Artista | Jean-Auguste-Dominique Ingres |
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Datado | 1814 |
Modelo | Retrato |
Técnico | pintura a óleo sobre tela |
Dimensões (H × W) | 106 × 84 cm |
Coleção | Nantes Arts Museum |
Número de inventário | 1028 |
Localização | Museu de Artes , Nantes ( França ) |
O Retrato de Madame de Senonnes é uma pintura pintada em 1814 por Jean-Auguste-Dominique Ingres durante sua estada em Roma . Representa Marie-Geneviève-Marguerite Marcoz, viscondessa de Senonnes , nascida em Lyon em29 de junho de 1783, morreu em Paris em25 de abril de 1828. A pintura faz parte do acervo do Nantes Arts Museum .
Em 1814 , quando o retrato foi encomendado, Marie Marcoz morava em Roma. Durante quatro anos, ela foi amante de Alexandre de la Motte-Baracé de Senonnes, conhecido nos círculos realistas como visconde de Senonnes. Ele encomendou esta pintura a Ingres , que também prolongou sua estada em Roma, onde ganhava a vida fazendo muitos retratos.
O Visconde de Senonnes casou-se com Marie Marcoz em 1815.
Quando Madame de Senonnes morreu em 1828, este retrato de Ingres permaneceu propriedade de seu marido, o Visconde de Senonnes. Perseguido por seus credores em 1831 , ele o enviou para seu irmão mais velho, o Marquês de Senonnes (1779-1851), para o Château de Sautré , em Feneu . A pintura permaneceu em Sautré até 1851. O inventário após a morte de Pierre de la Motte-Baracé de Senonnes a coloca em seu quarto.
Em seguida, coube a seu filho mais novo, Armand de La Motte-Baracé de Senonnes, que o transportou para sua mansão em Angers, e morreu um ano depois de tuberculose em30 de julho de 1852. Sua viúva, nascida Adélaïde de Bruce, provavelmente vítima dos preconceitos de seu tempo e de seu ambiente (Angers em 1852); e esnobe a ponto de querer apagar até o último vestígio de um casamento desigual que considerava um desalinhamento, resolveu desfazer-se do retrato da sua "tia". Ela deu esta obra-prima da pintura neoclássica ao negociante de segunda mão Bonnin d ' Angers em troca da soma de 120 francos e uma mesa de pedestal .
É o artista de Nantes, Philibert Doré Graslin, quem foi o descobridor do Retrato de Madame de Senonnes . Em 1853 , por acaso, ele percebeu o quadro na calçada em frente ao negociante de segunda mão e o relatou ao curador do Musée des Beaux-Arts de Nantes , que o comprou por 4.000 francos.
Vinda de uma família de mercadores de Isère , Marie Marcoz é filha de Joseph Marcoz, comerciante de tecidos e burguês de Lyon, e de Genevève Coupet. Ela se casou pela primeira vez em19 de abril de 1802em Lyon com Jean Talensier, comerciante de chapéus e tecidos na Place de la Fromagerie, no bairro de Saint-Nizier. Uma filha, Geneviève-Amélina Talensier (1803-1872) nasceu desta união, a4 de abril de 1803.
O comércio têxtil chama a jovem família em Roma , onde o sindicato se separa. Eles se divorciaram, provavelmente em 1809 .
Marie Marcoz, continua sua vida romana sozinha. Na sociedade, frequentou círculos artísticos e em 1810 conheceu o pintor amador Alexandre de la Motte-Baracé de Senonnes , filho mais novo do Marquês de Senonnes . Ela tornou-se amante do Visconde de Senonnes, então se casou em agosto de 1815 , na época de seu retorno a Paris. A união de Alexandre e Maria, será muito mal recebida pela família de Senonnes, por causa da condição de mulher divorciada de Maria Marcoz e suas origens burguesas. Esta desconfiança da modelo, será certa para o futuro da pintura nas coleções da família Senonnes, e promoverá a sua entrada nas do Musée des Beaux-Arts de Nantes , do qual é uma das obras-primas.
A pintura que foi feita antes do casamento de Marie Marcoz e Alexandre de Senonnes chamava-se La Trastévérine . Neste retrato, a referência a Rafael é clara. O tratamento dos tecidos suntuosos e das inúmeras joias, a pose lânguida, a profusão de acessórios, a beleza das cores venezianas , vermelho cintilante e dourado na parte inferior da pintura, reforçam a presença do rosto da modelo isolada contra o fundo escuro da pintura, espelho, que revela a nuca. Tudo evoca o luxo destes primeiros anos do XIX ° século. Vestido de veludo granada adornado com preciosa musselina indiana e renda transparente, caro xale de caxemira branca. A modelo posa na alcova de um boudoir esticado com seda dourada, com a qual enfeitamos as almofadas do sofá, mas também as paredes que emolduram o espelho ao fundo. Na borda desse espelho, o pintor colocou um cartão de visita com tesão como assinatura.