Thomas Hart Benton (pintor)

Thomas Hart Benton Imagem na Infobox. Thomas Hart Benton em abril de 1935
Aniversário 15 de abril de 1889
Neosho , Missouri , Estados Unidos
Morte 19 de janeiro de 1975
Kansas City , Missouri , Estados Unidos
Outros nomes Tom benton
Nacionalidade americano
Atividade Pintor
Treinamento Art Institute of Chicago
Julian Academy
Mestre Jean-Paul Laurens
Representado por Sociedade de direitos dos artistas
Aluna Jackson Pollock
John McCrady  (en)
Locais de trabalho Estados Unidos , Nova York , Nashville , Norfolk , Washington , Kansas City , Los Angeles , Chicago , Paris , Virgínia Ocidental
Movimento Realismo americano ( regionalismo )
Sincromismo
Influenciado por Stanton Macdonald-Wright  (en)
Pai Maecenas Eason Benton ( em )
Cônjuge Rita Piacenza Benton ( r )
Distinção Prêmio Placa de Ouro (1960)
Trabalhos primários
  • América Hoje (1930-31)
  • Murais de Indiana (1933)
  • História Social do Missouri (1936)
  • Perséfone (1938-39)
Complementos
Membro da American Academy of Design (1956)

Thomas Hart Benton , ou Tom Benton , nascido em15 de abril de 1889em Neosho no Missouri e morreu19 de janeiro de 1975em Kansas City, no Missouri , é um pintor americano conhecido por seu estilo fluido e suas pinturas que retratam cenas da vida cotidiana do meio- oeste .

Biografia

Benton nasceu em Neosho, filho de pai que era advogado e representante no Congresso dos Estados Unidos . Em sua juventude, ele trabalhou como cartunista para o jornal de Joplin , o Joplin American . Em 1907 , ingressou no Art Institute of Chicago e partiu para Paris em 1909 para completar a sua formação artística na Académie Julian . Em Paris , Benton conheceu outros artistas norte-americanos, como Diego Rivera e Stanton Macdonald-Wright . Ele voltou para Nova York em 1913 e continuou a pintar. Ele dividiu um estúdio por um tempo em Manhattan com Ralph Barton .

Durante a Primeira Guerra Mundial serviu na Marinha dos Estados Unidos , segundo ele "o trabalho mais importante que lhe foi confiado na vida para si mesmo e como artista" . Essas obras relacionadas à pintura influenciarão posteriormente seu estilo realista . Em 1925, ele está em Paris e cruza com Reginald Marsh , continuando sua viagem para a Itália.

Em 1935, ele saiu para lecionar no Kansas City Art Institute em Kansas City . Lá ele pintou cenas rurais e agrícolas. O mundo da arte muitas vezes viu seu estilo folclórico, rural e realista como uma resposta reacionária ao modernismo, do qual se declarou inimigo na década de 1920 .

Benton também foi um dos professores do pintor Jackson Pollock na Art Students League de Nova York na década de 1930 .

Controvérsias

Thomas Hart Benton criou várias controvérsias por meio de sua arte e suas posições.

Ao pintar membros da Ku Klux Klan seguindo a comissão do estado de Indiana em 1933, ele criou polêmica com seus patrocinadores por ser muito honesto em sua descrição. Benton, em seu estilo muito realista, queria salientar que na década de 1920 o Klan era muito popular em Indiana e que cerca de 40% dos brancos nativos da região teriam financiado essa organização racista .

Em várias ocasiões, suas pinturas “realistas” atraíram críticas de observadores que o censuraram por invenções. Críticas às quais Benton teve de responder com um relato de sua meticulosa pesquisa.

Uma das razões pelas quais Benton perdeu seu emprego em Kansas City foi seu trabalho de 1938 intitulado Persephone, retratando uma mulher nua reclinada observada por um fazendeiro voyeurista . Perséfone , no entanto, ganhará grande notoriedade em Nova York, onde seu trabalho é exibido no Diamond Horseshoe, a famosa boate do Paramount Hotel.

Mais tarde, ele provocou polêmica ao fazer comentários homofóbicos , especialmente sobre o mundo da arte e sua estreita relação com Harry Truman , quando era senador. Mas Benton também usou sua arte para mostrar os males causados ​​pelo fascismo e racismo nos anos que antecederam a Segunda Guerra Mundial .

Trabalho

Notas e referências

  1. (em) Marilyn Cohen, Reginald Marsh's New York: Paintings, Drawings, Prints, andPhotos , New York, Dover Publications, 1983, p.  21 .

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