Pierre-Luc-Charles Ciceri

Pierre-Luc-Charles Cicéri Imagem na Infobox. Retrato fotográfico de Cicéri de Nadar . Biografia
Aniversário 17 de agosto de 1782
Saint Cloud
Morte 22 de agosto de 1868(em 86)
Saint-Chéron ( Seine-et-Oise )
Nacionalidade francês
Atividades Pintor , decorador de teatro , cenógrafo
Cônjuge Alexandrine Isabey (irmã mais velha de Eugène Isabey )
Crianças Eugène Cicéri
Ernest Ciceri ( d )
Parentesco Eugène Isabey (cunhado)
Auguste Alfred Rubé (genro)
François Joseph Nolau ( d ) (genro)
Outra informação
Mestres Ignazio Degotti , Jean-Baptiste Isabey
Prêmios Real Academia Dinamarquesa de Belas Artes
Ordem da Coroa de Westfália
Cavaleiro da Legião de Honra (1825)

Pierre-Luc-Charles Cicery (francês como Ciceri), nascido em17 de agosto de 1782em Saint-Cloud e morreu em22 de agosto de 1868em Saint-Chéron , é pintor e designer de teatro francês .

Biografia

Pierre-Luc-Charles Ciceri vem de uma família milanesa radicada na retrosaria, que veio para a França para se estabelecer em Saint-Cloud, onde nasceu. Seu pai então começou no Palais-Royal no comércio de espetáculos. O jovem, antes de tudo, estudos musicais brilhantes. Aos quatorze anos, ele toca violino perfeitamente e está comprometido com o jogo de sombras de Dominique Seraphin, do qual ele é o único a fazer parte musical. Seu amigo Jean Elleviou , que havia reconhecido sua bela voz de tenor , apresentou-o ao Conservatório de Música. Ele o vinha aperfeiçoando há alguns anos, quando um carro capotou e o aleijou. Ele deve desistir de cantar.

Em 1802, estudou desenho com o arquitecto François-Joseph Bélanger , depois, em 1806, desenvolveu uma paixão pela decoração de palco nas oficinas da Ópera de Paris . O seu talento e gosto artístico levaram-no a nomear, em 1810, pintor-decorador, depois em 1818, decorador-chefe deste estabelecimento, onde permaneceu trinta e dois anos. A partir de 1822, ele reinará nos sets da Ópera e adquirirá fama europeia por ter revolucionado o gênero. Ele trabalhará ao lado de artistas que contribuirão para a renovação da cena, como Alaux l'Aîné , que criou, em1821, um novo teatro denominado Panorama-Dramatique e que também foi pintor-decorador, conheceu durante a sua aprendizagem.

A colaboração com Louis-Jacques Daguerre , aluno de Ignace Degotti , é uma chance para Ciceri. Este artista cheio de imaginação e engenhosidade traz uma criatividade tão decisiva que conseguimos escrever que Daguerre inventou e que Ciceri executou. Eles se beneficiam das contribuições do diorama e do ciclorama .

Conquistas

Devemos à Ciceri mais de 300 conjuntos. Ele trabalhou para muitos teatros nas províncias, em Paris e no exterior. Os programas eram caros, mas seu sucesso correspondia à realidade.



As peças não são esquecidas: em 1829, os conjuntos de Henrique III e sua corte do pai Alexandre Dumas , que foi um sucesso retumbante. A peça é "feita especialmente para os olhos", escreveu Goethe em suas Conversas com Eckermann , um verdadeiro acontecimento na arte do espetáculo ", e Othello de Vigny , sem esquecer, em 1830, Hernani e sua batalha.

A partir de 1832, Ciceri praticamente já não tinha o direito exclusivo de decorar obras e os seus discípulos voavam cada vez mais sozinhos, não descontentes por escapar à autoridade algo despótica do "feiticeiro do momento". Duas oficinas independentes foram formadas por volta de 1838 e para citar apenas os colaboradores mais conhecidos: por um lado, Charles Séchan , Léon Feuchère , Jules-Pierre-Michel Dieterle , Édouard Desplechin  ; de outro, René Pilastre , Charles-Antoine Cambon , Philippe Chaperon e seus dois genros, François-Joseph Nolau  (pt) e Auguste Alfred Rubé .

Em 1843, durante uma estada em Eaux-Bonnes , um balneário dos Pirinéus que terá conhecido muitos pintores românticos, ele pintou muitas paisagens.

Inspirado por Jean-Baptiste Isabey e pelo estilo italiano, Ciceri é decididamente romântico e pinta estruturas que fogem do linear, no estilo mais despojado: a perspectiva é alterada, a profundidade se torna mais profunda e a distribuição cênica se alarga (as asas tradicionais desaparecem ) A sua paleta é extensa: episódios históricos, paisagens românticas, cenas íntimas, ilustrações fantásticas ... A luz é essencial: nebulosa, nublada, claro-escuro, sol nascente ou poente, arquiteturas noturnas, góticas, românticas (ruínas) ou fantásticas ... Ele pôs a seu serviço todas as técnicas de seu tempo. Ele é o precursor distante de Adolphe Appia . A encenação da ópera foi definitivamente transformada. Alphonse Leveaux escreveu, em 1886, nos cinemas Nos de 1800 a 1880  :

“Os sucessores de Ciceri, Philastre e Cambon fazem-nos admirar hoje uma decoração muito bonita. Mas isso não é melhor do que o que foi feito por La Muette de Portici , Robert le Diable , La Sylphide . "

Casou-se com a filha de seu amigo o pintor Jean-Baptiste Isabey e terá seis filhos entre os quais um filho, Eugène Ciceri , a quem dará o gosto da pintura e que se tornará um famoso aquarelista e litógrafo . O próprio Pierre-Luc-Charles Ciceri expôs aquarelas nos Salões de 1827, 1831 e 1839.

Homenageado durante sua vida - cavaleiro da Legião de Honra e da Ordem de Westfália , Inspetor dos Teatros Imperiais, membro da Academia de Copenhague  - ele se aposentou em Saint-Chéron . Ele mesmo decora uma primeira casa em que mora há algum tempo. Quando ele morreu, ele foi enterrado no antigo cemitério de Saint-Chéron.

Aquarelas

Alunos

Fontes e bibliografia

Notas e referências

  1. De acordo com as obras, um ou outro (Pierre ou Charles) é usado
  2. industrial Design Center, imagens e desenho arquitetônico imaginária, pintura, fotografia, artes gráficas, teatro, cinema, Europa, o XIX th e XX th  séculos , Paris, Centro Georges Pompidou, 434  p. ( ISBN  978-2-85850-241-7 , leitura online ) , p.  106.
  3. Desenhado por Daguerre com seu colega Bouton em 1822, mas esta estrutura foi destruída no incêndio na sala do Château-d'eau em3 de março de 1839 e ruína.
  4. Composto por uma tela pintada em movimento que se desenrola e enrola no fundo do palco sobre rolos, eles próprios acionados de cada lado por tambores de manivela. Ambos eram invenções já em uso, mas curiosidades independentes. É em particular a ópera do Profeta de Meyerbeer e a de Moisés de Rossini que dela se beneficiarão com sucesso. A grande novidade é a iluminação a gás de Philippe Lebon com seu “  termolampe  ” de 1785, que substituirá gradativamente as lâmpadas a óleo nos cinemas . A iluminação elétrica não estará disponível no teatro até 1846. Essa iluminação modular e precisa (holofote em um ator ou iluminação de uma parte do palco) será uma revolução: a sala era anteriormente iluminada por lustres no mesmo tempo que o palco; e os espectadores, agora mergulhados na escuridão, podem congelar e focar no que está acontecendo no palco e testemunhar um espetáculo ainda mais fascinante. Artistas já haviam tentado melhorar os cenários e o maquinário dos teatros. Julien-Michel Gué é um dos mais notáveis ​​(1789-1843). Litógrafo e ele próprio decorador, aluno de David e segundo prémio em Roma , trabalhou na Panorama-Dramatique e na La Gaîté . Antes de Daguerre fizera trabalhos de mecânica e ótica e expôs, no Salão de 1819, mas sem aplicação ao teatro, duas pinturas transparentes que o surpreenderam.
  5. "  National Gazette ou the Universal Monitor 8 de junho de 1825  " , em Retronews - The BnF press site (acessado em 29 de março de 2019 )
  6. Théophile Gautier , História da arte dramática na França por vinte e cinco anos , Paris, Hetzel,1859, 429  p. ( leia online ) , p.  67.
  7. "Ciceri, com um gorro de algodão, estava deitado na cama, onde a fratura da perna esquerda o havia retido por tanto tempo; sua cabecinha presa a um nariz tão grande nos fazia rir alto. » Auguste Jal , Memórias de um homem de letras , Paris, Léon Téchener,1877, 570  p. ( leia online ) , p.  536.
  8. Epíteto que lhe foi dado em referência ao famoso Giacomo Torelli , decorador e engenhoso cenógrafo italiano, que veio trabalhar na Corte de Luís XIV , a quem, dizem, Corneille devia o sucesso de sua Andrômeda , e que foi apelidado o Grande Feiticeiro.
  9. Alphonse Leveaux , nossos teatros de 1800 a 1880: tragédia, drama, comédia, ópera francesa, ópera cômica, vaudeville, balés, opereta, país das fadas, críticas, paródia, a pantomima , Paris, Braid and Stock,1886, 228  p. ( leia online ) , p.  221.
  10. "  Cote LH / 539/6  " , banco de dados Léonore , Ministério da Cultura da França
  11. Esta casa agora está listada como Monumento Histórico .

links externos