Igreja Saint-Martin | |||
Vista geral do sul. | |||
Apresentação | |||
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Adoração | católico | ||
Modelo | Igreja | ||
Acessório | Diocese de Versalhes | ||
Início da construção | início / 2 e trimestre XIII th século | ||
Fim das obras | por volta de 1580 (reconstrução do transepto e do coro ) | ||
Estilo dominante | Gótico , alto gótico , gótico , renascentista | ||
Proteção | MH classificado ( 1862 ) | ||
Geografia | |||
País | França | ||
Região | Ile de france | ||
Departamento | Yvelines | ||
Comuna | Triel-sur-Seine | ||
Informações de Contato | 48 ° 58 ′ 57 ″ norte, 2 ° 00 ′ 10 ″ leste | ||
Geolocalização no mapa: Yvelines
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A Igreja de St. Martin é uma igreja católica paroquial localizada em Triel-sur-Seine em França . É um vasto edifício de quatro épocas diferentes. Por causa dos sucessivos alargamentos entre o final do XV th século e o meio da XVI th século, o plano tornou-se muito complexo, e a nave gótica do segundo trimestre da XII th século não mais uma pequena parte da área total . Originalmente, é uma igreja de planta cruciforme regular. Sua cofres embarcação centro provavelmente em colapso depois de duas gerações, o que motiva a reconstrução das partes superiores no início do XIV th século. Eles são caracterizados por um trifório de estilo gótico radiante particularmente elegante. A igreja conserva contudo a falta de uma nave central e cabeceira de muito estreito, e a congestão habitantes aliviar no final do XV th século, equipando a igreja um segundo corredor ao longo do seu flanco sul, e uma grande capela com dois corredores para o ao norte do transepto e do coro . Essas peças são em estilo gótico extravagante , e mais limpas e homogêneas por fora do que por dentro, onde a conexão com as peças antigas é difícil. No reinado de Henrique II , a igreja gótica deixou de cumprir os requisitos e decidiu-se reconstruí-la no estilo do Renascimento . O local começa com a construção de um novo coro a nascente do antigo, maior e equipado com deambulatório , embora menos alto. Mas a obra não vai mais longe, e a igreja gótica é preservada. O coro renascentista destaca-se pela arquitetura bem estudada, sem excessos de ornamentação, claramente à frente de seu tempo. As características especiais são a passagem de uma rua sob a primeira baía e a presença de uma cripta semicircular sob o deambulatório. Como edifício de grande valor artístico, que também pode orgulhar-se de ter uma boa dúzia de janelas renascentistas, a igreja de Saint-Martin foi classificada como monumento histórico logo no início da lista de 1862 .. Mas no final do XIX ° século, a nave está ameaçando a entrar em colapso, e a sua demolição é inevitável. Ela foi finalmente salva por uma grande campanha de restauração realizada em 1911 , e a igreja foi restaurada pela segunda vez na década de 1970 . A igreja de Saint-Martin continua a ser o centro de uma importante paróquia e acolhe celebrações eucarísticas quase diariamente, exceto às segundas-feiras.
A igreja de Saint-Martin está localizada na França , na região de Île-de-France e no departamento de Yvelines , no vale do Sena , na margem direita do rio e no Vexin francês , na cidade de Triel- sur- Seine , no centro da cidade, rue Galande. Esta rua estreita é perpendicular à rua principal da cidade, rue Paul-Doumer (RD 190), e sobe a colina em direção ao maciço Hautil , passando sob o coro da igreja por uma passagem abobadada. A igreja é, portanto, construída na encosta, dominando as partes baixas da cidade, e sua orientação irregular sudeste-noroeste é explicada pela preocupação em construir perpendicularmente à encosta para evitar o excesso de terraplenagem. Na Idade Média , a igreja parava antes da rua. As atuais datas estaduais única a partir da segunda metade do XVI th século. Se o coro adicionado nesta época estiver quase inteiramente fechado em propriedade privada, e a abside totalmente inacessível, as outras partes da igreja estão bem desobstruídas e podemos contorná-la. A sul do edifício, existe uma grande praça, conhecida como Cité Saint-Martin , que funciona como parque de estacionamento. Em frente à fachada oeste, a praça torna-se estreita e, a norte, é apenas uma viela que permite voltar à rue Galande.
A data de fundação da igreja é desconhecida, mas sabendo que a cidade de Triel existe desde o XI th século, ele deve voltar a esse tempo. Os sarcófagos que Merovingian descobriu Triel estão expostos no Museu Nacional de Arqueologia em Saint-Germain-en-Laye . A actual igreja, dedicada a St. Martin , apenas remonta ao XIII th século por suas contraditório mais antigos, e é pelo menos o segundo edifício no mesmo local. Sob o Antigo Regime , a paróquia de Triel pertence à arquidiocese de Rouen , o arquidiácono de Vexin francês com sede em Pontoise , e o decano de Meulan . O ordenador da cura é o abade da abadia da Trindade de Fécamp , como para as freguesias vizinhas de Carrières-sur-Seine e Chanteloup-les-Vignes . Desde a Revolução Francesa , Triel é dependente da recém-criada diocese de Versalhes , que reúne todas as paróquias do departamento de Seine-et-Oise , e hoje, de Yvelines . Triel ainda forma uma paróquia independente, e a Igreja de Saint-Martin oferece missas dominicais todas as semanas, sábado às 18h30 e domingo às 10h30. A oração das Laudes é oferecida todas as manhãs, exceto segunda-feira, e a Eucaristia também é celebrada várias vezes durante a semana.
As várias etapas da construção da igreja não são documentadas por fontes escritas. Eles só podem ser deduzidos de análises arqueológicas e de um pequeno número de pistas concretas (brasões, emblemas, datas em vitrais ). No início de XIII th século foram construídos a nave , o cruzeiro , os dois primeiros compartimentos do coro (provavelmente terminou com uma cabeceira prato), e os corredores da nave e coro. Cinquenta anos após a conclusão sobre os quatro cofres já em ruínas, e são reconstruídos na XIV th século em estilo gótico alto , com todas as peças de alta. Pode-se pensar que essas peças nunca teriam sido construídas antes, mas Eugène Lefèvre-Pontalis acredita que as vigas de três colunas na intersecção dos dois primeiros vãos constituem prova suficiente. As partes superiores e as abóbadas da nave constituem, em todo o caso, a segunda campanha de construção. Então, não foi até o final da Guerra dos Cem Anos para testemunhar a primeira expansão da igreja, no novo estilo gótico extravagante . Ao sul, a parede da sarjeta é rebaixada e um segundo corredor é construído. A sua primeira baía serve de alpendre e é aberta para o exterior. Ao norte, os suportes engatados na parede lateral e certas janelas baixas foram refeitos; uma capela rasa é adicionada à quarta baía; e uma vasta capela com dois corredores de três vãos é construída ao norte do transepto e ao corredor norte do coro para o benefício da Irmandade da Caridade. O objetivo destas irmandades, que existem na maioria das paróquias de certa importância, é acompanhar os confrades falecidos na sua última viagem e assegurar-lhes um funeral digno, mesmo nos períodos de alta mortalidade, durante as guerras e as epidemias.
Após o meio da XVI th século, está a planear construir uma nova igreja no estilo do Renascimento . Para poder continuar a usar a igreja para a adoração, e de acordo com o uso geral, começamos com a abside e construímos um novo coro a leste do antigo. A parede sul alinha-se com a da igreja gótica, mas a nova capela-mor é significativamente mais larga, o que dificulta a ligação: parte do último vão da capela-mor gótica é demolida para que a embarcação possa alargar-se para o lastro. Não hesitamos perante um grande obstáculo, a passagem de uma via pública (caminho do antigo rei ) em frente à cabeceira: a rua não pode ser desviada, construímos uma passagem em abóbada de berço para passar a rua por baixo do novo coro. Isso resulta em uma diferença significativa de nível entre o coro antigo e o novo, que é compensada por seis degraus de escada. Em vez de construir a parte posterior do coro sobre um terraço, o que seria o mais lógico, foi construída uma cripta semicircular para substituir a base. Após a conclusão do coro, as instabilidades políticas causadas pelas guerras de religião causam o abandono do local, e a igreja mantém o estado provisório pretendido.
Edifício imponente, de grande interesse arquitectónico, sem características partilhadas por nenhuma outra igreja da Île-de-France, a Igreja de Saint-Martin é classificada como monumento histórico pela lista de 1862 . Mas insuficientemente apoiadas, as paredes da nave já não resistem ao impulso da abóbada. Há muito eles eram precariamente mantidos no lugar por vigas de madeira em vez de escoras . Vinte e cinco anos após a classificação, esse dispositivo não é mais suficiente. Vê-se na impossibilidade de proceder à sustentação dos pilares da nave nestas condições e acredita-se que a nave está condenada a uma demolição iminente. Em 1911 , apesar de tudo, conseguimos fazer o alicerce necessário e conseguimos salvar a nave no último minuto . Além disso, o trifório do contravento sul é restaurado, e as paredes transversais não autênticas que separam os vãos do segundo corredor sul são removidos. Uma segunda campanha de restauração em grande escala terminou no Natal de 1976 , conforme lembrado por uma placa comemorativa no corredor norte.
Irregular orientada para o lado do sudeste da cabeceira, a igreja inicialmente conhece uma cruz simétrica, a cama plana sem ambulatório , o qual foi feito ilegal pelas adições do XV th e XVI th séculos. É constituída por uma nave de quatro vãos, que é acompanhada por um corredor único a norte e um corredor duplo a sul; um estreito transepto, que também é ladeado por um corredor sul; um coro gótico de duas baías, que é acompanhado por um corredor duplo tanto a norte como a sul; e um coro renascentista rodeado por um deambulatório. A torre sineira ergue-se acima do cruzamento do transepto , e uma cripta está localizada abaixo do deambulatório. É acessível por portas da rue Galande. Como particularidades da planta, devemos destacar o alpendre no local da primeira vaga do segundo corredor sul; a pequena capela, ou melhor, nicho ao norte da quarta baía do corredor norte; uma torre de escada entre este nicho e a cinta norte; a sacristia de dois vãos (sentido norte-sul) a norte do transepto; e o deambulatório inscrito externamente em retângulo, diante do qual se projeta a leste uma capela de eixo plano triangular, cujas extremidades nordeste e sudeste são formadas por vãos triangulares. A nave, o transepto e o coro gótico encontram-se em três níveis de alçado, sendo o pavimento dos grandes arcos, o pavimento do trifório e o pavimento das janelas altas. O coro renascentista tem apenas dois níveis de elevação, sem trifório, mas é abobadado à mesma altura, já que o nível do solo é mais alto. Toda a igreja é abobadada com costelas . O acesso é feito pelo portal lateral sob o alpendre, ou pelo portal ocidental da nave.
A nave é de estilo leve e delgado, graças aos pilares cilíndricos únicos emparelhados em tambor que recebem os grandes arcos na intersecção dos vãos, mas também em detrimento da largura, que é de apenas 3,70 m entre dois feixes de colunas das abóbadas altas. Os grandes arcos, que atingem metade da altura dos alçados laterais, são de estilo gótico inicial, enquanto as partes superiores são de estilo gótico radiante, como em certas igrejas cujas naves não foram construídas de um só golpe, como é o caso do Champagne. -sur-Oise e Gonesse . O piso do trifório ocupa todo o espaço disponível entre o topo dos grandes arcos e o nível da queda das abóbadas altas. Consequentemente, apenas os vidros da abóbada permanecem para as janelas altas, o que é frequente em igrejas bastante modestas, mas dotadas de um trifório, muito numeroso na Île-de-France. Os pilares isolados, cujo diâmetro é calculado com a mesma precisão em relação aos edifícios mais antigos, têm como bases uma rede e um grande toro achatado, não separado por uma escócia , e repousam sobre pedestais octogonais. Eles carregam capitéis entalhados com ganchos, que são delimitados abaixo por um astrágalo formado por uma rede entre dois chanfros , e acima por um anel da metade desse perfil sob o cortador . Os cortadores são de planta quadrada com ângulos inclinados e mostram, de cima a baixo, um canteiro de flores e uma rede que transborda sobre uma caveta, uma rede e outra orla. Eles suportam as grandes arcadas, com um único rolo e moldadas com uma chata entre dois toros abertos; as abóbadas do corredor (veja abaixo); e três consoles cúbicos no lado da nave, dos quais os à esquerda e à direita são colocados obliquamente de acordo com o uso mais frequente no início do período gótico. Em cada console, repousa uma das finas colunas das abóbadas altas. Do segundo pilar, entretanto, existem cinco pequenas colunas acima de cada pilar. Estas colunas data do XIV th século, mas as suas bases, análogos aos pilares das principais arcos são os anos 1220/1230, e são inseridos colunas adicionais entre os outros dois e são sem fundamento.
No início e no final das grandes arcadas, o layout é um pouco diferente. Como na maioria das naves com pilares monocilíndricos, há feixes de colunas que se elevam do solo aos capitéis das altas abóbadas ou aos grandes arcos. Pequenas colunas de diâmetro médio são reservadas para grandes arcos, e pequenas colunas finas de diâmetro semelhante a ogivas e formadores . Os cortadores de seus capitais são quadrados. Aqui, o número de apoios é equivalente ao número de elementos a serem apoiados, ou seja, sete barris na parte posterior da fachada. A leste, existem até dezesseis, que são compartilhados com o transepto. Este grande número de barricas reduz a abertura da abertura dupla para o quadrado do transepto a apenas 2,90 m . O estorvo da entrada do santuário pelos apoios relembra igrejas góticas mais antigas, como Ennery , Jouy-le-Moutier , Santeuil , Vétheuil ou Villiers-le-Bel , e deve-se ao conceito de torre sineira central, que prevalece na região para a XII th e XIII th séculos. Ao mesmo tempo, o trifório é de extraordinária finesse e elegância. Os seus arcos são suportados por uma faixa tórica, e são encimados por uma espécie de cornija formada, de baixo para cima, por um toro, uma rede, um cavete e outro toro. O toro inferior se funde com os arcos trilobados nos pontos de contato, o que é característico do estilo radiante tardio. Os arcos, quatro em número por baia de cada lado, não são, portanto, encimados por um arco em relevo, nem inscritos em lancetas . Apesar da cornija que proporciona uma escansão horizontal bastante nítida, podemos considerar que formam um todo com as janelas altas, como o falso trifório (constituído por arcos folheados) de Champagne-sur-Oise. Os quatro arcos recaem sobre cinco finas colunas únicas, e não sobre grupos de várias pequenas colunas, o que leva, curiosamente, a fustes mais grossos para o trifório do que para as abóbadas altas. Se este pormenor for falta de gosto, prefere-se procurá-lo nas laterais dos apoios das abóbadas altas, cujos fustes não são mais grossos que os caixilhos das janelas. Os capitais do triforium são redondas, na parte inferior e superior octogonal e folhas esculpidas e ganchos finas no efeito XIV th século. Eles não têm cortadores reais. O perfil dos arcos do trifório é de três toros contíguos. Acima dos trilobos, os spandrels não são abertos. Notamos também que o trifório não é aberto, sem dúvida por causa da economia de meios.
Apenas no terceiro compartimento que as janelas altas foram desenhados pelo arquiteto da XIV ª século elevou o lanternim e arcos. O rendilhado consiste em um grande hexalóbulo inscrito em um círculo, que é confinado por dois quadrifólios também inscritos em círculos, todos os spandrels sendo abertos. As molduras chanfradas são comuns no final do período de irradiação, mas também podem ser explicadas por cortes no orçamento porque as bordas das bagas são simplesmente chanfradas. As outras janelas altas conservam, segundo Eugène Lefèvre-Pontalis, a configuração inicialmente prevista, e são lancetas curtas simples também rodeadas por um chanfro. Estas janelas foram seladas antes da restauração em 1911. Neste contexto, é oportuno referir a vasta baía ocidental, que ocupa ao mesmo tempo o segundo e o terceiro nível de elevação, e fornece grande parte da iluminação da sala. nave, como em Agnetz . Aqui, podemos distinguir uma rede primária, consistindo de duas lancetas encimadas por um hexalóbulo entre dois grandes spandrels abertos, que anunciam as mouchettes extravagantes, e uma rede secundária, que compreende duas lancetas simples e um trilóbulo inscrito em um círculo, para cada um as grandes lancetas. Apenas a rede primária possui moldagem tórica. No limiar da baía, uma passagem sem guarda-corpo permite passar de um trifório a outro. A primeira abóbada da nave começa aqui com um doubleau com o perfil de três toros contíguos, que se destaca da parede e se junta ao formete ocidental. O toro mediano é amendoado e forrado por um fio fino. Tal é também o perfil dos doubleaux intermediários e dos arcos da nave, de igual diâmetro. O primeiro doubleau recai sobre três pequenas colunas, isto é, uma para cada toro que o compõe. Essas pequenas colunas caem na plataforma estreita da pista. As costelas das costelas, na parte posterior da fachada, estão longe o suficiente das outras para acomodar cortadores grandes o suficiente para os três toros. Não é o caso dos restantes arcos da nave e dos doubleaux intermédios, onde apenas o toro mediano encontra lugar nos cortadores. O outro tori deve se fundir antes da precipitação, o que também prenuncia o estilo extravagante. Já não existe hierarquia entre as capitais, que são todas octogonais ao nível do ábaco e de dimensões idênticas. As pedras-chave são decoradas com pequenas rosetas de folhagem ou discos entalhados com folhas atormentadas.
Grandes arcadas do sul.
Triforium do 2 nd bay, lado norte.
Nave, vista a oeste da janela.
Tendas de 2 ª norte ordem do 3 e Doubleau.
Tendas de 2 ª ordem no canto noroeste.
Keystone do 1 r extensão.
Nenhum dos lados é preservado em sua condição original. Apenas a parte de trás da fachada ocidental foi poupado as profundas alterações do final do XVI th século (e este novamente com a exceção do canto noroeste). O dia entra nele por lancetas simples em um arco pontiagudo. De acordo com o arranjo no início e no final dos grandes arcos da nave, aí alojam-se nos ângulos feixes de três colunas com capitéis, estando o ábaco do capitel mediano situado a 45 ° voltado para as costelas. Porém, na nave, uma das colunas nos ângulos é reservada para a longitudinal e, nos corredores, não há necessidade de fornecer fôrmas acima dos grandes arcos, pois estes vão até 'às abóbadas. Mas por uma questão de simetria, ou porque os arcos de rolo único não pareciam fortes o suficiente sem este acréscimo, alguns foram planejados de qualquer maneira, embora não haja espaço para acomodar esses formets ou rolos superiores no topo dos grandes capitéis. Eles vêm contra as ogivas. Diante do mesmo problema, o mestre construtor do coro de Béthancourt-en-Valois fez com que esses formets caíssem em becos sem saída . Ao longo das paredes da sarjeta, esse problema não surge, é claro, e as nervuras recaem normalmente sobre os cortadores. Como assim, refere-se alçados laterais, pode ser visto que contra todas as expectativas é sul, onde um segundo corredor foi adicionada no final de XV th século, como os meios originais permanecem no lugar, com algumas excepções. Normalmente são feixes de cinco colunas, uma para o doubleau, duas para as nervuras e duas para os formets. Os formets tóricos originais foram removidos e refeitos no estilo extravagante, exceto na quarta baía, onde não são mais encontrados. Atrás das pequenas colunas dos antigos conjuntos, começam os importantes blocos de alvenaria um pouco deformados que substituem os contrafortes retirados para a construção do segundo corredor, e ao mesmo tempo servem de suporte para as abóbadas deste (ver abaixo).
Como décadas depois para as novas abóbadas da nave, o arquitecto dos corredores optou pelo mesmo perfil para as nervuras e para os doubleaux. Este é um perfil bastante minoritário, composto por dois toris ladeando um desfiladeiro (como em certos doubleaux de Saint-Martin-des-Champs , ou as costelas do cruzamento do transepto de Catenoy e a quarta baía Mareuil-sur -Ourcq ) . Geralmente, a ranhura acomoda uma crista para as nervuras e uma linha ou um plano para os doubleaux. As pedras angulares são delicadas rosetas de folhagem, características da época, duas das quais são "rotativas" (sugerindo um movimento rotativo). Neste caso, um fio é de fato visível em certos lugares, o que levanta a questão de saber se as outras ogivas foram cortadas novamente durante uma restauração antiga. As bases diferem das dos grandes arcos pela presença de uma escócia entre dois listelos e assemelham-se às do transepto. Resta evocar as arcadas em direção às cruzes e ao alçado norte. Nas arcadas voltadas para as cintas, são adotados os mesmos princípios do início e do final dos grandes arcos da nave, ou nos ângulos dos corredores na parte posterior da fachada. Estes arcos são, no entanto, de rolos duplos nas suas duas faces, o que não conduz a diferenças no plano dos apoios. Os feixes de pequenas colunas só se completam em torno dos pilares do transepto. No canto sudeste do corredor sul, apenas uma única coluna permanece próxima à da arcada, e ao longo da parede da sarjeta do corredor norte, nenhuma outra coluna foi mantida. Os apoios do período extravagante são pilares engatados de grande diâmetro, quíntuplos, cujas faces oblíquas, as mais largas, são estruturadas por uma projeção, ligeiramente côncava. Esses pilares têm bases em forma de plintos moldados, e cortantes geralmente com o perfil de dois toros e cavete. Este cortador não pode ser visto no primeiro pilar intermediário, onde, por outro lado, há um friso de folhagem, do qual emerge um homem em um busto. O ábaco é aqui um comprimido chanfrado como período tardio, muitas vezes radiante, o XIV th século. Os spandrels foram reforçados com o chapeamento de uma parede adicional à frente da parede existente, que se eleva ao nível do desnível das abóbadas, mesmo que signifique encurtar as janelas.
Corredor norte, capitais no canto sudoeste.
Corredor do Sul, capitais ao sul do 2 nd doubleau.
Corredor sul, vista para o oeste.
Corredor norte, vista para o oeste.
Corredor norte, peça fundamental do 3 e span.
Corredor Norte, friso ao norte do 2 nd doubleau.
O segundo corredor sul é a contribuição mais significativa do período extravagante para a igreja de Triel; a capela da Confraria da Caridade a norte do transepto e a ala norte do coro é mais discreta, visto que os primeiros vãos de cada um dos seus dois vasos são fechados por paredes e utilizados como sacristia. Muito pequena é a capela de uma meia baía a norte da quarta baía da nave norte da nave, que actualmente é dedicada ao Sagrado Coração . A luz do dia entra por uma janela com duas lancetas com cabeças de trevo, curiosamente encimadas por um trilóbulo invertido. As nervuras apresentam um perfil icônico de arquitetura extravagante, que foi aplicada a quase todas as abóbadas desse período na Vexin francesa, embora outros perfis também sejam comuns em outras partes da Île-de-France e no Oise . O perfil é constituído por uma rosca entre duas molduras côncavas de faces, e uma larga ranhura entre duas roscas de cada lado, bem como por uma moldura côncava que liberta a ogiva das abóbadas. Tais são a maioria das ogivas extravagantes da igreja de Saint-Martin, exceto no segundo corredor do coro, onde as molduras côncavas foram dispensadas. A pedra angular bastante notável apresenta um sol com uma face no meio de uma estrela de seis pontas formada por seis curvas contíguas. Dois arcos semicirculares se encaixam em cada curva, uma reminiscência da cornija Beauvaisine. As pontas dos ramos são fleurdelized . Nos ângulos noroeste e nordeste, as nervuras são recebidas em capitéis não entalhados, que são carregados por pilares em forma de cristas salientes .
Sabendo que os pilares do corredor norte foram usados no período extravagante, é necessário compará-los com os apoios do segundo corredor sul. As semelhanças não são muito pronunciadas. Os dois pilares intermediários entre os dois corredores do sul também têm frisos moldados, mas o perfil não é o mesmo. Além disso, os dois pilares não são iguais. O primeiro é trapezoidal em planta, e o cortador também diz respeito aos doubleaux longitudinais. O segundo pilar está em ângulo recortado, e o cortador evita a queda dos doubleaux longitudinais. Os doubleaux fundem-se aqui nas ondulações do pilar. Esta abordagem, a de pilares ondulados, é em princípio aplicada ao resto do segundo corredor sul. No entanto, nenhum pilar ondulado solto de um design consistente e simétrico pode ser encontrado. A razão é que os três pilares livres ao sul do transepto foram construídos em dois estágios. A face sul, correspondendo aos doubleaux transversais, foi indubitavelmente construída apenas após a retomada do alicerce. Além disso, parece que às vezes cortamos as paredes e contrafortes para obter os pilares ondulados, porque a poente do terceiro pilar isolado ainda existe um troço de parede rugosa. Também não há consistência entre a moldagem dos arcos e a forma dos pilares. Os três primeiros doubleaux longitudinais exibem uma salsicha em forma de oval duplo entre duas molduras côncavas de cada lado. O doubleau ao sul do transepto é multifacetado. Os dois últimos doubleaux longitudinais apresentam a forma de um grande enchido em forma de ogiva dupla. Há, portanto, uma simplificação de oeste para leste, que já foi apontada para as ogivas. Isso também é válido para os pilares envolvidos na parede da sarjeta. Os três primeiros têm três bojos, isto é, um para o doubleau transversal e dois para as ogivas. Os pilares engajados localizados mais a leste se resumem a uma única protuberância. Finalmente, os dois primeiros doubleaux transversais têm dois rolos, delimitados por cristas salientes; o terceiro tem apenas uma crista de cada lado, e o intradorso é uma salsicha; e os dois últimos são análogos aos doubleaux longitudinais nesses mesmos vãos. Os pilares são de grande diversidade. A primeira é um escudo bûché, rodeado por oito florões e uma corda, indubitavelmente indicando a viuvez do doador cujos braços apareciam no escudo até a Revolução. Os próximos dois são rosetas de folhas de repolho. A quarta chave está mutilada; o quinto é um disco com o monograma IHS, cercado por um colar de folhagens; e a última mostra uma estrela de cinco pontas muito áspera. Quanto às janelas, são geralmente três lancetas com cabeças trilobadas, exceto a do penúltimo vão, menos largo, que possui duas lancetas. Dependendo do caso, as lancetas são formadas por uma cinta , arco semicircular ou pontiagudo, e encimadas por um a três foles de diferentes tipos e manchas.
A capela da Irmandade de Caridade, corredor norte do XIII th século, o coro é muito irregular e também muito escuro, com apenas o norte do navio está diretamente iluminado por janelas, norte, de largura e três lancetas. A nave sul e o corredor do coro não têm vista para o exterior e, portanto, não podem ter janelas. Ao contrário do que se possa pensar, não é a nave norte do coro que dá acesso ao deambulatório renascentista, mas a primeira nave da capela. Uma escada, portanto, ocupa parte da capela e, à sua esquerda, uma grande coluna renascentista, que cumpre a função de contraforte interno, atravessa a capela. Voltado para o oeste, o contraforte oriental da cruz gótica setentrional também se projeta na capela. Antes da criação da sacristia, ela deveria entrar na composição de um dos pilares livres, sem ter o caráter. O outro pilar, antes livre, agora inserido na parede oriental da sacristia, é trapezoidal de planta e provido de cortador. Dentre os dois pilares livres que permanecem no estado, o do sul apresenta múltiplas facetas côncavas. Monique Richard-Rivoire aponta que esses pilares, bastante raros em Vexin, são geralmente feitos de restos de pilares fasciculados góticos. Isso não impede que o pilar carregue um friso composto, em sua maioria, por vieiras e uma corda. O pilar livre do lado sul é simplesmente octogonal, sem friso ou capitel. As costelas das abóbadas se fundem diretamente neste pilar. De um registro ainda diferente são os suportes engatados na parede externa. São becos sem saída, cuja escultura está tão mutilada que torna os padrões irreconhecíveis. Os duplos são semelhantes às nervuras, são aqueles que separam a capela da nave gótica, que se apresentam em forma de enchido quanto a leste do segundo corredor sul. As pedras angulares, muito interessantes, felizmente foram preservadas. Um mostra três confrades; uma estrela de oito pontas obtida pela superposição de dois losangos de lados curvos, cujas pontas são floridas e no centro um urso subindo em um galho; e outra estrela semelhante, cujas duas extremidades preservadas estão equipadas com uma cabeça de homem.
2 nd corredor sul, peça fundamental.
2 nd sul corredor, olhando para o oeste.
Capela da Caridade, corredor sul, vista oeste.
Capela da Caridade, corredor norte, vista para o sudoeste.
Capela da Caridade, voltada para o norte.
Capela da Caridade, pedra angular.
A travessia do transepto é particularmente apertada e parece ainda mais alta, com uma altura que ultrapassa cerca de quatro vezes a largura. A visibilidade no santuário é limitada, e o coro renascentista em particular parece muito distante da nave, o que motiva a colocação do altar celebrando a reforma litúrgica na janela. Os suportes da abóbada aqui assumem uma forma muito particular. No lugar das colunas dos arcos duplos, que são de rolo duplo, há desfiladeiros ladeados por dois toros. Estes se encontram na base, formando um arco em ponta invertida. Este tipo de moldagem é conhecido na região, mas o seu uso continua a ser raro, e o seu campo de aplicação é ao mesmo tempo muito diverso: a antiga e a norte da capela lateral norte de Ableiges , a janela ocidental de Andrésy , a envolvente baías das galerias do coro de Montgeroult , a entrada para o nicho do altar de Puiseux-Pontoise , o portal ocidental de Seraincourt , etc. Esses exemplos todos parecem se relacionar com o segundo trimestre do XIII th século. Os intradorsos e os pilares são planos. Assim, apenas as costelas caem em pequenas colunas com capitéis. Seus cortadores estão localizados ortogonalmente aqui, o que é outra diferença com os corredores góticos. O seu perfil é o mesmo da nave, nomeadamente um toro saliente entre duas hastes, e um colar de folhagem aparece na pedra angular, que é perfurada com um orifício no meio.
Ambas as chaves são bastante diferentes, ninguém pode colocar suas diferenças apenas em conta as alterações no final da XVI th século, que incidem nomeadamente sobre a abertura de grandes arcos em ambas as extremidades do transepto, ea reabilitação da rede de grande baía do sul. Com efeito, o trifório do contraventamento norte é do mesmo tipo que na nave, e está ausente no norte, onde apenas se identificam dois níveis de elevação. O Cruzeiro do Sul tem um trifório mais clássico, que também está presente no Sul, e aqui assume a forma de um esqueleto graças à retroiluminação das janelas. O trifório do corredor sul é composto por dois vãos de cada lado. A arquivolta superior dos dois tramos assenta em três colunas, cujos capitéis apresentam entalhes quadrados. Abaixo, cada uma das bagas é subdividida em duas bagas com cabeças trilobadas, que são encimadas por um tri-lóbulo. A borda da coluna mediana isolada é quadrada, mas localizada a 45 °; os cortadores das colunas à esquerda e à direita são quadrados com ângulos cortados. A moldura deste rendilhado é semelhante ao trifório da nave e ao cruzeiro norte. De acordo com Eugene Lefevre Pontalis, nada disso era visível para o final do XIX ° século, e vimos paredes única nuas.
Para cima e para baixo, o fundo do trifório é delimitado por um toro, exceto a sul da cruz sul, onde existe uma cornija de cachorros, o que permite que este trifório seja colocado em ligeiro consolo para aumentar a sua profundidade. Nas faces nascente e poente, observa-se uma ruptura no aparelho duas fiadas abaixo do trifório - ou seja, ao nível da cornija - que também diz respeito às colunas das abóbadas altas. Trata-se de um perto das pilhas da torre sineira, e dois em número em ângulos opostos, e incluem capitéis ou restos de capitéis no final do piso das grandes arcadas. Quatro dessas seis pequenas colunas são compartilhadas com o rolo superior das arcadas em direção aos corredores, e no lado do coro, uma ainda carrega um capitel adicional no final do rolo superior. Podemos falar aqui de falhas de design. O arquitecto responsável pelo trifório contentou-se, assim, com uma única coluna em cada canto. A chave norte não mostra tal falta de jeito. Os barris estão aqui um por ângulo e sobem de uma só vez, sem serem interceptados pelas capitais. Por outro lado, existem colunas dedicadas com capitéis para o rolo superior das arcadas em direção aos corredores. A precipitação do norte dessas arcadas foi usada como base durante o período extravagante, e a parte inferior das costelas das costelas foi removida.
A falta de perspectiva do observador do trifório a oeste e a leste dos colchetes não o realça muito bem. Isto é tanto mais verdade quanto as janelas altas, das quais as colocadas a poente e a nascente são visíveis apenas de ângulo, desde o cruzamento do transepto. Ciente desta circunstância, o arquitecto do Cruzeiro do Sul optou por um rendilhado simples, que maximiza a entrada do dia. Estas são duas lancetas simples encimadas por um óculo circular. A moldagem é chanfrada. A rede da grande baía no final da aranha norte, que se estende por dois níveis de elevação, é do mesmo tipo, embora aqui a visibilidade seja melhor. Tal como na parte de trás da fachada, passa ao pé da baía uma passagem e a precede um pequeno troço com abóbada de berço partido. Este nicho mágico se abre sob uma arquivolta tórica dupla, que cai sobre dois pares de colunas com capitéis colocados na plataforma da corrida. Não é novidade que as janelas laterais da travessa norte mostram a rede representada pelas janelas altas do terceiro vão da nave. Os arcos das cintas também são modelados na nave. Uma quebra de estilo é proporcionada pelas baías meridionais da travessa meridional, em particular as do esqueleto, que apresentam duas lancetas com cabeças de trevo encimadas por um fole entre duas mouchettes e têm uma modenatura acentuada. Essas janelas extravagantes são de fato superpostas diretamente nos vãos do trifório. A qualidade dessas redes extravagantes é inegável, no entanto, e isso também se aplica à baía do terceiro nível de elevação. Resulta da união das redes dos dois vãos descritos, os quais são encimados por três foles adicionais, dois dos quais colocados em ângulo e de cabeça para baixo.
Cruz, bases no canto.
Cruz norte, vista a oeste.
Cruz norte, partes altas do lado nordeste.
Cruz sul, partes superiores, vista a sul.
Cruz sul, vista para o leste.
Cruz sul, trifório no lado oeste.
Os dois primeiros compartimentos do coral, que datam do XIII th século, também foram reconstruídas no início XIV th século dos arcos grandes, como a cabeceira e da nave. A arquitetura é, portanto, próxima à da nave, mas o navio é tão estreito quanto os suportes, e a conexão com o coro renascentista levou a modificações pesadas de um efeito particularmente desagradável. A oeste, o coro gótico começa exatamente como termina a nave a leste. Os grandes arcos são mais estreitos do que na nave. Caem no meio sobre o corte octogonal, e não quadrado com ângulos caídos, de um capitel entalhado com duas fiadas de folhas polilobadas alternadas com ganchos. A base tem um scotie decorado com uma fileira de pérolas ou dentes de engrenagem . Na intersecção dos dois vãos, as colunas das abóbadas altas são em número de cinco como na nave, mas os fustes correspondentes aos primeiros são aqui mais delgados do que os outros, e cada fuste tem sua própria base cúbica, que não é o caso na nave. O trifório tem apenas três arcos na primeira baía, mas é provável que tivesse quatro na segunda baía. A sul, restam apenas as duas primeiras e, a norte, a elevação da segunda baía foi totalmente demolida. A grande arcada e o muro alto, desprovido de aberturas, datam do Renascimento, e são colocados obliquamente para permitir que o coro se alargue até atingir a largura maior do coro renascentista. Por esta razão, a abóbada da segunda baía teve que ser refeita, mas com nervuras de perfil quadrado rudimentar e sem formetes. O afastamento do antigo gótico e permanece no sul, e no canto sudeste, o afastamento de uma forte arcada renascentista, cuja finalidade é mal avaliada, atesta, em todo caso, um ambicioso projeto de ampliação do complexo renascentista. Para o oeste.
A terceira linha do coro e abside inclinada, largo e baixo, constituem, de acordo com Eugene Lefevre Pontalis, "um belo trabalho da XVI th século. […] Infelizmente não sabemos o nome do arquitecto que desenhou o projecto, mas a generalidade de toda a construção prova que foi um verdadeiro mestre na arte de construir ” . O estilo é simples e poderoso, com ornamentação limitada e uma hierarquia de mídia bem pensada. Faz pouca referência a uma das ordens antigas, exceto ao nível do doubleau na entrada do coro renascentista. Aqui, fortes colunas coríntias engatadas em pilastra sobem quase até a queda das altas abóbadas, mas não exatamente, uma vez que um entablamento circunda toda a sua altura, e a queda é feita na cornija muito saliente desse entablamento. Acima da coluna e da pilastra, faz um salto proporcional ao tamanho desses suportes. É o mesmo acima dos demais suportes do coro. Sob a cornija, corre uma fiada de dentilhos , e no friso, sobressaiam os bustos dos Doze Apóstolos acompanhados dos seus atributos, como em Épiais-Rhus e Ennery . Hoje, tudo o que resta é o busto de Jesus Cristo que presidiu a assembleia. Não é necessário descrever os grandes capitéis coríntios, bastante clássicos, mas resta evocar o capitel da pilastra. Eles são uma fileira de grandes oves na parte de trás, sob uma prateleira transbordando, e um friso de folhas de acanto .
A coluna e a pilastra estão inteiramente reservadas para o arco duplo, as nervuras e as fôrmas. Para os grandes arcos, uma coluna de menor diâmetro é engajada no lado leste. Possui capitel decorado com fiada de grandes oves, motivo unificador de todo o coro e deambulatório renascentista, e friso de pequenas folhas de acanto bem espaçadas. Soma-se a isso um trecho de entablamento com perfil diferente daquele da queda das abóbadas altas, sem dentículos. Os arcos em questão não recaem sobre uma coluna engajada semelhante do lado oriental, mas sobre uma coluna forte e isolada, do mesmo diâmetro que as do doubleau ocidental, portando um capitel e uma seção de entablamento, que são análogas às colunas .comprometido. As grandes arcadas do período gótico freqüentemente caem sobre colunas monocilíndricas isoladas, e seus cortadores carregam os suportes de segunda ordem. O arquiteto renascentista permanece na mesma ordem de idéias e coloca uma pilastra canelada confinada por duas colunas finas no espaçador da coluna. Tanto as colunas quanto a pilastra exibem capitéis coríntios distintos entre si. Se esse tipo de suporte for menos volumoso do que as colunas da cúpula oeste, ainda assim ocupará muito espaço para os quatro ângulos da abside. Encontram-se assim colunas do mesmo diâmetro reduzido das colunas engatadas no início das grandes arcadas da primeira baía e, nas abóbadas altas, uma estreita pilastra canelada com capitel coríntia, não ladeada por pequenas colunas. Na preocupação de que os cortadores sejam sempre ortogonais aos grandes arcos, totalmente alheios aos arquitetos góticos, o mestre construtor renascentista deu aos entablamentos das colunas um plano poligonal com ângulo de reentrada frontal.
Os grandes arcos ocupam dois terços da altura das elevações, e as janelas altas se encaixam inteiramente nos vidros das abóbadas. São semicirculares e providos de rendilhado de tipo renascentista de três formas semicirculares, encimadas por um óculo entre dois meios-colchetes na primeira baía, e duas formas semicirculares encimadas por um pequeno óculo na abside. As nervuras das abóbadas afetam uma modenatura plana frequentemente utilizada durante o Renascimento, como por exemplo em Attainville , Épiais-Rhus , Mareil-en-France , Nucourt , Le Plessis-Gassot e Saint-Gervais . As abóbadas são enfeitadas com liernes , mais finas que as nervuras, e interceptadas no meio de medalhões em forma de quadrifólio na primeira baía e diamantes na segunda baía. Entre os vários motivos ornamentais na primeira baía e motivos florais na abside, nota-se os três crescentes entrecruzados de Henrique II na abside. A datação do coro aos anos do seu reinado, que vai de 1547 a 1555 , parece assim óbvia. A data de 1554 também aparece em um vitral no ambulatório. Particularmente elaborado e, ao mesmo tempo, discreto, são os pilares. Percebe-se que o arquiteto renunciaram completamente as chaves pendentes que estão em voga no meio do XVI th século e tem resistido a qualquer tentação de deslumbrar o espectador pela ornamentação excessiva. Louis Régnier escreve sobre este assunto: “Assim, o vasto coro da igreja de Triel, que data do início do reinado de Henrique II, é construído com tanta simplicidade e com um viés tão óbvio para romper com a riqueza exibida por todos arquitetos contemporâneos, que em vão apelamos às nossas memórias para encontrar algo tão avançado naquela época ” .
Capital das grandes arcadas góticas.
Coro renascentista, voltado para o leste.
Vista a oeste no coro gótico.
Capitais doubleau ocidentais.
Suporta na intersecção dos dois vãos.
Abóbada da abside.
Os corredores góticos dos dois primeiros vãos do coro não oferecem nenhum arranjo que já não seja conhecido dos corredores da nave. A ligação com o segundo corredor sul e o deambulatório renascentista a sul, e a Capela da Caridade e o coro renascentista a norte, conduziram à remoção das paredes laterais e parte dos apoios. Outros apoios são encontrados desempregados. Assim, o formeret sul faltando no segundo período do sul, e as colunas na queda canto nordeste em um suporte de meia altura, abaixo da qual o arquiteto do mid XVI th bases criadas estilo renascentista do século. Esta solução desagradável só poderia ter o objetivo de evitar a retomada dos pilares renascentistas após a demolição das partes góticas.
Mais a leste, o deambulatório renascentista ocupa certas partes já introduzidas no corredor central, mas de acordo com a regra de sobreposição de ordens respeitadas pelos arquitetos antigos ( dórica , jônica , coríntia), a ordem coríntia não deve ser aplicada. A essa parte da igreja que faz parte do primeiro nível de elevação. Os pilares engatados na intersecção dos vãos são derivados dos apoios de segunda ordem na intersecção do primeiro vão do coro e da abside e, portanto, consistem em uma pilastra canelada entre duas colunas delgadas. A capital da pilastra é, sem surpresa, Iônica. Ele está localizado acima dos capitéis das pequenas colunas, o que cria um dinamismo particular. Os capitéis das pequenas colunas são, apesar de tudo, coríntios, talvez porque as volutas angulares dos capitéis coríntios sejam mais adequadas a cestos cujas duas faces estão escondidas do que as almofadas jônicas. Tal como no corredor central, o arquitecto não faltou criatividade ao hierarquizar os suportes de acordo com a sua função. A capela axial, de planta triangular, abre-se, portanto, com um doubleau que cai sobre duas colunas engatadas de diâmetro igual ao da rotunda da abside. Eles carregam maiúsculas jônicas. Os dois vãos triangulares nos ângulos nordeste e sudeste são tratados da mesma forma que a capela axial. No início e no final do deambulatório, onde os grandes arcos incidem sobre colunas engatadas do mesmo diâmetro, colunas semelhantes são três quartos engatados nos ângulos. Em ambos os lados, a parede dá um salto. Tanto as colunas engatadas como as saliências são guarnecidas por grandes ovais e friso de folhas de acanto, que já se avistam no primeiro nível do vaso central.
As pilastras descem quase ao solo. As bases das colunas finas repousam em estilobates altos. As colunas têm bases áticas compostas por dois pequenos toros separados por uma escócia e um grande toróide inferior flanqueado por garras nos ângulos. Ao longo das paredes, uma escansão horizontal é fornecida por uma faixa moldada no limite dos spandrels, acima da qual se abrem janelas idênticas às janelas altas do primeiro vão. Eles são semicirculares de três formas na segunda baía e à esquerda e à direita da abside, e também em duas formas, mas as aberturas na primeira baía são quase tão largas quanto as de três formas. Outra bandana corre perto do chão, o que é mais raro. Reflete o degrau que separa o deambulatório da embarcação central, cujo piso é um pouco mais alto. Ainda em termos de moldagem, nota-se que as ogivas acusam um toro na sua parte inferior, como muitas vezes até mesmo nos últimos anos antes de meados do XVI th século. As abóbadas dos três vãos triangulares apresentam apenas uma ogiva ou lierne, que as divide em duas partes iguais. As abóbadas são decoradas com vieiras (a norte) ou rosetas. As pedras angulares são geralmente decoradas com rosetas ou ganchos umbilicais, inspirados em entablamentos dóricos, onde se alternam com tríglifos . Uma chave, no entanto, exibe um motivo renascentista recorrente, o homem verde , e outra, couro cortado.
Capital das grandes arcadas renascentistas.
Suportes engatados nas paredes laterais.
Corredor sul do coro gótico, voltado para o leste.
Extremo oeste do ambulatório, lado sul.
Baía sul, vista a nordeste na abside.
Baía do eixo, vista para o leste na abside.
A cripta, acessível por duas portas no início e no final do percurso da rua sob o primeiro vão do coro renascentista, é ainda utilizada para várias missas por semana e para a adoração eucarística . Aparentemente, nunca foi usado no contexto de uma peregrinação , onde os fiéis desfilaram diante das relíquias de um santo expostas em uma cripta. Criticada pela Reforma Protestante por causa de alguns excessos e abusos do passado, o culto das relíquias não estava muito animada no meio do XVI th século. Em vez disso, a construção da cripta foi motivada pelo desejo de resgatar a diferença de nível entre a igreja gótica e o piso a leste da velha cabeceira. Um simples terraço poderia ter resolvido, mas consolidá-lo suficientemente com muros de contenção teria sido bastante caro, e a economia em comparação com a solução adotada sem dúvida teria sido insignificante, especialmente porque a arquitetura interna da cripta é limitada ao estrito mínimo. Notamos, no entanto, o desejo manifesto de tornar esta cripta utilizável para adoração, caso contrário, poderíamos ter nos contentado com uma espécie de porão de teto baixo e, ao mesmo tempo, evitar os seis degraus da escada, que separam as partes góticas do Peças renascentistas dentro da igreja. A cripta propriamente dita está localizada apenas sob o deambulatório e forma uma galeria semicircular abobadada com costelas. Os keystones são decorados com folhagem muito delicada; um mostra os instrumentos da Paixão . A iluminação é fornecida por várias pequenas baias semicirculares. O centro, que corresponde à rotunda da abside, está separado da galeria por uma grossa parede sobre a qual assentam os grandes arcos, e contém uma sala abobadada em berço sem aberturas no exterior.
As elevações exteriores, totalmente emparelhados em pedra , evocam um edifício totalmente o XVI th século, como as pessoas deixam o período flamboyant principalmente respeito ao perímetro e as partes superiores da nave e capela-mor que ainda permanecem em seu estado de XIV ele século são muito discreta, enquanto a fachada oeste é pouco exposta à vista. Também é de pouco interesse e parece ter sido amplamente refeito durante uma restauração. A primeira observa a grande ocidental Bay of XIV th século, já descritos e os contrafortes finas mas altamente salientes. Eles têm um recuo muito marcado no topo da primeira elevação e são amortecidos por uma longa janela que forma a borda de gotejamento . O contraforte oeste do corredor norte é uma exceção: é coroado por um glacis curvo. Uma faixa moldada corre no limite dos spandrels, e uma borda de gotejamento marca o limite entre o primeiro e o segundo nível de elevação, passando ao redor dos contrafortes. Os dois contrafortes que sustentam as paredes da nave são também pontuados por uma gota de lágrima de altura. A meia empena do corredor norte foi substituída por um muro alto direito, que é coroado por um pináculo na extrema esquerda. À direita, os dois corredores sul compartilham a mesma meia empena com declive muito baixo, pois as duas embarcações são cobertas por um telhado de galpão comum. O portal ocidental é constituído por uma dupla arquivolta tórica, que se acolhe em dois pares de colunas coincidentes com capitéis, cujas bases estão curiosamente a três assentos e meio afastados do solo. O lintel assenta em dois cachorros entalhados com folhagem e apresenta um tímpano totalmente tosco.
Elevações lateraisMais atraente do que a fachada é o alçado sul, que é, aliás, o único que pode ser visto retrospectivamente na sua quase totalidade. Em particular, o segundo corredor sul tem um belo efeito com seu estilo gótico extravagante, muito elegante, sem mostrar a menor quebra de estilo ou compromissos, ao contrário do interior. Os sete vãos deste corredor, incluindo o alpendre, são coroados por uma balaustrada aberta . Seu desenho consiste em arcos semicirculares emaranhados, de modo que cada arco é cortado por um montante vertical em seu meio. Os dois pequenos arcos assim obtidos têm a cabeça trilobada. A cada segundo montante cai até a metade sobre um suporte, o que dá a impressão de que a parte inferior da balaustrada é formada por hemiciclos invertidos. Tanto os suportes quanto as partes inferiores dos montantes são decorados com folhas de couve. Na intersecção dos vãos, a balaustrada é interceptada por finos pináculos dotados de ganchos, colocados a 45 °, que constituem a extremidade dos contrafortes. A seguir aos pináculos, apresentam-se por um ângulo saliente em altura, e este até às duas torres sineiras folheadas que carregam ao nível das travessas das janelas. Cada pináculo está confinado a duas gárgulas também localizadas a 45 °, cada uma delas diferente. Gárgulas brotam da cornija moldada que termina nas paredes e sustenta a balaustrada. De acordo com o uso geral por volta de 1220, uma borda de gotejamento marca o limite dos spandrels e passa ao redor dos contrafortes. Continuando com esta borda de gotejamento, os contrafortes recuam por um curto glacis. É aconselhável evocar o cruzeiro sul no contexto do segundo corredor sul, porque seus contrafortes se somam com os mesmos pináculos, suas janelas sul são extravagantes, o rastejamento de sua empena é guarnecido de ganchos e o antefixo é uma nau capitânia de extravagante inspiração. O friso no início da empena parece neogótico. É constituída por uma linha de arcos trilobados invertidos, mas organizados de outra forma segundo os mesmos princípios que a metade superior da balaustrada e uma linha de vinhas . Acima da cruz, a moderna torre sineira com suas duas janelas salientes em um arco quebrado de cada lado é totalmente tosco. Descrito como "horrível" por Eugène Lefèvre-Pontalis, ele rompe claramente com a nobreza do edifício, como sua contraparte em Villiers-le-Bel .
As partes superiores da nave foram amplamente reajustadas durante uma restauração e não têm mais cornija. Os arcobotantes foram reconstruídas de acordo com o modelo da XIV ª século. Não têm calhas e colidem com pilares que aparecem como simples aglomerados de alvenaria cobertos por copas . A forma é a dos arcobotantes, com traçado de arco circular, mas são estrangulados por uma espécie de muleta directamente por cima dos contrafortes da nave, planos atrás dos arcobotantes e mais salientes. Também pode ser considerado que passagens retangulares são feitas nos contrafortes. Este relevo certamente não é favorável à eficácia dos contrafortes e à solidez da nave, mas provavelmente se destina a desobstruir as abóbadas e pilares dos corredores, que devem suportar o peso dos contrafortes, uma vez que estes não atingem o solo . Todas as janelas fazem parte de um arco em relevo pontiagudo, que é circundado por um chanfro. Como já foi mencionado, o único lanceta, que está localizado nos primeiros, segundo e quarto vãos permanecer a XIII e século, enquanto irradiando rendilhado do terceiro compartimento de data XIV th século. As partes superiores do coro gótico obedecem aos mesmos princípios, mas existe uma baía extravagante a sul da primeira baía e uma parede de entulho , sem dúvida destinada a ser temporária, substitui a parede alta da segunda baía. A norte, as partes superiores do coro dificilmente são visíveis devido à presença da capela da Irmandade da Caridade. O seu exterior, embora sóbrio, parece óptimo, pois a capela não se contenta com uma simples cobertura de telhas, mas afirma a sua importância com uma grande empena virada a norte. Seus rastros são equipados com ganchos como a empena da cruz sul. Das duas janelas, apenas uma é autêntica. O outro foi refeito no início da década de 1880. As paredes recuam aqui por causa de uma fruta no meio das tostas, e não por uma goteira. Os contrafortes, como sóbrio como o XIII th século, são cantados por este fruto e um sistema de gotejamento, e são amortizados por formação de um gotejamento de esmalte. A escada da torre no ângulo entre a parte da capela servindo norte sacristia e capela do quarto datas extensão voltar ao XIII th século.
2 nd sul corredor, pináculos e gárgulas.
Cruz sul, partes superiores.
2 nd sul corredor, visto a partir do Sudeste.
2 nd corredor sul, de cabeceira.
Capela da Caridade, empena norte.
Torre sineira e empena da Capela da Caridade.
O alpendre que ocupa a primeira baía merece uma menção especial. É abobadado com costelas como os vãos seguintes dentro da igreja, mas as costelas aqui caem no chão. O portão, alto mas não muito largo, ocupa toda a parede posterior. A sua arquivolta é constituída por três arcos separados por cumes salientes. O arco superior acomoda folhas de couve, e o arco do meio, tão largo quanto os outros dois juntos, é recortado, mas metade das vieiras se quebrou. Ao nível dos dois arcos de alça de cesto do portal, que caem sobre um beco sem saída suspenso no meio e não um trumeau , os dois arcos superiores se encontram e formam um nicho com uma estátua em frente ao pedestal de O portal. No meio dos pilares, os arcos param e dão lugar a pedestais arquitetônicos muito elaborados, que outrora sustentavam as duas estátuas-colunas há muito desaparecidas. As copas correspondentes são reduzidas a vestígios. Um único arco acompanha os arcos da alça da cesta e se interpenetra com o arco inferior do portal. Esses arcos apresentavam uma decoração esculpida muito rica, cuja natureza exata não podemos mais adivinhar. Muito incompletas são também as duas pequenas travas que encimavam cada uma das duas portas. Acima do beco sem saída ainda emerge um vaso, um motivo que seria de esperar na Renascença. O tímpano é esculpido com raios de luz entre os quais aparece a mão abençoada de Deus Pai , como no portal sul de Poissy , que ocupa uma localização comparável e apresenta muitas analogias. Um cul-de-Lampe em vez de um trumeau também pode ser encontrado em Limay . O portal pode ser datado do início do XVI th século graças às armas de Gallet que aparecem nas folhas. Estas folhas de madeira também têm um interesse primordial, porque são contemporâneas do portal e são inteiramente esculpidas em baixo-relevo. Existem quatro deles, dois na parte superior e dois na parte inferior, e cada um tem dois registros de três painéis. Nos painéis das folhas superiores e nos do registo superior das folhas inferiores, a decoração de arabescos e motivos diversos organiza-se em torno de um medalhão que representa o retrato de um homem ou de uma mulher de perfil.
Arquivoltas e tímpano.
Tímpano, visualização de detalhes.
Interior da varanda.
Folha superior direita.
Lintéis e cul-de-lamp.
Keystone.
As partes orientais do Renascimento apresentam, na verdade, três níveis de elevação no exterior, um a mais do que no interior, tendo em conta a passagem em arco da rua por baixo da primeira baía e a presença da cripta por baixo do deambulatório. Mas esse nível é tratado, por fora, como uma base simples, sem a menor ornamentação. Fora isso, a arquitetura é sóbria e um pouco fria, mas não tão despojada. O arquiteto confiou principalmente na escansão e moldagem horizontal, e fez muito pouco uso da decoração esculpida. Uma balaustrada aberta formada por arcos semicirculares simples encerra as paredes altas e as paredes do ambulatório. Cada um repousa sobre um entablamento. A cornija do entablamento superior apresenta mísulas e assenta sobre cachorros de aspecto bastante pesado, que se inserem no friso. Caso contrário, este entablamento consiste apenas em molduras, e a arquitrave é tão plana quanto a cornija é saliente. Apesar de sua protuberância igualmente pronunciada, a cornija do ambulatório pode dispensar corvos, e uma fileira de dentículos assoma na coluna. O friso tem uma fileira de diglyphs conta-gotas e não há arquitrave. Faixas compostas por várias camadas de moldagem e formando ao mesmo tempo a borda de gotejamento sublinham o limite dos tímpanos ambulatórios e o limite entre os dois primeiros níveis de elevação (ou seja, o fim da base). Os muros altos são sustentados por contraforte dotado de calhas e perfurado por um orifício circular. Os pilares desses arcobotantes simplificados assumem a forma de consoles delicadamente esculpidos de acordo com o vocabulário Iônico. Devido à ausência de trifório ou pavimento de paredes cegas, as janelas altas ficam bastante próximas dos grandes arcos e o deambulatório teve de ser coberto com um tecto de sela para evitar o bloqueio das janelas. Este telhado começa e termina com uma garupa , mas contorna a abside. No caso de cabeceira semicircular, são mais comuns coberturas de pavilhões independentes em cada vaga. As gárgulas, esquematicamente e todas idênticas, são colocadas no topo de cada um dos contrafortes intermediários do deambulatório e no início e no final da cornija do deambulatório. Os contrafortes são de planta rectangular e estruturados da mesma forma que a parede. Destaca-se também o início de uma nova cabeceira para o segundo corredor sul, com pódio de janela. Enquanto o coro renascentista não se submeteu às restrições impostas pela construção medieval, as partes ocidentais aparentemente tiveram que ser reconstruídas reproduzindo a planta existente.
Quatorze janelas do XVI th século são classificados monumento histórico sob a construção com a igreja. A igreja de Saint-Martin tem, na verdade, treze janelas antigas, oito das quais são mais ou menos completas e em grande parte autênticas (n ° 13, 9, 7, 5, 3, 4, 10, 14, 100); três são essencialmente re-representações do XIX th século e foram fortemente restaurado (6, 22, 24); e dois agrupam fragmentos (# 13 e 20). Entre estes velames, dossel n ° 100, no compartimento sobre o eixo do carrossel Abside, não é mencionado no decreto de classificação, enquanto duas copas (n ° 8 e n ° 18) aparentemente erradamente classificadas como sexo do XIX th século (veja abaixo). Também deve-se notar que algumas janelas não são datados a partir do XVI th século, mas no final do XV th século. A descrição começa com a rotatória abside, então prossegue no sentido horário a partir da capela da Irmandade da Caridade ao norte.
Telhado de vidro de Ecce homo (n ° 13).
Dossel da Árvore de Jesse (n ° 9).
Verrière de Thomas Mercier (n ° 7).
Vitral de São Nicolau (n ° 5).
Dossel do milagre do galo (n ° 3).
Copo da Transfiguração (n ° 4).
Dossel do Baptismo de Cristo (n ° 6).
Dossel da Dormição da Virgem (n ° 10).
Copo da refeição no Simon's (n ° 14).
Fragmentos de coleta do dossel (n ° 20).
Dossel da Crucificação (n ° 22).
Copo da Ressurreição (n ° 24).
Entre o mobiliário da igreja, três pinturas, duas estátuas e um púlpito são classificados como monumentos históricos pelo objeto do título.
Fonte batismal.
Mesa da Irmandade de São Nicolau - Ste-Barbe.
Mesa da Irmandade da Caridade.
Pintura - morte de São José.
Estátua de São Vicente.
Atril em ferro forjado.