Marietta Alboni

Marietta Alboni Descrição desta imagem, também comentada abaixo quadro de Alexis-Joseph Perignon , 1870 Data chave
Nome de nascença Maria Anna Marzia Alboni
Aniversário 6 de março de 1826
Città di Castello Itália
Morte 23 de junho de 1894(em 68)
Ville-d'Avray França
Atividade primária Artista lírico
Contralto
Estilo Ópera
Anos de atividade 1842 - 1863 ; 1868 - 1872
Mestres Gioachino Rossini ;
Antonio Bagioli  (it)

Maria Anna Marzia Alboni , conhecida como Marietta Alboni , é uma cantora italiana , nascida em6 de março de 1826em Città di Castello ( Umbria ) e morreu em23 de junho de 1894em Ville-d'Avray ( Hauts-de-Seine ). É considerada um dos maiores contraltos da história da ópera.

Biografia

Marietta Alboni foi aluna de Antonio Bagioli  (it) em Cesena e, sobretudo, durante um ciclo completo de três anos de estudos na escola musical de Bolonha , de Gioachino Rossini . A cantora permaneceu ao longo de sua vida profundamente grata e totalmente devotada ao seu antigo "maestro", quase um segundo pai para ela. Depois de se formar em 1842 , estreou-se aos 16 anos em Bolonha no papel coadjuvante de Climene en Saffo  (en) de Giovanni Pacini , mas, por intervenção direta de Rossini, foi imediatamente contratada por Bartolomeo Merelli , então diretor de ambos os Teatro La Scala em Milão ou Kärntnertortheater em Viena , estabelecendo-se em papéis como Neocles na edição italiana de O cerco de Corinto de Rossini, Orsini de Lucrezia Borgia , Pierotto de Linda di Chamounix e Leonora de La favorite (edição italiana renomeada Elda ) , tudo por Gaetano Donizetti .

Entre 1844 e 1847 , ela se apresentou nas maiores cidades do nordeste da Europa: Viena e São Petersburgo primeiro, depois Praga , Berlim , Hamburgo , Carlsbad e muitos outros lugares na Polônia , Hungria e Áustria . Em 1847, após uma breve passagem pela Itália, fixou residência em Paris e estreou-se em Londres , em Covent Garden , como a Arsace de Semiramide de Rossini. Este mesmo papel foi escolhido no ano seguinte para a estreia parisiense no Théâtre-Italien . Nos quinze anos seguintes, Alboni cantou, praticamente sem interrupção, nos vários teatros das duas capitais. Em 1850 , depois de ter adquirido um domínio decente da língua francesa, ela finalmente concordou em estrear no palco da ópera no papel de Fidès du Prophète de Giacomo Meyerbeer . Durante o mesmo período, ela também fez muitas turnês internacionais, ir ao Estados Unidos durante os anos 1852 - 1853 com o violinista Camille Urso eo cantor Henriette Sontag .

Casou-se em 1854 com o conde Achille Pepoli (muitas vezes citado erroneamente como Carlo Pepoli), mas manteve seu nome de solteira no palco. Em 1863, ela teve que interromper abruptamente sua carreira musical pela primeira vez por causa de uma grave doença mental que afetou seu marido. Ele morreu em 1867 , e um ano depois, em 1868 , ela não hesitou em sair de sua aposentadoria para participar do funeral de seu amado mestre e amigo, Rossini, na Igreja da Santíssima Trindade em Paris. Durante a cerimônia ela cantou, ao lado de Adelina Patti , uma estrofe de Dies iræ  : Liber scriptum , adaptada para a música do duo Stabat Mater de Rossini: Quis est homo . Por deferência ao seu antigo mestre, o Alboni consentiu, além disso, em reaparecer perante o público para cantar, em digressão pela Europa, a versão orquestral da Petite messe solennelle , como ela já havia prometido ao próprio Rossini.

O sucesso obtido na Ópera fez com que fosse escolhida para participar nas apresentações musicais no Palácio das Tulherias pela L' Impératrice Eugénie . Esses concertos reuniram nomes dos maiores artistas da Academia Imperial de Música e do Teatro Italiano .

Despediu-se do palco do Teatro Italiano de Paris em 1872 , no papel de Fidalma em Il matrimonio segreto de Domenico Cimarosa , mas nunca deixou de cantar, em privado ou em concertos beneficentes. Quando, em 1887, a pedido do governo italiano, o governo francês autorizou a transferência dos restos mortais de Rossini para a Basílica de Santa Croce em Florença , Marietta Alboni, então uma senhora rica de sessenta e um anos, ficou de lado por muitos anos, levou a mão à caneta e dirigiu ao ministro italiano dos Negócios Estrangeiros Di Robilant uma carta em que se colocava à disposição do governo italiano, reivindicando a honra, "como italiana e aluna do mestre imortal", de cantar o A própria Missa Solene , «última composição de Rossini», «na sua querida e querida pátria, no dia da cerimónia oficial». O pensamento generoso da Alboni não se concretizou, porém, bastando-lhe participar, "comovida e trêmula", na cerimónia da exumação em Paris. O correspondente parisiense do jornal romano, Fanfulla , escreveu para a ocasião: “os fotógrafos fixaram com o mesmo objetivo aquele que foi o maior intérprete de Cenerentola e Semiramide e o que resta daquele que escreveu essas obras-primas. "

Em 1877 a condessa Pepoli casou-se em segundo casamento, na igreja de Saint-Pierre-de-Chaillot , Charles-Denis Ziegler, capitão da Guarda Republicana. Ela morreu em Ville-d'Avray , perto de Paris, em sua "Villa La Cenerentola", e foi enterrada no cemitério Père-Lachaise . Sempre empenhada em obras de caridade (muitas vezes em memória de seu mestre Rossini), Marietta Alboni legou quase todos os seus bens aos pobres de Paris. Em seu testamento escreveu estas palavras: “É cantando, praticando esta arte suprema, que adquiri toda a fortuna que possuo, e deixarei a vida com este doce pensamento de tê-la disposto para encorajar e consolar . "

Características artísticas

Considerou-se, juntamente com o seu antecessor Rosmunda Pisaroni como o maior contralto Rossini do XIX °  século, ou, mais uma vez, graças a seus primeiros estudos, ele pode ser considerado como uma verdadeira encarnação de cantar princípios Rossini. A sua voz tinha uma amplitude muito ampla, também para cima: como ela própria dormia muitas vezes a escrever, o seu ambito ia de G 2 a C 5 e, portanto, abrangia toda a série de registos da voz feminina, permitindo ser um autêntico contralto , como ela se considerou inicialmente, mas também para assumir os papéis de uma verdadeira soprano, especialmente quando ela estava em turnê fora da França e tinha que respeitar os gostos locais: “Fui obrigada a escolher meu repertório da melhor maneira que pude, a música de Rossini nem sempre ser apreciada pelo seu verdadeiro valor ”. Ela escolheu, de qualquer maneira, com cautela, geralmente se limitando aos papéis criados por uma categoria particular de cantora que floresceu entre o período clássico e o advento definitivo da música romântica . Foi composta aproximadamente por mezzo-sopranos , inicialmente chamados de contraltos por razões de etiqueta, e que depois se transformaram em verdadeiros sopranos, embora suas ambições certamente não fossem muito amplas. É o caso dos papéis de Elena em La donna del lago , criada por Isabella Colbran , de Ninetta em La gazza ladra , criada por Teresa Belloc-Giorgi , e de Amina , Anna Bolena e Norma , criada por Giuditta Pasta .

Marietta Alboni possuía força, suavidade, plenitude e grande flexibilidade. Pela qualidade de sua voz, ela se destacou em passagens que pediam uma elevação e uma calma quase religiosa. Como atriz, ela possuía a vivacidade, graça e charme proporcionados por seu físico extraordinariamente rechonchudo, e algumas vezes foi argumentado que ela não se sentiria confortável em papéis fortemente dramáticos, como o de Norma . No entanto, ela obteve um verdadeiro triunfo em 1850 na Ópera, quando fez questão de estrear com o trágico papel de Fidès, que acabara de ser estreado no ano anterior por nada menos que Pauline Viardot . Além disso, ela foi capaz de enfrentar (embora sem fazer muito barulho) papéis dramáticos como Azucena e Ulrica de Il trovatore e Un ballo in maschera de Giuseppe Verdi , e nem mesmo se esquivou do papel de barítono . De "Don Carlo de Ernani " , que cantou em Londres em 1847 (provavelmente no tom), depois que Antonio Tamburini ou Giorgio Ronconi se recusaram. As observações e críticas sobre a sua capacidade de atriz foram assim reexaminadas, muitos anos depois, com a habitual delicadeza e uma consciência precisa dos próprios limites, pela própria cantora:

“No decorrer da minha carreira, a pretexto de que cantei bem, não quiseram admitir que compus os meus personagens com verdade. Dizia-se principalmente que eu estava com frio. No entanto, sempre tive um personagem muito reflexivo, sempre quis evitar parecer ridículo, e teria sido perfeitamente ridículo, dado o meu tamanho, se, no papel de Ársácia, na Sonnambula , etc., finalmente em todos Nos papéis em que meu físico parecia um anacronismo, fiz gestos de guerreiro ou de menininha. Em La Rosine du Barbier , eu era um aluno muito bem nutrido para permitir que eu subisse no palco. Em suma, em todos esses papéis, me limitei a cantar da melhor maneira possível. Naquelas onde se deveria ter gritado, também ali senti frio, por cálculo. Porque sempre me lembrei dos conselhos de Rossini, e também estou convicto de que o cantor que quer manter a voz nunca deve chorar.

Mas, graças a Deus! Eu cantei e desempenhei outros papéis em que me sentia confortável. Por exemplo, cantei em toda a França, exceto em Paris, a Garota do regimento de Donizetti. Acho que ainda deve haver alguns bons velhos e algumas boas velhas que me ouviram neste livro. Não tive apenas sucesso como atriz, mas também como contadora de poemas. Por quê ? Porque eu disse a mim mesma que uma jovem que foi criada por soldados e que viveu ao ar livre poderia ser bem redonda e desenvolvida. E, minha fé, eu dei isso ao meu coração! Claro, eu não era uma vivandière rosewater.

Resumindo, eu era o meu tipo, e o público sempre me provou com seus aplausos que não achava isso ruim. Fiz o papel de Anna Bolena na ópera de Donizetti em todos os lugares, até mesmo em Paris; uma doença do tenor Bélart interrompeu as apresentações aqui, mas durante a temporada muitas vezes fui levado a cantar a última cena, tão dramática, e nessa ocasião recebi tantos aplausos quanto a cortina caiu dos membros do coro que estavam presentes. encenar apenas o público que estava na sala. A imprensa não conseguia acreditar; disseram que eu mudei de gênero e que fui muito dramático [...] Quanto ao lado cômico de certos papéis, também espero que nos lembremos em particular de Isabella em O italiano em Argel , onde fiz meu querido público rir, como fiz na velha tia do Segredo do Casamento , porque, ali também, meu físico não me incomodava. Portanto, estou convencido de que fui um drama e uma atriz quando pude. "

Se a entusiástica recepção dada pela crítica em 1850 à sua interpretação de Fidès, o papel de uma cabaretière de certa idade devorada pelo amor maternal (e nem um pouco enredada pela robustez do intérprete), demonstra amplamente a exatidão de si -avaliações feitas anteriormente pelo interessado, importa acrescentar, no entanto, que Marietta Alboni nunca foi, até ao fim, uma verdadeira "atriz trágica". Como Arsácia, por exemplo, “ela não consegue esquecer o Pisaroni, que nos papéis de travesti mostrou mais pegada e mordida. A Alboni tinha, por outro lado, na acentuação, aquela espécie de suavidade lânguida que caracteriza os cantores elegíacos e que, se isso a limitava como intérprete dramática, permitia-lhe, por sua vez, ser a Cenerentola mais aclamada do seu século. .: pela graça, pelo carinho, pela ternura da expressão, tanto, claro, quanto pela execução transcendente das passagens de coloratura  ”.

Diretório

O seguinte repertório de papéis interpretados por Marietta Alboni baseia-se na lista dos seus papéis dramáticos publicada por Arthur Pougin . Foram acrescentadas obras posteriores, dramáticas e não, bem como alguns nomes de personagens omitidos pelo autor, com indicação da fonte no final da página.

Posteridade

Referências e notas

Notas
  1. M meu Sax, Castelmary, Geymard, Penco, Nilsson , Sasse, Mary Beaten , MM. Tamberlick , Bartolini, Mario, Abobrinha, Delle-Sedie , Faure, Obin , Obin , Geymard, Belval, Villaret
Referências
  1. Rosenthal / Warrack, I, p.  13 .
  2. Sendo Marietta ainda menor, foi precisamente o próprio Rossini quem assinou o contrato como "representante de Eustachio Alboni", pai da cantora ( Pougin, p.  37 ).
  3. Pougin, capítulo III, p.  45 e seguintes.
  4. O nome completo informado na certidão de casamento é: Achille Francesco Luigi Carlo Maria ( Pougin, p.  153 , nota 2 ). O marido de Marietta Alboni era filho do conde Ferdinando e da condessa Maria Teresa Baldi della Cappellina. Muitas vezes confundido com o quase homônimo conde Carlo Pepoli , autor do libreto de I puritani , do qual era primo-irmão, o marido do Alboni era de fato referido pelo nome de Aquiles nas cartas da família Pepoli (Tiziano Costa e Antonio Rosati Pepoli, Storie dei Pepoli , Bologna, Costa, 2011. ( ISBN  978-88-89646-76-2 ) ).
  5. relação ainda era tão estreita que, como Rossini não possuía abóbada de família própria no cemitério de Père-Lachaise , o seu caixão foi provisoriamente colocado no de Alboni e aí permaneceu durante um ano inteiro até que Madame Rossini tivesse colocado um novo túmulo construído ( Pougin, p.  238 , nota 1 ).
  6. Pougin, p.  183 e seguintes.
  7. Charles Bouvet, "  A propos d'Alceste (Marie Battu)  ", Le Ménestrel , n o  7,12 de fevereiro de 1926, p.  1 ( ler online , consultado em 26 de janeiro de 2018 ).
  8. Em 23 de dezembro de 1880, ela também reapareceu, pela última vez, com emoção quase dolorosa, no palco da Ópera para uma performance extraordinária em benefício da Association des artistes dramatiques ( Pougin, p.  220-221 ) .
  9. Pougin, p.  234 e seguintes.
  10. Foi Ziéger quem forneceu a Arthur Pougin os documentos pessoais de Marietta Alboni e, em particular, estas “Memórias para servir na minha biografia, se eu decidir escrevê-la - Marietta Alboni. Paris, abril de 1891 ”, que constituiu a base fundamental de seu livrinho sobre a cantora (e, portanto, também deste artigo). No cabeçalho da primeira página havia a seguinte consideração: "Por que estou fazendo este doodle?" E para que pode ser usado? Depois de escrevê-lo, vou jogá-lo no fogo, pois só poderia ter algum interesse para meus filhos, se eu tivesse, mas infelizmente não tenho. ”( Pougin, p.  7-8 , nota 1 ).
  11. Pougin, p.  241 .
  12. Caruselli, I, p.  297 .
  13. Segundo Rodolfo Celletti a extensão do Alboni teria passado de F 2 a C 5 ( La grana , p.  243 ), mas não há razão para duvidar do testemunho do mesmo cantor, segundo o qual o F grave era às vezes atingido exclusivamente durante o treinamento, bem como D e E alto Flat.svg: "Em público nunca me permiti outra coisa que G baixo e C alto" (Pougin, p.  202 ).
  14. Pougin, p.  202
  15. O termo mezzo-soprano ainda não havia sido totalmente utilizado e inicialmente tinha o significado vagamente depreciativo de "seconda donna".
  16. A primeira intérprete de outro papel de soprano frequentemente cantada pelo Alboni, Marie de La Fille du Régiment , Juliette Euphrosyne Bourgeois ou Giulietta Borghese por seu nome artístico, foi ela mesma classificada às vezes como soprano, às vezes como mezzo-soprano ou contralto (Casaglia Juliette Euphrosine Bourgeois ) Se considerarmos que o papel de Zerlina no Don Giovanni de Mozart foi freqüentemente interpretado por mezzo-sopranos, assim como por sopranos, o único verdadeiro papel de soprano agudo permanece, em última análise, o diretório de Marietta Alboni é o de Norina em Don Pasquale de Donizetti , mas também observou que esse papel também escrito para a soprano "absoluta" Giulia Grisi , tem um "túmulo um pouco mais amplo" do que o normal para esta cantora (Caruselli, IV, p.  1151 ).
  17. De acordo com, em particular, o artigo Alboni, Marietta , da New International Encyclopedia (I, p.  285 ), sua tentativa de atacar o papel de Norma "não teve sucesso. Nem todas as fontes, entretanto, concordam com o autor do NIE, e certamente não com Henry Wadsworth Longfellow , que era apaixonado por ópera, quase um conhecedor. “Alboni foi sublime na Norma ontem à noite - escreveu ao seu melhor amigo Charles Sumner em 15 de fevereiro de 1853 -, queria que você estivesse conosco, em nossa confortável cabana. "(Citado por Christoph Irmscher, poeta Pública, Private Man: Henry Wadsworth Longfellow a 200 , University of Massachusetts Press, 2009, p.  6 . ( ISBN  978-1-55849-584-5 ) ). Walt Whitman foi ainda mais longe ao situar o espetáculo de "Alboni na cena infantil da Norma" mesmo entre aqueles momentos extraordinários que às vezes acontecem na vida dos homens e "que trazem, num breve lampejo, o culminar de 'anos de leitura , viajando e pensando '( Vendo Niagara com vantagem , em Complete Prose Works , Kila MT / US, Kessinger Publishing, 2004, p.  179-180 , ( ISBN  978-1-4191-1370-3 ) ).
  18. Pougin, p.  108–109 .
  19. Beghelli / Talmelli, p.  81-83 . No CD incluído no livro Ermafrodite armoniche , a contralto Elisabetta Fiorillo  (it) concordou em cantar em privado, no tom, o trecho final ("Della virtù com'aquila") da ária de Carlo, "Oh de 'verd'anni miei "(faixa nº 55).
  20. Esta é uma ópera cômica em que cenas cantadas se alternam com diálogos falados.
  21. Foi o tenor espanhol Buenaventura Belart (1828-1862), muito ativo nas capitais da Europa Ocidental em meados do século.
  22. Manuscrito: Memórias que servirão para minha biografia, se um dia eu decidir escrevê-la ... ; citado em Pougin, p.  111 e seguintes .
  23. O relato estimulante de Théophile Gautier na Gazette Musicale de Paris é parcialmente reproduzido em Pougin, p.  123 e seguintes.
  24. Caruselli, I, p.  34 .
  25. Pougin, p.  245-247 .
  26. O papel da jovem página não é relatado por Pougin, mas certamente foi cantado por Alboni na Real Ópera Italiana (Covent Garden) em 1847 e 1848 ( Real Ópera Italiana , "O Mundo Musical", n. 26, volume XXII , 26 de junho de 1847, p.  445 , e n. 25, volume XXIII, 17 de junho de 1848, p.  389 ; disponível online em Books.Google: cf. Volume XXII e Volume XXIII ). O segundo artigo também parece desnudar a afirmação da fundação M me Elizabeth Forbes de que Alboni desempenhou o papel de Romeu em I Capuleti ei Montecchi de Bellini na temporada da Real Ópera Italiana em 1748, quando na verdade esse papel foi desempenhado por Pauline Viardot (Elizabeth Forbes , Alboni, Marietta , en Laura Macy (ed.), The Grove Book of Opera Singers , Nova York, Oxford University Press, 2008, p.  6-7 , ( ISBN  978-0-19-533765-5 ) ).
  27. O primeiro ocorreu em Praga em 1846 (William Ashbrook, Gordigiani. (2) Gordigiani, Giovanni Battista , em Stanley Sadie, II, p.  489 ); é, portanto, um papel criado pelo Alboni.
  28. O nome do personagem, não indicado por Pougin, é relatado em: Jacques Gheusi, Histoire du Théâtre des Italiens de Paris. Nona e Décima épocas: 1852-1878 , “Ópera de vanguarda Paris”, n o  65 (suplemento), 1984 ( Adelaide Borghi-Mamo  (en) desempenhou o papel de Armando e Rosina Penco  (it) o de Palmide).
  29. O nome do personagem, não indicado por Pougin, consta do libreto original (Milan, Truffi, 1844, disponível gratuitamente online em books.google ); esta é uma função criada pelo Alboni.
  30. Segundo fontes reportadas pelo site online musicabresciana.it , Alboni já se apresentava em Ernani no Teatro Grande de Brescia , em 1844, quando obviamente cantava o papel menor de Giovanna. De fato, como aparece em Observações sobre as primeiras críticas de "Ernani" de Verdi por Marcello Conati (em Pierluigi Petrobelli (ed), Ernani ontem e hoje: anais da conferência internacional: Modena, Teatro San Carlo, 9 a 10 de dezembro de 1984 , Parma, Istituto Nazionale di Studi Verdiani, 1989, p.  268 , ( ISBN  88-85065-06-6 ) ), o papel de Elvira foi então interpretado pela soprano Augusta Boccabadati, que era filha da mais famosa Luigia Boccabadati , protagonista de muitas criações de Donizetti entre 1829 e 1831 (artigo: Boccabadati, Luigia (Luisa) , en Dizionario Biografico degli Italiani - Volume 10, 1968, disponível online em Treccani.it ).
  31. Interpretação relatada por Gherardo Casaglia (consultado em 15.10.2011).
  32. O nome do carácter, não é indicado pela Pougin, é relatado por Gherardo Casaglia (consultado em 15.10.2011).
  33. O nome do personagem, não indicado por Pougin, consta do libreto original (cf. italianOpera , consultado em 15.10.2011). Este é um papel criado pelo Alboni (Milão, 1843).
  34. O nome do personagem, não indicado por Pougin, é relatado em: Charles H. Parsons (ed.), Opera estreias: um índice de elencos. M - Z , Nova York, índice de referência da ópera Mellen, 1992, p.  1141 . Este é um papel criado pelo Alboni (Milão, 1843).
  35. O nome do personagem, não indicado por Pougin, é relatado em: Frederick J. Crowest, Verdi: Man and Musician. Sua Biografia com Referência Especial às Experiências Inglesas , Londra, Milne, 1897, p.  99 (disponível gratuitamente online em Open Library.org ). Além disso, dado o caráter menor do papel, os Alboni interpolaram uma cavatina em vez do dueto original (Londres, 1858).
  36. trabalho não-dramático e, por conseguinte, não relatada por Pougin.
  37. Não relatado por Pougin. Fonte: Gherardo Casaglia (consultado em 15.10.2011). Este é um papel criado pelo Alboni (Bolonha, 1842).
  38. Pougin não indica o papel desempenhado pelo Alboni, mas menciona nas suas Lembranças "o bonito traje de uma jovem grega" que lhe foram confeccionados ( Pougin, p.  38 ) e, portanto, não poderia ser o dos papel de Néocle, transposto para contralto na edição italiana da ópera.
  39. Esta é uma estreia, a única em que o Alboni foi o protagonista absoluto.
  40. Pougin não indica o papel desempenhado pelo Alboni, mas especifica que se tratava da versão italiana desta ópera, do título La zingara . O biógrafo de Balfe, William Alexander Barret, relata que esta versão foi apresentada em Londres em 1858, junto com Alboni e Marietta Piccolomini ( Balfe: His Life and Work , London, Remington, 1882, p.  229 ; disponível gratuitamente online em Open Library.org ); dado que sabemos que Piccolomini interpretou seguramente o papel de soprano ligeiro de Arline (cf., por exemplo, Música à vontade , consultada a 15 de outubro de 2011), podemos deduzir que o Alboni desempenhou, como estava previsto, o papel de contralto da rainha dos ciganos.
  41. A ária do segundo ato "Não, não, não.//Caso egual giammai scommetto // non avete udito ancor" (traduzido de volta para o francês, "Non! - non, non, non, non, non! Never, I penhor ”) foi composta por Meyerbeer especialmente para Marietta Alboni em 1848 durante um renascimento em Londres, em italiano, da versão que posteriormente se tornou comum com o papel de soprano de Urbano transposto para contralto (Owen Jander / JB Steane / Elisabeth Forbes, Contralto , em Stanley Sadie, I, p.  934 ; libreto para esta versão: Gli Ugonotti; (Les Huguenots;) , tradução de Manfredo Maggioni, London, Brettell, 1848, p.  34 ; disponível gratuitamente on-line em books.google ).

Bibliografia

Fontes online

links externos