Um romance é um tipo de romance desenvolvido em alguns países de língua inglesa, como Estados Unidos , Canadá , Reino Unido e Austrália . O termo é um anglicismo inspirado em " romance ".
Considerado na França como um gênero menor, pouco estudado pelos acadêmicos, esse tipo de romance se funde na mente do público e da mídia francófona a toda a produção sentimental da literatura popular , simbolicamente representada pelas coleções Arlequim , publicadas em França desde 1978. No entanto, no mundo anglo-saxão, goza de um estatuto mais valorizado.
Como qualquer romance universal popular, os romances se concentram no relacionamento e na história sentimental entre duas pessoas, enquanto conseguem comover o leitor e ter um final feliz. Desde o final do XX ° século e início do XXI e , eles são comercializados em duas categorias principais: o romance de série ou "formato curto" ( " categoria Romance "), que é um pouco de romance com uma vida inteira de meses ea formato padrão ou romance de “ romance de título único ”, que geralmente é mais longo com uma vida útil mais longa. Além de sua categoria geral, um romance pode ser dividido em uma infinidade de subgêneros, incluindo romances contemporâneos, históricos, paranormais etc. Os editores estimam que um novo subgênero seja criado quase todos os anos.
Um dos romances mais antigos é a história popular de Samuel Richardson publicada em 1740 : Pamela ou a virtude recompensada . É revolucionário em dois pontos: a história se concentra na corte que o herói faz e principalmente expõe o ponto de vista da heroína. No século seguinte, Jane Austen ampliou o gênero e seu Orgulho e Preconceito é frequentemente visto como seu modelo. Austen inspirou Georgette Heyer, que posteriormente criou o romance histórico em 1921 . Cerca de dez anos depois, a editora britânica Mills and Boon começou a publicar os primeiros romances em série. Seus livros são revendidos na América do Norte pela Harlequin Publishing, que estabelece o marketing direto para os leitores e dá prioridade às lojas de distribuição em massa.
O romance moderno nasceu em 1972 com a publicação pela Avon das edições do romance de Kathleen Woodiwiss , Quando o furacão se acalma , o primeiro romance chamado de “literatura geral” a ser publicado diretamente em brochura. O gênero explodiu na década de 1980 com a criação de inúmeras coleções de romances em série e um número cada vez maior de romances de "literatura geral". Os escritores populares começam a expandir os limites do gênero à medida que os enredos e os personagens se modernizam.
Na América do Norte, romances são o gênero mais popular da literatura moderna, respondendo por 55% de todas as brochuras publicadas em 2004 . Encontra a mesma popularidade na Europa e na Austrália, os romances são traduzidos para 90 idiomas diferentes. Eles são em sua maioria escritos por mulheres ou assinados sob um pseudônimo feminino. Apesar do sucesso, o gênero atrai zombaria, ceticismo e crítica.
De acordo com a American Association of Romance Writers , os Romance Writers of America ( RWA ) , esse tipo de narrativa deve girar em torno de duas pessoas, sendo o tema principal o desenvolvimento de uma interação romântica entre elas e como constroem essa relação em conjunto. Tanto o conflito quanto o clímax do romance devem estar diretamente relacionados a esse tema central da história de amor, embora o romance também possa conter subtramas não relacionadas à relação entre os personagens principais. Além disso, um romance deve trazer satisfação emocional e terminar feliz. Definições mais curtas foram propostas por Leslie Gelbman, presidente da editora americana Berkley Books , ou pelo sociólogo francês Bruno Péquignot: um romance que deve fazer da "relação romântica entre o herói e a heroína ... o coração do livro" ou “uma história de amor entre um homem e uma mulher que se conhecem (...), essas histórias sempre acabam bem” . Em geral, os romances recompensam os "mocinhos" e punem os "bandidos" . Da mesma forma, um casal que faz tudo o que está ao seu alcance para construir um relacionamento e que nele acredita é a priori recompensado com amor incondicional. A autora de best-sellers Nora Roberts resume o gênero dizendo: “Esses livros celebram o amor, as emoções e o compromisso, e todas as coisas que realmente queremos. " . A literatura feminina ( ficção feminina ) (o Chick lit ) difere do gênero. Nesse tipo de ficção, os laços que a heroína tem com sua família ou amigos são tão importantes quanto sua relação com o herói, se não mais.
Alguns escritores e leitores de romances acrescentam outras restrições à definição do gênero, que vão desde o fato de os protagonistas se encontrarem no início da história até temas a serem evitados como o adultério . Outras divergências centram-se na exigência de um final feliz ou no lugar dos relacionamentos entre pessoas do mesmo sexo dentro do gênero. Os leitores admitem histórias sem final feliz se o coração da trama for a história de amor entre os dois personagens principais (exemplo: Romeu e Julieta ). Outros acreditam que a definição de gênero deve ser muito mais rígida e incluir apenas casais heterossexuais . Embora a maioria dos romances siga esse delineamento, há muitos outros livros que são considerados romances e, ainda assim, se desviam dessas regras.
Portanto, a definição geral, aceita tanto pela RWA quanto pelos editores, resume-se a uma história centrada no desenvolvimento de uma história de amor com um final feliz. Desde que um romance atenda a esses dois critérios, pode ocorrer em qualquer local e período de tempo, e as restrições de conteúdo são limitadas. Até mesmo tópicos polêmicos são discutidos, como estupro , violência doméstica , vício ou deficiência . A combinação de diferentes épocas, locais e tipos de trama, no entanto, ajuda um romance a se encaixar em um dos vários subgêneros. Apesar das inúmeras possibilidades que este sistema permite, muitos jornalistas da grande imprensa consideram que "todos os romances são iguais" . Os estereótipos sobre romance abundam. Por exemplo, alguns acreditam que são todos semelhantes aos romances de Danielle Steel , com personagens ricos e glamorosos viajando para terras exóticas. Na verdade, vários leitores e estudiosos consideram que nem todos os romances de Steel podem ser classificados no gênero, mas sim na ficção convencional . Na verdade, muitos deles não contam uma história de amor, enquanto outros não têm um final feliz.
Nos Estados Unidos, os romances às vezes são referenciados ou chamados por grupos de pressão como pornografia feminina. Se alguns romances contêm cenas de amor um tanto ousadas, em outros os personagens não vão além do beijo casto. O gênero oscila entre esses dois extremos. Com a grande maioria dos leitores sendo mulheres, a maioria dos romances é contada de uma perspectiva feminina, em primeira ou terceira pessoa.
Os romances são divididos em duas tendências: o romance em série ( romance de categoria ou romance em série ) e o romance de “literatura geral” ( romance de título único ). A maioria dos autores escreve apenas em um dos dois formatos, no entanto, alguns como Jayne Ann Krentz ou Nora Roberts tiveram sucesso em ambos.
Os romances seriados são curtos, geralmente não mais do que 200 páginas ou 55.000 palavras. Eles são publicados em coleções claramente definidas, com uma série de livros publicados em cada série ( linha ) a cada mês. Em muitos casos, os livros são numerados sequencialmente dentro da série. Esses romances são amplamente distribuídos, mas há apenas uma tiragem por título. Eles permanecem nas prateleiras das lojas e supermercados por um mês, após o qual outros títulos tomam o lugar dos itens não vendidos que são destruídos e muito raramente reeditados. Os livros dos autores da maior editora de romances em série, Harlequin Enterprises Ltd , são traduzidos para 26 idiomas e vendidos em 109 países.
Para escrever um romance deste tamanho, o autor deve limitar a história ao essencial. Subtramas e personagens secundários são eliminados ou relegados a segundo plano . No entanto, cada série de novelas em série tem uma identidade distinta com elementos característicos: cenários, personagens, períodos, níveis de sensualidade ou tipos de conflito. Os editores desse tipo de formato geralmente fornecem aos seus autores diretrizes de redação que estabelecem o esboço padrão para cada série. Os editores renovam regularmente suas coleções de acordo com a situação do mercado e as supostas preferências dos leitores. Séries eróticas e cristãs são criadas, enquanto as tradicionais séries “Regency” são descontinuadas.
Romances que não são publicados como parte da série de uma editora são chamados de romances de " literatura geral" ou "história completa" . Eles são mais longos, com média entre 350 e 400 páginas, e constituem "o topo" da literatura sentimental. Os editores podem lançar vários romances em um espaço de tempo muito curto por motivos de publicidade e velocidade de vendas, mas a maioria dos autores escreve em média um romance e meio por ano e publica um a cada ano. Esses romances ficam nas prateleiras a critério das lojas.
Apesar do nome, os romances nem sempre são histórias únicas e totalmente independentes. Alguns autores preferem escrever romances encadeados, em forma de trilogia ou mesmo sagas mais longas, desde que possam revisitar seus personagens ou seus universos. Eles geralmente têm títulos semelhantes e podem ser numerados. No entanto, eles não são romances em série, uma vez que não pertencem a uma série ou coleção particular.
Um dos primeiros romances é Pamela or the Awarded Virtue, de Samuel Richardson . Publicado em 1740 , ele fala de uma busca de amor do ponto de vista da heroína. Ao contrário de muitos romances do mesmo período, Pamela termina bem. O livro é um dos primeiros best-sellers , com cinco edições impressas em onze meses de seu lançamento. No entanto, o gênero realmente tomou forma apenas a partir do XIX ° século.
Jane Austen é considerada uma das mestras do gênero com Orgulho e Preconceito , publicado em 1813 , referido como "o melhor romance já escrito" . No entanto, os críticos, principalmente feministas, criticam as obras de Jane Austen por reforçar o estereótipo sexista de que as mulheres devem se casar. As irmãs Brontë usam o trabalho de Austen para escrever seus romances. Jane Eyre, de Charlotte Brontë , publicada em 1847 , apresenta a heroína órfã. Combinando elementos de romance gótico e drama elisabetano , Jane Eyre "demonstra a flexibilidade da forma de romance" .
O gênero continuou a ser popular em todo o XX th século. Em 1919 , o romance de EM Hull, The Sheik, apareceu no Reino Unido. Alcançou um enorme sucesso e foi adaptado para o cinema , tornando o ator Rudolph Valentino uma verdadeira estrela. O herói deste livro representa o ícone do macho alfa que sequestra a heroína e ganha sua admiração com suas ações enérgicas. O romance é um dos primeiros a introduzir a fantasia do estupro. Embora as mulheres tenham alcançado mais emancipação, os editores acreditam que os leitores só aceitam sexo extraconjugal no contexto de estupro. Neste romance e nos que se seguiram, o estupro é retratado mais como uma fantasia do que como um ato desprezível: a heroína não sente nenhum terror real e raramente sai traumatizada por essa experiência.
O primeiro romance histórico apareceu em 1921, quando o escritor britânico Georgette Heyer começou a escrever histórias de amor ambientadas durante a época da Regência Inglesa (1811-1820). Ela deliberadamente opta por escrevê-los de um ponto de vista contemporâneo, optando por heroínas com ideias modernas.
Na década de 1930, uma editora britânica, Mills and Boon (en) , inaugurou a publicação de romances de grande formato. Os livros são vendidos semanalmente por dois pence nas livrarias, e sua encadernação marrom lhes rendeu o apelido de “ os livros em marrom ” . Na década de 1950, a empresa decidiu usar quiosques para vender seus livros em todo o Reino Unido .
Em 1957, uma empresa canadense, Harlequin Enterprises Ltd , começou a distribuir os romances em série publicados por Mills and Boon na América do Norte . Mary Bonnycastle, fundadora da esposa de Harlequin, Richard HG Bonnycastle (in) , e sua filha, Judy Burgess, exercem controle editorial sobre todos os romances de Mills and Boon , que são distribuídos pela Harlequin. Eles seguem um "código de decência" e rejeitam qualquer coisa que considerem sexualmente explícita. Quando ele percebe que o gênero é particularmente popular, Richard Bonnycastle finalmente decide ler um romance. Ele escolhe um que não tenha sido previamente sujeito a possíveis cortes. Animado com a leitura, dá a ordem de lançar um estudo de mercado sobre esse romance e descobre que ele supera um romance semelhante, porém mais insípido. Em geral, os romances são curtos e estereotipados , cheios de heroínas gentis, compassivas, puras e inocentes. As poucas heroínas que trabalham em sua maioria ocupam empregos tradicionalmente femininos, como enfermeira, governanta e secretária. A intimidade nos romances nunca vai além de um beijo casto.
O 1 st outubro 1971, Harlequin adquire Mills and Boon . Nessa época, o romance "era popular e amplamente distribuído para um público entusiasmado" na Grã-Bretanha. Visando repetir o mesmo sucesso na América do Norte, a Harlequin está aprimorando sua distribuição e sistema de vendas. Ao optar por vender seus livros “onde as mulheres estão” , por exemplo, em supermercados , a empresa se dirige ao público em geral. Cada livro tem exatamente 192 páginas. Da mesma forma, a Harlequin decidiu criar um serviço de pedidos pelo correio, oferecendo aos seus leitores a compra de um certo número de livros a cada mês.
Romance moderno nasceu em 1972 com a publicação de Quando o furacão se acalma por Kathleen Woodiwiss pela Avon edições . Este romance histórico inspira-se em Georgette Heyer ao optar por heróis com ideias contemporâneas, mas vai mais longe no que diz respeito à sensualidade das cenas de amor. Além disso, este é o primeiro romance de “literatura geral” a ser publicado diretamente em brochura e não em grande formato. Alcançou grande sucesso vendendo 2,35 milhões de cópias.
Editores de novelas em série reagem mais lentamente às mudanças trazidas por novos romances históricos. Apesar de as séries Mills and Boon agora serem propriedade de uma empresa norte-americana, eles não tiveram um escritor americano até 1975 , quando Harlequin decidiu publicar um romance de Janet Dailey . Os romances de Dailey trazem para o gênero "o primeiro olhar sobre heroínas, heróis e aventuras amorosas ambientadas nos Estados Unidos, com sensibilidades, percepções, história e cenários distintamente americanos" . No entanto, Harlequin não tem certeza se o mercado está receptivo a essa nova escrita e se recusa a abraçar totalmente esse movimento. No final dos anos 1970, um editor da Harlequin rejeitou um manuscrito de Nora Roberts porque "eles já tinham seu escritor americano" ; Roberts se tornou um dos escritores de romance mais populares do mundo.
Em 1980, Simon e Schuster criaram a Silhouette Books para aproveitar o talento inexplorado de autores americanos. Eles publicam várias coleções de romances em série e encorajam seus autores a imaginar heroínas mais assertivas e heróis menos dominadores. Eles esperam que eles não hesitem em abordar questões contemporâneas quando considerarem necessário. A participação de mercado da Silhouette cresceu rapidamente e em 1984 a Harlequin comprou a empresa. Apesar dessa absorção, a Silhouette mantém o controle editorial e continua a publicar séries com seu próprio nome.
A Harlequin também demorou a responder às expectativas dos leitores de romances contendo cenas de amor explícitas e, em 1980, várias editoras entraram no mercado de novelas em série para preencher essa lacuna. No mesmo ano, a Dell lançou sua série Candlelight Ecstasy com The Tawny Gold Man de Amii Lorin , tornando-se a primeira série a desistir da virgindade imposta de suas heroínas. No final de 1983 , as vendas da série atingiram uma receita de US $ 30 milhões. A Silhouette está lançando séries semelhantes, Desire (sexualmente explícito) e Special Edition (sexualmente explícito com histórias mais longas, até 250 páginas), e cada uma tem uma taxa de sucesso de vendas de até 90-100%.
Em 1982, uma pesquisa com leitores de romances confirmou que as mudanças recentes nos estilos de escrita haviam atraído novos clientes. 35% dos leitores entrevistados começaram a ler romances depois de 1977, enquanto 31% dos entrevistados se tornaram leitores por 6 a 10 anos, logo após o lançamento em 1972 do romance de Woodiwiss Quando o furacão se acalmou . Isso significa que dois terços dos entrevistados começaram a ler livros do gênero depois que ele começou a mudar.
O número de séries está crescendo a uma taxa muito rápida e em 1985 16 coleções separadas produziam um total de cerca de 80 romances por mês. Com o aumento repentino das séries, surge uma demanda crescente por romances de autores que são amadores do novo estilo de escrita. Esse mercado muito restrito leva a uma redução proporcional na qualidade de todos os romances publicados. Em 1984, o mercado estava saturado com novelas em série e os leitores começaram a reclamar dos enredos repetitivos. No ano seguinte, o "impacto negativo do alto nível de demissões em novelas em série é evidente pela diminuição nos títulos vendidos por mês . " A taxa de devolução de Arlequim, que era inferior a 25% em 1978, quando era o principal fornecedor de novelas em série, cai para 60%.
O gênero continuou a se desenvolver na segunda metade da década de 1980. Assim, os editores perceberam que os autores mais populares costumavam ser aqueles que ampliaram suas fronteiras. Em 1984 , um romance de LaVyrle Spencer , Hearts machucados , conta a história de um homem maduro e robusto que deve iniciar mudanças drásticas em seu estilo de vida para conquistar o coração da heroína, enquanto no mesmo ano, um romance de Janet Dailey apresenta um herói verdadeiramente feio e uma heroína que procura por sua mãe biológica. Em 1986 , o romance de Jayne Ann Krentz , Sweet Starfire tornou-se o primeiro romance futurista ao misturar elementos românticos com ficção científica . Os relacionamentos românticos também estão se modernizando: nos anos 1990 , era raro encontrar um livro em que um homem estuprava sua futura esposa.
Na segunda metade da década de 1980, o romance contemporâneo passa a retratar mulheres em setores ou profissões consideradas masculinas, como nas plataformas de petróleo ou no programa espacial . No início da década de 1990, a tendência se inverteu a ponto de retratar heroínas que ocupavam profissões liberais ou montavam seus próprios negócios. A idade média das heroínas está crescendo, os romances começam a apresentar heroínas com 30 ou mesmo 40 anos. Da mesma forma, os heróis evoluem ao se tornarem mais sensíveis. Romances contêm mais humor desde os anos 1990, quando Julie Garwood começou a introduzi-lo em seus romances históricos. “Réplicas engraçadas, mal-entendidos, situações cômicas, (...) às vezes acompanhadas de alusões ou extratos de paródia” agora são comuns. Apesar da ampliação de alguns aspectos do enredo, outros tabus resistem e os editores desencorajam os autores a escrever sobre esportes masculinos ou tópicos polêmicos como terrorismo e guerra.
O romance evolui em outras formas. Em 1989, o autor Jude Deveraux se tornou o primeiro autor de romance a deixar o mercado de brochuras mainstream ao ser publicado diretamente em grande formato. Seu romance, veio um Cavaleiro ( A Knight in Shining Armor ) "torna-se um best-seller comum" . Vários autores obtêm sucesso escrevendo romances contemporâneos de "literatura geral" , e as editoras estão encorajando essa expansão nesse subgênero. À medida que esses romances estão se desenrolando na atualidade, eles podem introduzir mais situações que as mulheres modernas vêm a conhecer ou enfrentar e, aos poucos, novos temas estão surgindo, como paternidade solteira, adoção e maus tratamentos.
Em 2000, as capas abandonaram a imagem de um casal seminu em favor de uma paisagem. À medida que a gama de carreiras disponíveis para mulheres se ampliou, o mesmo aconteceu com suas contrapartes fictícias. Nos primeiros romances do Arlequim, as heroínas geralmente eram enfermeiras ou secretárias. Com o passar do tempo e as mulheres entrando em grande número no mercado de trabalho, as heroínas agora ocupam carreiras diversas e variadas. Os romances modernos oferecem relacionamentos mais equilibrados entre homens e mulheres. No entanto, as histórias de amor adúltero ainda são excepcionais. Certas séries ou subgêneros (romance espiritual ou cristão em particular) podem ser recomendados por associações puritanas americanas; portanto, os editores aconselham seus autores a não arriscar um efeito prejudicial nas vendas. Como nos lembra Bruno Péquignot, a moralidade não interfere nas decisões comerciais dos editores de romances, seu objetivo continua sendo a lucratividade. Se um tema desagrada ao público, não é recomendado nos guias de redação. Assim, as várias tentativas de Harlequin de inventar romances com heroínas lésbicas invariavelmente terminam em falências comerciais.
Independentemente de sua categoria, um romance não é limitado em termos de histórias, épocas ou locais e pode cair em uma infinidade de subgêneros. Eles podem ser misturados entre si e, portanto, constituem novas combinações.
Subgênero | % do mercado |
---|---|
Romance em série | 30,4% |
Romance contemporâneo | 21,8% |
Romance histórico | 16% |
Romance paranormal | 11,8% |
Romance de detetive | 7,2% |
Romance religioso / cristão | 7,1% |
Outros ( chick lit , o romance erótico , literatura feminina) | 2,9% |
Jovem adulto (ex: Crepúsculo , Jogos Vorazes ...) | 2,8% |
Gênero literário | Rotatividade |
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Romance | $ 1,358 bilhão |
Religião / desenvolvimento pessoal | $ 759 milhões |
Policial | $ 682 milhões |
Ficção científica / fantasia | $ 559 milhões |
Novelas padrão | $ 455 milhões |
O mercado de ficção romântica "é imune a toda recessão econômica, com leitores fiéis gastando até US $ 40 por mês" em romances em 1982. Naquele ano, os romances de bolso totalizaram uma receita de US $ 300 milhões e o número total de leitores é estimado em 20 milhões de pessoas. Um estudo baseado em 600 leitores regulares realizado no mesmo ano "descobriu que eles refletem a população em geral em idade, educação, estado civil e status socioeconômico" . Cerca de metade das mulheres tem pelo menos alguma educação superior curta e 40% estão empregadas em tempo integral. 60% das mulheres pesquisadas leem pelo menos um romance a cada dois dias. As mulheres consideram que ler romances representa um antídoto para o estresse e também uma forma de fuga e permite que aprendam sobre a história ou novas carreiras.
O mercado continua em expansão e, em 1991, respondia por 46% de todas as brochuras vendidas nos Estados Unidos. Essa expansão se deve em parte aos leitores "bulímicos" ou "vorazes" , metade dos clientes da Harlequin compram 30 títulos por mês. Ao mesmo tempo, metade dos leitores trabalhava fora do país.
Na década de 2000, o romance se tornou o gênero mais popular da literatura moderna. Em 2004, a ficção romântica gerou vendas de US $ 1,2 bilhão, com 2.285 romances publicados. Quase 55% de todas as brochuras vendidas em 2004 são romances e esse gênero responde por 39% de todas as obras de ficção vendidas naquele ano. Mais de 64 milhões de pessoas dizem ter lido pelo menos um romance em 2004, de acordo com um estudo do Romance Writers of America , um aumento de 26% em relação ao estudo de 2001. identificado como homem e dividido igualmente entre pessoas casadas e solteiras. Pessoas de todas as idades leem romances, com 1% com menos de 13 anos e 42% com pelo menos um diploma de bacharel. A crise ocorrida no final de 2008 teve um efeito muito positivo no mercado, as vendas saltaram (+ 32% para a Harlequin no último trimestre de 2008), o público refugiou-se em massa na leitura de romances "onde tudo acaba bem" para esquecer suas preocupações. Da mesma forma, em todos os gêneros, o romance e, em particular, o romance erótico, lidera as vendas de download de e-books . Assim, este novo meio representa agora 3,4% das vendas totais da Harlequin em 2008. Em comparação, para os editores de literatura clássica, não ultrapassa 1%.
Na França , quase todos os romances (serial ou literatura geral) são publicados em coleções particulares, por exemplo, “ Aventuras e Paixões ” para romances históricos. Cerca de 12 milhões de romances são vendidos a cada ano. O mercado é dominado pelas edições Harlequin (10 milhões), bem como pelas edições I read (1,5 milhões) e representa um volume de negócios de cerca de 33 milhões de euros em 2004. São vendidos principalmente no sector da grande distribuição, Harlequin , por exemplo, gera 66% do seu faturamento lá. Assim como na América do Norte, a Harlequin também vende seus romances pelo correio, o que representa 10% de seu faturamento. De acordo com Stéphane Aznar, Diretor Geral da Éditions Harlequin na França, “a França é um dos maiores mercados do grupo fora dos Estados Unidos” . Ele acrescenta: “nossa atividade não é sazonal e no Dia dos Namorados nossos leitores não compram mais. Nossos picos de vendas tendem a estar à beira do verão ” .
Para uma taxa de devolução de cerca de 25%, li configurações de ofertas de 10.000 a 17.000 cópias por mês. A taxa de retorno da Harlequin é maior (65%) porque oferece mais títulos diferentes a cada mês (cerca de 700). Cada um deles vende em média 16.000 exemplares. Além disso, li continua a editar regularmente os romances de Barbara Cartland, que constituem uma coleção particular. Desde 2004, as vendas de romances românticos sofreram uma leve erosão. Para remediar esta situação, as editoras procuram diversificar as suas colecções e posicionar-se noutros mercados, nomeadamente estando mais presentes nas livrarias tradicionais, bem como nas principais marcas de bens culturais, como a Fnac . Pensando nisso, a Harlequin está lançando com sucesso novas coleções em um formato maior e com um logotipo muito mais discreto, por exemplo “ Mira ” (romance policial) e por alguns meses “ Luna ” (fantasia romântica). A Harlequin também se posicionou no mercado digital: desde 2010, 300 títulos foram oferecidos em seu site para e-readers . Segundo Stéphane Aznar, “Dos 34 milhões de euros de volume de negócios alcançados em 2010, 1% veio do digital” , “ainda é marginal face aos 9 milhões de livros de papel vendidos. Mas o digital é um negócio em crescimento exponencial e atualmente vendemos entre 10 e 15.000 e-books por mês. " . O sucesso foi rapidamente alcançado e a partir de 2012, o digital representou um faturamento de um milhão de euros, o que a tornou uma atividade lucrativa para a Harlequin. Em 2013, a Harlequin lançou o HQN, a primeira coleção digital sentimental e de língua francesa.
Mesmo que os romances façam parte de uma saga ou trilogia , as duas editoras não traduzem automaticamente todos os títulos. Apenas o primeiro número ou mesmo o segundo ou o terceiro podem ser propostos. A ordem cronológica também nem sempre é seguida. Além disso, a tradução pode ser feita de forma a eliminar deliberadamente qualquer continuidade em uma saga, por exemplo, alterando o nome e o sobrenome. Em qualquer romance, passagens descritivas ou cenas de amor podem ser alteradas ou removidas durante a tradução. Os contratos com autores anglófonos prevêem um direito de corte de 15%, que os editores podem dispor como desejarem. Como na Espanha , não há lista com prestígio semelhante ao do americano New York Times e Publishers Weekly e que determine os autores mais vendidos do gênero. Os romances religiosos não são traduzidos para o francês e os romances multiculturais são anedóticos.
Uma terceira editora, Éditions Bragelonne , embarcou no Romance emMaio de 2012com a etiqueta Milady Romance . Eles oferecem três linhas: Milady Pemberley para romance histórico, Milady Central Park para comédias românticas e Milady Vendôme para romance de "meia-idade" . Seis meses depois, a coleção Vendôme pára e dá lugar a Milady Romantica, voltada para a literatura erótica. Em 2014, a gravadora lançou Emma, sua primeira coleção digital de literatura feminina.
Outras editoras francesas, notadamente as edições Charleston e City, publicam romances.
Embora existam escritores de romances em países de língua francesa, o mercado favorece as traduções anglo-saxãs. Após o sucesso de Fifty Shades of Grey de EL James, coincidindo também com a possibilidade de autopublicação digital através da plataforma Amazon , o panorama editorial francês está mudando. Poucos meses depois, em 2013, as editoras começaram a criar coleções primo-digital e novos autores de romance, desta vez francófonos, surgiram sob renomadas editoras da área. Para citar alguns: Émilie Blaine (Arlequim), Georgia Caldera (Pigmalião) ou Fleur Hana (Hugo).
A Harlequin vende mais de quatro libras por segundo, metade das quais fora da América do Norte. A autora americana Heather Graham atribui esse sucesso ao fato de que "as emoções se traduzem facilmente" . No Reino Unido , cerca de 20% de todos os romances vendidos a cada ano são romances. Embora a Itália seja o maior mercado estrangeiro de "chick-lit" , incluindo os romances da coleção Harlequin " Red dress ink ", neste país os leitores dificilmente valorizam romances sobre cowboys , esse tipo de atividade feminina pouco comum em sua cultura. O romance paranormal não é popular em países como a Polônia e a Rússia , enquanto os romances históricos parecem ter muito sucesso. Em geral, o romance inspirador não vende bem na Europa e não é amplamente publicado lá. Por outro lado, histórias com bebês são muito populares.
Na Alemanha , algumas editoras se recusam a permitir que seus autores usem seus próprios nomes, temendo que o público alemão rejeite romances sem um pseudônimo anglo-saxão. Os leitores alemães adoram ler romances eróticos, a tal ponto que alguns tradutores de língua alemã não hesitam em desenvolver ou inserir cenas de amor por causa de histórias consideradas muito tímidas. Mas o inverso também ocorre: outros tradutores censuram cenas de amor. Desde 1976, os romances das edições Harlequin são publicados pela empresa alemã Cora Verlag, das quais 50% das ações pertencem ao grupo de imprensa Axel Springer Verlag . Cerca de 10 milhões de livros são vendidos e 700 novos títulos são disponibilizados a cada ano. Em 2004, as vendas de romances na Austrália aumentaram 28% em relação ao ano anterior. Entre 1999 e 2004, o número de novos títulos publicados aumentou 40-50%. A cada ano, cerca de 20.000 manuscritos são enviados espontaneamente para as edições Harlequin.
Romance não é exceção ao rótulo depreciativo com que toda a literatura sentimental do mundo é adornada. É ridicularizado e ignorado pela crítica e pelo público em geral, ao contrário de outros gêneros de romance popular (detetive, ficção científica, fantasia), que gozam de uma imagem mais respeitável por vários anos. Apesar das recentes tentativas de reabilitação e fusão do gênero com outros, esse estigma ligado ao gênero sentimental permanece presente. Em pesquisas realizadas por editoras ou por pesquisadores universitários, muitos leitores admitem sentir-se constrangidos ao comprar ou mesmo ler livros em locais públicos.
Os críticos criticam-no em particular pela falta de suspense, já que é óbvio que o herói e a heroína acabam resolvendo seus problemas, e se perguntam se é benéfico "para as mulheres ser alienadas por muitas horas de leitura. Por histórias de amor embelezadas em tal uma forma vantajosa ” . De acordo com a escritora Melissa Pritchard, o romance “perpetua algo um pouco perigoso, existe apenas essa noção, existe apenas o amor perfeito aí. " . O gênero, portanto, levaria irremediavelmente à insatisfação dos leitores que não encontrariam essa imagem idealizada do casal na “vida real” . Da mesma forma, as feministas acreditam que o gênero sustenta a ideia de que uma mulher não pode realmente ter uma vida plena, mesmo que tenha uma profissão interessante, sem o amor e principalmente o apoio de um homem. Ele não levaria “seus leitores à revolta, nem a abandonar o papel de dona de casa em que estavam culturalmente“ trancados ”” . Finalmente, o fato de o romance ser constantemente renovado e oferecido em grandes quantidades aos leitores, especialmente os romances seriados de Arlequim, leva os intelectuais a se perguntarem sobre o efeito viciante desses romances e as possíveis alucinações que o consumo excessivo poderia provocar nas leitoras. A imagem de Emma que Gustave Flaubert pinta em seu famoso romance Madame Bovary , tornada incapaz de enfrentar a realidade por suas leituras desleixadas de sua juventude, ainda está muito presente nas mentes dos críticos mais virulentos.
O romance também não é poupado por psicólogos que vêem a leitura desses romances como uma doença cujos sintomas são vício e obsessão. Em 2011, no Journal of Family Planning and Reproductive Health Care , uma psicóloga americana, Susan Quilliam, afirmou que "muitos dos problemas que encontramos em clínicas e salas de terapia vêm da literatura romântica" . Ela também critica romances por mencionar preservativos apenas uma vez em cada dez . Por sua vez, a Dra. Juli Slattery acredita que romances podem "desequilibrar perigosamente os leitores" .
Porém, com o desenvolvimento dos estudos sobre cultura popular (ou, na França, o que se denomina paraliteratura ), a atenção dos acadêmicos se volta para o gênero e também para outras formas de entretenimento popular. Ainda não é uma reabilitação real do gênero, mas acadêmicos como Janice Radway , Nancy Chodorow e Ann Douglas têm olhado para o romance levando em consideração um contexto social mais amplo, como outros pesquisadores fizeram com novelas , romances de faroeste , ficção científica e outros entretenimentos populares. Esses estudos e pesquisas contribuem para a defesa do gênero, destacando em particular que a estigmatização do romance se deve em parte ao fato de ser o único gênero "escrito quase exclusivamente por mulheres para mulheres" . Outros re-caracterizaram a história fundamental do romance de uma forma que enquadra positivamente o gênero. A autora americana Jennifer Crusie afirma que no romance moderno "uma mulher é recompensada com amor incondicional [apenas] se permanecer fiel a si mesma" , enquanto a romancista Susan Elizabeth Phillips acredita que os romances são populares porque as heroínas sempre vencem, às vezes superando duras provações para que eles nunca são vistos como vítimas novamente.
Os prêmios mais famosos e prestigiosos na área são os RITA Awards , que são apresentados anualmente pela associação Romance Writers of America aos melhores romances de ficção romântica desde 1982. Eles incluem várias categorias, incluindo a do melhor romance do ano. , melhor romance histórico, melhor romance contemporâneo, etc. Até 1989, os prêmios RITA eram chamados de Golden Medallions .
Desde 1986, a revista americana Romantic Times também apresenta seus próprios prêmios em sua convenção anual: o Reviewers 'Choice Award e o Career Achievement Awards . As indicações e os vencedores, supostamente representativos da escolha dos leitores, são selecionados por cerca de cinquenta colunistas da revista.
Na França, esses preços só são mencionados pelas editoras que leio ou Harlequin desde a década de 2010.