Theodore Rousseau

Theodore Rousseau Imagem na Infobox. Théodore Rousseau de Nadar (cerca de 1855) Biografia
Aniversário 15 de abril de 1812
Paris
Morte 22 de dezembro de 1867(em 55)
Barbizon
Enterro Seine et Marne
Nome de nascença Étienne Pierre Théodore Rousseau
Nacionalidade francês
Atividades Pintor , fotógrafo
Outra informação
Membro de Escola Barbizon
Movimento Escola Barbizon
Mestre Pierre Alexandre Pau de Saint Martin, Jean-Charles-Joseph Rémond , Guillaume Guillon Lethière
Aluna Emile Hirsch
Prêmios Cavaleiro da Legião de Honra (1852)
Oficial da Legião de Honra (1867)
Trabalhos primários
Les Chênes d'Apremont ( d ) , Le Printemps ( d ) , La Gorge aux Loups ( d )

Étienne Pierre Théodore Rousseau , conhecido como Théodore Rousseau , nasceu em15 de abril de 1812em Paris e morreu em22 de dezembro de 1867à Barbizon é um pintor francês .

Ele é considerado o cofundador da escola Barbizon . Ele era um observador atento da natureza em todas as épocas do ano.

Biografia

Juventude

Étienne Pierre Théodore Rousseau nasceu em 15 de abril de 1812em Paris , 4 rue Neuve-Saint-Eustache . É filho único de Adélaïde-Louise Colombet e Pierre-Claude-Catherine Rousseau, alfaiate-comerciante, originário de Salins-les-Bains ( Jura ). Do lado materno, a prática das artes se expressa, principalmente, na memória do tio Gabriel Colombet, aluno de Charles Suisse e David , expatriado na Índia e falecido em Chandernagor , mas também com Pierre-Alexandre Pau de Saint Martin, primo de a mãe, pintora de paisagens, e ele próprio filho do pintor Alexandre Pau de Saint Martin (1751-1820).

Em 1821, Théodore Rousseau, que estava embarcando perto de Auteuil , foi colocado em uma aula de desenho com o primo Pau de Saint Martin. Três anos depois, Rousseau acompanhou seu pai a Besançon , visitando seu amigo, o escultor Jean-Baptiste Maire (1787-1859), dono de uma serraria. O menino descobriu as florestas de Franche-Comté durante estadias cada vez mais longas com Maire, e que o marcaram profundamente. Em 1826, Pau de Saint Martin levou Rousseau à floresta de Compiègne para realizar alguns estudos paisagísticos; ao regressar, a família decide ajudar o jovem a cumprir o seu destino de pintor e coloca-o no atelier de Jean-Charles-Joseph Rémond nas Beaux-Arts de Paris . Com esse paisagista, Theodore se entediou firmemente e, sempre que pôde, com o cavalete e as escovas sob o braço, escapou sozinho nas florestas ao redor de Paris, entre 1827 e 1829, avançando até Chailly-en-Brie e Moret-sur- Loing , numa época em que o trem não existia. Rejeitado pela educação acadêmica, o conflito com Rémond estourou e Rousseau foi impedido de concorrer ao Prêmio de Roma .

Ele copiará figuras do Louvre , especialmente Claude Lorrain , que ele admira, assim como os pintores paisagistas holandeses, enquanto estuda paisagistas ingleses contemporâneos. Passando pela margem esquerda , faz algumas incursões ao ateliê de Guillaume Guillon Lethière , professor do Beaux-Arts de Paris.

A escola da natureza

Dentro Junho de 1830, Rousseau começa sua primeira longa jornada, ele parte em direção a Auvergne , produzindo numerosos estudos, entre outros de aldeias de Cantal . Seu retorno a Paris consumava seu rompimento com Rémond, durante a Revolução de julho . Crítico de arte nas horas vagas , ainda não reconhecido como pintor, Ary Scheffer ouviu falar dos estudos paisagísticos do jovem Rousseau. Impressionado com a originalidade dos tons e do tratamento, Scheffer mostra-os aos seus camaradas veteranos revolucionários. O tempo é de contestação, de questionamento da velha escola da pintura em favor de uma nova, encarnada por Eugène Delacroix . À noite, Rousseau vai aos cabarés onde conhece Díaz e Jules Dupré , depois de se reconectar com Guillon-Lethière, um espírito republicano e apaixonado pelo jovem.

Rousseau cruza seus primeiros anos Louis - Philippe na Boêmia , e círculos de amigos são formados. Nós nos encontramos em Alcide-Joseph Lorentz , amigo de infância de Rousseau, que mora na rue Notre-Dame-des-Victoires , onde Gérard de Nerval , Théodose Burette , Joseph Bouchardy , Émile de La Bédollière , Alphonse Brot , Émile Perrin se encontram. , Uma mistura de designers, gravadores, poetas e futuros dramaturgos. Rousseau costumava pintar na floresta de Saint-Cloud , na companhia de Auguste Charles La Berge , e se distanciava do grupo Jeunes-France .

Maio de 1831, Rousseau é recebido no Salão de Paris , apresenta Paisagem, site de Auvergne , uma grande tela inspirada em Cantal. Lá ele se encontra com toda a geração da escola romântica . Dupré, aposentado em Boulogne-sur-Mer , apresenta lá quatro pinturas. Sem dúvida inspirado por seu amigo, Rousseau escolheu então ir pintor na Normandia , na companhia de Paul Huet , até a foz do Sena. Ele renovou a experiência normanda em 1832, acompanhado por Charles Laberge . No Salão seguinte, em 1833, Rousseau pôde apresentar Vue pris des coasts, em Granville , bem como um estúdio; a pintura foi adquirida por Henry Scheffer . No Salão de 1834, ele apresentou Borda de uma madeira cortada, floresta de Compiègne . Naquela época, seu vizinho de porta era Théophile Thoré-Burger , crítico de arte ocasional e grande seguidor de Simon Ganneau , um místico, que pregava uma nova religião, o “evadismo”. Thoré será o primeiro defensor de Rousseau. E de repente, sua pintura, The Edge of a Cut Wood, Compiègne Forest, foi comprada pelo filho do rei, Ferdinand-Philippe d'Orléans , através de Ary Scheffer.

Durante o verão de 1834, Lorentz juntou-se a Rousseau, que havia se retirado para o Jura , no Col de la Faucille , para pintar, protegido pelo conde de La Fortelle. Lorentz deixou um retrato do amigo em memória desta viagem que os levou à Suíça, por volta de meados de outubro; eles voltam a Paris em dezembro.

Residente na então rue Taitbout , foi novamente admitido no Salão de Paris em 1835, onde exibiu esboços.

A primeira observação que se pode fazer ao olhar para os seus “estudos” dos anos 1829-1834 é a seguinte: enquadramento estreito do motivo e sem referência ou presença humana, mas já a onipresença avassaladora da natureza, representada em materiais quase crus. Esse efeito deve ser colocado em perspectiva com o que tem acontecido com paisagistas ingleses nos últimos trinta anos. Rousseau não é o único a sair em busca desse tipo de representação; Jules Dupré , que frequenta, procura pintar "da natureza" e também foge de Paris. No entanto, o jovem Rousseau já encontrou a sua linguagem que, apesar de um primeiro sucesso e uma presença no Salão, vai causar a rejeição da maioria dos críticos instalados.

Eremita

Rousseau encontrou a recusa de Salon de 1836, levando-o de se mudar para a orla da floresta de Fontainebleau , em Barbizon , uma região que havia precedido o início da década de 1820 , Jules Coignet e Corot . No início, Rousseau é acompanhado por Corot e Díaz , e depois, por Charles-François Daubigny , Jean-François Millet , Jules Dupré , Honoré Daumier , Charles Le Roux , Constant Troyon , Gustave Courbet … Todos esses artistas não formam nem uma colônia , nem uma comunidade unida, e muito menos se reúnem aqui em torno de Rousseau; eles se encontram lá, discutem, pintam, comem e bebem juntos às vezes. O ponto comum deles é buscar, idealmente, uma espécie de “natureza intocada ou pelo menos preservada” , um recanto tranquilo onde pousar o cavalete e buscar inspiração. O Fontainebleau é uma “oficina ao ar livre” , permitindo que muitos detalhes sejam capturados com precisão. Muito mais tarde, esse ímpeto foi chamado de escola de Barbizon , embora nenhum desses pintores tenha procurado fundar um movimento.

Convidado para a Vendéia em 1837 pelo pintor Charles Le Roux , o artista levou ao limite sua inclinação para penetrar o segredo da criação na formação das rochas, o fluxo da água, o crescimento das árvores. Outro vislumbre desse gosto foi revelado durante sua visita às Landes em 1844.

Rousseau decide se estabelecer no Auberge Ganne . Em 1847, ele alugou uma cabana de dois quartos e montou sua oficina no celeiro adjacente em 55, Grande Rue. Dois anos depois, o trem atende a região.

George Sand , que conheceu em Nohant em 1846-1847, o estimava e defendia seu trabalho; ela propõe ao "solteiro do bosque" casar-se com sua "filha adotiva", Augustine Brault, a quem, é claro, vai doar. Enquanto a publicação dos proclamas está pronta, uma carta anônima acusando Sand de promessas desonestas e Agostinho de leviandade inviabiliza o projeto e o escritor rompe toda relação com o pintor. Pouco depois, Rousseau conheceu Jean-François Millet .

O ano de 1848 marcou uma pausa em sua carreira. Ele se estabeleceu permanentemente em Barbizon, apoiado pela calorosa amizade de Millet.

Algum reconhecimento

O reconhecimento oficial de Rousseau chega 1 r abr 1848, quando Philippe-Auguste Jeanron e Charles Blanc foram, num gesto simbólico, ao estúdio que Jules Dupré e Rousseau dividiam na rue Jean-Baptiste-Pigalle para encomendar uma obra a cada um deles. Théodore Rousseau interpreta Lisière en forêt de Fontainebleau, Sunset (Paris, Museu do Louvre ), uma obra de composição enganosamente clássica.

Em 1849, voltou ao Salão, onde todas as suas pinturas foram admitidas, uma vez que já não tinha júri.

O Salão de 1852 é o da consagração do pintor: ele expõe Grupo de carvalhos lá em Apremont  ; ele é nomeado na esteira, o16 de julho, Cavaleiro da Legião de Honra .

Ele está envolvido na luta contra o abate de árvores, que descreve como "carnificina" ou "sentença de morte". Rousseau já havia denunciado esse fenômeno em Le Massacre des innocents , uma pintura composta em 1847 ( La Haye , Coleção Mesdag ).

Durante uma viagem à Picardia em 1857, Rousseau ficou muito impressionado com o aspecto rústico e inalterado de Becquigny , uma vila não muito longe de Saint-Quentin . Observe que um dia antes do quadro Le Village de Becquigny ser enviado ao Salão de 1864 por Rousseau (intitulado simplesmente Un village ), ele repintou todo o céu. Influenciado pelas primeiras gravuras japonesas que viu, ele mudou para um azul safira claro - um efeito meteorológico raramente visto nos céus do norte da França.

Théodore Rousseau participou na Exposição Universal de 1855 , onde obteve a medalha de ouro, depois, na de 1867 , da qual presidiu ao júri e obteve a medalha de honra. O paisagista Paul Huet viverá mal suas críticas.

O 7 de agosto, ele foi promovido a oficial da Legião de Honra e morreu de parada cardíaca em22 de dezembro, em Barbizon.

Obra de arte

Coleções públicas

As obras indicadas são óleos sobre tela, salvo indicação em contrário:

EspanhaEstados UnidosFrançaRússia

Gravuras

Rousseau produziu gravuras e clichês originais . Experimentou aquatinta em 1831 , a conselho de Célestin Nanteuil , seguido de três tentativas entre 1836 e 1842. Incentivado por Hédouin , uma nova tentativa deu origem em 1861 à edição de uma gravura , Le Chêne de rock (recusada em o Salon), picado com ácido por Félix Bracquemond e, sem dúvida, destinado à Gazette des beaux-arts . Em 1862, grava clichês em vidro, a pedido do genro do dono da pousada Ganne .

Alunos

Iconografia e posteridade

Agora anexo ao museu departamental da Escola de Barbizon (placa), o celeiro transformado em capela cuja torre sineira foi projetada por Charles Millet, filho do famoso pintor, e o jardim transformado em praça pública com a estátua do Gália de monumento aos mortos pelo escultor Ernest Auguste Révillon (1854-1937).

Exposições

Notas e referências

  1. Sensier 1872 , p.  8
  2. Sensier 1872 , p.  12
  3. Sensier 1872 , p.  15-16
  4. "  Vista do Puy de Dôme  " , na Base Joconde (acesso em 23 de maio de 2021 ) .
  5. Museu dos pintores de Barbizon: Théodore Rousseau e a crítica .
  6. Sensier 1872 , p.  18-19
  7. Sensier 1872 , p.  26-27
  8. Sensier 1872 , p.  28-29, 45.
  9. "Rousseau: 4, rue Neuve-Saint-Eustache", Exposições do Salão 1831 , salão base do Musée d'Orsay.
  10. "Rousseau: 7 rue Chaptal", exibições do Salão 1833 , salão base do Musée d'Orsay.
  11. Sensier 1872 , p.  37
  12. "Rousseau, T", cartão do expositor Salon 1834 , salão base do Musée d'Orsay.
  13. Sensier 1872 , p.  49,53
  14. Sensier 1872 , p.  55-76
  15. Folha do expositor do Salão de 1835 , base do salão do Musée d'Orsay.
  16. Thomas Schlesser, The Universe Without Man , Paris, Hazan, 2016, pp.  54-55 .
  17. [catálogo], Courbet e o impressionismo , Milão, Ornans Museum / Silvana Editoriale, 2016, p.  110 .
  18. (em) "  Th. Rousseau River Landscape  " , no Metropolitan Museum (acesso em 4 de junho de 2021 ) .
  19. "Rousseau, um genro perdido", In: Michelle Perrot , George Sand em Nohant. A casa de um artista , Paris, Le Seuil, 2018.
  20. Émile Michel , "  Théodore Rousseau e os pintores de Barbison  ", Revue des Deux Mondes ,1905, p.  152–184 ( ler online , consultado em 2 de fevereiro de 2020 ).
  21. Seu arquivo desapareceu da Grande Chancelaria, sem dúvida destruído em 1871 (cf. “  Cote LH / 2402/2  ” , base de dados Léonore , Ministério da Cultura da França ).
  22. (em) "  Village Becquigny  " na Coleção Frick (acessado em 4 de junho de 2021 ) .
  23. “  Théodore Rousseau  ” , em www.registre-des-arts.com (acessado em 2 de fevereiro de 2020 ) .
  24. “  Coleções do Museu de Belas Artes de Dijon - Exibição de um aviso  ” , em mba-collections.dijon.fr (acesso em 8 de novembro de 2016 ) .
  25. “  Colecções do Museu de Belas Artes de Dijon - Mostra de um aviso  ” , em mba-collections.dijon.fr (consultado a 8 de novembro de 2016 ) .
  26. “  Coleções do Museu de Belas Artes de Dijon - Exibição de um aviso  ” , em mba-collections.dijon.fr (acesso em 8 de novembro de 2016 ) .
  27. “  Coleções do Museu de Belas Artes de Dijon - Exibição de um aviso  ” , em mba-collections.dijon.fr (acesso em 8 de novembro de 2016 ) .
  28. Coleção online - Musée de Grenoble , “  Coleção online - Musée de Grenoble  ” , em www.navigart.fr (acessado em 14 de abril de 2017 ) .
  29. "Rousseau, Théodore", In: Janine Bailly-Herzberg , Dicionário de gravura na França 1830-1950 , Paris, AMG-Flammarion, 1985, p.  292 .

Veja também

Bibliografia

Artigos relacionados

links externos