Vittore Carpaccio

Vittore Carpaccio Imagem na Infobox. The Flight into Egypt , 1500
National Gallery, Washington.
Aniversário 1465
Veneza
Morte 1526
Veneza
Atividades Pintor , desenhista
Família Família Carpaccio ( d )
Filho Benedetto Carpaccio ( d )
Trabalhos primários
Dois venezianos , O Milagre da Relíquia da Cruz na Ponte Rialto , Retrato de um cavaleiro

Vittore Carpaccio , nascido por volta de 1465 em Veneza (Itália) e falecido em 1525 ou 1526 em Capo d'Istria , nome verdadeiro Scarpazza ou Scarpaccia, é um pintor narrativo italiano da escola veneziana , emulado por Gentile Bellini e Lazzaro Bastiani , e influenciado por Pintura flamenga .

Biografia

Vittore Carpaccio foi um dos primeiros a usar a presença da arquitetura , prefigurando um gênero, vedute (paisagens urbanas). Ele sempre tratará a realidade veneziana de maneira séria e ingênua, às vezes pitoresca, à margem da moda pictórica de seu tempo.

Ele esteve toda a sua vida a serviço das Scuole (escolas), irmandades de caridade e caridade que empregavam artistas cujos patronos eram ilustres famílias venezianas, o que explica por que seus emblemas aparecem com destaque em suas obras. O sistema de pedidos é organizado em uma rede complexa de trocas e conflitos, interesses econômicos corporativos e contribuições patrícias ocasionais. Nesse processo tão elaborado, o viés decorativo conta pouco no que diz respeito ao desejo de fazer valer o prestígio de um indivíduo, de um grupo ou de uma instituição. Isso explica a abundância de retratos nos principais ciclos, patrocinadores, benfeitores e figuras de autoridade em vigor.

Veneza no final do XV th  século

Carpaccio nasceu por volta de 1465 e recebeu sua formação artística durante os últimos dez anos do século. Nessa época, Veneza se preparava para conquistar o título de cidade mais triunfante e governada do Ocidente, como informamos em suas “Memórias” Philippe de Commynes , viajante atento e de muita credibilidade, maravilhado com a cidade para a qual fora enviado. em 1495 para assegurar a preparação diplomática da expedição de Carlos VIII . A República de São Marcos ainda desempenha um papel de liderança no Mediterrâneo graças à sua frota . Ao longo do Grande Canal , os mercados estrangeiros e "  fondachi  " prosperam, e a cidade assume sua aparência final. Os jovens patrícios não só participar da antiga Universidade de Pádua , mas eles também seguir os cursos da Escola de Lógica e Filosofia Natural aberto em Rialto e de outra escola do humanista orientação , florescente desde meados do XV th  século por São Marcos . No final do século, obras modernas foram publicadas em Veneza, tanto pelo aperfeiçoamento de sua impressão, quanto pela variedade de temas da cultura antiga e contemporânea de que tratavam, sobretudo graças a Aldo Manuzio , que inaugurou sua gráfica. em 1489 em Veneza e publica volumes de prestígio. O renascimento da vida cultural mudou profundamente todos os campos artísticos de Veneza. As preciosas construções em mármore de Pietro Lombardo , edifícios novos e antigos, igrejas, “  escuoles  ” e palácios são enriquecidos com esculturas, objetos preciosos, afrescos e pinturas típicas do início do Renascimento .

Pela Scuola di Sant'Orsola

O gosto de Vittore Carpaccio pelas histórias pode desenvolver-se livremente no ciclo de pinturas dedicadas a episódios da vida de Santa Úrsula , destinadas à Scuola di Sant'Orsola. Sabemos, graças às datas dos cartuchos, que ele pintou os vários episódios em desordem entre 1490 e 1495. Segundo a Lenda Dourada , esta princesa bretã, prometida ao Príncipe da Inglaterra, foi morta em Colônia pelos Hunos , em seu voltar de uma peregrinação.

Pela Scuola Grande di San Giovanni Evangelista

Colaborou com Gentile Bellini e dois outros representantes da tradição narrativa veneziana, Lazzaro Bastiani e Giovanni Mansueti , no ciclo de pinturas produzido para a Scuola Grande di San Giovanni Evangelista, hoje mantido na Gallerie dell'Accademia . Na época estava muito ocupado com o ciclo de Santa Úrsula, mas precisava encontrar tempo para responder ao apelo de Gentile Bellini, de quem talvez fosse aluno. Em 1500, ele produziu o Milagre da Relíquia da Cruz (cura milagrosa de uma pessoa possuída em Rialto) . O evento está descentralizado à esquerda da pintura, como uma cena que se encaixa no cotidiano da cidade.

Pela Scuola Dalmata di San Giorgio degli Schiavoni

Entre 1501 e 1503 executou para a Scuola Dalmata di San Giorgio degli Schiavoni , dedicada a São Jorge e São Trifão, duas grandes telas representando São Jorge e o Dragão , as duas pinturas de São Jerônimo e o Leão e O Funeral de São Jerônimo , bem como A Visão de Santo Agostinho . Alguns anos depois, ele termina o ciclo com um Batismo dos Selenitas e percebe que São Trifão exorciza a filha do Imperador Górdio , em grande parte confiada a um pintor de sua oficina.

Retábulos

Entre 1510 e 1520 ele executou uma série de retábulos e, em particular, produziu o retábulo da Crucificação e Apoteose dos Dez Mil Mártires do Monte Ararath em 1515. Esta cena uma vez adornou o altar erguido em homenagem aos mártires por Ettore Ottobon, sobrinho de Prior Francesco, na igreja de Sant'Antonio di Castello. Esta pintura muito particular, construída verticalmente, representa o episódio dos soldados romanos convertidos ao Cristianismo e executados pelo seu próprio imperador, aliado para a ocasião aos reis pagãos do Oriente. Tem significado histórico, pois foi encomendado quando o imperador Maximiliano tentou se aliar ao sultão otomano Selim I para atacar Veneza.

O fim

A força criativa do mestre, fiel às conquistas e também os limites da visão do xv th  século, parece diminuir durante a segunda década do século, como se esmagado pela modernidade glórias do emergente Cinquecento veneziano . Por outro lado, a intervenção cada vez mais frequente da oficina, já perceptível na série de seis cenas da vida da Virgem pintadas para a Scuola degli Albanesi  (it) (hoje, partilhada entre a Academia Carrara de Bérgamo, a Brera , o Museo Correr e o Ca 'd'Oro em Veneza), muitas vezes sobrecarrega suas obras. As cenas da vida de Santo Estêvão da Scuola di Santo Stefano  (it) (1511-1520), compartilhadas entre o Brera, o Louvre, os museus de Stuttgart e Berlim , conservam-se, porém, especialmente em certos episódios ( Dispute de saint Stephen entre os Doutores do Sinédrio ), 1514, Brera  ; A pregação de Santo Estêvão em Jerusalém , 1514, Museu do Louvre ), um cromatismo luminoso, um sentido concreto de espaço, uma clareza formal e uma limpidez aérea que ainda designam o melhor Carpaccio. Porém, sua produção tardia, parcialmente reservada para a província e compartilhada com seus filhos Benedetto e Piero, revela que a parábola de Carpaccio agora declina na direção da seca e da fragilidade acadêmica (obras na Catedral e no Museu de Capodistria ).

Carpaccio mostrou durante a maior parte de sua carreira de independência extraordinária de expressão em relação à tradição figurativa veneziano, e ele manteve uma profunda ligação com a cultura da tarde XV th  século. A partir do início da última década deste século, sua linguagem figurativa atingiu uma consciência plena e original, fruto das experiências vividas nos mais cultos círculos humanistas . Sua difícil escolha de competir voluntariamente com as novas tendências, contentando-se em traduzir a realidade objetiva em sonhos encantados de grande valor simbólico, estranhos ao naturalismo moderno, explica a ausência de uma oficina organizada ou discípulos valiosos. E o que também explica, em parte, os papéis de narrador epidérmico e pintor de gênero em que a historiografia artística confinou Vittore Carpaccio por muito tempo, antes que a crítica moderna reconhecesse sua criatividade, gênio e grandeza solitária.

Principais trabalhos

1490 a 1500

1500 a 1510

1510 a 1520

Obras pictóricas

Sem data

Ciclos de tela pintada

Histórias de Santa Úrsula

O ciclo tem oito telas e um retábulo . É uma narração precisa e elegante tirada da Lenda Dourada de Jacques de Voragine que oscila constantemente entre a evocação profana das festas venezianas e a atmosfera de meditação interior que narra a vida da alma.

A seguir o detalhamento das diversas pinturas e retábulos: O ciclo da Lenda de Santa Úrsula [1] .

O grande ciclo lendário da história Ursula santo é um conjunto construído entre 1490 - de 1500 , para a Scuola of St. Ursula , destruído no XIX th  século. Todas as telas da Gallerie dell'Accademia em Veneza .

Histórias dos Santos George, Tryphon e Jerome

No XV th  século, Dalmácia (parte da atual Croácia) faz parte da República de Veneza . Mercadores e marinheiros desta região se estabeleceram em Veneza e se reuniram em uma irmandade, reconhecida em 1451 por Veneza, a Scuola di San Giorgio degli Schiavoni (em francês os eslavos, nome de uma população da atual Croácia ). Ela também é conhecida como Scuoloa Dalmatia (dos Dálmatas). La Scuola é patrocinada pelos Santos George, Tryphon e Jerome.

Ciclo de Georges de Lydda , Tryphon de Lampsaque e Jérôme de Stridon , entre 1502 - 1507 , óleo sobre tela. Capela da Scuola di San Giorgio degli Schiavoni (Escola de São Jorge dos Eslavos), Veneza .

Histórias da virgem

As histórias da Virgem foram pintadas principalmente a óleo (alguns meios mistos ). Ciclo de telas, pintadas entre 1504 - 1508 , distribuídas por vários museus.

Vida de Santo Estêvão

A irmandade dos comerciantes e artesãos de lã ( Laneri ), decidiu decorar a sala principal do edifício com cinco telas encomendadas a Vittore Carpaccio pela história de Santo Estêvão, patrono da escola. Ciclo de pinturas, entre 1511 - 1520 , óleo sobre painel, em vários museus.

Retratos

Desenhos

Homenagens

Em 1963, uma exposição dedicada a Carpaccio reuniu muitas de suas obras em Veneza no prestigioso cenário do Palácio Ducal . Foi nessa ocasião que o nome do pintor foi dado a um prato, carpaccio , feito de rodelas muito finas de filé mignon cru servido com tempero. O nome vem da predominância de tons de vermelho vivo na pintura de Vittore Carpaccio.

Bibliografia

Veja também

Notas e referências

  1. As memórias de Messire Philippe de Commines (edição de 1552) sobre Gallica .
  2. Ver também Alde, o Jovem , ele era filho de Paul Manuce , neto de Alde, o Velho.
  3. Augusto Gentili , “Carpaccio” , em Giovanna Nepi Sciré, Pintura nos Museus de Veneza , Paris, Editions Place des Victoires,2008( ISBN  978-2-8099-0019-4 ) , p.  158 a 184
  4. [Saiba mais em / http://www.larousse.fr/encyclopedie/peinture/Carpaccio/151469#EUV6dZi5TUd47vQX.99 ]
  5. * Carlo Falciani e Pierre Curie ( ed. ), La Collection Alana: Obras-primas da pintura italiana , Bruxelas, Fundo Mercator,2019, 216  p. ( ISBN  978-94-6230-154-2 )Livro publicado por ocasião da exposição no museu Jacquemart-André de 13 de setembro de 2019 a 20 de janeiro de 2020, edital Mattia Vinco p. 144
  6. Mina Gregori , Museu Uffizi e Palácio Pitti: Pintura em Florença , edições da Place des Victoires,2000( ISBN  2-84459-006-3 ) , p. 146
  7. Museu Correr, Veneza
  8. John Walsh , Obras-primas do J. Paul Getty Museum: Paintings , Thames & Hudson,1997( ISBN  2-87811-128-1 ) , p. 18
  9. Doge Loredan, Carrara
  10. Alcyone, Filadélfia
  11. habitantes da cidade de Silcha (Silenus), em The Golden Legend , ed. La Pléiade, p.  313
  12. (De) "  Tumba de Cristo  " , na Gemäldegalerie em Berlim (acessado em 26 de janeiro de 2021 )
  13. St Etienne, Brera, Milão
  14. Basílica de San Zanipolo , atual edifício do convento dominicano (desde 1810): originalmente era a scuola de Santa Úrsula.
  15. G. CHARENSOL , "  FROM VENICE TO BRUXELS  ", Revue des Deux Mondes (1829-1971) ,1963, p.  608–615 ( ISSN  0035-1962 , ler online , acessado em 9 de fevereiro de 2020 )
  16. Carpaccio, Le Petit Robert , 2004, p.  359
  17. Amar , p.  63-66

Artigos relacionados


• Giorgio Vasari o cita e descreve sua biografia em Le Vite  :
et cita-o sob o nome de Vittore Scarpaccia , vol. III - página 617 - edição Giuntina 1568 		081 o rápido, vittore carpaccio.jpg

links externos