Trinta e seis fugas de Reicha

Trinta e seis fugitivos para o piano forte op. 36
Frontispício da edição 1805 das Trinta e seis fugas

Gentil	Estudos de fuga
Música	Antoine Reicha
Duração aproximada	Aproximadamente. 2 horas
Datas de composição	1797 - 1803
Dedicatee	Joseph Haydn
Pontuação de autógrafo	Bärenreiter

As trinta e seis fugas constituem uma coleção de peças para piano-forte compostas por Antoine Reicha , de 1797 a 1803 , e publicadas em Viena em 1805 . Eles apresentam um "novo sistema" para a composição de fugas . O conjunto às vezes carrega o número op. 36 no catálogo de obras do compositor tcheco.

Para Maurice Emmanuel , “as trinta e seis fugas para piano-forte iluminam, melhor do que qualquer outra obra de Reicha, as tendências pessoais do autor” .

Contexto

A perambulação de um autodidata

Composição e publicação

Reicha provavelmente começou a compor fugas durante sua curta estada em Hamburgo . Em 1799 , mudou-se para Paris e publicou uma primeira coleção de doze fugas, a futura n o 1, 2, 4, 8, 20 a 23, 25 a 27 e 35. O compositor, entretanto, modificou a ordem dessas doze partes para integrá-las eles na coleção completa:

Integração das Doze Fugas na coleção final
Doze Fugas (1801)	Trinta e seis fugas (1805)
Fuga I	Fuga n o 21
Fuga II	Fuga n o 1
Fuga III	Fuga n o 22
Fuga IV	Fuga n o 4
Fuga V	Fuga n o 23
Fuga VI	Fuga n o 20
Fuga VII	Fuga n o 4
Fuga VIII	Fuga n o 25
Fuga IX	Fuga n o 8
Fuga X	Fuga n o 26
Fuga XI	Fuga n o 35
Fuga XII	Fuga n o 27

O ciclo completo foi publicado em Viena em 1805 , sob o título francês “Trinta e seis fugas para piano, compostas em um novo sistema”, dedicado a Haydn , que o compositor conhecia desde o início da década de 1790. Dedicação é um poema de Reicha, escrito em francês e alemão . As fugas são precedidas de notas importantes, nas quais o autor defende seu método, em particular para a polirritmia . Reicha ilustra seu ponto com vários exemplos de música tradicional da Suíça , Alsácia , Grécia e oeste da França no Golfo da Biscaia .

Esta segunda edição também inclui um texto teórico “ Über das neue Fugensystem ”, no qual Reicha explica a base teórica das fugas num contexto de polêmica contra os oponentes de suas ideias, em particular Ludwig van Beethoven , que rejeitou seu método de fazer a fuga evoluir em algo que "não era mais uma fuga" , segundo ele (" Die Fuge keine Fuge mehr ist! e Robert Schumann . Reicha também menciona as circunstâncias que levaram à composição de algumas de suas fugas em temas emprestados: parece que sua Amigos parisienses escolheram vários temas e pediram a Reicha para compor fugas sobre eles usando seu novo método.

Contraponto e fuga no Conservatório

Um teórico reconhecido e contestado

Introdução a trinta e seis fugas

Dedicação

As trinta e seis fugas são dedicadas a Joseph Haydn . A dedicatória original é acompanhada por um longo poema "em francês e alemão " que "manifesta a admiração entusiástica do autor por Haydn" . Ocultado nas edições modernas, este poema é reproduzido na íntegra no estudo de Maurice Emmanuel . Ele especifica, no entanto, que "não se trata de zombar de sua estranheza pretensiosa, mas de marcar com um testemunho característico a filiação musical que liga o discípulo ao mestre" :

Nas margens do Moldau, desde a minha infância brincalhona,
Atento à voz dos bosques agitados,
questionei o eco, observei em silêncio
O murmúrio distante dos riachos prateados.

Ai de mim! Eu me perdi, não tinha guia ...
Mas logo uma poderosa águia
Em seu sono deliciou a criança tímida,
E com um vôo barulhento e rápido carregou
-o nas margens do imponente Danúbio.

Ouvi do rio a voz imperiosa;
Nas florestas o vento parecia rugir,
O adolescente não conseguia mais governar
A Tempestade em seu seio ainda mais furioso.

A calma finalmente apareceu: concertos invisíveis
De repente encantou meu ouvido:
Sequestrado novamente, eu cruzei o ar.
Acompanhamento desses acordos, que delícia! oh maravilha!
Entre as flores com as quais suas bordas estão cobertas,
Reno Pacífico, eu acordo.

Que sons divinos e puros! Que sotaques encantadores!
Que harmonia e comovente e profunda!
Anjos nos céus tenho ouvido os coros,
Ou os hinos do dia que viram o nascimento do mundo? ...

Quando um Verbo, criador dos seres e dos tempos
Levou luz e vida ao caos
E começou a harmonia eterna
Destes sóis sem número e estrelas errantes,
Com eles desenhados em seu curso infinito ...

Ah! você disse esta palavra criativa,
Orfeu Moderno! uma nova vida
Em sua voz havia começado
Para seu aluno iniciado
nos mistérios da harmonia.

Que um coração grato
Desses fracos acordos ofereça-lhe a homenagem certa:
Pertence a você e eu sou sua obra;
Digne-se a sorrir com meu zelo nascente.
Assim, a estrela do dia que termina sua carreira
Sorri para sua própria luz
Cujas tochas noturnas brilham no leste.

Um "sistema" mais livre

No prefácio de seus Etudes dans le genre fugué op. 97, publicado em 1820 , Reicha dá uma definição pessoal de fuga :

“O gênero de fuga é aquele em que todas as partes têm quase a mesma importância; onde a harmonia , seja duas, três ou quatro partes, é pura, rica e concisa; onde os lugares comuns são cuidadosamente evitados, assim como qualquer coisa que não mereça a atenção de pessoas instruídas. Este gênero é e sempre será aquele que os conhecedores e verdadeiros amadores mais valorizarão, não só porque é o mais difícil, mas porque não está sujeito ao capricho de um gosto frívolo e fugaz, como tantas outras produções musicais. que saem de moda e não resistem ao tempo. É por isso que as obras de Handels , Marcellos , Sébastien Bach , etc. etc. têm por nós o mesmo interesse que tiveram pelas gerações anteriores. "

Este prefácio retoma os princípios estabelecidos em 1805 no breve ensaio Über das neue Fugensystem . Reicha faz as seguintes observações:

O tema deve aparecer em todas as vozes , as entradas para cada voz sendo feitas individualmente,
Ao longo da fuga, a textura e o caráter devem permanecer devidamente contrapontísticos ,
Todas as idéias musicais devem ser tiradas de um único assunto .

Reicha afirma que qualquer grau na faixa pode ser usado para desenvolver entradas de fuga. Por exemplo, a resposta é dado a Triton o sujeito na fuga n o 20 (fuga "simétrica"). É também rejeita os limites da natureza dos sujeitos da fuga, a partir da estrutura periódica não obrigatórias: um dos assuntos da fuga n o 18 consiste de uma única nota repetida. O intervalo máximo excede o nono : um tema emprestado de uma sinfonia de Mozart , o assunto da fuga n o 7 estende-se ao longo de mais do que duas oitavas .

Finalmente, em algumas fugas, experiências Reicha com a própria estrutura da fuga através da adição de secções de introdução (Fuga n o 27) ou alternada entre duas formas de diferentes texturas (Fuga n o 14).

Assuntos impostos

Embora a maioria das fugas empregar um único objecto, seis empregam dois sujeitos ( n o 4, 13, 18, 31, 32, 34), fuga n o 30 opera três indivíduos, e fuga n O 15 em consideração não menos do que seis. Das 36 fugas, seis temas são emprestados de outros compositores:

fuga n o 3 em F menor utiliza os primeiros quatro barras do primeiro movimento do Quarteto n o 23 em F menor (Op.20, n o 5) Joseph Haydn ,
a fuga n o 5 andar principal usa um assunto do Livro II do Cravo Bem Temperado ( BWV 884 ) de JS Bach ,
a fuga n o 7 re maior usa as primeiras cinco medidas, condensadas em quatro medidas, a Sinfonia Haffner , K.385 de Mozart ,
fuga n o 9 em G menor usa o assunto de Domenico Scarlatti da “ fuga du bate-papo ” (K.30 ou L.499) ,
fuga n o 14, Fuga-fantasia , usa sobre ricercar cromatico de Girolamo Frescobaldi , alegando Credo da segunda missa ( Missa Degli Apostoli ) de Fiori musicali ,
fuga n o 15 é construído em seis indivíduos, um dos quais é um tema de Handel trecho do oratório Israel no Egito , HWV 54, mais precisamente a música "Cantarei ao Senhor", o primeiro concerto da segunda parte, Moisés e os filhos de Israel .

Apresentação

Visão geral das trinta e seis fugas

Características das trinta e seis fugas para o piano-forté
n °	Tom	Armadura chave	Medido	Movimento	Comentários
1	um major			Allegro
2	Sol maior			Allegro
3	f menor			Molto moderato
4	Mi maior			Allegro moderato
5	Sol maior			Allegretto
6	Mi maior			Allegro moderato	notado em edições modernas.
7	d maior			Allegro
8	d maior			Allegretto	modular através de todos os tons principais.
9	Sol menor			Allegro moderato
10	d menor			Allegro maestoso	anotado em em edições modernas.
11	f menor			Allegro moderato
12				Allegretto	sem tom definido.
13				Allegro moderato	fuga modal de acordo com o “novo sistema harmônico ” de Reicha.
14	d menor			Firme e com majestade Presto
15	Dó maior			Adagio
16	Dó menor			Andante un poco allegretto
17	d maior			Allegro
18				Adagio	sem tom definido.
19				Allegro	totalmente cromático .
20	Um grande F importante			Allegretto
21	um major			Allegretto
22	Um grande C maior			Allegretto
23				Allegro	sem tom definido.
24	Sol maior			Allegro moderato
25	está liderando o major			Allegro
26				Allegro	sem tom definido.
27	d maior			Introdução ( Allegro ) e Fuga (mesmo movimento)	amplamente cromático.
28	o maior e F major e do solo maior e fazer grande, de volta para o grande		e ( ) e	Allegro
29	d menor			Allegro moderato
30	Dó maior		e	Allegro moderato	estudo polirrítmico .
31	Mi maior a maior			Allegro moderato
32	Mi maior, depois mi menor	e		Poco lento
33	Sol maior			Allegro
34				Um poco presto	sem tom definido.
35	Dó maior			Allegro
36	Dó maior			Allegro moderato	amplamente cromático.

Rota da obra

Fuga n o 1, Allegro

75 medidas.

Fuga n o 2, Allegro

88 medidas.

Fuga n o 3, Molto moderato

62 medidas.

Fuga n o 4, Allegro moderato

105 medidas.

Fuga n o 5, Allegretto

125 medidas.

Fuga n o 6, Allegro moderato

91 medidas.

Fuga n o 7, Allegro

96 medidas.

Fuga n o 8, Allegretto - “Cercle harmonique”

64 medidas.

Fuga n o 9, Allegro moderato

70 medidas.

Fuga n o 10

De 132 barras a ou 33 barras a .

Fuga n o 11, Allegro moderato

88 medidas.

Fuga n o 12, Allegretto

145 barras, incluindo 49 barras silenciosas.

Fuga n o 13, Allegro moderato

34 medidas.

Fuga n o 14, firme e com Majestade - Fuga-fantasia

213 medidas.

Fuga n o 15, Adagio

34 medidas.

Fuga n o 16, Andante un Allegretto poco

136 medidas.

Fuga n o 17, Allegro

90 medidas.

Fuga n o 18, Adagio

56 medidas.

Fuga n o 19, Allegro

141 medidas.

Fuga n o 20, Allegretto

170 medidas para .

Fuga n o 21, Allegro

67 medidas.

Fuga n o 22, Allegretto

78 medidas.

Fuga n o 23, Allegro

59 medidas.

Fuga n o 24, Allegro moderato

46 compassos de sete batidas ( e ).

Fuga n o 25, Allegro

98 medidas.

Fuga n o 26, Allegro

93 medidas.

Fuga n o 27, Introdução e Allegro

103 medidas.

Fuga n o 28, Allegro

155 medidas. A pulsação em
deve ser observada com precisão.

Fuga n o 29, Allegro moderato

99 medidas.

Fuga n o 30, Allegro moderato

87 medidas.

Fuga n o 31, Allegro moderato

116 medidas.

Fuga n o 32, Poco lento

83 medidas.

Fuga n o 33, Allegro

167 medidas.

Fuga n o 34, Un poco presto

82 medidas.

Fuga n o 35, Allegro

82 medidas.

Fuga n o 36, Allegro moderato

47 medidas.

Uma obra polêmica

A posteridade de Reicha está menos ligada ao seu trabalho para piano solo do que à sua abundante contribuição ao campo da música de câmara : segundo Marc Vignal , “é sobretudo através dos seus quintetos de sopros que este músico por vezes estranho, com descobertas harmónicas. E rítmico, muitas vezes profético, até bastante experimental, permaneceu no repertório ” . Os Trinta e seis fugas não são menos uma pontuação icónica desta "figura-chave do início do XIX ° século" que "a música, como os escritos teóricos, os defensores opostas zelosos e detratores ferozes" .

Contra as trinta e seis fugas

Beethoven e os clássicos alemães Cherubini e a escola italiana

Para as trinta e seis fugas

Berlioz, Liszt e os românticos franceses

Émile Vuillermoz , ativista anti-Berliozian, considera que “não é arbitrário comparar com o extravagante semiautodidata que Hector Berlioz sempre foi o transcendente e atencioso técnico que o teve algum tempo como estudante”, ainda que, segundo ele , Berlioz "aproveita mal o sólido ensino de Reicha " .

César Franck e a Schola Cantorum

Análise

Harmonia

Modulações e cromaticismo Um novo sistema harmônico

Cadências no Novo Sistema Harmônico de Reicha
Partição	Ouço	Denominação no sistema Reicha	Denominação moderna
		Cadência primitiva na primeira chave do C escala maior Primitive escala maior C	Dó maior
		1 r velocidade relativa para o segundo da escala maior de Ut 1 re variar em relação à segunda das Ut	Modo de D (ou Dorian )
		2 e cadência na terceira da escala maior de Ut 2 e intervalo na terça de Ut	Modo Mi (ou Frígio )
		3 e ritmo na quarta da escala maior de Ut 3 E intervalo na quarta de Ut	Modo F (ou lídio )
		4 th ritmo na quinta da escala maior de Ut 4 ª linha em quinto de Ut	Modo solo (ou mixolídio )
		5 e cadência na sexta da escala maior de Ut 5 e intervalo na sexta de Ut	Moda 's (ou vento )

Politonalidade

Ritmos

Medidas irregulares Polirritmia

Contraponto

Posteridade

Supervisão

Em 1937 , o compositor e musicólogo Maurice Emmanuel expressou como é difícil hoje - porque a terra virou e também o gosto musical - dar um juízo suficientemente fundamentado sobre o valor das composições de Reicha : estão mortas ou dormentes. ” .

Reconhecimento

Para Maurice Emmanuel , “as trinta e seis fugas para piano-forte iluminam, melhor do que qualquer outra obra de Reicha , as tendências pessoais do autor, dispersas nos seus vários tratados e nas suas várias composições” .

A influência estética desta partitura está bem estabelecida hoje: Gianfranco Vinay observa “a transmissão direta de uma tradição de aliança entre a arte musical, a matemática, o pensamento científico e as ciências experimentais, tradição que, de Reicha a Berlioz , se junta a Varèse , Xenakis e música espectral ” .

Bibliografia

Registros de autoridade :
- Biblioteca Nacional da França ( dados )

: documento usado como fonte para este artigo.

Partitura

Edição original

Antoine Reicha , Doze fugas para piano, composta e dedicada aos cidadãos Méhul , Cherubini , Gossec , Le Sueur e Martini, inspetores do Conservatório de Música de Paris, publicada a expensas do autor,1801, 39 p. ( leia online ). " Aviso " , pi-ii
Antoine Reicha, trinta e seis fugas para o piano-forté : “ composta de acordo com um novo sistema ” , Vienne, publicada às custas do autor,1805, 127 p. "Notas sobre algumas das trinta e seis fugas" , pi-viii

Edição moderna

(de + en + fr) Antonín Rejcha , trinta e seis fugas , op.36 : “ composta de acordo com um novo sistema ” , Kassel, Bärenreiter,1973, 165 p.(catálogo n o 19117-19119) ( OCLC 150590079 ) Václav Jan Sýkora, “Prefácio às Trinta e Seis Fugas ” , p.2-4.

Outras pontuações citadas neste artigo

Antoine Reicha, Études op.97 para o piano-forté : no gênero da fuga , Paris, Érard,1820, 183 pág. ( leia online ) “ Prefácio ” , p.1-8.
Charles-Valentin Alkan , 12 Études Op.39 ( n o 10) , Paris, Richaud,1857, 31 p. ( leia online )

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Notas Discográficas

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Discografia

Integrais

Tiny Wirtz, 36 Fugues op. 36 (Março de 1991, 2 CD CPO 999 065-2) ( OCLC 253770533 ) (primeiro registro mundial)
Jaroslav Tůma , 36 Fugues (2006, 2CD Arta F10146) ( OCLC 318357592 )

Seleções

Milan Langer , 36 Fugas para piano, op. 36 (outubro-Novembro de 1996, Boton Music 71 0459-2 / Supraphon SU 3750-2) ( OCLC 54679974 ) seleção compreendendo as fugas n o 1, 3, 5, 7, 9, 11-13, 20, 22, 23-26, 28-33.
Đorđe Radevski, Fuga n o IX / n o 8 “Cercle harmonique” , em Reicha: música de câmara (2017, 3CD Alpha 369)
Henrik Löwenmark , Fuga n o 11 / Exercício n o 9 do Livro II ( “A Fuga”) de estudos ou exercícios (2018, Toccata Classics)
Ivan Ilić , Fuga n o 12 em Reicha redescobriu o vôo. 1 (2018, Chandos CHAN 20033)

Arranjos

Reicha Quarteto Fugas n o V ( n o 4), VII ( n o 7) e XI n o 3, no Quarteto científica (2019, Clássicos Brilliant 95857)

Notas e referências

Notas

Émile Vuillermoz chega ao ponto de sugerir que Berlioz teria sido "vítima de um erro profissional ao abraçar a carreira de compositor quando poderia ter tido o mesmo sucesso, mas com uma técnica mais perfeita, nas letras ou nas artes plásticas ” . Em contrapartida, Henry Barraud denunciou em 1975 este crítico cujos "julgamentos sobre a música em geral denunciam uma incompetência tão profunda que tornam todos os seus escritos nulos e sem efeito" , e Pierre-René Serna julga a História da Música de Vuillermoz "inconsistente" .

Referências

Maurice Emmanuel , Antonin Reicha , Henri Laurens, 1937:

Emmanuel 1937 , p. 100
Emmanuel 1937 , p. 102-103.
Emmanuel 1937 , p. 53

Andrew R. Noble, O Assunto em Trinta e Seis Fugas de Anton Reicha , Dohr, 2012:

Noble 2012 , p. 75

Outras fontes:

Garsi 1997 , p. 62
Reicha 1801 , p. 1
Reicha 1805 , p. 70
Reicha 1801 , p. 4
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Reicha 1801 , p. 7
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Reicha 1801 , p. 10
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Reicha 1805 , p. 121
Reicha 1801 , p. 36
Reicha 1805 , p. 90
Carta de Beethoven para a editora Breitkopf & Härtel , datada18 de dezembro de 1802. Veja o autógrafo no site do Museu Beethoven em Bonn .)
Roubicek 1997 .
Reicha 1820 , p. 1
Vignal2005 , p. 840.
Bernard de Raymond 2017 , p. 15
Vuillermoz 1979 , p. 244.
Serna 2006 , p. 41
Serna 2006 , p. 40
Serna 2019 , p. 14
Serna 2019 , p. 10
Vuillermoz 1979 , p. 241.
Vuillermoz 1979 , p. 245.
Vinay 2011 , p. 301.

links externos

36 Fugas para Piano , partituras gratuitas no International Music Score Library Project.
Pontuação total em www.free-scores.com