Il barbiere di Siviglia
O Barbeiro de SevilhaGentil | Opera-bouffe |
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N ber de atos | 2 |
Música | Gioachino Rossini |
Livreto | Cesare Sterbini |
Idioma original |
italiano |
Fontes literárias |
O Barbeiro de Sevilha , comédia ( 1775 ) de Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais |
Datas de composição |
26 de dezembro de 1815- meados de janeiro de 1816 |
Criação |
20 de fevereiro de 1816 Teatro di Torre Argentina , Roma |
Desempenhos notáveis
21 de fevereiro de 1816 : Teatro di Torre Argentina em Roma , triunfo após o famoso fiasco da estreia, na véspera
Personagens
Ares
O Barbeiro de Sevilha é omais famosoda ópera Gioachino Rossini com um libreto de Cesare Sterbini , criado em 1816 e considerado por muitos como a obra-prima da ópera cômica italiana .
A história foi tirada da comédia O Barbeiro de Sevilha ou a Precaução Inútil de Beaumarchais (1732-1799), apresentada pela primeira vez no Théâtre-Français em23 de fevereiro de 1775, uma das três peças deste autor contando entre seus heróis o personagem de Fígaro .
Antes de Rossini, outro compositor italiano, Giovanni Paisiello , compôs Il barbiere di Siviglia, ovvero La Precauzione inútil , estreado em 1782 e que alcançou enorme sucesso. Mozart compôs Les Noces de Figaro , uma ópera inspirada na peça de Beaumarchais que segue o Barbeiro de Sevilha, La Folle jour ou As Bodas de Figaro .
O primeiro aconteceu em 20 de fevereiro de 1816no Teatro di Torre Argentina em Roma , com Gertrude Giorgi-Righetti (Rosine), Manuel Garcia (Almaviva), Luigi Zamboni (Figaro), Bartolomeo Botticelli (Bartolo) e Zenobio Vitarelli (Basil). Foi uma sucessão de catástrofes: não só funcionou maravilhosamente a cabala montada por Gaspare Spontini , rival de Rossini, mas também o tenor Garcia, que queria acompanhar-se ao violão (desafinado). Rossini em vestido de avelã no cravo para o continuo, foi questionado. Vitarelli tropeçou e sangrou pelo nariz. Para coroar o desastre, um gato cruzou o palco e toda a sala começou a miar. A performance continuou em desordem indescritível. No dia seguinte, Rossini declarou que não participaria da segunda apresentação. Uma vez na cama, ele foi acordado pela multidão que viera saudar o atônito compositor .
A abertura da ópera permaneceu famosa graças à sua melodia. Ele já havia sido usado para duas outras obras alguns anos antes. Rossini havia feito a abertura para Aureliano em Palmira (estreou em26 de dezembro de 1813) e, em seguida, reutilizou-o em Elisabetta, regina d'Inghilterra (criação em4 de outubro de 1815), antes de Il barbiere .
A ópera foi apresentada pela primeira vez em Paris em italiano em 26 de outubro de 1819no Théâtre-Italien . O compositor e crítico Castil-Blaze produziu uma adaptação francesa adicionando recitativos em sua maioria emprestados de Beaumarchais e modificando a estrutura (que vai de dois para quatro atos); certas faixas vocais também foram alteradas para se adaptarem ao gosto francês: Rosine passou de meio -soprano a soprano . Esta versão foi criada em6 de maio de 1824no Odeon . Depois de muitas vicissitudes devido a rivalidades entre teatros parisienses, é uma versão francesa com diálogos falados (no estilo opéra-comique ) criada em8 de novembro de 1884na Opéra-Comique com grande sucesso que prevaleceu no repertório até a década de 1960. Um novo renascimento dessa versão ocorreu em 1996 com Annick Massis .
Um solene andante maestoso abre, seguido sem transição por um allegro vivo , agitado e zombeteiro que indica o caráter cômico da ópera. Esta segunda parte inclui dois famosos crescendi sucessivos, marca registrada do compositor, utilizando as melodias do andante. O segundo crescendo leva a uma breve coda Più mosso que conclui alegremente a abertura.
Estamos em Sevilha , onde a noite já escurece. O conde Almaviva vem cantar uma serenata em frente à casa do velho doutor Bartolo.
Sua canção é dirigida a Rosina, a jovem e bela pupila do médico. Figaro, um ex-servo do conde, barbeiro-cirurgião de Bartolo, faz uma entrada alegre.
O conde Almaviva pede sua ajuda. Mas agora Rosina aparece na varanda e deixa cair um bilhete no qual convida o conde a se apresentar. O que ele faz em uma nova serenata onde diz que seu nome é Lindor, sendo pobre e muito apaixonado. Figaro então o aconselha a ir a Bartolo com um vale-moradia. Para melhor distrair as suspeitas, ele parecerá meio bêbado.
2 E MesaRosina, sozinha, canta sobre seu amor por Lindor e sua determinação em escapar de seu tutor.
" Una voce poco fa "
Este último aparece, fulminando com Fígaro, que acaba de dar remédio para toda a casa. Mas aí vem Basilio, o mestre da música de Rosina, que vem avisar Bartolo da presença de Almaviva em Sevilha. Como lutar contra ele? Com uma arma terrível, calúnia, responde Basílio.
" La calunnia è un venticello "
Então, enquanto os dois vão preparar o contrato de casamento que deve unir Bartolo e Rosina, Figaro avisa esta última, por um lado que seu tutor quer casar com ele no dia seguinte, por outro lado que Lindor o adora. Rosine deliciada dá a Figaro uma doce nota já preparada para Lindor. Assim que Figaro saiu, Bartolo irrompeu, mais desconfiado e curioso do que nunca. Ele não é, ele proclama, um homem que se engana facilmente.
" Tem um tipo dottor della mia "
Mas aqui Almaviva disfarçado de soldado se apresenta. Bartolo respondeu brandindo um certificado que o isentava de qualquer requisição. De repente, o diálogo esquenta e a contagem aproveita para passar um bilhete para Rosina. Fígaro corre, então é o guarda que vem parar o encrenqueiro. Mas o conde discretamente deixa que seja conhecido quem ele é, e o guarda se retira, deixando todos pasmos.
Bartolo se pergunta sobre a identidade do soldado que invadiu sua casa, quando um recém-chegado aparece. Este é o Alonso, aluno de Basílio substituindo a professora na aula de Rosina. Basílio, diz ele, está doente. Alonso, é claro, não é outro senão Almaviva disfarçado. Bartolo permanecendo desconfiado, o conde usa para levantar suas suspeitas o doce bilhete que Rosina lhe enviou. Ele afirma ter recebido por acaso, em vez de Almaviva, e sugere usá-lo para caluniá-lo. Bartolo reconhece ali os estimados procedimentos de Basílio e dá as boas-vindas a Alonso. A lição começa. Mas a música adormece Bartolo e os amantes aproveitam para se deliciar com apartes apaixonados. Então entra Fígaro, que veio fazer a barba do médico. Ele consegue roubar a chave da porta da varanda dela. Mas é então que aparece Basilio, para grande surpresa de Bartolo. Uma solução deve ser encontrada com urgência. Uma bolsa bem abastecida convence Basílio de que está muito doente e que deve voltar para a cama o quanto antes. Figaro, portanto, faz a barba de Bartolo, mas este ouve as palavras inequívocas dos amantes. Ele fica furioso, afasta todo mundo e manda chamar o advogado para precipitar seu casamento. Em seguida, mostra a Rosina o bilhete que ela havia escrito como prova da leveza de Almaviva. Rosina, arrasada, responde a Bartolo que concorda em se casar com ele na hora. Mas Figaro e o conde entraram na casa usando a chave roubada. Rosina afasta o conde, mas ele não tem problemas em revelar sua identidade para se justificar. Eles se preparam para escapar discretamente.
Requerido para o contrato de casamento, Basilio e o tabelião chegam e apresentam o documento assinado por Rosina… e Almaviva claro! Uma pistola e uma joia cara convencem Basílio a concordar em ser testemunha. E Bartolo só pode se curvar e ver a inutilidade de suas precauções.
Arquivo de áudio | |
Ar de calúnia | |
por Fédor Chaliapine (baixo) | |
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A ópera contém várias árias que estão entre as mais populares da música clássica. Assim, a abertura da ópera manteve-se famosa graças à sua melodia. Ele já havia sido usado para duas outras obras alguns anos antes. Rossini havia feito a abertura para Aureliano em Palmira (estreou em26 de dezembro de 1813) e, em seguida, reutilizou-o em Elisabetta, regina d'Inghilterra (criação em4 de outubro de 1815), antes de Il barbiere.
As duas gravações mais famosas são as de Jules Gressier em 1956 (com Michel Dens ) e Jean-Pierre Marty em 1975 . Ambos são publicados pela Pathé / EMI . Há também uma gravação no concerto Opéra-Comique de 1955 com Jacques Jansen e Louis Musy, Orchestre et Chœurs de Paris, Jean Fournet Malibran Music , Bourg Records BCG 24-25 (1991).