Marilyn Horne

Marilyn Horne Imagem na Infobox. Marilyn Horne com o marido Henry Lewis Biografia
Aniversário 16 de janeiro de 1934
Bradford ( Estados Unidos )
Nacionalidade americano
Treinamento University of Southern California
Music Academy of the West ( em )
USC Thornton School of Music ( em )
Long Beach Polytechnic High School ( em )
Atividades Cantora , artista lírica
Período de actividade Desde a 1954
Cônjuge Henry lewis
Outra informação
Trabalhou para Oberlin College
Membro de Academia Americana de Artes e Ciências
Alcance Meio-soprano
Gênero artístico Ópera
Local na rede Internet www.marilynhornefdn.org
Prêmios
Arquivos mantidos por Biblioteca Pública de Artes Cênicas de Nova York

Marilyn Horne é mezzo-soprano americana , nascida em Bradford ( Pensilvânia ) em16 de janeiro de 1934.

Biografia

Quando criança, ela cantava na igreja na pequena comunidade californiana onde seus pais haviam estabelecido residência; Quando adolescente, ela se juntou ao Los Angeles Concert Youth Chorus sob a direção de Roger Wagner, onde fez amizade com a jovem Marni Nixon . Ainda soprano , ela também explorou seu talento como imitadora para gravar covers , cópias baratas de canções de sucesso da época (como as de Peggy Lee ) vendidas em supermercados. Ela estudou canto com William Vennard na Escola de Música da University of Southern California e participou de várias master classes com a cantora Lotte Lehmann .

Em 1954 , ela dobra Dorothy Dandridge para vocais no filme musical Carmen Jones por Otto Preminger , em seguida, dois anos depois, participa da gravação de The King and I , o que lhe permite encontrar Marni Nixon, que funciona como para ela. Deborah Kerr .

Em 1958, partiu para a Alemanha, onde firmou contrato com a Ópera Cívica de Gelsenkirchen . Ela canta os grandes papéis de soprano lírico  : Minnie em La fanciulla del West , Mimì em La Bohème , Antonia em Les Contes d'Hoffmann . Lá, ela conheceu o maestro e contrabaixista Henry Lewis , com quem se casou em 1960 (e de quem se divorciaria em 1979).

De volta aos Estados Unidos , não se sentindo mais tão confortável nos agudos, ela decidiu trabalhar mais no registro grave, abordando os papéis de mezzo-soprano , mas mantendo uma amplitude que chegava ao dó baixo ( C 5 ).

A cantora australiana Joan Sutherland a notou durante uma revivificação da então não reconhecida ópera Beatrice di Tenda de Vincenzo Bellini . Foi o início de uma longa colaboração e da consagração de Horne como mezzo-soprano coloratura . O grande sucesso de Norma , montado no Met de Nova York em 1964, depois de Semiramis , no ano seguinte, coloca a dupla em primeiro lugar. Horne fez sua estreia no La Scala em 1969, no The Siege of Corinth, de Gioachino Rossini , sob a direção de Thomas Schippers . No mesmo ano, ela interpretou o papel de Marguerite em La Damnation de Faust de Berlioz sob a direção de Georges Prêtre .

A maturidade total, no entanto, não chegou até 1970: ela então se aproximou de Fidès em Le Prophète de Giacomo Meyerbeer e do que se tornaria seu papel fetiche: Tancredi de Rossini, que ela cantaria até 1989.

Em 1975, o Met retoma sua intenção Rinaldo de Haendel , obra mal representada na época: sua atuação extravagante só confirma seu status de virtuoso (trinta anos depois, a crítica ainda credita o renascimento da ópera barroca ). Em 1978, cantou em Veneza Orlando furioso de Antonio Vivaldi para sua primeira capa nos tempos modernos. A produção, assinada por Pier Luigi Pizzi , dará a volta ao mundo até 1989.

Os papéis se sucedem : Dalila , Eboli , Isabella , Carmen , Orphée no Met, Amnéris em Berlim , Orlando (desta vez de Handel) em Veneza , La Cenerentola em Chicago ... até sua despedida em 1998.

Desde 1997, dirige o departamento vocal da Academia de Música do Oeste em Santa Bárbara .

Dentro dezembro de 2005, ele foi diagnosticado com câncer de pâncreas , um tumor com um prognóstico frequentemente fatal. Ela é tratada com radiação e quimioterapia no Memorial Sloan-Kettering Cancer Center, em Nova York. Dentrojulho de 2010, ela disse que estava fora de perigo.

Voz

Dotada de uma voz naturalmente tensa e pouco inclinada para a extensão total do registro da cabeça , Marilyn Horne construiu seu timbre através do trabalho constante, reinventando um registro perdido: o do contralto de Rossini . No final da sua carreira (oficialmente interrompida em 1998), começaram a surgir fissuras na superfície desta sofisticada alvenaria: os diferentes registos, até então perfeitamente unidos, perderam a sua homogeneidade, transformando gradualmente as qualidades únicas deste caricaturista. O peito escandaloso, os agudos muitas vezes baixos (mesmo no auge de sua carreira) e o aspecto gutural do meio das últimas apresentações não puderam, em nenhum caso, apagar a memória de uma glória merecida.

Discografia seletiva

Decorações

Publicações

Notas e referências

  1. Algumas fontes indicam 1929.
  2. (in) Biografia no site do Kennedy Center
  3. Dicionário de música: sob a direção de Marc Vignal , Paris, Larousse,2011, 1516  p. ( ISBN  978-2-03-586059-0 ) , p.  666
  4. Ao contrário do que às vezes se escreve, ela não duplica Lady Thiang no filme (o que se confirma no libreto da trilha sonora lançada em CD em 2001), mas em uma versão de estúdio gravada em 1992 ao lado de Julie Andrews e Ben Kingsley .
  5. (en) Entrevista com Norman Lebrecht na BBC Radio 3 , 26 de julho de 2010
  6. Arquivos de nomeações e promoções na Ordem das Artes e Letras.

links externos