufão, na segunda parte. Em 1776, a mesma trupe de atores atuou todos os dias, exceto aos domingos, entre 27 de fevereiro e 23 de março. Com exceção de alguns balés, a trupe executa principalmente obras líricas, incluindo: Le Sorcier ( Philidor ), La Rosière de Salency ( Grétry ), La suite de Julie ( Dezède ), Les Femmes et le Secret ( Vachon ). Graças à trupe de René Desplaces, nada menos que oitenta e oito óperas foram executadas durante o inverno de 1782-1783. Embora o público na época dependesse do programa oferecido pelas trupes visitantes, ele teve a oportunidade de aplaudir certas óperas poucos meses após sua criação em Paris.

Quando Voltaire veio a Lausanne durante os invernos de 1757 e 1758, as óperas cômicas também eram apresentadas no teatro privado montado na propriedade de Mon-Repos no Marquês de Langallerie ( La Servante Maîtresse de Pergolèse e Le Devin du village de Rousseau em 1757). Os amadores de Lausanne são recrutados para a ocasião. As apresentações de Mon-Repos foram um grande sucesso e marcaram o surgimento do teatro social (representado e cantado) em Lausanne.

XIX th  século

Em 1804 , um teatro que pode segurar 1100 pessoas foi construído no subúrbio de Martheray no local do actual n o  5 da rua Langallerie. Denominado "La Comédie" ou "Salle Duplex", a partir do nome do seu primeiro proprietário, o edifício será transformado em capela da Igreja Livre em 1862, antes de ser arrasado em 1969.

É agora neste teatro que a maioria das apresentações líricas e dramáticas são realizadas. Lausanne vê assim obras líricas dadas por grupos franceses, mas também alemães e italianos. Além do diretório XVIII th  século, Lausanne descoberto Norma ( Bellini ), Der Freischütz ( Weber ), o Elixir do Amor ( Donizetti ).

Segundo Auguste Huguenin, na década de 1850 "o teatro ficava lotado todas as noites, dias de semana e domingos. Em determinado momento, houve um intenso movimento artístico em Lausanne".

Em 1860, La Comédie de Martheray fechou suas portas por causa de seu desconforto e sua dilapidação para desgosto do povo de Lausanne. Eles devem então ficar satisfeitos com o único local em sua cidade: o Casino Derrière-Bourg. Esta sala, localizada na entrada oriental da Place Saint-François , tem apenas 400 lugares, cujos preços são significativamente mais elevados. As performances das óperas estão enfraquecendo drasticamente. No entanto, a qualidade das obras representadas não diminui. Assim, em 1862, os artistas da “Companhia Italiana da Grande Ópera” com, entre outros, Augusta Leona, primeira soprano do La Scala, o Sr. Sonieri, primeiro barítono do teatro de Berlim, o Sr. Maggiorelli, primeiro tenor do Scala , M. Figelli, acompanhante da Grand Opéra de Paris, dá trechos de Il Trovatore ( Verdi ). No mesmo ano, o povo de Lausanne descobriu La Traviata ( Verdi ).

Casino-teatro

A situação precária de que padecia a vida teatral de Lausanne não poderia durar. A Comédie de Martheray os treinou para gostar de shows. Assim, já em 1866, o povo de Lausanne se levantou para a construção de um teatro em sua cidade como o que está sendo feito em Vevey . No entanto, a localização desse futuro teatro é assunto de muita discussão. Vários lugares estão avançados: a entrada oriental do passeio Montbenon, o carrossel de Saint-Pierre, uma transformação da Grenette, propriedade do Cercle de Beau-Sejour. Discussões animadas acabaram por decidir a prefeitura alocar a Pré-Georgette para a construção do novo “Casino-Teatro”; um lugar muito longe da cidade, alguns lamentam. É formada uma Companhia Casino-Teatro. O terreno é concedido a ele gratuitamente. É lançada uma assinatura pública, que arrecada 300.000 francos. Estimado inicialmente em 355.000 francos, o custo da obra finalmente ascendeu a 570.000 francos. O município, portanto, completa o envelope. Os planos foram elaborados pelo arquitecto Jules-Louis Verrey, os trabalhos começaram em 1869. Os pintores François-Simon Bidau, Borschgrave e especialmente o jovem Eugène Grasset participaram na decoração da sala. Assim, o edifício inclui uma sala de concertos, um foyer, um grande salão-restaurante, um café e lojas (esquina Théâtre-Monnard) imediatamente alugadas por um antiquário. A noite de inauguração ocorreu em 10 de maio de 1871. O programa incluiu, além de uma parte oficial, a atuação do Barbeiro de Sevilha ( Rossini ).

Assim que a sala foi inaugurada, um pastor lamentou a pequena capacidade da sala: Não devemos pensar no ano da graça de 1870 apenas, mas no meio século que se seguirá [...] Esta construção mesquinha será como tantas outras em Lausanne, erradas, não muito monumentais e não respondendo aos desejos, mesmo os atuais. Na verdade, os cerca de oitocentos lugares, não muito confortáveis ​​e muito apertados, mal chegam para gerar receita suficiente para pagar os artistas.

Diretores

A empresa Casino-Théâtre se encarrega de contratar um diretor, responsável pela programação e montagem de uma trupe de artistas. Seu contrato é válido por uma temporada e renovável, dependendo da satisfação que ele traz para a empresa. Desde o seu início, o Casino-Théâtre oferece uma temporada de comédia de setembro a março e uma temporada de ópera de abril a maio. Geralmente são dois diretores, cada um dividindo uma temporada. Assim, a temporada de comédias do inverno de 1871-1872 foi dirigida por Ferdinand Lejeune, ator cômico, enquanto a temporada lírica da primavera de 1872 foi organizada por M. Courtois, maestro. Assim, seguem-se as primeiras temporadas.

O Casino-Théâtre é uma empresa privada. O apoio da cidade limita-se à simples conta de iluminação (gás, à época). Basta dizer que a tarefa do diretor não é fácil. Além disso, há nada menos que quinze diretores entre 1871 e 1890. Certas temporadas líricas são mesmo pura e simplesmente canceladas. Claro, a falência é frequente, mas o público em Lausanne também é difícil. Pode até ser um grande amante do teatro, mas quando a programação não é do seu agrado, não hesita em sair da sala. Desta forma, o Sr. Caron, diretor entre 1889 e 1890, encontra-se nos números vermelhos no final de sua temporada: Se o atual diretor persistir em dar ao público apresentações de peças semelhantes às que foram tocadas, seu fracasso é certo. .

Todos os diretores, o XIX th  século, são franceses. Eles geralmente são atores ou maestros, e eles próprios freqüentemente estão presentes no palco. Alphonse Scheler é o primeiro a ocupar o cargo por oito anos consecutivos. Ele programa conjuntamente as temporadas líricas e de comédia entre 1890 e 1898. Ele, portanto, parece ter compreendido o povo de Lausanne ao programar uma ampla escolha de comédias, vaudevilles e operetas. Além disso, Auguste Huguenin comenta à margem da temporada lírica de 1898: Foi talvez a mais maravilhosa e mais completa temporada de opereta que tivemos em Lausanne. Na verdade, nada menos que quinze livros foram doados em apenas dois meses.

Concorrência

No final do XIX °  século, o teatro e o repertório de ópera são quase o único entretenimento disponível para Lausanne. No entanto, a chegada do cinema, bem como a abertura de recursos concorrentes no início do XX °  século irá estender drasticamente a oferta com a qual o Teatro Casino agora terá que confiar.

O Bel-Air Kursaal abriu suas portas em 1901. Este salão oferece um music hall, shows acrobáticos e operetas. Mesmo assim, a cidade se opõe a que o Kursaal faça shows sete noites por semana. Ela não quer um salão com um único lucro para competir com o Casino-Théâtre, que é uma obra de utilidade pública e educativa. Com o desenvolvimento do cinema, primeiro viajando depois em teatros, como o Lumen (1908) ou o Royal Biograph (1911), as apresentações e exibições diárias tornaram-se comuns. O Casino-Théâtre deve, portanto, ser inovador para não perder o seu público.

Jaques Bonarel (nome verdadeiro Samuel Jaques, primo de Emile Jaques-Dalcroze ), diretor de 1906 a 1919, é o primeiro suíço a exercer esta função. Ao contrário de seus antecessores franceses, que gozavam de uma reputação natural, Bonarel deve provar seu valor ao povo de Lausanne. No entanto, eles rapidamente reservam uma recepção calorosa ao seu compatriota. Bonarel consegue seduzir seu público e programar shows cada vez mais ousados ​​e numerosos. Em 1914, para as celebrações do Ano Novo, ofereceu ao público de Lausanne um verdadeiro mini-festival de comédias, já que em quatro dias foram apresentados nada menos que oito espetáculos. O mesmo para a temporada lírica, Bonarel programa 34 óperas e operetas em 43 noites! Em outras palavras, o Casino-Théâtre, apesar da competição cada vez mais acirrada, ainda ocupa uma posição privilegiada no cenário de Lausanne.

Novo teatro

A questão da construção de um novo teatro para substituir o de Georgette ocupou Lausanne por muito tempo. Já em 1905, a comissão da câmara municipal se debruçava sobre a questão da construção de um novo teatro, assinalando entre outras coisas: “Aqui devemos insistir na condenação absoluta do teatro atual, que os especialistas consideram insustentável, muito perigoso . Estamos a falar da construção de um teatro com 1.200 lugares no terreno de Bellefontaine, ou mesmo em Montbenon. Por último, é um Casino com sala de concertos que será construído em 1908 em Montbenon. Acabamos adotando a solução de demolição do Casino-Teatro e reconstrução de um teatro maior e mais moderno. Um concurso de arquitetura foi lançado sobre este assunto em 1912; o primeiro prêmio vai para os arquitetos De Rahm e Peloux. Este é uma reminiscência da silhueta do Palais Garnier. Infelizmente, a guerra estourou em junho de 1914 e o projeto foi simplesmente abandonado. O povo de Lausanne então teve que se contentar com seu Casino-Theatre com assentos desconfortáveis, pisos desarticulados, corredores desordenados e o primeiro andar descrevendo oscilações perturbadoras.

Esta situação precária durará quase quinze anos, até que expire a concessão da companhia Casino-Théâtre (em 1928) e o teatro seja comprado pela cidade. Este então decide sobre uma grande reforma, liderada pelo arquiteto Charles Thévenaz, autor do vizinho Capitólio . Tudo começou em fevereiro de 1931. A sala foi ampliada e equipada com três varandas de concreto armado. O backstage está totalmente reconstruído, mais confortável e mais espaçoso. O fosso foi ampliado para acomodar facilmente cinquenta músicos. A capacidade do teatro passa, assim, de seiscentos lugares para 1.101 lugares. A sala perde totalmente os veludos vermelhos, dourados e estuques em favor de uma decoração Art Déco sóbria, em tons rosa doce.

Teatro Municipal

O novo Teatro Municipal foi inaugurado em 6 de abril de 1932 com uma série de apresentações de Orpheus ( Glück ). Jacques Béranger assume o controle deste novo navio por um período de mais de 25 anos. Este valdense, de Mézières , já co-geria esta casa desde 1928, primeiro com Jane Raymond, depois com Ernest Fournier, o fundador da Comédie de Genève . Em 1930, Béranger casou-se com a soprano francesa Lucy Berthrand, então contratada como primeira cantora para a temporada lírica. Essa união será benéfica para o teatro. Na verdade, Lucy Bertrand ajudará de perto o marido, não apenas como consultor artístico, mas também na confecção de fantasias.

Béranger tem um senso de público; sua programação é inovadora. Ele consegue convidar artistas de renome internacional. Monta uma série de “Novos Concertos” e recebe os maiores músicos do momento: Arthur Rubinstein , Ginette Neveu , Andrés Segovia . Ele também traz as principais produções teatrais das galas de Karsenty. Por fim, tem a audácia de programar obras líricas reservadas quase que exclusivamente para as grandes óperas. Então Béranger montou Lohengrin ( Wagner ) em 1932. Sessenta e cinco músicos lotaram o fosso. No ano seguinte, é o primeiro Lausanne de Tristan e Iseult ( Wagner ). Finalmente, em 1937, ele programou Siegfried ( Wagner ) e convidou Franz von Hoesslin, regente do Festspielhaus em Bayreuth . Para esta ocasião, a orquestra conta com oitenta e três músicos! Outras obras, como Pelléas et Mélisande ( Debussy ) ou uma ópera composta a partir de esquetes de Mozart: The Return of Don Pedro, também estão em exibição.

Diários

Mas o maior sucesso, sem dúvida, são as críticas. Béranger foi atormentado, como sempre, por dificuldades financeiras. No início do XX °  século, revistas - esses shows, alternando esboços, ballets, cantores - eram comuns no Kursaal. Este último até gerou uma receita de 45.000 francos durante uma de suas revisões. Isso levou Béranger a programar alguns no Teatro Municipal. É assim que vem! Multidão louca! ... foi criada em março de 1936. O público teve então a oportunidade de rir de assuntos atuais e de ver a vida em rosa. Muitos atores da trupe de comédia concordam em fazer parte do elenco. Victor Desarzens ainda possui o bastão para a ocasião, o que ele se recusará a fazer depois disso. O sucesso é imediato. Béranger então transformou a revisão em seu cavalo de pau. Por quase vinte anos, a crítica atraiu espectadores de todo o cantão. Vinte a trinta apresentações são dadas a cada ano entre fevereiro e março, ou mesmo abril. O sucesso destas críticas continua a ser único na história da casa Lausanne, tanto que quando a Direcção do Teatro Municipal decidiu extingui-las em 1956, Béranger apelou a parceiros para continuarem a tradição.

Charles Apothéloz e Manuel Roth

O surgimento de uma nova forma de teatro no final da década de 1940, liderada pela Compagnie des Faux-Nez, dará início a uma bipolarização da vida teatral em Lausanne. Jacques Béranger não apoia esta "guarda levantada" e continua a programar as galas de Karsenty e os pedaços da avenida parisiense. Além disso, Charles Apothéloz , diretor da Compagnie des Faux-Nez, recusa qualquer colaboração com o Teatro Municipal. Apothéloz, com o Faux-Nez, quer estabelecer um teatro local aberto a todos. Promove a criação e distribuição de peças de autores suíços.

No campo lírico, Manuel Roth dá uma grande contribuição. Primeiro em Montreux, onde criou o musical Le Septembre , depois em Lausanne, onde viu no novo Teatro Beaulieu - esta sala inaugurada em 1954 então a maior da Suíça, com 1.800 lugares - um grande potencial de recepção. Manuel Roth criou o Festival Internacional de Lausanne (1955-1984) em 1955 . Esta série de concertos, óperas e balés, que acontece entre maio e junho, terá muitas edições suntuosas, a convite de tropas iugoslavas, alemãs de leste e russas, para o benefício de bolsas de seu país. A primeira edição foi um grande sucesso, tanto que Manuel Roth fundou no ano seguinte o Festival de Ópera Italiana (1956-1972), para o qual convidou as maiores trupes italianas, em particular a de Bolonha.

Estes dois festivais trarão a Lausanne produções de grande qualidade, bem como a possibilidade de descobrir obras até então desconhecidas. Por quase trinta anos, o povo de Lausanne assistiu a apresentações em Beaulieu como: Lulu ( Berg ), Eugène Onéguine ( Tchaïkovsky ), La Valkyrie ( Wagner ) ou mesmo Billy Budd ( Britten ).

O Teatro Municipal de Lausanne viverá assim uma viragem na sua história. Jacques Béranger demitiu-se em 1959. Manuel Roth e Charles Apothéloz assumiram a direção, um do departamento de drama, o outro do departamento de letras. A actividade do Teatro Municipal diminuirá assim, deixando espaço não só para as festas de Manuel Roth, mas também para o novo teatro de Apothéloz, agrupado sob a insígnia do Centre Dramatique Romand. O seu programa inclui ainda as galas de Karsenty e as digressões de Herbert , que Béranger continua a administrar para a Suíça, mas também a apresentação de espectáculos produzidos pelo novíssimo Centre Dramatique Romand, fundado por Apothéloz. Quanto à temporada lírica, ela se reduz a três ou quatro operetas pronunciadas em abril.

Em 1969, um novo passo foi dado. Charles Apothéloz assume a gestão do Théâtre de Vidy , tornando este local o centro de recepção do novo teatro de vanguarda. O Theatro Municipal perde assim parte de sua programação. Manuel Roth administrou sozinho até 1979, quando um escândalo eclodiu sobre ele. Ele é acusado de desvio de dinheiro e condenado a dois anos de prisão. A programação não é afetada de forma alguma. É um triunvirato que assume a gestão interina do Teatro Municipal, composto por Albert Linder, Jean Bezmann e Franck Jotterand .

Renée Auphan, a renovação do Teatro Municipal

Em 1981, um edital do município redefiniu a linha de conduta de sua política cultural: Para mobiliar o inverno, a comissão recomendou a criação de um novo ciclo de espetáculos, em forma de assinatura lírica e coreográfica. Esta nova fórmula viu a luz do dia durante a temporada 1982-1983 sob a fórmula “Pour une Saison”. Este edital recomenda ainda a dissolução da sociedade cooperativa de teatro municipal e a sua substituição por fundação de direito privado. Assim foi criada em 1984 a “fundação do Theatro Municipal para a arte musical, lírica e coreográfica”.

Em 1983, Renée Auphan foi nomeada diretora. Esta Marselhesa, cantora de formação, chega assim a Lausanne, forte das suas experiências na ópera de Marselha e na de Monte-Carlo , como assistente de direção, encenação e administradora artística. Renée Auphan contribuiu, desde os primeiros anos, para fazer do Teatro Municipal de Lausanne um espaço de produção. Isto envolveu a constituição de uma equipa técnica fixa, a criação de um coro semipermanente, bem como um arranjo com as orquestras de Lausanne da OCL e da Sinfonietta. Renée Auphan montou óperas misturando artistas locais com cantores internacionais. A fórmula de uma temporada então se afirma, com a extinção do Festival Internacional em 1984. Esta temporada inclui óperas, balés e concertos. Na temporada 1984-1985, foram realizados nada menos que dezoito espetáculos, entre o Teatro Municipal e o de Beaulieu. Em 1986, Renée Auphan teve a ideia inteligente de programar um Coronnement de Popée ( Monteverdi ) no Théâtre du Jorat . Isso permite ao público redescobrir esta sala, que ele havia evitado por muitos anos. Assim, durante vários anos, o espetáculo de abertura ou encerramento da temporada é dado neste "celeiro sublime".

Até 1995, Renée Auphan trabalhou pela fama e influência do Teatro Municipal (TML Opéra).

Ópera de Lausanne

O 1 ° de junho de 1995, Dominique Meyer sucede Renée Auphan. Este alsaciano, que mais tarde se tornaria diretor da Staatsoper em Viena , deu novo fôlego ao Teatro Municipal, rebatizando-o de “ópera de Lausanne”. Agora reúne todas as performances líricas, coreográficas e de concerto no palco de Georgette.

François-Xavier Hauville assume por Junho de 1999, e oferece um programa muito diversificado. Obras como La Comédie sur le Pont ( Martinů ), Le Nez ( Schostakovich ), Le rape de Lucrèce ( Britten ) e La Frontière ( Manoury ) estão em exibição.

O atual diretor é Éric Vigié. Chegou emJunho de 2005, fortalece a colaboração da ópera de Lausanne com outras instituições musicais locais, como o HEMU . Seu programa oferece não só óperas, mas também balés, concertos e espetáculos infantis, como Le Chat botté ( Montsalvatge ). Ele também está preocupado em promover jovens artistas líricos locais, criando uma pequena trupe que se desenvolve ao longo de uma temporada: l'EnVOL. Esses cinco ou seis jovens cantores não apenas atuam em recitais, mas também desempenham pequenos papéis em óperas, ao lado de artistas internacionais. Em 2010, lançou a Rota Lyrique, cujo conceito é um tour de verão pela Suíça francófona, reduzindo ao máximo os desafios técnicos que isso cria. Serva Padrona ( Pergolesi ) e Pimpinone ( Telemann ) são, portanto, jogados ao ar livre, ou em corredores, à beira do lago ou em um castelo durante o verão de 2010. A edição é assim renovada em 2012 e o Sr. Choufleuri permanecerá em seu lugar o. .. e Croquefer , duas operetas de Offenbach .

Transformação do edifício

A transformação do palco e dos bastidores da Ópera de Lausanne está em discussão há muito tempo. Em 2001, foi realizada uma auditoria para estabelecer uma lista exaustiva das lacunas entre as reais necessidades da Ópera e a infraestrutura oferecida pelo edifício. A necessidade de transformação emerge. Um concurso de arquitetura é lançado. O escritório de arquitetura Devanthéry & Lamunière ganhou o primeiro prêmio, com o projeto Sur la scène, dans la ville . Essas transformações prevêem a destruição total do edifício desde a cortina do palco, em direção aos camarotes e alas, e a reconstrução de um amplo volume, com escritórios, camarotes, foyers, palcos e bastidores ampliados, além de um grande ensaio quarto. O projeto está sob investigação emjaneiro de 2006, e imediatamente encontrou muitas oposições. Eles apontam uma inconsistência entre o projeto e o plano de alocação parcial. Uma modificação do plano de distribuição parcial, por um lado, e do projeto arquitetônico, por outro, está sujeita a investigação e encontra nova oposição. No entanto, eles foram finalmente retirados em 2010 e os trabalhos começaram em maio. Nesse ínterim, o salão foi declarado não compatível com os padrões de incêndio em 2007. Uma série de temporadas fora das paredes começou para a ópera de Lausanne. O número de espetáculos é reduzido a cinco ou seis óperas entre o teatro Beaulieu e o salão Métropole. Escritórios administrativos, oficinas e serviços técnicos também estão em movimento. São muitos feitos técnicos para montar obras líricas em condições difíceis, bastidores restritos, maquinaria de palco quase inexistente. A Ópera, porém, zomba desse período difícil, exibindo uma linha gráfica bem humorada, comparando ópera e acampamento, movendo-se ou viajando em balão de ar quente.

As principais alterações nestas transformações são sobretudo a criação de uma jaula de palco com 18 m de altura  , possibilitando assim a arrumação de conjuntos em altura. As asas e os bastidores também são ampliados. Os camarotes são mais numerosos, mais espaçosos, os gabinetes administrativos mais confortáveis. Por fim, a criação de uma grande sala de ensaio, do mesmo tamanho do cenário, permite maior aproveitamento do palco, que até então estava bloqueado durante os ensaios.

A casa de ópera de Lausanne reabre suas portas em 5 de outubro de 2012, com uma nova produção de O Elixir do Amor de Donizetti . Sua temporada oferece novamente óperas, balés, recitais e concertos.

Lista de diretores

  • 1871-1873: Ferdinand Lejeune
  • 1873-1877: A. Vaslin
  • 1877-1879: Antoine Gaillard
  • 1879-1881: Charles Andraud
  • 1881-1884: Célestin Laclaindière
  • 1884-1885: Sem temporada dramática
  • 1885-1887: Martin Gaugiran
  • 1887-1888: Hems
  • 1888-1889: Fernand Eyrin-Ducastel
  • 1889-1890: G. Caron
  • 1890-1898: Alphonse Scheler
  • 1898-1900: Comissão artística da Société du Casino-Théâtre
  • 1900-1906: Johannès Darcourt
  • 1906-1919: Jaques Bonarel
  • 1919-1922: Paul Tapie
  • 1922-1924: Gustave Weber
  • 1924-1928: Edouard Vierne
  • 1928-1929: Jane Raymond e Jacques Béranger
  • 1929-1931: Ernest Fournier & Jacques Béranger
  • 1931-1932: Renovação do Teatro
  • 1932-1959: Jacques Béranger
  • 1959-1969: Manuel Roth e Charles Apothéloz
  • 1969-1979: Manuel Roth
  • 1979-1983: Albert Linder, Jean Bezmann e Franck Jotterand
  • 1983-1995: Renée Auphan
  • 1995-1999: Dominique Meyer
  • 1999-2005: François-Xavier Hauville
  • Desde 2005: Eric Vigié

Notas e referências

  1. [PDF] "  Folheto informativo  " ,2011(acessado em 4 de fevereiro de 2012 )
  2. Lausanne Opera - A equipe (página consultada em 20 de janeiro de 2012).
  3. Beatrice Lovis, "  A cena de comédia em Lausanne XVIII th  século. História de um lento despertar para a arquitetura teatral  ”, Arte + Arquitetura na Suíça , n o  4,2011, p.  36-43
  4. Beatrice Lovis, "  Jogando ao lado de Voltaire na cena de Mon Repos em Lausanne: a entrada em cena da família Constant  " Annales Benjamin Constant , n o  40,2015, p.  9-68
  5. Auguste Huguenin, The Theatre of Lausanne , Artistic Editions, Lausanne 1933
  6. Gazette de Lausanne, 6 de dezembro de 1866
  7. Carta do Pastor Hautiez para a Companhia do Casino Theatre, 7 de agosto de 1868
  8. Gazette de Lausanne, 16 de dezembro de 1889
  9. Auguste Huguenin, op.cit.
  10. Relatório à Câmara Municipal, sessão de 23 de junho de 1914
  11. Aviso N o  212 da Prefeitura de Lausanne, 23 de outubro de 1981
  12. Alexandre Feser, A ópera de Lausanne, 2003

Veja também

Bibliografia

  • Alexandre Feser, L'Opéra de Lausanne , Departamento de Cultura, Lausanne, 2003.
  • Auguste Huguenin, Le Théâtre de Lausanne desde a sua fundação em 1871 até os dias atuais , edições Artistics, Lausanne, 1933.
  • Béatrice Lovis, “Brincando ao lado de Voltaire no teatro Mon-Repos em Lausanne: a entrada bem-sucedida na cena da família Constant”, Annales Benjamin Constant , n o  40, 2015, p.  9-68 .
  • Béatrice Lovis, "Trupes de teatro profissional em Lausanne. Estudo de uma rede cultural percorrida por artistas itinerantes (1750-1800)", xviii.ch , n o  2, 2011, p.  147-170 , url: http://www.sgeaj.ch/fr/xviii-ch-annales/ .
  • Béatrice Lovis, "O teatro de Martheray de Alexandre Perregaux (1803-1805), ou La laborieuse enterprise", Monuments vaudois , n o  3, 2012, p.  55-69 .
  • Marianne Mercier-Campiche, Le Théâtre de Lausanne de 1871 a 1914 , Roth, Lausanne, 1944.
  • Jean Pierre Pastori, Le Théâtre de Lausanne, do palco à cidade , edições Payot, Lausanne, 1989.
  • Jean Pierre Pastori, Opéra de Lausanne, uma aventura teatral , edições Favre, Lausanne, 2012.

Artigo relacionado

links externos