Pompeo Batoni

Pompeo Batoni Imagem na Infobox. Pompeo Batoni, Auto-retrato (1773-1774),
Florença , Galeria Uffizi .
Aniversário 25 de janeiro de 1708
Lucca ( Grão-Ducado da Toscana ) 
Morte 4 de fevereiro de 1787(em 79)
Roma ( Estados Papais ) 
Nome na língua nativa Pompeo Girolamo Battoni
Nome de nascença Pompeo Girolamo Batoni
Nacionalidade italiano
Atividade Pintor
Mestre Sebastiano Conca , Agostino Masucci
Movimento Classicismo bolonhês , rococó francês , neoclassicismo
Influenciado por Nicolas Poussin , Raphael

Pompeo Girolamo Batoni , nascido em25 de janeiro de 1708em Lucca ( Toscana ) e morreu em4 de fevereiro de 1787em Roma , é um pintor italiano .

Ele sintetizou, em sua obra, elementos do classicismo bolonhês , do rococó francês e do neoclassicismo nascente. Ele foi um dos primeiros a buscar uma alternativa ao estilo rococó e veneziano até então atual, inspirando-se na antiguidade, em pintores clássicos franceses, como Nicolas Poussin , e em Rafael e foi, nesse aspecto, um dos precursores do neoclássico pintura . Ele contou com Winckelmann , o teórico e historiador da arte entre seus amigos.

Biografia

Pompeo Batoni começou sua formação com o pai, ourives de profissão em Lucca . Ele chegou a Roma em 1728, onde estudou escultura antiga. Houve um tempo que foi aluno de Sebastiano Conca , mas é principalmente autodidata. Suas primeiras pinturas são principalmente cópias das obras de Raphael e Annibale Carracci .

No início da década de 1740 , ele começou a receber encomendas de maior prestígio, incluindo a famosa Queda de Simão o Mago para a Basílica de São Pedro (atualmente em Santa Maria degli Angeli ). O Êxtase de Santa Catarina de Sena , guardado no museu da Villa Guinigi em Lucca , foi produzido em 1743.

Realizou inúmeras encomendas de decorações de igrejas, bem como pinturas com temas mitológicos para clientes particulares.

O seu atelier é frequentado por estrangeiros, sobretudo ingleses que, por ocasião da sua “  Grand Tour  ”, encomendam retratos em cenários antigos ou ruínas e no meio de objectos de arte. Esses retratos de Batoni abundam em coleções particulares britânicas, garantindo a popularidade do gênero no Reino Unido , do qual Sir Joshua Reynolds se torna a figura principal.

Batoni se tornou o pintor mais popular da cidade, especialmente após a partida para a Espanha em 1761 de seu rival mais sério, Anton Raphaël Mengs . Batoni torna-se amigo de Winckelmann que, como ele, prefere Raphaël e Nicolas Poussin a artistas venezianos populares.

Foi curador das coleções de pintura do Papa e sua casa foi um importante centro intelectual, artístico e social.

Em 1769, o retrato duplo de Joseph II e Leopoldo II da Áustria permitiu-lhe ganhar o favor da nobreza austríaca. Ele também pintou o retrato do Papa Pio VI .

Ele foi enobrecido em 1769 por Marie-Thérèse da Áustria em agradecimento pelo duplo retrato de Joseph II e Leopoldo II .

Tendo conhecido Jacques-Louis David durante sua estada em Roma, ele reconheceu seu talento e tentou, sem sucesso, persuadi-lo a ficar em Roma para continuar sua carreira lá. Segundo a lenda, ele deixou sua paleta e pincel para David.

Trabalho

Galeria

Alunos

Notas e referências

  1. Coleção de autorretratos do Museu Uffizi , (it) Wolfram Prinz (et aut.), "La collezione di autoritratti: Catalogo generale" , na Gallerie degli Uffizi, Gli Uffizi , Florença, Centro Di,1980( 1 st  ed. 1979), 1211  p. ( ISBN  88-7038-021-1 ) , p.  801.
  2. Retornado a Batoni em 2014 por Danièle Benati, atribuição corroborada por Bowron em 2016 que citou o inventário após a morte do Cardeal Fesch onde a obra está listada com o nome de seu autor real e não de Domenico Corvi a quem foi anteriormente atribuído .
  3. Renascença do Museu de Brest, aquisições recentes: [exposição], Museu do Louvre, Aile de Flore, Departamento de Pintura, 25 de outubro de 1974-27 de janeiro de 1975, Paris ,1974, 80  p.
  4. Didier Rykner, La Tribune de l'art , 23 de maio de 2018 .

Apêndices

Bibliografia

links externos