The UK Singles Chart é o ranking semanal oficial de singles no Reino Unido , estabelecido pela Official Charts Company (OCC) com base nas vendas da indústria musical britânica.
O ranking, considerando as vendas realizadas de domingo a sábado, é publicado na revista Music Week (apenas no Top 75), no boletim ChartsPlus (no Top 200) e em diversos sites (geralmente no Top 40). Cerca de 6.500 distribuidores contribuem para a coleta de dados de vendas, assim como a maioria das plataformas de download . Ao contrário do ranking dos EUA , nenhuma estatística de transmissão de rádio é usada para o UK Singles Chart . A maioria dos novos singles no Reino Unido estão disponíveis às segundas-feiras.
A tabela de classificação completa contém os 200 melhores singles, vendas físicas e digitais combinadas. Apenas os primeiros 40 são geralmente conhecidos do público e apresentados no programa The Official Chart of BBC Radio 1, todos os domingos à tarde. O Top 75 é publicado na revista Music Week na segunda-feira, enquanto o Top 200 é publicado no boletim informativo ChartPlus na quarta-feira.
O Top 40 é divulgado pela primeira vez pela rádio BBC 1 , antes mesmo de ser publicado no site OCC . A Rádio 1 transmite o Top 40 em ordem decrescente aos domingos, das 16h00 às 19h00, horário do Reino Unido. Mark Goodier e Bruno Brookes são famosos por terem apresentado este show por muitos anos. Desde aoutubro de 2007, Fearne Cotton e Reggie Yates apresentam o show. Fearne Cotton é a primeira apresentadora permanente do Chart Show . O hit40uk , um ranking rival baseado em vendas e transmissões de rádio, é transmitido em mais de 100 estações de rádio locais.
O ranking do Reino Unido foi transmitido pela BBC de 1962 a 2006 no Top of the Pops , agora vai ao ar todas as quintas-feiras às 19 horas, horário do Reino Unido, na MTV Hits .
De acordo com as estatísticas do OCC , em1 st de Fevereiro de 2009, 1.089 solteiros foram número 1 no Reino Unido único Char t gráfico . O número exato é questionável devido à profusão de diferentes classificações concorrentes durante as décadas de 1950, 1960, 1970 e 1980, embora as entradas da lista datando desses períodos tenham sido aprovadas pelo Guinness Book of British Hit Singles e posteriormente adotadas pelos Charts Oficiais do Reino Unido Empresa .
A primeira parada de singles do Reino Unido foi publicada no New Musical Express , mais conhecido pela sigla NME , do14 de novembro de 1952. No início, era mais um truque do que uma ferramenta na guerra entre o NME e seu rival mais antigo e popular , o Melody Maker . O ranking, inicialmente descrito como Top 12, embora o primeiro realmente lançado tivesse 15 discos, devido a um empate, foi criado pelo gerente de publicidade do jornal, Percy Dickins , que reuniu recordes de vendas ligando para as 20 maiores lojas de discos. Ele continuou a supervisionar pessoalmente a compilação do ranking até a década de 1960 .
A classificação rapidamente se tornou uma das seções mais populares do jornal. Depois de apenas algumas semanas, ele começa a fazer eco nas avaliações das gravadoras e nos comunicados à imprensa. Em outubro de 1954 expandiu-se para o Top 20 e em abril de 1956 para o Top 30. O ranking também deu ideias a outros, o Record Mirror lançou seu próprio ranking em 1955 e o Melody Maker o7 de abril de 1956.
O precursor do atual ranking oficial apareceu pela primeira vez no Record Retailer (agora renomeado Music Week ) em março de 1960 como um Top 50, mas não foi imediatamente reconhecido como o ranking oficial do país. O ranking da NME foi sempre o mais reconhecido e teve a vantagem de ter uma melhor exposição mediática graças à sua transmissão na Rádio Luxemburgo (versão em inglês). Ao longo da década de 1960, várias paradas lutaram para ganhar reconhecimento público, levando a algumas anomalias históricas - por exemplo, o segundo single dos Beatles, Please Please Me, foi o número um na maioria das paradas, mas não no Record . Para aumentar a confusão, a classificação usada pela BBC em Pick of the Pops e Top of the Pops foi estabelecida pela média das várias classificações e, portanto, não era precisa com nenhuma delas e estava sujeita a resultados empatados. O exemplo mais notório foi quando três discos, Fazê-lo novamente os Beach Boys , eu tenho que mandar uma mensagem para você o Bee Gees e esse cara no amor com você para Herb Alpert , chegou no ranking no 1 st Coloque a mesma semana durante o verão de 1968 . Também havia rankings, como o Fab 40, usado em meados dos anos 1960 pela rádio pirata Radio London , que, por causa de seu grande público, era influente. Mas eram essencialmente classificações de turnês de rádio e não tinham nada a ver com vendas.
Em fevereiro de 1969, uma classificação mais confiável emergiu de uma aliança entre a BBC e a Record Retailer . Pela primeira vez, uma organização eleitoral profissional, o British Market Research Bureau (BMRB), foi contratada para monitorar a classificação, alavancando as vendas de 500 lojas de discos, mais do que o dobro de qualquer outra classificação anterior. O novo Top 50 oficial, compilado em um computador pela primeira vez, foi lançado em12 de fevereiro de 1969. Desde então, ele e seus sucessores têm sido publicados semanalmente pela Record Retailer e depois pela Music Week .
Em maio de 1978 , o ranking de singles foi expandido de um Top 50 para um Top 75.
Em janeiro de 1983 , o British Market Research Bureau perdeu o contrato com a Gallup , que coleta dados eletronicamente, em vez de depender de um livro-razão. Este método dependia do bom funcionamento do serviço postal e também era inseguro. Embora a Gallup produzisse os rankings desde 1983, os primeiros quiosques necessários para a coleta eletrônica não apareceram nas lojas de discos até 1984 . A partir de outubro de 1987 , passou a ser possível incorporar todas as vendas feitas aos sábados, até o fechamento das lojas, para serem anunciadas na tarde de domingo, ao invés de esperar até terça (ou mesmo quarta-feira em caso de feriados ). A partir desse momento, o Sunday Chart Show da BBC Radio 1 anuncia uma classificação totalmente nova com base nas vendas reais e não mais em uma estimativa normalmente compilada apenas nos primeiros cinco dias.
A classificação ainda era oficialmente um Top 75. No entanto, em Janeiro de 1983Gallup começa a produzir uma secção Próximo 25 (25 a seguir), a partir do 76 th a 100 ° posição. Esta classificação é retomada pelas revistas Music Week e Record Retailer . Esta seção não foi, no entanto, um reflexo preciso das vendas. Discos cujas vendas caíram muito foram excluídos, permitindo que outros subissem para posições que eles realmente não podiam ocupar. Se um hit antigo mostrasse um pequeno aumento nas vendas (como ser vendido com um desconto para limpar o estoque), ele apareceria como uma reentrada quando, na verdade, só estivesse disponível em alguns lugares.
Em 1990, os custos de produção das classificações eram de mais de £ 600.000 . A Gallup atendeu (de acordo com fontes) de 900 a 1.500 lojas por semana. A British Association of Record Dealers (BARD) e a British Phonographic Industry (BPI) anunciaram em janeiro o fim dos contratos com a Gallup , Music Week e a BBC em30 de junho de 1990. O1 r de Julho de de 1990,O editor da Music Week Spotlight Publications / Link House criou uma nova empresa independente, a Chart Information Network Ltd. (CIN), para encomendar as classificações. O CIN cooperou com a Gallup , a BBC e o BARD . A princípio, o BPI recusou-se a aderir ao comité de supervisão de classificação (CSC) do CIN e a autorizar as suas classificações.
Dentro Novembro de 1990, a seção Next 25 do UK Singles Chart, deixa de ser impressa pela revista oficial de vendas da Music Week . De24 de novembro de 1990 no 6 de abril de 1991, apenas o Record Mirror continua a imprimir esta seção.
Dentro Janeiro de 1991, o CIN é objecto da parceria comercial entre a editora Spotlight / Link House , e o BPI . Cada parte paga 50% dos custos de classificação, que então subiram para £ 1 milhão , mas também compartilha a receita. O CSC agora consiste em Music Week , CIN , Gallup , BBC , BARD e BPI . Mais tarde, o CIN procurou abrir novas oportunidades de mercado e conseguir novos contratos de publicidade; estes incluem faxes e serviços de telefone a preço total e boletins informativos de classificações, Charts + Plus (editado porMaio de 1991 no Novembro de 1994) e Hit Music (editado porSetembro de 1992 no Maio de 2001)
A partir de Maio de 1991, o boletim recém-criado, Charts + Plus , apresentou classificações de singles com as posições 76-200 (mais os álbuns classificados entre 76-150, compilações Top 50 e várias outras classificações). DentroSetembro de 1992, foi criado um segundo boletim: Hit Music , que inclui, entre outros rankings, os 75 melhores singles e um Next 25 renascido .
No início de 1993 , foi lançado o concurso para o contrato de compilação de rankings. O contrato da Gallup expirou emJaneiro de 1994. DentroAbril de 1993, O BARD renovou os seus contratos com a CIN . As empresas membros do BARD tinham que fornecer seus números de vendas exclusivamente ao CIN . DentroMaio de 1993, o CIN anunciou que a Millward Brown , uma subsidiária da WPP , havia ganhado o contrato de classificação. Os principais pontos das discussões foram custos crescentes, avanços tecnológicos e melhor acesso aos dados. O CIN queria controlar a análise de dados e também possuir os direitos de todas as pesquisas de Millward Brown .
O 1 ° de fevereiro de 1994, Millward Brown sucedeu a Gallup como compilador do ranking CIN . O tamanho da amostra inicial foi de 1.250 pontos de venda, chegou a 1.600 no mês deAbril de 1994. A primeira classificação com base nos dados da Millward Brown foi divulgada em6 de fevereiro de 1994.
Dentro Novembro de 1994, o boletim informativo Charts + Plus deixa de ser publicado e a Hit Music expande sua cobertura para os 200 melhores singles, 150 melhores álbuns e 50 melhores compilações não adulterados . Em novembro de 1996, o ranking de álbuns foi estendido para o Top 200.
A edição de maio de 2001 número 439 do boletim informativo Hit Music foi a última. DentroSetembro de 2001, o ávido defensor da parada de sucessos, Herman Verkade, fez um acordo com o CIN para criar um novo boletim informativo independente: ChartsPlus , cobrindo os primeiros 75 singles, uma versão compactada das 76-200 posições, os 200 melhores álbuns, as 50 melhores compilações e muitos outros rankings.
Dentro Novembro de 2001a Chart Information Network (CIN) muda seu nome para The Official UK Charts Company .
Em 2005 , Wes Butters apresentou o último Top 40 do Chart Show , marcando o fim de sua presença na Rádio 1 . O Chart Show foi então radicalmente redesenhado para a classificação dos16 de abril, a primeira a combinar vendas físicas com vendas digitais. Vários rankings foram tentados antes, incluindo um em 2004 com vendas de download contadas separadamente, mas sua integração no UK Singles Chart refletiu a mudança da era, onde as vendas físicas diminuíram enquanto as vendas digitais dispararam. O17 de abril de 2005, Os apresentadores JK e Joel disseram à BBC Radio 1 que observaram que a integração das vendas de download resultou em quase o dobro das vendas em uma semana. Para a primeira semana deste novo ranking, não era óbvio que a duplicação observada tivesse um impacto real no topo do ranking. Alguns solteiros, no meio do ranking, se beneficiaram com isso.
A princípio, a British Association of Record Dealers (BARD) estava preocupada com o fato de que a popularidade dos downloads legais superava as vendas nas lojas. Ela também reclamou que alguns solteiros não estavam disponíveis nas versões físicas, o que poderia confundir os clientes e criar lacunas nas prateleiras das lojas. Mas ela concordou com o princípio das novas regras, desde que as vendas digitais só estivessem disponíveis se fossem acompanhadas de uma listagem equivalente a um single físico vendido nas lojas ao mesmo tempo. No entanto, como não havia uma regra sobre o número mínimo de cópias, Gorillaz contornou essa regra colocando seu single Feel Good Inc. em plataformas de download e lançando-o para apenas 300 cópias em vinil no.12 de abril de 2005, um mês antes de seu lançamento geral. Isto permitiu-lhe começar na classificação na 22 ª posição e estadia no Top 40 para um período mais longo.
Após mais pressão da indústria musical, um segundo acordo foi alcançado em 2006 , que permite que os singles sejam lançados para download uma semana antes de seu lançamento físico. Como resultado, Black Eyed Peas e Ne-Yo entram na tabela de classificação mais cedo, e o2 de abril de 2006Louco por Gnarls Barkley se tornou a primeira canção a alcançar o 1 st lugar em suas próprias vendas de downloads de música. De acordo com essas mesmas regras, os solteiros agora seriam excluídos do ranking duas semanas após a eliminação dos formatos físicos. Isto leva loucos fora do ranking depois de 11 semanas, enquanto ele ainda era 5 th , e mais tarde Maneater por Nelly Furtado desapareceu enquanto ele ainda era 10 th .
Além do fato de que as vendas digitais continuaram a aumentar enquanto as vendas físicas continuaram caindo mês a mês, mais e mais artistas estão entrando no Top 40, mas cada vez menos estão entrando no ranking diretamente. 1. Enquanto no início, a proporção das vendas de digital para físico no gráfico foi relativamente baixo, a maioria dos solteiros agora vê mais de 50% de suas vendas vindo de plataformas de download. As vendas de videoclipes e as vendas por meio de celulares também são contabilizadas, mas não se espera que as vendas de ringtones sejam incluídas por dia.
O 1 ° de janeiro de 2007, a música baixada foi totalmente integrada às paradas. Agora, qualquer download, com ou sem equivalente físico, é contabilizado no ranking. Isso permitiu que o Crazy e o Maneater , ainda vendendo pesadamente em plataformas de download, embora seus equivalentes físicos tivessem sido retirados da venda por algum tempo, ambos voltassem ao ranking com vários outros que haviam sido excluídos nos meses anteriores. Chasing Cars por Snow Patrol volta mesmo no Top 10, enquanto Mel para a abelha de Billie Piper , depois de um destaque irônico do título por Chris Moyles na Radio 1 para testar as novas regras de classificação é reapareceu em 17 th manchar quase oito anos após seu lançamento, o ranking.
A segunda música para reaparecer no top 40 de vários anos depois de sua 1 st saída é que eu estarei aqui por Puff Daddy e Faith Evans , que reapareceu na 32 ª posição de uma década depois de ser o número 1. O ímpeto desta vez foi um recente reinterpretação do título em um concerto em memória da princesa Diana em Wembley . Dois meses depois Nessun dorma de Luciano Pavarotti retornou à classificação 24 ª posição da semana depois de sua morte, 17 anos depois de sua primeira entrada. A título subsequentemente alcançou um r lugar. Enquanto isso, um gorila baterista em um anúncio de televisão para o chocolate de leite ajudou In the Air Tonight por Phil Collins subir para 14 º lugar 26 anos depois de sua primeira entrada e 19 anos desde o seu lançamento com outra mistura. Nenhuma dessas canções foi oficialmente reeditada.
Blag, Steal e Borrow from Koopa (in) se tornaram a primeira música a entrar no ranking sem nunca ter tido qualquer produção física. Koopa também é a primeira banda sem gravadora a fazer isso também. No ano, eles vão fazê-lo duas vezes novamente com Uma OffSong para o Verão e O Bater atingindo 21 st e 16 º lugar, respectivamente, enquanto os restos grupo sem um contrato até o ano seguinte.
Após o cancelamento de seu lançamento físico, Say It Right de Nelly Furtado foi o primeiro single a entrar no Top 10 sem qualquer mídia disponível na loja. Lord Don't Slow Me Down of Oasis foi o segundo, Violet Hill do Coldplay o terceiro.
Run por Leona Lewis tornou-se a 11 ª canção a alcançar o 1 st lugar com seus próprios downloads. Ao contrário das dez anteriores, esta música nunca teve um lançamento físico.
Um efeito notável que as novas regras de arquivamento tiveram foi revelar o poder dos downloads, especialmente se uma cópia física não está mais, ou nunca esteve, disponível. Apesar de sete semanas de presença no ranking em 2006 e depois excluído porque qu'inéligible de acordo com as regras antigas, Chasing Cars by Snow Patrol , mencionado anteriormente, foi mantido na classificação por 91 semanas. Apenas um outro único na história do ranking fez melhor ( My Way por Frank Sinatra , com 124 semanas. Governe o mundo dos Take That realizou 62 semanas de reabilitação por Amy Winehouse 57 semanas de guarda-chuva para Rihanna 51 semanas ( 12 th ). Enquanto isso, Say-lo Right by Nelly Furtado , apesar da produção física, manteve o Top 31 semanas com nada além de seus downloads.
Aleluia por Leonard Cohen , tomado por Jeff Buckley em 1994 ficou em 2 nd lugar em21 de dezembro de 2008seus únicos downloads, após a formação de um grupo de protesto massivo on Facebook 110 000 para a versão beira de Alexandra Burke 1 st no Natal.
Outra consequência que as novas regras de classificação previam, mas que até agora não se concretizou em grande escala, é o caso de um importante artista a lançar um novo álbum. Todas ou a maioria de suas faixas podem aparecer no gráfico, já que o download de músicas diferentes seria preferível ao do álbum completo. Exceto um ou dois títulos Mika ou Arctic Monkeys , não houve nenhum exemplo significativo até outubro de 2007 , quando veio a trilha sonora de High School Musical 2 onde seis títulos se encontraram simultaneamente no Top 75, e outros quatro que os seguiram um pouco mais no classificação. Um mês depois, Leona Lewis colocou cinco faixas de seu álbum Spirit na parada de singles simultaneamente. Um exemplo mais notável poderia vir com a tão esperada chegada do catálogo dos Beatles nas plataformas de download. Os analistas mais otimistas prevêem que todo o Top 10 será tomado por canções da banda.
Outro efeito que as novas regras previram, e que se verificou, é o reaparecimento no ranking de alguns favoritos sazonais. No período natalício de 2007, 19 títulos estiveram nesta configuração, sem terem sido oficialmente relançados, e assim reapareceram graças apenas aos seus downloads. Duas delas, uma de Mariah Carey e outra dos Pogues , chegaram até ao Top 5. Duas canções antigas de Andy Williams e Perry Como , que nunca haviam sido classificadas no Reino Unido , entraram no ranking pela primeira vez. Durante o período de Natal de 2008, 11 canções de Natal voltou no Top 75, cujas canções de Mariah Carey e Pogues que estão ligados tanto à 12 ª manchar este tempo.
A classificação da BBC / Record Retailer foi aceita por todos como "oficial" desde fevereiro de 1969 . Há controvérsias sobre qual rating deve ser considerado correto antes dessa data. A resposta mais comum para essa pergunta é pensar na classificação da Record Retailer como o produto de 1960 a 1969, e na classificação da NME antes disso. Essa visão foi iniciada pelo Guinness Book of British Hit Singles , publicado pela primeira vez em 1977. No entanto, pode ser contestada sob o pretexto de que quase ninguém considerou o cânone de classificação do Record Retailer na época de sua publicação, pelo menos até o que o Record Mirror começou a editar também. Algumas obras de referência simplesmente tomam o Record Mirror como sua fonte desde o início. Essa é a abordagem adotada por The Top 20 Book , compilado a cada dois anos por Tony Jasper de 1978 a 1994 , e Rock File , uma publicação anual durante os anos 1970, cuja seção Chart Log foi a precursora da definição do Guinness . , bem como de muitos livros de Dave McAleer . O resultado dessa abordagem é um ranking que se inicia em 1955, e passa a integrar o ranking do Record Retailler , e por isso está de acordo com o Guinness Book , de 1962.
Pode-se considerar também que a classificação do NME é a boa para, pelo menos, parte dos anos 1960, já que foi indiscutivelmente a mais seguida. Da mesma forma, a classificação do Melody Maker pode ser considerada correta para o mesmo período, pois ocupou um número maior de lojas em seu painel. No entanto, o último é menos prático, pois, ao contrário das classificações da NME, as classificações do Melody Maker nunca foram reimpressas e são, portanto, difíceis de obter.
A Official UK Charts Company adotou a solução Guinness Book of British Hit Singles como a definição oficial de classificação, no entanto, as diferentes abordagens continuam a coexistir.
NME lançou a primeira parada de singles no Reino Unido (Top 12)14 de novembro de 1952, primeiro compilado com um sistema de pontos, em uma amostra de 15 a 30 lojas de um total de 53. A classificação evoluiu para as 20 principais 1 r de Outubro de 1954, 30 principais de 13 de abril de 1956e os 50 melhores de abril de 1983 . O tamanho da amostra, que começou de 15 a 30 lojas, passou para 70 no início dos anos 1960 e atingiu 150 lojas no mês deJunho de 1963. NME compilou sua própria classificação até28 de maio de 1988, após o que ele usou o Network Chart por alguns anos.
Record Miror lançou um Top 10 em 22 de janeiro de 1955, mais tarde transformado no Top 20 e, em seguida, no Top 30. Ele para em Março de 1962 quando o Record Mirror começa a assumir a classificação do Record Retailer.
A Rádio Luxemburgo foi muito influente nas décadas de 1950 e 1960, mas nunca teve seu próprio ranking. Lançou um Top 20 com base no ranking de música Melody Maker já em 1948 e lançou o NME Sales Top 20 no início de 1960. Durante a década de 1970, o ranking se dividiu em vários rankings de todos os tipos.
Melody Maker lançou um Top 10 de singles mais vendidos em Abril de 1956, em paralelo - então como um substituto - para a classificação musical que ele lançou 10 anos antes. O ranking se tornou um Top 50 emSetembro de 1962. O tamanho da amostra foi de 30 lojas no lançamento, aumentando para 110 em 1963, 150 em 1965 e 220 antes da fusão com o ranking de Disc and Music Echo emAgosto de 1967.
Disc and Music Echo lançaram um Top 20 em Fevereiro de 1958, com base em uma amostra de 25 lojas. Subiu para um Top 30 com uma amostra de 75 a 100 lojas em 1966. O ranking tornou-se um Top 50 emAbril de 1966 e fundido com a classificação do Melody Maker em Agosto de 1967. Devido a uma circulação menor e um tamanho de amostra menor, a classificação do disco e eco musical geralmente não era tão bem considerada quanto outras na mesma época.
A revista Record Retailer lançou um Top 50 em 10 de março de 1960. Sua amostra era de apenas 30 lojas no início, crescendo para 40 emMarço de 1962, 60 no mês de Março de 1963e 80 em 1969. Esta foi a única classificação significativa a excluir EPs , que tinham sua própria classificação separada até30 de novembro de 1967. Os EPs foram incluídos na classificação geral, bem a tempo para The Beatles ' Magical Mystery Tour, que atingiu o pico em 2 º lugar.
A BBC apresentou o Pick of the Pops em4 de outubro de 1955, quinzenalmente até o final do ano, depois semanalmente, com base em uma média do espelho do disco e classificações de singles da NME - e provavelmente também Melody Maker daAbril de 1956.
Para ser capaz de entrar na parada de singles do Reino Unido , um single deve atender a várias condições:
As regras completas da classificação também limitam como o single pode ser empacotado e quais brindes podem ser dados aos compradores. As regras completas podem ser baixadas do site da Official UK Chart Company ou obtidas pelo correio.
A BBC Radio 1 foi a primeira emissora em 1967 e tem transmitido a classificação oficial desde então. Nos primeiros anos, apenas o Top 20 era transmitido. Foi gradualmente aumentado de forma que o ranking passou a cobrir o Top 40. Este Top 40 não foi tocado na íntegra até o início de 1991. Quatorze anos depois, o Chart Show foi reformulado mais uma vez, apenas com músicas do Top 20, algumas sendo tocadas . Desde a14 de outubro de 2007Fearne Cotton e Reggie Yates apresentam o show. O Chart Show sempre foi ao ar aos domingos no início da noite e só foi desprogramado uma vez, o31 de agosto de 1997, durante a morte da princesa Diana .
Por um tempo durante a década de 1970 , o ranking foi divulgado na terça-feira ao meio-dia (ou quarta-feira após os feriados), inicialmente pela emissão de Johnnie Walker com Time is night of Booker T. e o MG's ao fundo. Mais tarde, Paul Burnett, Dave Lee Travis e Gary Davies continuaram com a apresentação. Durante esse período, o show de domingo foi simplesmente uma repetição da terça-feira anterior. Mas, crucialmente, foi transmitido em FM em estéreo (a frequência FM foi compartilhada com a BBC Radio 2 , mas foi principalmente atribuída a esta última - a BBC Radio 1 só tinha determinados intervalos de tempo nesta frequência, das 22h à meia-noite nos dias de semana, a partir de 13h00 às 19h30 no sábado e a partir das 17h no domingo) - no entanto, desdeOutubro de 1987 o novo ranking é divulgado primeiro no domingo.
A versão para a televisão do Chart Show , chamada The UK Top 40 , começou em 2002 nos programas infantis da BBC , CBBC . Os vídeos selecionados são exibidos e toda a contagem regressiva dos 10 principais. Esta versão foi hospedada por Adrian Dickson e Konnie Huq desde o seu início atéSetembro de 2004, depois por Andrew Hayden-Smith até a última transmissão em 12 de junho de 2005.
O programa Sunday Chart foi originalmente intitulado Pick of the Pops e foi apresentado por Alan "Fluff" Freeman, que tinha sido responsável desde 1961 por um programa no BBC Light Program (agora BBC Radio 2 ) (porém com pequenas lacunas). anos, quando a BBC procurava o seu estilo). Posteriormente, foi escolhido na Capital Radio , onde o então Top 15 (diferente do da BBC ) foi combinado com um Top 15 anterior. Este formato foi retomado no regresso à Rádio 1 , como apresentação de antigos sucessos que acompanham três tabelas diferentes do passado, após a estação pública ter recebido a sua própria frequência FM em 1988. É, portanto, sempre transmitida em estéreo. (Anteriormente estava disponível apenas em estéreo em uma frequência FM compartilhada com o Radio 2 ).
De 1 r out 1972, este ranking era apresentado aos domingos por Tom Browne das 16h00 na Rádio 1 da AM e das 18h00 às 19h00 na FM (e na frequência AM da BBC Radio 2 ). Simon Bates o substitui de vez em quando. O programa foi veiculado nas duas emissoras, Rádio 1 e Rádio 2 , até 1979.
Depois que Tom Browne completou sua última classificação em 26 de março de 1978, Simon Bates assumiu permanentemente. Durante seu período, o Top foi aumentado para os primeiros 40 e começou às 17h - a primeira hora era apenas na Rádio 1 , a Rádio 2 continuava a transmiti-la apenas a partir das 18h. Posteriormente, o programa passou a ser exclusivo da Rádio 1 , mas continuou a ser transmitido na frequência FM compartilhada pelas duas emissoras, para que os ouvintes pudessem ouvi-lo em estéreo com boa recepção, principalmente à noite. Por volta dessa época, houve mudanças de frequência para AM (em ondas longas e médias) - Rádio 4 mudou para onda longa, Rádio 2 mudou para onda média, Rádio 3 mudou para a antiga frequência de Rádio 1 (tomada hoje pela Rádio Absoluta ) e Rádio 1 promovido ao topo do mostrador. No entanto, a recepção da Rádio 1 ainda era freqüentemente ruim.
De 2 de setembro de 1979 no 31 de janeiro de 1982, Tony Blackburn assumiu a apresentação. Depois de ser expulso de seu programa diário após doze anos, ele substituiu Ed Stewart em Junior Choice Weekends - um programa que foi encerrado quando as crianças pararam de perguntar por Milly Molly Mandy e começaram a querer ouvir as músicas das paradas, que em naquela época apresentavam bandas como The Specials , Madness e The Selecter .
De 10 de janeiro de 1982 no 1 r janeiro 1984, Tommy Vance apresentou o show. Embora geralmente considerado um especialista em heavy metal e rock , que apresentou no Friday Rock Show , ele foi capaz de adaptar suas apresentações, incluindo anedotas e detalhes sobre uma ampla gama de discos.
De 8 de janeiro no 23 de setembro de 1984, Simon Bates voltou a comandar o show, mas o30 de setembro(o dia da 17 th anniversary de Rádio 1 ) foi substituído por Richard Skinner. Esta foi a data em que estreou o Network Chart Show , programa de rádio da Rede Independent Local Radio , em competição direta com o programa oficial, por ter veiculado no mesmo horário. Houve várias diferenças entre a classificação oficial e seu concorrente. Radio 1, que estava disponível principalmente em mono, seu programa de classificação era transmitido em estéreo em FM, enquanto o Network Chart Show era transmitido apenas em mono até o início de 1990 (porque os canais LBC , que transportavam a transmissão para o resto da rede e que normalmente era usado apenas para boletins de notícias, só podia transmitir mono transmissões). Ao contrário da classificação da Rádio 1 , o Network Chart Show também incorporou rotações de rádio em sua compilação de classificação e publicidade transmitida. A parada rival teve algum sucesso por um tempo, estava mais atualizada do que a parada da Radio 1 nos primeiros três anos (com muito poucas músicas, como a versão Ferry Aid de Let it be que chegou ao primeiro lugar no Network Chart Mostrar antes de simplesmente entrar no gráfico oficial), mas o gráfico oficial triunfou no final dos anos 1980 .
No início da primavera de 1986, Bruno Brookes substituiu Richard Skinner - no final dos anos 1980, o show foi precedido pelos Chartbusters , que apresentava canções emergentes que ainda não haviam entrado no Top 40. Du30 de setembro de 1990 no 1 r março 1992foi dirigido por Mark Goodier. Brookes voltou do15 de março de 1992 (depois que Tommy Vance voltou por uma semana), mas ele desistiu três anos depois, seguido por Goodier, novamente, o 23 de abril de 1995e desde o início dos anos 2000, Scott Mills substituiu Goodier quando ele estava de férias. Goodier deixou o show ligado17 de novembro de 2002, o quinquagésimo aniversário da criação do ranking. Seus sucessores foram Scott Mills, Wes Butters, JK, Joel e agora Fearne Cotton e Reggie Yates.
Desde a origem do UK Singles Chart , uma série de perguntas tem surgido sobre certos singles, incluindo a questão de se alguns deveriam ou não ser o número 1. Essas controvérsias criaram muitos conflitos para alguns dos números 1 - especialmente Please Please Me pelos Beatles, como já discutido acima.
Houve um tempo em que toda a indústria fonográfica dava férias para o Natal . Portanto, nenhuma parada de singles foi lançada na terça-feira seguinte ao Natal. À medida que a coleção de números de vendas mudou dos livros para os eletrônicos, as classificações da semana de Natal começaram a ser compiladas, mas nunca divulgadas. O costume era que o número 1 no lugar não mudasse. No entanto, houve uma exceção, no Natal de 1980: após o assassinato de John Lennon , o frenesi de comprar seu single deu início ao8 de dezembro, que resultou em (Just Like) Starting Over se tornando o número 1 no Top. Ele foi destronado na semana seguinte por Não Há Ninguém Como a Vovó . No entanto, na semana seguinte, foi o relançamento do clássico de Natal de Lennon, Happy Xmas (War Is Over), que ficou em primeiro lugar na parada da semana de Natal. Esta classificação, portanto, nunca foi editada e, portanto, é omitida das listas de números 1. Antes do oficial classificação depois de ter sido publicada Imagine que tomou a 1 st lugar tecnicamente Lennon tinha três n o 1 consecutivo, algo que nenhum outro artista tem sido capaz de alcançar.
No meio da semana da celebração do Jubileu de Prata da Rainha Elizabeth II , emJunho de 1977, os Sex Pistols estão lançando seu segundo single, God Save The Queen , que expressa um grande desprezo pela realeza. Havia especulações e rumores de que o Sex Pistols seria número 1 no que semana histórico, mas surpreendentemente Rod Stewart manteve a 1 st posição do ranking para sua quarta semana com Eu não quero falar sobre isso / The First Cut é o mais profundo . Rumores começaram a circular de que os compiladores de classificação haviam organizado a classificação para evitar polêmica. Vários outros rankings, incluindo o publicado pela NME , colocaram God Save The Queen em primeiro lugar em vendas.
Na década de 1950, escolhe frequentemente partilhadas a 1 st posição. Na década de 1980, foi introduzida uma nova regra sobre como lidar com empates na parada (não apenas o número 1): o single com mais vendas aumentadas em relação à semana anterior estaria à frente do outro. DentroSetembro de 1990, The Joker de Steve Miller Band e Groove Is In The Heart de Deee-Lite venderam muitas cópias de seus singles, mas por causa dessa regra, Deee-lite foi rebaixado para o número 2 e The Joker ficou com o primeiro lugar. Após protestos e reclamações da gravadora de Deee-lite WEA , a regra foi abandonada e os empates foram possíveis novamente, embora não tenha havido uma pole position comum desde então.
Em 1987, Jack Your Body de Steve "Silk" Hurley ficou em primeiro lugar por 2 semanas, mas na verdade nunca deveria ter sido. O vinil de 12 "excedeu o tempo máximo para um single e, portanto, a reedição de Reet Petite de Jackie Wilson deveria ter ficado uma quinta semana no topo do topo e I Knew You Wereiting (for Me) foi privado de uma semana no Top.
A chegada de múltiplas mídias, resultando na presença de um single nas lojas em várias versões diferentes, causou polêmica em 1982 quando Town Called Malice of The Jam foi direto para o primeiro lugar e, portanto, Golden Brown of The Stranglers permaneceu em segundo lugar. Town Called Malice estava disponível em duas versões - a versão de estúdio em vinil de 7 " e uma gravação ao vivo em vinil de 12" - e a gravadora dos Stranglers, EMI, protestou junto ao British Market Research Bureau , argumentando que muitos fãs de Jam estavam comprando as duas versões de o disco. O BMRB respondeu que nada prejudicial havia ocorrido. E em vinte anos, a multiplicação de suportes tornou-se a norma.
Às vezes acontece que um número 1 falso é anunciado. Quando o ranking da semana de28 de fevereiro de 1976Foi revelado, Manuel e seu Music Of The Mountains , um cover da obra de música clássica espanhola Concerto d'Aranjuez de Joaquín Rodrigo , havia destronado dezembro de 1963 (Oh, que noite) de As Quatro Estações de seu pedestal. Mas algum tempo depois que a classificação foi divulgada, descobriu-se que, devido a um erro do computador, toda a classificação estava errada. Quando a classificação correta foi recompilados, Manuel foi relegado para o 3 º lugar, atrás O Four Seasons e I Love to Love para Tina Charles . Um incidente semelhante aconteceu com a classificação de10 de novembro de 1979. Um erro de compilação levou ao anúncio de quando você está no amor com uma mulher bonita de Dr. Hook em 1 st posição no lugar de One Day At A Time of Lena Martell . O erro não apareceu imediatamente, embora tenha sido destacado a tempo para a edição semanal Top of the Pops .
O UK Singles Chart há muito é patrocinado por várias empresas privadas. Isso por si só seria trivial se os rankings não fossem transmitidos exclusivamente pela BBC Radio 1 , uma estação de rádio pública que não pode transmitir publicidade ou ser patrocinada. A escolha do patrocinador do ranking de singles é, no entanto, escolhida pela Official UK Charts Company , de modo que a BBC não recebe nenhum dinheiro nesta operação. No passado, o nome dos patrocinadores era mencionado durante a transmissão, o que permitia aos patrocinadores anunciar indiretamente em uma estação de rádio pública.
Por muitos anos, o ranking foi patrocinado pelo worldpop.com, um site de música. No entanto, em 2004, a Coca-Cola tornou - se a patrocinadora. Por um tempo, a BBC continuou a prática de mencionar o patrocinador durante o Chart Show . Houve um grande clamor contra essa prática, em parte por causa da polêmica em torno das propagandas de produtos gordurosos e açucarados oferecidos às crianças. As aparições também sugeriram que a BBC, uma organização financiada por royalties que não tem permissão para anunciar, foi patrocinada. O que estava errado.
A BBC , inicialmente vinculada por seu contrato, mais tarde chegou a um acordo que lhe permite ocultar o nome do patrocinador do programa.