Sem (ilustrador)

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Semana Imagem na Infobox. Shem em 1914.
Aniversário 22 de novembro de 1863
Perigueux
Morte 26 de novembro de 1934(em 71)
Paris
Nacionalidade francês
Atividades Artista de cartazes , pintor , caricaturista , designer gráfico
Distinção Oficial da Legião de Honra

Marie Joseph Georges Goursat dit Sem , nascida em22 de novembro de 1863em Périgueux e morreu em24 de novembro de 1934em Paris , é ilustrador , pôster , caricaturista , colunista social e escritor francês .

Biografia

Marie Joseph Georges Goursat é filho de André Goursat, comerciante, e de Claire Marie Philippine Saintmartin.

Ao longo de sua vida, Sem deu respostas gráficas a diversas situações de comunicação, desde a imprensa até a publicidade, passando pela criação de álbuns que serão sua marca registrada. Acompanha a transformação da mídia na virada do século, renovando a vida das imagens, criando e utilizando novas práticas, multiplicando mídias de imagem como a publicidade em pontos de venda. Num apetite pela criação que não se incomoda com as fronteiras das artes aplicadas - as artes plásticas , contribui para o surgimento de novos usos, acompanhando os primórdios do que se tornará a comunicação visual. Deste ponto de vista, pertence inteiramente ao seu tempo, que tenta no início do século fazer uma síntese das artes e fazer comunicar a indústria e a expressão artística.

Sem tornou-se parisiense em 1900 , tinha 37 anos e dominava perfeitamente o seu estilo; com a assinatura fixa, Georges Goursat tornou-se Sem , em homenagem a Amédée de Noé dit Cham, cuja obra admira. Se ele se afasta da tradição satírica e do mestre Cham, é por um tratamento original da caricatura, a meio caminho entre o retrato in situ e a carga do retrato . Uma representação sintética muito legível: áreas planas de cor rodeadas por preto, uso de fundos coloridos com um caractere no primeiro plano, formam um vocabulário eficaz e estético. Áreas sólidas de cor e contornos nervosos vão substituir gradativamente as figuras liliputianas por cabeças gigantes, herdadas da tradição da caricatura.

A imprensa é obrigatória para todos os cartunistas. Depois de Périgueux , sua cidade natal, Bordéus e Marselha , onde pôde mostrar figuras locais, mulheres e homens de poucos , trabalhadores de rua, senhores de bar , em revista em jornais locais, Sem é confrontado com a vida parisiense, ( Maxim's , Longchamp Hipódromo de Longchamp , ...). Autodidata, é seu sucesso com os leitores da imprensa local e o entusiasmo pelos álbuns de Bordeaux que lhe dão a legitimidade para seguir seu caminho. Aproveitou a época de ouro da caricatura e encontrou no desenho de silhuetas, o objeto de seu trabalho. Ele trará para a caricatura a garantia estética do gênero que se definiu como uma arte sem arte . A imprensa parisiense receberá seus desenhos com interesse. Eles encontrarão eco em um público apaixonado por imagens, retratos de personalidades. Na primavera de 1900 , Sem chega em plena Exposição Universal. Paris pretende demonstrar seu poder às vésperas da Primeira Guerra Mundial. A mostra colonial, vitrine de uma França rica em um grande império e de uma indústria florescente que sabe contribuir para o desenvolvimento das artes, ocupa todos os parisienses.

Sem irá embarcar nesta excitação, e forma ajuda os mitos do início do XX th  fé século na modernidade e as conquistas de progresso. É com o álbum Le Turf que ele conquistará Paris .

1900-1914

O mundo das corridas dá a Sem o seu passaporte para a vida social, o campo de observação de toda a sua produção.

De 1900 a 1914 , 14 álbuns sairão dos cadernos de Sem. Sem segue a sociedade rica e mundana em seus territórios; em poucos meses ele iria produzir a galeria de retratos que fornecia seus modelos a Proust , Sacha Guitry ou Jules Renard . Em janeiro de 1906 , o suplemento instantâneo e ilustrado da Weekly Review apresenta uma foto na qual o homenzinho já alto está ao lado do alto Chaliapin , que se eleva sobre ele com uma cabeça, um braço em volta de seus ombros.

Seu primeiro álbum, embora seja um objeto editorial singular, o impulsionará para a vanguarda da cena social. Paradoxalmente, ele encontrará o apoio de seu trabalho, de seus clientes e de seus amigos. Essa empresa despreocupada o levou a todos os lugares da moda, cafés e teatros parisienses, as praias em Deauville , o cassino em Monte-Carlo . Os álbuns, impressos em número muito reduzido de cópias, de cem a quinhentas, são vendidos pela gráfica.

Em 1909  : o sucesso de Sem se estabelece em Paris , ele organiza a rue Royale com Auguste Roubille um diorama , instalação muito popular no início do século. Silhuetas anônimas recortadas de madeira compensada, animais, cavalos, carros atrelados formam um desfile a caminho das corridas.

1914-1918

Correspondente de guerra do Le Journal , seus escritos reunidos em Un Pékin sur le front , terão a ingenuidade do tom do herói de Stendhal em Waterloo, e a emoção sincera que surpreenderá uma sociedade que envia seus homens ao campo de batalha, quanto ao último show de moda. As ilustrações que acompanham esses textos voltam a um desenho clássico, tratado a carvão e lápis realçado com aquarela. Shem só verá de frente o que La Grande Muette quer que ele veja; no entanto, a visão de homens e feras sendo abusados ​​o comove. Podemos censurá-lo por sua falta de vigor em denunciar as condições de vida das trincheiras, quando artistas engajados na guerra criticam violentamente a carnificina de 1914-18. Mas o lápis de Sem está a serviço de uma emoção sincera que ainda hoje é palpável. Em 1918 , ele deu a 68 esboços para o público do julgamento Bolo-Pasha .

1918-1934

No rescaldo da guerra, Sem retomará seus cadernos e observará uma sociedade em mudança: o carro substituiu os cavalos, os vestidos de mulher e os trajes de homem mudaram, o jazz e o tango irromperam em uma Paris que busca voltar a ser a capital dos prazeres, dando as costas aos horrores da guerra. A fada da eletricidade muda a vida dos parisienses. Novas figuras ocupam o palco, industriais, esportistas. Sem relata sobre isso nos álbuns intitulados Le Nouveau Monde  ; ao mesmo tempo, publicou La Ronde de nuit . Os centros da vida artística mudaram-se para Montparnasse e Montmartre . Sem está menos presente na cena artística. No entanto, a sua participação na Feira da Aranha animada por Gus Bofa , liga-o a uma comunidade de jovens artistas que regressam da linha da frente, que vão formar a vanguarda europeia. Sem vai ser exposto várias vezes, confirmando que ainda é um dos artistas do seu tempo.

Em 1927, Sem lançou seu último álbum, White Bottoms . No final da vida, ele vai multiplicar as viagens à Inglaterra. Ele terá entregue cerca de trinta discos, compondo a saga de um ambiente que o terá adotado, mas do qual tem conseguido se manter à distância.

Ele morreu em 1934, poucos anos antes da Segunda Guerra Mundial, saudado por toda a imprensa como um artista e um homem de espírito que marcou uma época que definitivamente havia acabado.

Abordagem artística

Descobrimos hoje, sob a figura fixa do caricaturista social, que Sem era, um artista notável, mesmo que Sem não se afirmasse caricaturista ou artista. Perto dos “artesãos-artistas” ingleses, que assumem o design e a confecção das suas obras, Sem acompanha de perto a realização dos discos. A partir de um trabalho muito detalhado, pesquisa gráfica, montagens, dobras, colagens, ele produziu o desenho original, do qual Cocteau disse: “  É belo como qualquer obra onde trabalho e espontaneidade se combinam.  ” Estas são as características do trabalho de Shem. A aparente facilidade de seu traçado é desmentida pela observação de seus traçados ou estudos, cujos arrependimentos revelam as repetições. Foi preciso o olhar aguçado do artista para fazer seleções rigorosas antes das impressões finais. O mesmo cuidado é tomado na produção dos álbuns: trabalha com artesãos estéticos, compra o papel ele mesmo, por um lado económico, mas também por questões estéticas. Envolve- se no seu trabalho de profissionais meticulosos, entre os quais Jean Saudé , colorista e mestre iluminador, que cria os seus estênceis, mas também os de Rodin , Devambez ou Maurice Pillard .

Cartunista da imprensa

Junto com seus álbuns, Sem tem se beneficiado muito da época de ouro da ilustração na imprensa. Em Paris, contribui regularmente para o Journal , para Gaulois , para L'Illustration , para Figaro e para a Excelsior . Reserva para o Journal reportagens ilustradas sobre assuntos distantes da atualidade e da política. Sua discrição em grandes debates sociais, como o caso Dreyfus , não o impede de transmitir por meio de suas crônicas, assim como para a Turquia, uma imagem diferente do pitoresco esperado depois de Pierre Loti. Sem não é analista, seu olhar não pretende mudar o mundo, mas mostrá-lo como ele o sente. Podemos encontrar em Shem um testemunho da história dos costumes de seu tempo.

Obras de publicidade

O cartaz publicitário já tinha mestrado quando a Sem produziu os primeiros cartazes. Chéret , Cappiello , Mucha definiram cânones e moldaram o gosto do público. Sem vai simplificar os gráficos, retomando o estilo sintético inaugurado por Toulouse-Lautrec , que privilegia o gesto em detrimento do aspecto decorativo.

A Sem conseguiu encontrar estilos muito diferentes e adaptar o seu design às necessidades da comunicação publicitária. Ele sabe orientar sua produção a serviço de um argumento de venda e usa a narração gráfica, apoiada ou não no texto, com inteligência. Essa capacidade plástica de adaptação permitiu-lhe renovar-se até os últimos anos de vida.

Ilustrador e autor literário

Sem teve uma atividade tardia como ilustrador e escritor, onde conseguiu dar um tom de cronista distante das histórias convencionais e do pitoresco esperado neste gênero. Suas publicações: La Ronde de nuit (Fayard, 1923), La Cathédrale de Reims (Plon, 1926), Un Pékin sur le Front (Lafitte, 1927), são contos sensíveis e tão incisivos quanto os desenhos esboçados da vida. Ele ilustrou Les Ronds de Cuir de Courteline . Encontramos muitos desenhos de Sem em várias obras publicadas após a guerra: Dans le monde ou s'abuse (Fayard, 1926), Hier à Paris de Max Aghion, pref. de Francis Carco (Marchot 1940), número especial sobre a caricatura da revista Arts et Métiersographiques 1932, número especial (29) da revista Le Crapouillot sobre La Belle Époque (1955), e mais recentemente: Bordeaux, art et le wine ( L'horizon chimérique, 1995).

Seus contemporâneos

Ao longo de sua vida, ele acompanha os sucessivos movimentos de criação. Movido por uma grande curiosidade, está atento ao surgimento do novo, sejam as contribuições da fotografia, do cinema ou da moda. Nenhum feito esportivo, nenhuma inovação ou criação artística o deixa indiferente; sua produção se alimentará constantemente de eventos atuais. Os seus múltiplos interesses e a sua curiosidade levam-no a encontrar mundos diferentes, que sabe manter à distância. Paul Berthelot , jornalista e crítico dirá dele no prefácio do Álbum bordelais: "Ele odeia servilidades, o rebanho do comércio, o Sr. artista , ele não gosta de processos de conversa com os indiferentes ou leigos ciumentos de destilar epítetos de arte ... .A chuva morna de elogios só inspira sorrisos lentos ou tristes. Ele tem o ar, em sua correção inglesa, de uma elegância restrita, de um pequeno esportista de quem um jogador tentaria em vão rasgar o cachimbo do dia. Ele é modesto e silencioso. Ele permanecerá um estranho na arte ao cubismo e a qualquer movimento constituído, mesmo que se sinta próximo dos surrealistas. Herdeiro de Cheret , ligada à Cappiello , amigo do pintor Boldini , perto Helleu e Abel Faivre , Shem permanece em uma linha um muito singular em um herdeiro época do XIX °  século e integração, às vezes antecipando pessoalmente entradas do XX °  século . Ao longo dos seus trinta anos no cenário artístico, Sem vai encontrar as figuras que vão fazer a transição do século para a modernidade, e vai partilhar com essas celebridades as mudanças do seu tempo, seja no mundo artístico ( Cocteau , Foujita , Rodin ), no perfumista ( François Coty ) para quem desenhou uma litografia publicitária para o perfume Ambre Antique, moda ( Coco Chanel - em 1927, N ° 5  -, Paul Poiret ), teatro ( Mounet-Sully , Sacha Guitry , Pierre Brasseur , Victorien Sardou , Edmond Rostand ), literatura ( Colette , Jules Renard , Paul Valéry , Tristan Bernard ), Pierre Loti , "O aposentado recalcitrante" que ele retratará em trajes acadêmicos, na revista Le Rire em 1898. Como seu velho e modelo Cham , nada que cercasse ele o deixou indiferente. A vida esportiva, que se tornará um fato real da sociedade, o inédito, as figuras originais o cativam, como o evidencia, entre outros, seu apego a Santos-Dumont .

A obra de Shem reflete seu tempo, por meio daqueles que o marcaram e moldaram. Não há separação entre o artista, sua produção e as condições de sua distribuição. Ele trouxe uma dimensão artística para o cartoon e a caricatura de imprensa, e mudou o status da caricatura ao mudar o horizonte de expectativa do público em relação a esse gênero.

Trabalho

Álbuns

Álbuns de provínciasÁlbuns parisiensesÁlbuns de guerraÁlbum póstumoLivros

Ilustrações para imprensa

Ilustrações para teatro de Charles Baret

Charles Baret utilizou os serviços de ilustradores para promover os atores ou peças de suas turnês:

Coleções públicas

Prêmios

Homenagens

Referências

  1. Ver: cópia da certidão de nascimento no arquivo da Chancelaria da Legião de Honra.
  2. Biblioteca Nacional da França
  3. Bénédicte Burguet, "Le club du 5", Vanity Fair n ° 88, abril de 2021, p. 116-117.
  4. "  Goursat, Marie Joseph Georges, dit Sem  " , base Léonore , Ministério da Cultura da França
  5. Google Maps .
  6. Google Maps .
  7. Google Maps .

Apêndices

Bibliografia

links externos