VI Lenin em Razliv em 1917

VI Lenin em Razliv em 1917 Imagem na Infobox.
Artista Arkadi Rylov
Datado 1934
Coleção Museu russo
Número de inventário Ж-6145
Localização Museu russo

VI Lenin in Razliv em 1917 (em russo  : В. И. Ленин в Разливе в 1917 году ) é uma pintura do pintor russo soviético Arkadi Rylov , produzida em 1934. Existem duas versões nas coleções do Museu Russo . Nos tempos soviéticos, o estudo desta tabela era recomendado para aulas de língua russa. Segundo historiadores da arte, a tela combina pintura de paisagem e pintura de gênero histórico, poesia e estilo monumental. É uma das melhores obras de Rylov em seu último período de criação.

História da criação da pintura e seu destino

A permanência ilegal de Vladimir Lenin em Razliv no verão de 1917 é um dos principais assuntos sobre temas leninistas na arte soviética. Este tema é estudado especificamente na pintura (pinturas: Lenin e Stalin em Razliv por Nikolai Zhukov , durante os anos 1940, Lenin in Razliv por Arkadi Plastov , 1948, Lenin in Razliv por Koukryniksy , 1949, IM Sverdlov em Lenin em Razliv por Alexander Lioubimov , 1937, GK Ordzhonikidze in Lenin in Razliv por Vladimir Serov , 1953, Lenin in Razliv por Yevgeny Shchterbakov , 1953, V. Lenin in Razliv por Gueorgui Kiantchenko , 1950, e muitos outros) e muitos outros) faz parte da concepção do formação de um cânone estético da imagem do líder do partido, da revolução, do pensador em escala global.

Durante a era soviética, a atração de Arkadi Rylov pela história da revolução e pelas conquistas soviéticas da década de 1930 foi atribuída ao fascínio do artista pela nova vida. Mas, a partir da segunda metade da década de 1920, as ordens públicas se multiplicam para estimular a criação de pinturas ligadas à propaganda do regime. A pintura de paisagem , no entanto, era considerada uma forma de arte apolítica. Rylov era principalmente um pintor de paisagens, mas a situação em que a arte se encontrava pesava sobre ele. Em uma de suas cartas a um amigo paisagista, ele escreveu: “Não quero pensar em sociedade nem em exposições. Claro, você e eu não somos necessários no momento. Mas o que fazer ? Essa forma de pensar às vezes também me pesa. É por isso que não quero exibi-lo. "

Nos anos 1930, Rylov tenta fazer a ponte entre o público e o crítico de arte oficial, para se aproximar do principal processo da vida artística soviética. Esta é uma das razões pelas quais ele aceitou esta encomenda para uma pintura de Lenin em Razliv (1934). A ordem veio do Departamento de Trabalho Político-Cultural e Educacional (Soviete da Cidade de Leningrado ou Lensoviet). Rylov escreve na mídia artigos sobre a criação da pintura em um estilo eminentemente patético: “Eu queria dar uma imagem de Lênin, gênio da revolução, marchando orgulhosamente diante da tempestade, cuja força titânica abala o mundo. "Em uma carta a seu amigo pintor Constantine Bogayevsky , ele fala de sua pintura em um tom completamente diferente:" O Soviete de Leningrado (Lensoviet) me encomendou uma pintura sobre o tema de Lenin em Razliv, e imaginei a marcação imediatamente. Isso agradou aos comunistas. Eles não esperavam tal interpretação da paisagem e principalmente de um velho como eu. A pintura de Rylov deu uma impressão favorável e foi reproduzida várias vezes pelo próprio artista a pedido de vários museus e instituições. O pintor soube preservar a continuidade das paisagens e a liberdade de gênero própria de sua pintura. Os críticos de arte contemporânea notam a interpretação romântica do tema, em que é a paisagem que desempenha um grande papel, e não a história revolucionária, que despertou grande interesse pela tela nos anos 1930.

O Museu Russo apresenta duas variações da pintura. Ambos datam de 1934. A técnica é idêntica para ambos: pintura a óleo sobre tela . Uma variante mede 105 por 170  cm , é datada e assinada "А. Рылов 1934 ”. A cópia do autor no mesmo museu mede 126,5 por 212  cm (segundo outros dados 126,5 por 174  cm ). Uma terceira alternativa é a propriedade do Palácio Vorontsov em zapovednik de Aloupka . Em 1935, Rylov criou uma cópia para a Maison Benois, museu S. Kirov  (ru) em Leningrado .

Foram preservados esboços e estudos preparatórios que refletem os planos do pintor em diferentes estágios de seu trabalho na tela. Um deles, de 14,6 por 17,8  cm , está no acervo do Museu Russo  : é feito a óleo sobre tela e representa um céu nublado sobre o lago.

Nas exposições pessoais do artista em 1934, realizadas em Moscou e Leningrado, Rylov recebeu elogios da crítica que percebeu a profundidade do conteúdo aliada à novidade da forma de sua tela sobre Lênin. Isso conquistou o interesse do público e da imprensa em geral. Em suas Memórias , o pintor escreve: “Jornalistas e críticos de arte me agrediram. Eles estão especialmente interessados ​​em Lenin em Razliv . Recentemente, adquiri uma habilidade que me permitiu falar em todos os seus aspectos sobre a criação desta tela ”. Em 2017, a pintura e os estudos foram apresentados no Château des Ingénieurs durante uma exposição sobre o artista que reuniu pinturas das coleções da Galeria Tretyakov do Museu de Pintura Isaac Brodski  (ru) e de coleções privadas.

Nos tempos soviéticos, a mesa era recomendada como parte dos cursos introdutórios de língua russa. Os alunos foram convidados a escrever composições sobre o tema da tela. O artigo destinado aos professores intitulado Russo na escola , publicado em 1984, analisou detalhadamente a imagem e deu recomendações ao professor para que os alunos trabalhassem com o tema da web.

Assunto da pintura e características artísticas

O enredo da pintura é baseado nos acontecimentos reais ocorridos no verão de 1917. Após os dias de julho de 1917 em São Petersburgo , o Governo Provisório deu a ordem de prender os líderes do partido bolchevique . Segundo algumas informações, aceitas pelos historiadores soviéticos, o comandante das tropas do distrito militar de São Petersburgo, general Pyotr Polovtsev  (ru) , ordenou que Lenin fosse preso e fuzilado no local. Lenin então se escondeu ilegalmente.

Lenin em Razliv

Na noite de 22 de julho de 1917 no 23 de julho de 1917, Lenin viajou de Petrogrado para o Lago Razliv, escondido em um palheiro. Ele vai com Grigory Zinoviev a Nikolai Emelianov  (ru) , um operário revolucionário da fábrica de armas Sestroretsk  (ru) que vivia em um hangar enquanto esperava a reforma de sua casa (de acordo com outras versões, ele a empresta para "veranistas") . Após a Revolução de fevereiro , os trabalhadores da fábrica local conseguiram estabelecer uma administração autônoma e armada em Sestroretsk e arredores. Os Guardas Vermelhos na fábrica somavam mais de mil pessoas; os fortes e unidades militares circundantes apoiaram os bolcheviques. Lenin e Zinoviev vivem em um palheiro, mas após o inesperado aparecimento de um destacamento de soldados apoiando o Governo Provisório, eles se estabeleceram do outro lado do condado de Razliv, em uma cabana de palha. Nesta cabana de palha, Lenin escreve sua obra Sobre a situação política , um artigo Em slogans e trabalha em seu livro O Estado e a Revolução . Lenin e Zinoviev ceifaram o feno e se banharam no lago. Zinoviev tentou caçar, mas logo desistiu após um encontro inesperado com o patrulheiro em um momento em que a caçada ainda não estava aberta. O principal problema, segundo as lembranças de Evdokimov, eram os mosquitos. Às vezes, os fugitivos eram apanhados com medo: “De manhã, de repente, ouvimos tiros que se aproximam e redobram muito perto de nós. Isso nos fez acreditar que estávamos cercados. Os tiros estavam se aproximando. Decidimos sair da cabana. Uma vez lá fora, rastejamos até um pequeno arbusto. Afastamo-nos dois coletes da cabana. O tiroteio continua. Mais adiante, encontramos uma estrada principal, mas não tínhamos para onde ir. Lembro-me das palavras de Vladimir Ilyich, dizendo não sem emoção: "Bem, agora me parece que resta apenas saber morrer", escreveu mais tarde Grigory Zinoviev. No início de agosto, após o período de feno e o início da temporada de caça, estava se tornando perigoso permanecer nesta cabana ao longo do Lago Razliv. Começava a chover e a temperatura estava mais amena. O comitê central do partido decidiu transferir Lenin para a Finlândia . Guerrilheiros experientes são os responsáveis ​​pela transferência: são Alexandre Chotman e Eino Rahja . Entre o21 de agosto de 1917 e a 22 de agosto de 1917, Lenin deixa sua cabana em Razliv e, acompanhado por Emalianov, Chotman e Rakhia, parte de trem para a Finlândia . Lenin está disfarçado de motorista da locomotiva nº H2-293  (ru) ao lado do maquinista Hugo Ialava .

Nas pinturas de artistas soviéticos que desenvolveram o tema de "Lênin em Razliv", não se encontra Grigory Zinoviev. Isso porque, em meados da década de 1930, este último era considerado inimigo do povo e não podia aparecer ao lado de Lênin. Este último é representado de acordo com os cânones artísticos da época: com barba e bigode, embora, de acordo com a lenda, a aparência externa de Lenin tenha sido modificada posteriormente. Stalin cortou pessoalmente o bigode e a barba (Lenin não decidiu fazer isso sozinho). “Agora isso é bom. Pareço um camponês finlandês e dificilmente serei reconhecido ”, exclamou Lênin. Ele pede um casaco e um boné de Sergei Allilouiev  (ru) . As pessoas costumavam ver Lenin fantasiado e chapéus comprados em Estocolmo já não o reconheciam. Grigory Ordzhonikidze contou que quando o filho de Emelianov o levou para a casa de Lênin “... ele veio e cumprimentou, estava barbeado, sem barba ou bigode ... e descobriu-se que era o camarada Lênin ...”. Antes de saírem da cabana de Razliv, o camarada Dmitry Lechchtenko de Petrogrado conseguiu encontrar perucas para Lenin e Zinoviev (a polícia proibiu o aluguel ou a venda de perucas na ausência de documentos que certificassem a necessidade especial de seu uso) com base em certificados emitidos pelo círculo teatral dos ferroviários. Lechchtenko fotografou Lenin e Zinoviev em seus novos trajes para emitir passaportes falsos. As fotos de Lenin foram preservadas e amplamente distribuídas na década de 1930. Os artistas, por outro lado, usaram a imagem familiar de Lenin e não aquela que ele havia composto para escapar incógnitos.

Enquanto em Razliv, Lenin acompanhou de perto os desenvolvimentos em Petrogrado. Assim que a noite caiu, os camaradas trouxeram informações e receberam instruções. Passado assim para Razliv: Iakov Sverdlov e Felix Dzerzhinsky . Emelianov nunca menciona uma visita de Joseph Stalin a Lenin. No entanto, em 1935, quando seu filho e sua esposa foram presos e depois que ele foi interrogado pelas forças de segurança, Emelianov, de 64 anos, "lembrou" que Stalin havia visitado Lenin duas vezes.

A transferência de Lenin deveria ser feita de barco pelo lago Razliv. Lenin aguardou ansiosamente a chegada do agente de entregas a tempo. É precisamente neste momento que o pintor Arkady Rylov escolheu para representar Lenin em sua pintura.

Peculiaridades artísticas da pintura

O pintor preparou-se cuidadosamente para trabalhar em sua pintura: ele foi várias vezes a Razliv, cruzou o lago em um barco, desembarcou na praia onde ficava a cabana de Lenin. Diferentes variações dos esboços mostram como a imagem do líder do partido bolchevique mudou na mente do pintor. De um caráter pensativo e contemplativo, ele o transforma em um personagem forte e enérgico. Os esboços que retratam o céu, prados e nuvens mostram o trabalho sério na paisagem. A artista procurou criar uma obra monumental associada a um conteúdo ideológico sério.

Rylov obedientemente abordou o trabalho no tabuleiro, mas não veio imediatamente para consertar a versão final que adotaria. A princípio, Rylov pensou que estava representando Lenin ao lado da cabana, mas depois desistiu da ideia. De acordo com as memórias do próprio artista, ele obteve então uma ilustração para um livro de história ou uma pintura de gênero e não a composição monumental que desejava. Até pensou em abandonar a encomenda recebida. Em suas memórias, ele diz que a decisão final sobre a composição foi sugerida a ele por seu sobrinho, o compositor Mikhail Youdin  (ru) .

A este respeito, ele escreve em suas memórias:

“… Embarquei em um grande esboço de Lenin, caminhando contra o vento nas margens de um lago tumultuado. Lenin aguarda emocionado o camarada que vem da cidade levando a notícia, assim que a escuridão da noite cair. Este gênio da revolução, eu queria representá-lo caminhando contra o vento, com a cabeça descoberta, seu rosto e seu andar expressando confiança. "

A emoção de Lênin e a tensão do momento são sentidas tanto na paisagem quanto nos traços faciais do personagem. As nuvens varrem o céu e a brisa sopra sobre as árvores robustas, e na luta entre essas forças naturais, a figura de Lenin avança ao encontro do vento e do desconhecido, com a firme determinação de alcançar a vitória. Em nome do futuro mundo. As águas tempestuosas do lago e o céu de aspecto assustador simbolizam uma tempestade, cuja força titânica abalará o mundo inteiro. O pintor destaca brutalmente a silhueta escura de Lenin contra o fundo de um perturbador céu laranja. Os raios do sol poente impregnam as nuvens de matizes arroxeados. É crepúsculo. Acima da linha do horizonte, Rylov deixa uma estreita faixa de céu, cuja tonalidade amarela dá tensão à composição. Os objetos perdem a clareza de seus contornos e gradualmente se afogam na escuridão. O vento levanta a crista branca das ondas, faz estremecer os arbustos, levanta da tela as laterais do manto do herói. Lenin não percebeu nada disso e esquadrinhou o mar intensamente. Essa interpretação da pintura se encaixa bem na estrutura ideológica da era soviética. Os críticos de arte Galeieva e Kuznetsova notam que a cabeça de Lenin erguida, seus movimentos impetuosos, sua concentração obstinada dão uma impressão de grande força ao líder do partido bolchevique e mostram sua determinação e intransigência na luta.

O crítico de arte soviético Aleksey Fyodorov-Davydov observa que, se a tela for dividida em quatro partes verticais iguais, a figura de Lênin estará inteiramente na segunda parte, começando da direita. À sua frente abre-se o espaço da paisagem, igual a metade do comprimento de toda a tela. Isso reforça a dinâmica da pintura sobre a qual sua composição é construída: Lenin olha atentamente para a distância, à espera de um acontecimento iminente. A decoração atrás dele é usada para indicar o lugar da ação, para integrar sua figura no espaço geral. Você mal consegue ver o palheiro em que ficava a cabana que servia de esconderijo. Segundo o crítico de arte, a pintura é uma combinação bem-sucedida de poesia e monumentalismo.

Elementos da pintura de gênero já estavam presentes na pintura que precedeu a vida do pintor Rylov, mas estava em segundo plano e no nível emocional, e não na narrativa. Fiodoro-Davydov escreve sobre ele: “Não foi tanto um desdobramento de ações concretas, mas movimentos e transições de sentimentos. … Ele sempre foi mais musical e sinfônico do que literário e recitador ”.

Os historiadores da arte observam que os esboços preliminares estão principalmente preocupados com a pesquisa complexa de diferentes aspectos da natureza e não com a imagem do líder da revolução. A figura de Lenin às vezes se modifica de um esboço para outro, mas é a paisagem que mais muda: às vezes no nível dos prados, às vezes pelas águas do lago que se agitam ao pôr do sol. O próprio Arkadi Rylov observa que a paisagem não é apenas um pano de fundo para a pintura, mas um elemento constitutivo do enredo. Segundo a artista, deve ser um “ acompanhamento ” para Lênin que se apresenta, se preocupa e se emociona. Finalmente, esta paisagem desempenha um papel primordial na revelação da intriga histórica e revolucionária. Rylov aqui permanece fiel a si mesmo. A plenitude espiritual do artista permite-lhe perceber a história revolucionária e moderna como um motivo em si, mas também como uma oportunidade de realizar uma experiência emocional da natureza. Esta tela de Arkadi Rylov é uma de suas raras obras de sucesso em que ele dá a um personagem traços reais e individuais. Suas tentativas de se voltar para o gênero do retrato não lhe trouxeram, apesar de suas repetidas tentativas, satisfação criativa pessoal ou reconhecimento público.

Notas e referências

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Bibliografia