Plano de novela, segundo pequenas dicas recebidas de diversas fontes
Plano de um romance de acordo com dicas de vários bairros é uma pequena paródia de Jane Austen , provavelmente escrita por volta do mês deMaio de 1816, e publicado pela primeira vez em 1871. O objetivo é estabelecer as características de um "romance ideal", com base nas recomendações que o Reverendo James Stanier Clarke , o bibliotecário do Príncipe-Regente , fez ao romancista por ocasião de a visita dela a Londres emOutubro de 1815com seu irmão Henry para negociar a publicação de Emma , então dedicada ao Príncipe Regente.
Além das recomendações do bibliotecário, esse plano ideal leva em consideração sugestões de parentes de Jane Austen, cujos nomes foram listados na margem do manuscrito. Na verdade, esse "plano ideal" havia se tornado uma espécie de piada de família entre os Austens. Finalmente, algumas idéias do plano na verdade parodiam romances escritos por autores como Sophie Cottin , Fanny Burney , Regina Maria Roche ou Mary Brunton .
A análise dessa paródia satírica e o subsequente tratamento dela pelo sobrinho de Jane Austen, James Edward Austen-Leigh , em sua biografia marcante A Memoir of Jane Austen (1870), ajuda a compreender melhor a personalidade real de Jane. Austen (cujas fontes são particularmente escassa), muito longe da imagem da humilde e " angelical " solteirona que sua família lhe deu durante a era vitoriana .
Durante a estada de Jane Austen em Outubro de 1815com seu irmão Henry para negociar a publicação de Emma , esta última, gravemente doente, foi tratada por um dos médicos do Príncipe Regente. Este grande admirador de Jane Austen, sabendo da presença do romancista em Londres , organiza um encontro com seu bibliotecário, James Stanier Clarke . O reverendo Clarke fala à romancista sobre o grande interesse demonstrado em suas obras pelo príncipe-regente (posteriormente rei George IV ), que guarda uma cópia em cada uma de suas residências. Então, ele sugere fortemente que Jane Austen dedique seu próximo romance, Emma , a ele durante sua visita à biblioteca de Carlton House , o13 de novembro de 1815. O que ela faz, embora com relutância, porque não gosta desse príncipe e desaprova sua atitude para com sua esposa, Caroline de Brunswick .
Mais tarde, o reverendo Clarke escreveu à romancista dando-lhe uma série de dicas para melhorar ainda mais a qualidade de suas obras. Assim, recomenda que tome um clérigo inglês como personagem central , e sugere que este se inspire em sua própria vida ... Mais tarde ainda, sugere que escreva um romance histórico sobre a casa de Saxe-Coburgo , por causa da Princesa Charlotte tinha acabado de ficar noiva de um membro desta alta família , com quem ela se casou com o2 de maio de 1816.
Jane Austen se diverte tanto com essas recomendações que extrai delas um pequeno livro, Plano de um romance de acordo com dicas de vários bairros , acrescentando às recomendações da bibliotecária algumas ideias propostas por parentes, em particular sua sobrinha Fanny Knight , a ideia de O bibliotecário se tornando objeto de piada de família.
De acordo com as sugestões "de várias origens" recolhidas por Jane Austen, um romance ideal deve ter as seguintes características:
O romance não deve ser intitulado Emma , mas sim algo semelhante a Razão e Sensibilidade , ou mesmo Orgulho e Preconceito .
O pai da heroína deve ser um clérigo que conheceu "o mundo" e se retirou para o campo; deve ser irrepreensível sob todos os pontos de vista, em particular no desempenho das suas funções pastorais; ele também é apaixonado por literatura (como o próprio reverendo Clarke); ele é o homem mais excelente que se pode imaginar, "inimigo de ninguém exceto ele mesmo". Mas ele terá de ter muito poucos bens ( " com uma fortuna muito pequena " ).
A pedido expresso da heroína, o pai deve embarcar na história de sua vida, uma vida tão plena que deve ocupar a maior parte do primeiro volume do romance. Assim, revisamos sua carreira como capelão da Marinha Real (como havia sido o próprio Reverendo James Stanier Clarke, nomeado para o HMS Júpiter em 1794), em contato com algum grande nome da Marinha, o que para ele permitirá que você conheça muitos personagens. Seu relacionamento com grandes figuras o levou a ir ao tribunal, onde viu novas aventuras cheias de interesse. Infelizmente, ele mesmo tem que enterrar sua mãe, cujos restos mortais o padre se recusa a enterrar com o devido respeito.
A própria garota deve ser perfeitamente realizada , especialmente na música; ela deve saber cantar, tocar divinamente o piano forte e a harpa , embora também fale línguas estrangeiras. Essa heroína deve ser muito bonita, com olhos escuros e bochechas rechonchudas. Detalhe importante, deve ser completamente desprovido de mente ( não menos inteligente ).
Uma jovem do bairro, talentosa e sagaz, com pele e olhos claros, busca a amizade da heroína; infelizmente, este jovem é muito espirituoso e a heroína reluta em conhecê-la melhor ( " [...] mas, tendo um grau considerável de Raciocínio, a Heroína se esquivará de conhecê-la " ).
É claro que é apenas perfeição ( toda perfeição, é claro ) - com a possível exceção de muita reserva. A heroína o conhece rapidamente, no início de sua longa caminhada.
Depois da história da vida do pai, o romance pode continuar. Mas a bela heroína é perseguida por um jovem sem princípios e sem coração, "o anti-herói", (apesar de tudo) perdidamente apaixonado por ela.
As tristes maquinações do anti-herói obrigam o pai a abandonar a paróquia de que é vigário , e, doravante, nem ele nem a filha poderão ficar juntos mais de quinze dias no mesmo local, perseguidos incessantemente como eles são. por este homem inflamado com uma paixão inflexível.
Eles são, portanto, obrigados a viajar por toda a Europa , passando de um país a outro, constantemente fazendo novos conhecimentos, e constantemente tendo que deixá-los em breve. Todas as almas dos bons encontradas durante essas viagens são inevitavelmente sem qualquer falha (uma exceção ), enquanto os maus, eles, são depravados, quase desprovidos de qualquer traço de humanidade.
Ao longo dessas tribulações, a heroína será freqüentemente sequestrada pelo anti-herói e libertada, seja pelo pai ou pelo herói, que uma reserva muito grande impede de ser declarado. Mas, em compensação, aonde quer que vá, a jovem nunca para de receber propostas de casamento, o que enfurece o pai de que se pode cobiçar a mão da filha sem primeiro passar por ele.
Finalmente, constantemente perseguida, forçada a trabalhar para ganhar o pão de cada dia, enganada, faminta, "reduzida ao esqueleto de status " ( " desgastada até um esqueleto " ) e não tendo para onde ir não porque ela é verdadeiramente proscrita de qualquer sociedade civilizada, a infeliz jovem acaba refugiando-se com o pai em Kamtchatka .
Ali, o pobre homem, exausto, no chão e sentindo o seu fim próximo, esbanja ternos conselhos sobre sua filha por quatro ou cinco horas, antes de entregar o fantasma, "em uma bela revoada de entusiasmo literário, mesclada com injúrias. Contra recebedores do dízimo ”( “ em uma bela explosão de Entusiasmo Literário, misturado com Invectivas contra os detentores de dízimos ” ).
Algum tempo inconsolável, a heroína finalmente consegue reconquistar seu país rastejando, quase vinte vezes para cair nas mãos do anti-herói. Por fim, ao dobrar a esquina de uma rua para evitá-lo, ela cai nos braços do herói, que acaba de se lançar em busca dele. Seguem-se as explicações mais ternas e eles finalmente se reencontram.
Os poucos trechos das cartas que se seguem dão o tom para as trocas entre o reverendo Clarke (com suas preocupações centradas na esperança de um dia ver nascer um belo romance sobre um clérigo inglês apaixonado pela literatura, quase uma biografia de si mesmo) e Jane Austen, desejosa acima de tudo de preservar sua total liberdade como romancista, tanto na escolha dos temas quanto no tratamento.
Trechos da carta de James Stanier Clarke de 21 de dezembro de 1815são analisados posteriormente, comparando-os ao Esboço de um romance retido por Jane Austen, bem como ao resumo que James Edward Austen-Leigh fez em A Memoir of Jane Austen .
O 16 de novembro de 1815James Stanier Clarke escreve a Jane Austen, de Carlton House, para "dar-lhe permissão, sem maiores solicitações de sua parte, para dedicar seu próximo romance a Sua Alteza Real" , o Príncipe-Regente. No entanto, não deixa de aproveitar para sugerir a Jane Austen “traçar com a sua pena, em algum trabalho futuro, os hábitos de vida, o carácter e o entusiasmo de um clérigo , que deve passar o seu tempo entre a cidade e o campo, e deve ser parecido com o menestrel da Beattie " .
Ele prossegue, dizendo-lhe que “[nem] Goldsmith , nem La Fontaine em sua mesa familiar , a [seus] olhos souberam muito bem desenhar [o retrato de] um clérigo inglês, em qualquer caso de nosso tempo., Que ama a literatura. e a ela se dedicou totalmente, inimigo de ninguém senão de si mesmo ” . "Por favor, querida senhora, cuide de tudo isso", acrescenta.
Em uma carta em que não é proibido adivinhar alguns pontos de sua ironia, Jane Austen responde garantindo-lhe, antes de tudo, que realmente pediu ao Sr. Murray (o editor) que enviasse uma cópia de seu novo romance à Carlton House por três dias antes da publicação efetiva do trabalho. Ao agradecer os elogios recebidos por seus outros romances, ela afirma: "Sou vaidosa demais para querer convencê-lo de que seus elogios superam o seu mérito" .
Em seguida, ela acrescenta:
“Estou muito honrado por você acreditar que sou capaz de esboçar o retrato de um clérigo como o que você esboçou para mim em sua carta de 16 de novembro. Mas garanto que não . Talvez eu pudesse viver de acordo com o lado cômico do personagem, mas não o lado bom, o entusiasmado, o literário.
[...] Uma educação clássica ou, pelo menos, um conhecimento muito amplo da literatura inglesa, antiga e moderna, parece-me absolutamente essencial para quem deseja fazer justiça ao seu clérigo ; e acho que posso me orgulhar, com toda a vaidade, de ser a mulher mais inculta e mal informada que já se atreveu a dizer que escreveria. "
"Dê-nos um clérigo inglês de sua própria mente - muitas coisas novas podem ser introduzidas - mostre-nos, cara senhora, o bem que seria feito se o dízimo fosse totalmente abolido, e descreva-o enterrando sua própria mãe, como eu." Sim, porque o arcipreste da paróquia onde ela morreu não deu ao seu corpo o respeito que ele merecia. Nunca superei o choque disso. Peça ao seu clérigo para ir para o mar, como amigo de alguma personalidade marítima distinta em uma corte - você pode encená-los [...] [em] muitas cenas interessantes cheias de caráter e interesse ...]. "
“O príncipe regente teve a gentileza de me confiar o cargo de capelão e secretário particular inglês do príncipe de Cobourg. Talvez, quando você for publicado novamente, você possa escolher dedicar seu trabalho ao Príncipe Leopold : um romance histórico , ilustrando a história da augusta Casa de Cobourg , seria simplesmente muito interessante. "
Depois dos agradecimentos habituais pelas boas-vindas dadas a Emma pelo Príncipe-Regente e seu bibliotecário, Jane Austen o parabeniza apropriadamente por seu novo cargo no Príncipe Leopold.
Então, ela continua:
"Você é muito gentil em me sugerir o tipo de trabalho para o qual eu poderia me voltar lucrativamente agora, e estou plenamente ciente de que um romance histórico baseado na Casa de Saxe-Coburg pode significar muito mais em termos de sucesso financeiro do que popular como as imagens da vida doméstica em uma aldeia do interior, que é o assunto que costumo tratar. Mas eu não poderia escrever um romance como este mais do que um poema épico. Eu não poderia me sentar seriamente e escrever um romance [histórico] sério por qualquer razão que não fosse salvar minha vida; e se fosse essencial para mim fazer isso de qualquer maneira, nunca relaxar para rir de mim mesmo ou dos outros, tenho certeza de que deveria ser enforcado antes de terminar o primeiro capítulo. Não, tenho que seguir meu próprio estilo e seguir em frente; e embora possa nunca ter sucesso lá novamente, estou convencido de que fracassaria totalmente em qualquer outro. "
A ironia cortês de Jane Austen foi notada por muitos comentaristas. Emily Auerbach destaca em particular como, em sua carta de1 r abr 1816à bibliotecária do Príncipe Regente , ela respondeu negativamente à proposta dele, sem qualquer ambigüidade, de maneira determinada, reivindicando seu estilo, seu jeito ( " Devo manter meu próprio estilo, devo seguir meu próprio caminho " ), mostrando de passagem um certo desprezo pelo aumento de popularidade e lucro que ela poderia obter seguindo os conselhos que lhe foram dados.
No entanto, ela sabe apresentar esta recusa formal de um escritor seguro do seu talento e da sua personalidade literária, vestindo-o com a aparente humildade que inicia e termina a carta: “Tu és muito amável [...] Mas eu não não poderia [...] falhar totalmente ” , escreve ela. Emily Auerbach chega a pensar que Jane Austen então se sente um pouco na situação de Elizabeth Bennet afastando um Sr. Collins cada vez mais conquistado por seu charme, à medida que suas recusas ("modéstia divina", diz ele) se tornam mais firmes e mais incisivo.
Ela havia se gabado, no entanto, de sua resposta de 11 de dezembro de 1815, "Ser a pessoa mais ignorante e mal informada que já se atreveu a dizer que escreve" ; era obviamente um pedido totalmente injustificado vindo de uma mulher que tinha lucrado com os quinhentos livros da biblioteca de seu pai, e que lembra com sua apoiada modéstia a declaração de abertura de sua "obra histórica" nos dias da Juvenília , A História da Inglaterra , que ela afirma ter sido escrita "por um historiador tendencioso, preconceituoso e ignorante" .
Por fim, essas cartas de Jane Austen estão entre as poucas em que ela define - um pouco - o estilo que lhe é próprio, fazendo uma espécie de profissão de fé que muitas vezes a fez apresentar, inclusive de seu próprio sobrinho James Edward Austen -Leigh , como uma espécie de modesto miniaturista da vida no campo.
Se Plan of a Novel começou com correspondência com James Stanier Clarke - que, nesta ocasião, estava completamente fora de suas responsabilidades como bibliotecário - Jane Austen chamou várias pessoas que lhe sugeriram idéias. Mas acima de tudo, ela se baseou em vários romances de seu tempo para determinados pontos-chave: assim Kamtchatka é uma paródia de um romance de Sophie Cottin , e errante da heroína parece vir a partir de Fanny Burney The Wanderer .
Além de James Stanier Clarke e Jane Austen , o texto leva em consideração contribuições de várias pessoas próximas a ela, sendo as duas principais Fanny Knight e Mary Cooke:
Independentemente dessas contribuições, Jane Austen baseou-se principalmente em várias fontes literárias:
Sophie CottinSophie Cottin é uma mulher de letras francesas , autora do romance Elizabeth ou os Exilados da Sibéria , escrito em 1806 e traduzido para o inglês em 1809. O romance retrata uma jovem que embarca em uma jornada heróica na Sibéria para salvar seu pai. M me Cottin escreveu a Edinburgh Review , "famosa na novela piedade filial de sua heroína, e ela conseguiu tornar essa paixão nobre tão atraente que o sentimento mais romântico se torna inútil". Aqui, Jane Austen vai além de Sophie Cottin, pois envia sua heroína a Kamtchatka , o que constitui o avanço extremo das explorações da época nessas distantes terras geladas.
O uso do livro de Sophie Cottin como “modelo” do “romance ideal” não se limita à escolha de Kamtchatka: a própria morte do pai da heroína faz pensar na do padre Paulo, o missionário, que acompanha Elisabeth e morre a caminho.
Mary BruntonEm seu romance de 1811, Self-Control , a romancista escocesa Mary Brunton retrata Laura Montreville, que vem em auxílio de seu pai desesperado, graças ao seu trabalho árduo: "Na esperança de sustentar seu pai, ela trabalharia. Noite e dia, [...] se privaria de todo descanso, até mesmo do alimento cotidiano, em vez de ferir seu coração por deixá-lo conhecer a pobreza. " Jane Austen leu Autocontrole e até fez uma referência em uma carta deOutubro de 1813, dizendo que se tratava de "uma obra cheia de boas intenções, elegantemente escrita e desprovida de toda naturalidade e plausibilidade" .
O 11 de outubro de 1813, ela indica em particular para sua irmã Cassandra a passagem onde a heroína escapa do libertino Coronel Hargrave e seus capangas em canoagem por um rio canadense : sacudida pelas corredeiras , ela deve sua salvação apenas à sua presença de espírito ao colocar seu casaco para a canoa. Jane Austen então ri, escrevendo que esta é "a mais natural, a mais viável, a mais cotidiana das coisas que ela faz". "
Ela também escreveu para sua sobrinha Anna Lefroy sobre o mesmo assunto, em uma carta de24 de novembro de 1814onde ela "ameaça" escrever uma imitação de Autocontrole o mais rápido possível , afirmando:
“Minha heroína não se contentará em flutuar em um rio americano, sozinha em seu barco, ela cruzará o Atlântico da mesma forma, nunca parando antes de chegar a Gravesend . "
Henry FieldingJane Austen compartilha o gosto pela paródia com Henry Fielding . Ela conhece bem este autor, cujo pai a deixou ler Tom Jones . Portanto, ela certamente não deixa de reconhecer um empréstimo na frase orgulhosamente brandida por James Stanier Clarke e que figura com destaque, "inimigo de ninguém além de si mesmo".
Jean-Jacques Rousseau e Ann RadcliffeO vigário saboiano de L'Émile, de Jean-Jacques Rousseau, provavelmente inspirou o personagem do pai da heroína. O pai que aparece em Romance of the Forest of Ann Radcliffe (romance influenciado por Rousseau) provavelmente foi pensado pelo autor de Emma , onde Romance of the Forest é mencionado junto com The Children of the Abbey .
OutroOutras obras foram identificadas como fontes, o romance gótico Os Filhos da Abadia ( Os Filhos da Abadia ), de Regina Maria Roche ou O Andarilho ( O Andarilho ) de Frances Burney . É possível que o romancista também tenha se inspirado em The Victim of Prejudice , de Mary Hays , ela mesma amiga de Mary Wollstonecraft .
Nesse sentido, mais do que uma carga de propostas do reverendo Clarke, o Plano de um romance também parodia certas tendências literárias da época.
Algumas das "dicas" mais zombeteiras do Plano Ideal de Jane Austen foram apagadas por seu sobrinho James Edward Austen-Leigh em A Memoir of Jane Austen , a biografia de sua tia publicada (em sua primeira edição) em 1870, então reeditada em 1871 ( com a adição de textos não publicados de Jane Austen). O ponto é importante, porque a biografia de Jane Austen desenhada por seu sobrinho permaneceu a única referência por quase cinquenta anos, e foi então considerada por muitas décadas como um documento essencial, senão incontestável.
No entanto, essa biografia é fortemente influenciada pelo contexto vitoriano em que seu autor se banha, proibindo-o de escrever certo número de fatos considerados então muito crus ou contrários ao decoro. E o senso de ironia Jane Austen está muito longe do ideal feminino doce vitoriano proposto, por exemplo, Coventry Patmore em seu poema de 1854 , O anjo da casa ( O anjo na casa ) modelo sob o qual sufocou as mulheres na segunda metade do XIX th e início XX th século , a tal ponto que Virginia Woolf , um grande admirador de Jane Austen, diz que ele tinha de "matar" o Anjo da casa, o modelo torturado.
No entanto, a visão angelical de Jane Austen impôs uma apresentação truncada de suas obras e de si mesmo há muito tempo persistiu até o ponto que, no início do XX ° século, a Enclopædia Britannica escreveu sobre ela:
“[...] Durante sua vida plácida, dona Austen nunca permitiu que sua atividade literária interferisse nos afazeres domésticos: costurar muito e de forma admirável e cuidar dos afazeres domésticos. "
- The Encyclopædia Britannica, 1910
A imagem assim registrada pela posteridade deve ser comparada diretamente à apreciação de Jane Austen por seu sobrinho:
“Para uma alma tão humilde, a escrita não tinha maior importância do que a costura, na qual ela se sobressaía igualmente:“ a mão que pintava tão primorosamente com sua pena podia mostrar a mesma delicadeza com a 'agulha ”. "
- James Edward Austen-Leigh, A Memoir of Jane Austen
Somente na década de 1920, graças à obra fundadora de Robert Chapman , o mundo acadêmico começou a descobrir outra Jane Austen, por meio de seus pequenos textos manuscritos, como Juvenilia . No entanto, de acordo com Kathryn Sutherland, foi somente na década de 1940 que a visão apresentada por A Memoir of Jane Austen realmente começou a ser questionada.
A apresentação de James Edward Austen-Leigh em sua biografia do Plano de um romance de sua tia é característica desse estado de espírito. Assim, desde o início do "plano", guarda bem o que diz respeito à apresentação do pai da heroína, mas retira grande parte do que diz respeito à filha, em particular a frase:
“... A heroína é ela mesma uma personagem irrepreensível ..., uma pessoa excelente, com muita ternura e sentimento, e sem o menor espírito ..., realizada ao mais alto grau, entendendo línguas modernas e (geralmente ) tudo o que as mulheres mais talentosas aprendem ”. "
Esta aproximação incongruente entre a melhor educação possível para uma jovem da época, que além disso era terna e sentimental, e a total ausência de espírito assume, no contexto da época, um aspecto um tanto subversivo, bastante inconsistente com a ideia de a boa e quieta tia Jane que sua família procurava promover. Pelo texto pouco ortodoxo de Jane Austen, seu sobrinho prefere substituir esta frase, curta mas sem riscos "A heroína é uma pessoa irrepreensível, de grande beleza e possuindo todos os talentos de prazer possíveis" ( " Heroína de caráter irrepreensível, bela em pessoa , e possuindo todas as realizações possíveis ” ).
A seguinte descrição da "anti-heroína", esta jovem sagaz e talentosa, a quem a heroína deve rejeitar porque tem muita sagacidade ( " um grau considerável de sagacidade " ), também foi logicamente redigida de Memórias de Jane Austen .
Como temos as recomendações feitas pelo reverendo Clarke, podemos ver que Jane Austen reteve algumas observações muito pessoais da bibliotecária, como a relativa ao próprio enterro da mãe do clérigo (a avó da heroína, portanto ), como James Stanier Clarke diz que foi obrigado a fazer, ou que, tomado como é, sobre o amor do clérigo pela literatura, bem como a bela mas enigmática frase , "inimigo de ninguém exceto 'est de si mesmo' ( " ninguém é Inimigo, mas seu próprio " ).
Isso também foi suprimido por James Edward Austen-Leigh, que sem dúvida considerou que a retomada dessas contribuições do Reverendo Clarke denotava em Jane Austen um lado um pouco " covarde " ( mesquinho ), não em conformidade em qualquer caso, com o retrato .que ele queria rastrear.
Caroline Austen, filha de James (o irmão mais velho de Jane Austen) e Mary Lloyd, desempenha um papel importante na promoção da ideia de que sua tia era "uma cristã humilde e crente, de grande gentileza. Boas maneiras em todas as circunstâncias", cheia de " virtudes domésticas ”( virtudes do lar ),“ procurando, como que por instinto, levar felicidade a todos aqueles que estavam em seu poder ”. Portanto, não é surpreendente que tenha sido Caroline Austen quem pediu a James Edward Austen-Leigh que não publicasse certas cartas às vezes um tanto cortantes de Jane Austen, nem da desenfreada Juvenilia de sua adolescência, da qual o especialista Richard Jenkyns disse que eram caóticas e transbordando de alegria ruidosa, comparando-os com o trabalho do romancista XVIII th século, Laurence Sterne , e Monty Python do XX ° século.
Como Margaret Oliphant afirma sem rodeios em sua autobiografia publicada em 1899:
“A família [de Jane Austen] ficou meio envergonhada de saber que ela não era apenas uma jovem como as outras, aplicada ao seu bordado”
A verdadeira Jane Austen era não só "nossa querida tia Jane" ( querida tia Jane ), o modesto, discreto, angelical solteirona de sua iconografia vitoriana, fazendo café da manhã para sua família, ela era acima de tudo, como está escrito. Romancista Carol Shields , uma escritora "irônica e afiada" ( irônica, pontiaguda ) e totalmente confiante em seu talento como autora.