Aniversário |
4 de março de 1867 Estrasburgo |
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Morte |
4 de maio de 1936 Rountzenheim |
Nome de nascença | Alfred-Frédéric Marzolff |
Nacionalidade | francês |
Atividade | escultor , medalhista |
Treinamento | Escola de Artes Decorativas de Estrasburgo , estágio com o escultor Eugène Dock e na Kunstakademie de Munique |
Mestre | Eugène Dock , Wilhelm von Rümann e Adolf von Hildebrand |
Aluna | Hippolyte Grombach, Émile Schneider |
Movimento | Arte Nova |
Clientes | Príncipe Hohenlohe-Oehringen |
Influenciado por | Auguste Rodin , Jules Dalou , Constantin Meunier , Adolf von Hildebrand |
Prêmios |
Laureado no Salão de artistas franceses por seu bronze l'Archer em 1893 Academic Palms em 1931 |
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Alfred Marzolff é um escultor e medalhista francês , nascido em4 de março de 1867em Estrasburgo e morreu em4 de maio de 1936em Rountzenheim ( Bas-Rhin ). Professor da Escola de Artes Decorativas de Estrasburgo e membro do círculo de Saint-Léonard liderado pelo pintor e marchetaria Charles Spindler , é autor de cerca de sessenta obras (estátuas, memoriais de guerra, placas e medalhões), especialmente visíveis em Estrasburgo e em várias localidades da Alsácia, mas algumas de suas conquistas foram destruídas durante a anexação da Alsácia .
Filho de um tanoeiro, Alfred Marzolff formou-se na Escola de Artes Decorativas de Estrasburgo de 1881 a 1886. Em seguida, foi aprendiz na oficina de Artes Decorativas de Eugène Dock (1827-1890). Eugène Dock empregou os escultores Auguste Bartholdi (1834-1904) e Auguste Rodin (1840-1917) em suas oficinas em Paris e Estrasburgo .
Para contrabalançar a influência francófila da Société des Arts de Strasbourg, o Reichsland da Alsácia-Lorraine distribui bolsas a artistas alsacianos para treinamento em academias alemãs (Berlim, Düsseldorf, Munique ...). Esta é a razão pela qual Alfred Marzoff recebeu, em 1889, uma bolsa do Estado Alemão para aperfeiçoar suas habilidades na Academia de Belas Artes de Munique (ele está registrado sob o número 555) sob a direção do Professor Wilhelm von Rümann (1850-1906 ) que realizará o memorial de guerra da Baviera em Wœrth . Ele também conhece Adolf von Hildebrand (1847-1921) por quem tem uma profunda admiração. Este escultor alemão considerado o mais talentoso de sua geração é o autor do polêmico bronze do Pai do Reno (por causa de seu balanço) inspirado em Netuno instalado na Place Broglie (este bronze será instalado em 1929, em Munique ) Ele fez seu bronze L'Archer em Munique em 1890. Ele ganhou o Salon des Artistes Français de 1893 em Paris por este trabalho. O Arqueiro foi adquirido pela cidade de Estrasburgo e atualmente está nas reservas do Museu de Arte Moderna e Contemporânea de Estrasburgo .
Alfred Marzolff não corta pedra diretamente, ele primeiro faz moldes de argila ou gesso, às vezes em tamanho real. Em seguida, ele monta sua estátua usando a técnica do bolinho para finalmente cortar o barro que usa como molde. “Ele seria mais modelador do que alfaiate”, segundo Audrey Dufournet, como seu contemporâneo Auguste Rodin .
Em seu retorno, ele abriu seu estúdio em Heyritz com Émile Schneider e Léon Hornecker, ao sul de Estrasburgo, servido por um canal; o que permite que ele seja entregue em blocos de arenito dos Vosges para suas esculturas. Em 1893, foi professor de modelagem figurativa para formar escultores na Escola de Artes Decorativas de Estrasburgo . Ele ensinou modelagem para Emile Schneider, que pintou um retrato de seu mestre em 1899. Alfred Marzolff foi demitido após um mês porque preferia sua criação artística ao ensino. Em 1901, Christian Kraft de Hohenlohe-Öhringen , de uma família aristocrática alemã, financiou-o sua viagem de descoberta dos mestres italianos (Michelangelo, Cellini, Le Bernin) em Florença e sua casa na 3, rue des Pontonniers em Estrasburgo.
Arqueiro de Alfred Marzolff (Mamcs).
Modelo em gesso do sarcófago de Pauline e Hugo Hohnelohe-Öhringen feito por A. Marzolff e fotografado por L. Blumer.
Villa Marzolff, pormenor da varanda.
Esta família de patronos deu dois Statthalter (governadores) à Alsácia, Chlodwig zu Hohenlohe-Schillingsfürst (1885-1894) e Hermann zu Hohenlohe-Langenburg (1894-1907) (retrato em 1897), bem como um deputado Alexandre de Hohenlohe-Schillingsfürst , deputado de Haguenau-Wissembourg de 1893 a 1903. Em 1901, ele produziu os dois relevos de bronze do sarcófago de Hugo e Pauline Hohenlohe-Öhringen na igreja colegiada de Öhringen em Württemberg (o modelo dos dois relevos de gesso fotografado por Lucien Blumer).
Este trabalho rendeu-lhe muitas encomendas, como bustos, medalhões ou placas funerárias de personalidades ou alsacianos notáveis.
BustosFez os bustos do pintor alsaciano e membro do círculo de Saint-Léonard Léon Hornecker (1894), de Friedrich Goltz , médico e professor de fisiologia da Universidade de Estrasburgo de 1872 a 1902, que construiu o instituto pelo arquiteto E. Salomon (busto no cemitério Saint-Urbain em Estrasburgo em 1902), de Eugène Boeckel , cirurgião e professor da Faculdade de Medicina de Estrasburgo , no jardim do Hospital Civil (1903), de sua mãe Caroline Marzolff (1907) e do pastor Louis Gustave Heyler (1869-1904) que tirou os agricultores de Hœrdt da pobreza introduzindo o cultivo de aspargos ali a partir de sua observação dos métodos de cultivo de Philippeville quando ele estava na Argélia (1911). Em 1916, fez o busto de gesso de Guillaume Gillig, amigo de A. Marzolff e proprietário do Auberge au Bœuf em Sessenheim, onde está localizado o primeiro museu dos amores de Goethe e Frédérique Brion . Em 1918, ele produziu o busto do prefeito de Haguenau, Xavier Nessel .
Medalhões de bronzeEle é especialista em medalhões. Em 1905, ele fez o medalhão de Adolf Michaelis , um arqueólogo alemão que havia feito uma coleção de moldes de esculturas gregas na universidade. Ele então produziu o medalhão de Charles-Émile Salomon , presidente dos Amis des Arts de Strasbourg arquiteto da cidade de Strasbourg (1910) que reconstruiu o Temple-Neuf e construiu a escola protestante, o ginásio Jean-Sturm , bem como o instituto de fisiologia do hospital civil de Estrasburgo <Faz os medalhões do poeta alsaciano Daniel Hirtz (1893), dos historiadores padres de sua cidade, o cônego Joseph Gyss em Obernai (1900) ou do abade Hanauer em Haguenau (1917 ), nobres como um baixo-relevo do subsecretário de Estado das Finanças da Alsácia-Lorraine Max von Schraut em 1894, um medalhão de Joseph von Stichaner (localizado na rue du Général-Leclerc em Wissembourg), prefeito do círculo de Wissembourg de 1872 a 1886 (1892-1893), restaurador do castelo de Fleckenstein e das lápides da igreja de Wissembourg, e bronzes ou medalhões das famílias Hohenlohe-Schillingsfürst e Hohenlohe-Öhringen, como medalhão de casamento Príncipe Clowig Gold (1897) . Ele fez os dois medalhões de bronze de Rouget de Lisle e do prefeito Dietrich no monumento da Marselhesa (1922) movidos após sua destruição pelos nazistas na fachada do Banque de France. Ele esculpe medalhões para dois prefeitos, o do monumento dedicado ao seu amigo, o ex-prefeito de Estrasburgo, Jacques Peirotes, e o do prefeito de Gambsheim (1882-1919), Joseph Zimmer (1927). Em 1929, esculpiu o medalhão de Henri Borromée, prefeito de Bas-Rhin de 1922 a 1930. Fez a estela comemorativa de Alexandre Ribot (1884-1923), fundador do Crédit Immobilier, que fica na Place des Rouges -Gorges no distrito de Neuhof em Estrasburgo (1930-1932). Em 1894, produz o Perfil de um homem , um baixo-relevo de bronze, cujo fundador foi a empresa Thiébaut frères.
Arte funeráriaEle também esculpe estátuas, tumbas ou cruzes funerárias. Ele fez um anjo e um medalhão das esposas nos túmulos de Marie-Jeanne Dergermann e seu marido no cemitério protestante de Barr (1893). Ele é o autor da placa funerária de Lucie Berger , diretora do internato protestante para meninas no cemitério das diaconisas de Koenigshoffen em 1906. Ele faz a estátua de uma Mulher chorando no túmulo do tabelião Jean Michel em o cemitério de Oberbronn em 1916. Ele esculpiu a placa do cofre da família Ulrich feita por Hippolyte Grombach (1922).
Gatos cerâmicosAlfred Marzolff tem dois períodos de trabalho com os ceramistas de Soufflenheim . Experimentou com Philippe Elchinger e filho na fábrica de cerâmica Elchinger , nos anos 1905-1907, com felinos cerâmicos. Alfred Marzolff fez os moldes de gesso, uma cópia dos quais está guardada nas reservas do Museu Histórico de Haguenau . O ceramista Elchinger os realiza com esmaltes de cores diferentes. Encontramos assim La Panthère em arenito esmaltado verde claro com gotas de cobre e prata feitas em Soufflenheim com Léon Elchinger (1906) atualmente mantido no MAMCS (70 cm ). Também encontramos The Crouching Lioness em cerâmica verde (70 a 75 cm ) e The Grey Lion (65 cm ) em 1907 pertencentes a colecionadores particulares. Um catálogo de cerâmica em Soufflenheim mostra um original do leão de Alfred Marzolff, mas especifica que muitas variantes de 40 a 70 cm foram criadas sem a autorização ou assinatura do mestre, da mesma forma o local de criação n 'nem sempre é especificado.
De 1919 a 1936, Alfred Marzolff trabalhou com outro ceramista Ernest-Jean-Xavier Elchinger, que assinou sob o nome de Jean Garillon. Eles trabalham juntos em The Lioness on the Lookout . Alfred Marzolff confeccionou compartimentos de arrumação ou cinzeiros para Jean Garillon com sirene azul lápis-lazúli (reservas do Museu Histórico de Haguenau ) e porta-facas zoomórficos para o ceramista. A cor azul de que Jean Garillon é o único ceramista de Soufflenheim a utilizar é uma forma de reconhecer o período de criação da peça de cerâmica. Por um artigo de 1928, sabemos que Alfred Marzolff fez estatuetas, como Diana , touros e cavalos dos quais nenhum vestígio resta.
Suas esculturas embelezam praças públicas, parques, pontes e prédios públicos.
Pedidos de municípiosGraças ao apoio de seu amigo Charles Spindler e Anselme Laugel (o criador do Cercle de Saint-Léonard), ele fez a escultura da fonte de Sainte-Odile em uma das praças de Obernai (1904). Faz parte da decoração do parque Orangerie ao esculpir, na época da exposição industrial de Estrasburgo, em 1895, o busto do compositor Victor Nessler , autor de duas obras musicais muito populares na Alemanha, Le Joueur de flûte de Hamelin ( Das Rattenfänger von Hameln , 1879 ) e der Trompeter von Säckingen (1884). Ele fez a estátua de Hércules matando o leão (1905). O pintor e fotógrafo Lucien Blumer tirou duas fotos de Hércules matando o leão no estúdio de Alfred Marzolff.
Em 1906-1907, o arquiteto Fritz Beblo confiou-lhe a realização dos Viermännerbrücke ( Quatro homens da ponte ), dois pescadores, um caminhão e uma pá da ponte da Floresta Negra que ligava o porto do Reno à estação (hoje Ponte Kennedy) . Lothar von Seebach , pintor impressionista alemão de Fessenbach (perto de Offenburg) que vive em Estrasburgo, representa Alfred Marzolff realizando a escultura de uma das quatro estátuas em sua oficina 3, rue des Pontonniers.
Alfred Marzolff representa os ofícios do povo, nele se inspira o escultor belga Constantin Meunier, cujas primeiras esculturas de trabalhadores em 1886 anunciam as esculturas do realismo socialista, heroizando a figura do trabalhador. Em 1907, Alfred Marzolff representa as profissões que irão desaparecer em meados da década de 1920 substituídas por cavalos, depois tratores: o shovelter removeu areia e cascalho de rios usando uma espécie de pá e os carregou em um barco puxado por um caminhão puxado por uma corda e um arreios ao longo das margens do Ill. Também vemos dois pescadores, um atira sua rede, o outro a pega.
Em 1945, a escavadeira foi tombada por um caminhão militar, uma cópia feita em 1950 pelo escultor Jean Henninger a partir de um modelo mantido pela viúva de Alfred Marzolff. Portanto, existem apenas três estátuas originais.
Comissões públicas do Reichsland Elsaß-LothringenAlfred Marzolff, devido à sua proximidade com a família Hohenlohe e com o Subsecretário de Estado das Finanças da Alsácia-Lorraine Max von Schraut, recebe uma encomenda para adornar os edifícios administrativos construídos em torno da Praça Impériale (atual Praça da República).
Sob a direção de Eugène Dock, ele é um dos escultores junto com Horst, Riedel, Johann Riegger (o escultor dos 22 medalhões da biblioteca nacional e universitária de Estrasburgo) e Hippolyte Grombach do Hôtel des poste Impériales, localizado no Kaiser -Wilhelmstrasse (avenue de la Liberté) construída de 1897 a 1899.
Entre os três membros do júri responsáveis pela seleção dos projetos dos ministérios do Ocidente, do Tesouro atual, (1899-1902) e do Oriente (1907-1912), encontramos o subsecretário Max von Schraut, Alfred Marzolff obtém, em 1911, o realização dos dois leões que adornam o frontão do portal do Ministério do Leste, atual prefeitura administrativa da Alsácia e do Baixo Reno . Segundo o historiador Karl Nohlen, Alfred Marzolff obtém a soma mais importante entre os escultores F. Funck, Albert Schultz , Burth, encarregados de embelezar o ministério oriental.
Após a ampliação do hospital civil de 1875 a 1918, Gustave Oberthür pediu a Alfred Marzolff que fizesse o busto do professor de patologia cirúrgica (1871-1900) Eugène Boeckel (1903) no terreno do Hospital Civil , atrás da antiga farmácia. Sua estátua Alegoria da doença para a comemoração de Pasteur não foi mantida. Esta estátua de um homem matando uma cobra (1919) será instalada no topo das escadas do Instituto de Bacteriologia em frente à entrada de emergência do hospital civil de Estrasburgo, 3, rue Koeberlé.
O círculo de Saint-Léonard é um círculo de artistas alsacianos formado por escultores (Alfred Marzolff), músicos e compositores ( Marie-Joseph Erb ) ou artistas versáteis que são aquarelistas, pintores, gravadores e ilustradores, como Charles Bastian , Léon Elchinger , Lothar von Seebach (1853-1930), Léo Schnug (1878-1933) e Charles Spindler (1865-1938). Este círculo fundado por Anselme Laugel , deputado francófilo no parlamento regional da Alsácia-Lorena de 1900 a 1911, onde presidiu o Centro da Alsácia, busca defender a especificidade da cultura alsaciana dividida entre influências francesas e alemãs na época em que a Alsácia se tornou alemã em 1870 e onde assistimos a um aumento do nacionalismo francês para recuperar as duas províncias perdidas da Alsácia e da Lorena (Mosela). Esses artistas encontram, assim, sua inspiração na arte popular regional. Alfred Marzolff é considerado "o núcleo duro dos artistas que estiveram na origem do círculo".
Círculos gastronômicos, locais do renascimento cultural da AlsáciaAlfred Marzolff é um dos convidados de Georges Haehl, fabricante de velas, em La Robertsau, num círculo denominado "Diner des Treize" ou "Cercle de la Robertsau" que reúne artistas, escritores e músicos franceses e alemães.
Alfred Marzolff também participa da Kunschthafe (Panelas de arte) em Schiltigheim, organizada por Auguste Michel, produtor de foie gras e patrono de artistas da Alsácia de 1896 até sua morte em 1909. Esses jantares reúnem cerca de quarenta artistas, escritores, curadores de museus, industriais (Doutor Sorgius, diretor da empresa Quiri), colecionadores e políticos da Alsácia ( Pierre Bucher ) servem como um círculo de discussão em que a defesa da cultura da Alsácia é desenvolvida. Reuniões de vários artistas da Alsácia (músicos, escritores, escultores, pintores), políticos e patronos no Kunschthafe nascerão o Teatro da Alsácia (1898), a Casa de Arte da Alsácia (da qual Alfred Marzolff será um dos diretores artísticos), 6 rue Brûlée (1905), o Museu da Alsácia (1904) e a Revista Ilustrada da Alsácia (1898). Alfred Marzolff foi um dos actores desta estratégia de defesa da cultura alsaciana, participou na revista Images alsaciennes de 1895 a 1896 que mais tarde se tornou Revue alsacienne illustrée que divulga a Art Nouveau. Este florescimento cultural é comparado a um real "da Alsácia renascentista do início do XX ° século" (Armand Peter Auguste Michel e Kunsthafe ).
A associação de artistas de EstrasburgoA. Marzolff frequentou a Sociedade de Amigos das Artes, desde 1891 com o objetivo de promover jovens artistas. Os artistas da Alsácia estão no centro do choque político e cultural entre a Société des Amis des Arts, uma associação francófila voltada para a pintura francesa, e a Strassburger Kunstverein , uma associação de artistas de Estrasburgo (1883-1890), que favorece os artistas alemães. Os artistas da Alsácia consideram-se marginalizados pela sociedade: a sua especificidade regional não é destacada.
Os artistas alsacianos decidiram organizar-se através da rede Saint-Léonard aumentando o número de exposições, como em 1894, quando as obras de Alfred Marzolff foram expostas ao lado das de Léon Hornecker , Lothar von Seebach e Charles Spindler . Os Amigos das Artes decidiram apoiar os jovens artistas de Estrasburgo dirigidos por Gustave Stoskopf para uma primeira grande exposição em Estrasburgo em 1897, o salão Strasbourg-Novembre, uma espécie de “salão de artistas da Alsácia”, na Câmara Municipal reservada apenas a profissionais artistas que expuseram em Paris, Munique ou Berlim e selecionados por um coletivo de artistas profissionais da Alsácia. Nesta mostra, há nada menos que 16 obras de Alfred Marzolff. Em 1903, a associação de artistas de Estrasburgo (que mais tarde se tornou ADIA, a associação de artistas independentes da Alsácia) organizou outra exposição na feira Rohan em Estrasburgo, que foi um verdadeiro sucesso: 10.000 visitantes e 60 obras adquiridas. Posando rapidamente como rivais da Société des Amis des Arts, os jovens artistas alsacianos foram excluídos do salão organizado pelos Amis des Arts em 1904. Em reação, os artistas, incluindo Alfred Marzolff, dirigido por Gustave Stoskopf, juntaram-se à Société des Amis de as artes da região do Reno, Verband der Kunstfreunde in den Ländern am Rhein , uma associação que promove as artes decorativas e as difunde na Alsácia. Em 1905, Charles Spindler e Gustave Stoskopf fundaram a União dos Artistas de Estrasburgo, à qual aderiram A. Marzolff e todos os artistas do grupo Saint-Léonard, com um espaço de exposição na Maison d'art alsacienne, 6 rue Brûlée (1905) .por Gustave Oberthür e dirigido por Gustave Stoskopf, do qual Alfred Marzolff é um dos diretores artísticos. É realizada a inauguração da Maison d'Art Alsacienne, a10 de dezembro de 1905, na presença do governador da Alsácia-Lorena, o Statthalter Hermann von Hohenlohe -Langenbourg, cuja família é o patrono de Alfred Marzolff e do subsecretário de Estado das Finanças Max von Schraut cujo retrato o escultor pintou em uma base alívio nove anos antes.
Em 1906, a associação de artistas de Estrasburgo organizou uma exposição em Karlsruhe. Esses 24 artistas que apresentam 100 obras são os escultores Alfred Marzolff, Albert Muschweck, Robert Rauschert, Albert Schultz , Jean-Désiré Ringel d'Illzach e os pintores Henri Beecke , Lucien Blumer , Paul Braunagel , Auguste Cammissar , Georges Daubner , Anton Dieffenbach ( de) , Anna Giesler, Alphonse Graser, Théodore Haas, Léon Hornecker , Albert Koerttgé, Théodore Knorr, Paul Leschhorn , Henri Loux , Alfred Pellon , Joseph Sattler , Léo Schnug , Lothar von Seebach e Gustave Stoskopf . Em 1910, durante uma exposição em Metz , o imperador William II admirou L'Archer . Em 1912, A. Marzolff exibiu o leão destinado ao Parque Zoológico e Botânico de Mulhouse no Palácio Rohan em Estrasburgo ao lado de Antoine Bourdelle , Jules Dalou e Auguste Rodin que apresentaram O Pensador .
Negociantes de arteA outra rede que permite a distribuição das obras de Alfred Marzolff é a dos negociantes de arte, em Estrasburgo é Bader-Nottin e Grombach. The Illustrated Alsacian Revue está situado nas instalações de Bader-Nottin, 23 rue de la Nués-Bleue e abre uma sala de exposição permanente para artistas da Alsácia de 1899 e organiza nada menos que seis exposições dedicadas a artistas e artistas contemporâneos da Alsácia. Charles Spindler, Elchinger). O segundo negociante de arte é o escultor Hippolyte Grombach que tem sua loja, rue Saint-Nicolas, e que expõe as esculturas de seu amigo Alfred Marzolff, bem como as pinturas dos pintores alsacianos de Lucien Blumer , Léon Hornecker e Émile Schneider. , autor de um retrato de Alfred Marzolff que expôs nesta ocasião. Este último assumirá a liderança do movimento "os pintores de São Nicolau", depois da associação de artistas alsacianos.
Alfred Marzolff frequenta arquitetos pertencentes ao movimento de estilo heimatschutz ou neo-germânico que rejeitam o estilo historicizante (neo-românico, neo-gótico, neo-renascentista ...) muito em voga no Neustadt de Estrasburgo e está ligado à arquitetura regional. Além disso, são inspirados nos projetos de Werkbund (1906) que buscam uma aproximação entre a arquitetura e os industriais. Eles são arquitetos como Fritz Beblo , arquiteto da cidade de Estrasburgo de 1903 a 1919 (o Grande Percée e os banhos municipais de Estrasburgo ), Gustave Oberthür (arquiteto do colégio Pontonniers em Estrasburgo e muitas vilas no distrito de la Robertsau em Estrasburgo) e Édouard Schimpf , arquitecto da cidade operária de Stockfeld em Estrasburgo, Théo Berst (restaurador do edifício 23 B, quai Saint-Nicolas de Strasbourg que se tornará o museu da Alsácia).
Esses arquitetos que marcarão o planejamento da cidade da Alsácia são chamados de "a geração de 1910"; eles freqüentam o Cercle Saint-Léonard. Alguns desses arquitetos, Fritz Beblo , Édouard Schimpf , Théo Berst, construíram o castelo Leonardsau do Barão Albert de Dietrich em Boersch seguindo os princípios de Heimatschutz.
The Four Men Bridge por Fritz BebloCom Fritz Beblo , natural de Breslau (hoje Wrocław ), arquiteto da cidade de Estrasburgo, o iniciador do movimento Heimatschutz , Alfred Marzolff fez os quatro homens em arenito rosa representando dois pescadores, um caminhão e uma pá da Ponte Kennedy em Estrasburgo (1907). A decisão de adjudicar a construção da ponte a Marzolff coube a seu amigo Charles Spindler, membro do júri, que destacou ser ele o único capaz de fazer uma ponte com quatro estátuas.
Fritz Beblo, que construiu a igreja de Sainte-Madeleine em Estrasburgo, deu a Alfred Marzolff a criação do Crucifixo com um Cristo "atlético e de boa constituição, longe de representações patéticas ou dolorosas", explica o site Archi-Wiki. O crucifixo fica no frontão oeste da entrada da igreja e foi feito em 1910.
Edifícios Art Nouveau e Arte Moderna de Gustave OberthürA sua colaboração com o arquitecto Gustave Oberthür , natural de Bischwiller , consiste em decorar a sua villa na 3 rue des Pontonniers em Estrasburgo com uma varanda que representa um homem e uma mulher, alegorias do Reno e da Mosela e esculturas na porta de entrada. Gustave Oberthür encomendou-lhe a estátua do Doutor Eugène Boeckel para o jardim do hospital civil e a decoração da fonte de Sainte-Odile na Place du Marché em Obernai . Alfred Marzolff realiza as esculturas nos edifícios do arquiteto: o edifício em 18, rue du 22-Novembre como parte do Grande-Percée (1910) em Estrasburgo, as estátuas do Stettmeister (Primeiro magistrado da cidade livre de Estrasburgo) Jacques Sturm (1489-1553) e o arquiteto renascentista Daniel Specklin (1539-1589) sobre a construção dos Petites Boucheries em Estrasburgo, as estátuas da Família na fachada da Segurança Social na rue de Lausanne em Estrasburgo, os anjos ( Putti ) e as cestas de frutas na entrada dos banhos municipais de Haguenau (1928), a estátua de Emma a luz no edifício Gaz de Strasbourg (1932).
Villa Marzolff do arquiteto Oberthür, decorações de A. Marzolff.
As estátuas de J. Sturm e D. Specklin de A. Marzolff nos Petites-Boucheries (1902).
Escultura de A. Marzolff, A família no prédio da previdência social por G. Oberthür.
Banheiras Oberthür em Haguenau, esculturas do Putti de A. Marzolff. Place Robert-Schuman.
Ele trabalha com o terceiro arquiteto Édouard Schimpf , originalmente de Wissembourg . Ele fez o leão no Zoológico de Mulhouse (1906), o Putto (o anjo) da casa do arquiteto na rue Gustave-Doré 11 em Estrasburgo, o baixo-relevo para crianças em idade escolar na creche na rua de la Tour-du -Disponível em Mulhouse (1904-1907) e baixo-relevo de Cristo no portal da igreja protestante de Koenigshoffen (1911-1914).
As tensões aumentam entre artistas que defendem uma escola da Alsácia (Gustave Stoskopf, Charles Spindler), aqueles que escolhem pertencer à França (Léon Hornecker, Emile Schneider após 1912) e aqueles que defendem pertencer a um mundo cultural europeu. Cuja encruzilhada artística seria Estrasburgo. entre Paris, Munique e Berlim (Emile Schneider). A competição de artistas alemães ou franceses na Alsácia limita os pedidos aos artistas alsacianos.
Além das tensões político-culturais e da exacerbada competição econômica, o divórcio com sua esposa Sophie Strohl em 1910, Alfred Marzolff decide deixar Estrasburgo para se estabelecer em Rountzenheim. Alfred Marzolff está longe de estar isolado em Rountzenheim ; recebe frequentemente a visita de artistas alsacianos, como os pintores Lucien Haffen , Henri Loux e Jacques Gachot (Drusenheim) , Gustave Stoskopf em Brumath e Léon Elchinger em Soufflenheim .
A hora do xadrezPouco antes da Primeira Guerra Mundial e sua partida para Rountzenheim, Alfred Marzolff participou de uma competição para fazer um memorial de guerra, foi o início de vários fracassos.
O memorial de guerra de WissembourgSua primeira reprovação aconteceu no concurso para o memorial de guerra Geisberg em Wissembourg , projeto realizado por Auguste Spinner , em 1909. Entre os membros do júri, encontramos três de seus parentes, Anselme Laugel do Cercle Saint-Léonard, Charles Spindler e Lucien Blumer . O primeiro projeto escolhido deverá ser executado e os outros três serão premiados. Dos 18 modelos, 4 são selecionados. O17 de abril de 1909, O projeto de Albert Schultz obtém 7 votos contra 5. Os três outros projetos vencedores estão em ordem o de Edouard Preiser, Alfred Marzolff (9 votos contra 3) e Guérin (escultor em Metz). Segundo Charles Spinder, Alfred Marzolff vem na segunda posição atrás de Edouard Preiser porque se desviou das condições da competição (mostre os quatro períodos das batalhas: 1705, 1744, 1793 e 1870 e o caráter geral calmo do monumento e nada teatral ), enquanto conta com o apoio de Charles Spindler. De fato, o projeto de Marzolff apresenta um cavalo empinado sobre as patas traseiras, tendo feito seu couraçado cair, arrastado ao chão e preso ao cavalo por um dos dois estribos, mas esse projeto marcou o júri. Hugo Haug, diretor da Câmara de Comércio e Indústria de Estrasburgo, evoca em correspondência a seu irmão sua opinião sobre os resultados da competição. Segundo ele, imperativos financeiros e nacionalistas orientaram a escolha do júri: Edouard Preiser foi demitido porque seu projeto monumental foi considerado caro demais. Os artistas alsacianos teriam preferido Alfred Marzolff, mas como ele apenas menciona o conflito de 1870, foi demitido pelos dois arquitetos parisienses. O projeto de Albert Schultz é considerado “o mais banal, mas o mais barato de executar”. A decepção deve ter sido imensa para Alfred Marzolff que também apresentou três projetos diferentes, o que explicaria a realização de uma Marselhesa em 1909. É, portanto, o escultor Albert Schultz quem realiza a escultura do monumento de Wissembourg, adornada com um galo acrescentado por o júri, que também será dinamitado pelos nazistas em 1940.
Os planos abortados de um memorial de guerra em HaguenauO projeto da Marselhesa produzida em maquete em Estrasburgo começa na verdade em Haguenau . Em fevereiro de 1919, ele propôs este projeto ao município de Haia, que queria construir seu memorial de guerra para 398 de suas crianças mortas. Alfred Marzolff quer favorecer Haguenau em vez de Estrasburgo porque a cidade encomendou um busto do prefeito Xavier Nessel e um baixo-relevo do curador do museu, Padre Hanauer. Se a obra recebeu boas críticas durante uma exposição em Paris em 1912, o motivo dos dois soldados de 1792 agitando a bandeira francesa foi um problema para a câmara municipal. Na verdade, a maioria dos 398 soldados de Haguenau caiu sob o uniforme alemão, apenas cinco foram mortos sob o uniforme francês. Alguns conselheiros veem na Marselhesa a defesa da pátria, outros tradições democráticas e uma forma de se distinguir dos memoriais de guerra da França que sistematicamente apresentam gente cabeluda. O prefeito de Haguenau defende sem sucesso o projeto de Alfred Marzolff. Dividida a câmara municipal, a decisão foi adiada e só voltou a ter relevância em 1924. Alfred Marzolff propôs dois projectos de monumentos com o arquitecto Gustave Burckartsmeyer ( Consolação e Destino) , ficando apenas em segundo e quarto lugares. O projeto do escultor Edouard Preiser e do arquiteto Theo Berst venceram o concurso. Uma vez classificados os artistas, resta saber qual será o projeto efetivamente realizado: o projeto de Edouard Preiser vence por 9 votos contra 2 em Alfred Marzolff. Com o projeto sendo transferido do parque da estação para o jardim localizado acima, Alfred Marzolff pede, sem sucesso, ao prefeito que cancele a competição. As estátuas do lenhador e do catador de lúpulo em frente à escola de negócios seriam, então, o prêmio de consolação para o perdedor.
As falhas de Alfred Marzolff em EstrasburgoEm 1919, Alfred Marzolff propôs à prefeitura de Estrasburgo para a Place de la République um monumento La Chevauchée et la Glory com dois homens cabeludos e dois soldados de 1792 ao pé do pedestal. Gustave Oberthür, vereador municipal, defende o projeto de Alfred Marzolff. Em 1921, ele imaginou um monumento com dois grupos de lutadores com um obelisco encimado por um galo. O14 de julho de 1922, o projeto é realizado com os únicos soldados de 1792 e os dois medalhões de Philippe-Frédéric de Dietrich e Rouget de Lisle na Place Broglie ao lado da Câmara Municipal.
Em 1921, ele foi reprovado pelo monumento Pasteur instalado em frente à universidade. A escultura de Jean-Baptiste Larrivé ganha o prêmio. Vemos um obelisco decorado com pseudo-hieróglifos com um grupo de duas estátuas de bronze, um homem mordido por um cachorro pedindo ajuda a Pasteur e um pastor com suas ovelhas observando a cena. Além de Alfred Marzolff, participam do concurso os escultores Boucher e Preiser. A coluna é muito criticada pela população e pela imprensa que a compara a uma cenoura; será destruída pelos nazistas em 1940. A estátua de Alfred Marzolff, o veneno derrotado, recebe apenas uma menção honrosa. Nesse ínterim, em 1922, Alfred Marzolff propôs o monumento da Marseillaise , dois soldados de 1792 com dois medalhões de Rouget de Lisle e Philippe-Frédéric de Dietrich , para a Place de la République em Estrasburgo; é um fracasso: não só o monumento é reduzido à sua expressão mais simples, mas é rebaixado ao lado da Câmara Municipal em vez da prestigiada Place de la République, embora seja amigo do prefeito de Strasbourg Jacques Peirotes . O monumento foi inaugurado em14 de julho de 1922 pelo prefeito de Estrasburgo Jacques Peirotes e pelo prefeito de Bas-Rhin Henri Borromée.
O escritor Alfred Döblin , autor do romance Berlin Alexanderplatz, que voltou à Alsácia em 1938 para escreverNovembro de 1918, uma revolução alemã descreve o monumento para o volume II desta obra: "Em breve um monumento se erguerá em frente a esta prefeitura. Três degraus levarão a figuras violentamente agitadas. Um soldado de pedra estará lá, com as pernas abertas. Furioso, ele atira . um sabre da bainha, com os cabelos chicoteando a testa, e ao seu lado, outro traz uma bandeira. É a bandeira da revolução. No pedestal, uma inscrição: "Vamos, filhos da pátria". o monumento a La Marseillaise e Rouget de Lisle " .
Em 1928, Alfred Marzolff participou do concurso para o monumento de homenagem a Lamartine e Victor Hugo : ele propôs as duas estátuas de escritores com vista para uma bacia com um jato de 10 a 15 metros com uma citação de Victor Hugo na Alsácia e Lorena e outro de Lamartine no país. O projeto de Henri Bouchard vence o concurso, mas o projeto de Alfred Marzolff recebe 5.000 francos porque se adaptou ao lugar. As duas estátuas de Henri Bouchard inauguradas em 1931 e colocadas à direita do Palais du Rhin serão destruídas em 1940 pelos nazistas.
Falha para as estátuas dos dois reformadores na igreja de SessenheimDe denominação luterana, como aprendemos em seu registro na Beaux-Arts de Munique, Alfred Marzolff, em 1932, propôs à igreja luterana de Sessenheim fazer os bustos dos reformadores Lutero e Bucer para decorar o portal da igreja. Sem meios financeiros, os bustos não são feitos, as maquetes de Alfred Marzolff ainda estão em uma capela localizada à direita da entrada nos fundos da igreja; Não foi até 2006 que a igreja protestante produziu as duas estátuas na entrada da igreja no modelo das estátuas de gesso de Alfred Marzolff.
O retorno do sucesso: os memoriais de guerra de Alfred MarzolffCertos projetos de memoriais de guerra serão aceitos e realizados à la Robertsau (uma mulher sentada com a cabeça apoiada na mão e a outra segurando uma tocha no chão, 1923; o modelo de gesso foi fotografado por L. Blumer), em Neudorf (uma mulher sentada com a cabeça inclinada sobre um buquê de flores, 1923; o modelo de gesso foi fotografado por Lucien Blumer), em Koenigshoffen (um homem de pé simbolizando a morte colocando a mão no ombro de sua esposa sentada que esconde seu rosto com um de suas mãos, 1925), em Hatten (o monumento representa, segundo um antigo cartão postal de Hatten, um imenso anjo estendendo os braços para duas placas nas quais estão os nomes dos combatentes mortos em 1914-1918; o monumento foi destruído pela luta da Operação Nordwind no final da Segunda Guerra Mundial), em Rountzenheim (uma mulher com um joelho no chão e olhando através do memorial de guerra, a modelo é inspirada em sua segunda parceira Emma Weiss casada com n 1926,1928), em Soufflenheim ( Joana d'Arc , 1928), em Altkirch (uma mulher sentada usando um boné frígio olha para sua filha: as duas estátuas são seguradas pelo ombro, 1928) e em Bischheim (em um obelisco e anjo da paz segura uma palma com uma das mãos e coloca a mão no peito, 1934).
A rede política de Alfred Marzolff nas décadas de 1920 e 1930Alfred Marzolff precisava de apoio político para obter encomendas dos municípios para memoriais de guerra ou para bustos e medalhões comemorativos.
Sabemos que Jacques Peirotes de tendência socialista francófila, prefeito de Estrasburgo de 1919 a 1929, é um de seus amigos (medalhão de Jacques Peirotes em frente aos HBMs). No conselho municipal de Estrasburgo, encontramos seu amigo arquiteto Gustave Oberthür . Apesar de seus muitos fracassos em Estrasburgo, ele obterá a realização de seu monumento de La Marseillaise e quatro monumentos aos mortos na área de Estrasburgo (La Roberstau, Neudorf, Koenigshoffen, Bischheim).
Ele também é amigo do político do autonomista de centro-esquerda: Camille Dahlet , vice-prefeito de Estrasburgo e deputado de Saverne (1928-1940), estará presente na cerimônia de entrega das palmas acadêmicas ao escultor. É muito provável que tenha sido Camille Dahlet quem serviu de intermediário na reunião entre Alfred Marzolff e Raoul Péret , ex-Presidente da Assembleia Nacional (1920-1924; 1926-1927) e Ministro da Justiça (1930) em seu workshop em Rountzenheim, conforme noticiado pela imprensa local da época. Na mesma tendência política, encontra-se Paul Jourdain , senador-prefeito de Altkirch, ex-ministro do Trabalho (1919-1921) e dos Assuntos dos Veteranos (1925-1926), do qual realizará o memorial de guerra em Altkirch.
Alfred Marzolff também obtém encomendas da cidade de Haguenau chefiada por um município da União Popular Republicana (UPR), o Centro Católico Autônomo, uma figura proeminente do qual é Jean Keppi (ex-vice-prefeito de Estrasburgo Jacques Peirotes de 1919 a 1922 e secretário geral do prefeito de Haguenau de 1922 a 1936). A. Marzolff falha pelo monumento de La Marseillaise , mas obtém as decorações (dois putti segurando peixes) para os chuveiros e as duas estátuas da escola profissional de Haguenau feitas pelo arquiteto Gustave Oberthür.
A morte do "Rodin da Alsácia"Ele morreu em 1936. Em seu funeral, o pintor e dramaturgo Gustave Stoskopf , os pintores Charles Spindler , Henri Beecke , Lucien Blumer , Paul Braunagel , Jacques Gachot , Adolphe Graeser, Lucien Haffen (que faz a homenagem fúnebre), Georges-Daniel Krebs , Gustave Muller-Vallentin, os arquitetos Paul Dopff, arquiteto-chefe da cidade de Estrasburgo de 1928 e Eugène Haug (com seu colaborador Albert Brion, eles são os arquitetos do seguro do Reno e Mosela, incluindo Alfred Marzolff fez as duas estátuas no frontão e Eugène Haug é o arquiteto do monumento Nessler no Parc de l'Orangerie), os escultores da Fondation de l'Oeuvre Notre-Dame Preisler e Acker e o gravador Isler estão presentes.
Emma Weiss, a viúva de Alfred Marzolff, oferece em 1949 o leão de Rountzenheim localizado no pátio da casa à cidade de Estrasburgo, que se recusa. O leão foi finalmente comprado pela cidade de Haguenau em 1951 e instalado em frente à estação do Boulevard Nessel. As obras de Alfred Marzoff estão frequentemente localizadas em locais emblemáticos de Estrasburgo, como a Place de la République (Estrasburgo) , a Ponte Kennedy , o Parc de l'Orangerie , o Lycée des Pontonniers , no centro das cidades de Obernai e de Haguenau ou estão presentes nos memoriais de guerra dos municípios em torno de Estrasburgo. É provavelmente esta presença no seio da vida dos habitantes e pela beleza plástica das suas esculturas que se pode explicar a persistência da memória de Alfred Marzolff.
Paradoxalmente, os fracassos de Alfred Marzolff permitiram que suas obras escapassem da destruição, ao contrário das de seus concorrentes, como o monumento Geisberg em Wissembourg ou o monumento a Pasteur. Por outro lado, a Marselhesa destruída foi reconstruída pelo Musée de l'Oeuvre Notre-Dame em 1980 usando seu modelo. Mas, como explica Emmanuel Honegger, vice-presidente da Sociedade dos Amigos das Artes e dos Museus de Estrasburgo: "A amplitude dos movimentos, o porte da cabeça e a expressão dos rostos, aquela [do soldado] à direita em particular, infelizmente não recuperou a potência original da obra ” . Os dois medalhões de Rouget de Lisle e do prefeito Frédéric de Dietrich estão instalados no edifício do Banque de France.
Por outro lado, seus memoriais de guerra são freqüentemente destruídos, como em Robertsau . A única estátua que sobreviveu à destruição é movida para o cemitério, enquanto um novo memorial de guerra é construído. Em Soufflenheim , a estátua de Joana d'Arc está mutilada, ela será restaurada, mas um novo memorial de guerra é construído abaixo. Em Altkirch , o monumento foi destruído em 1941, apenas dois fragmentos permanecem.
Maquete do monumento aos mortos do Roberstau d'A. Marzolff (foto L. Blumer).
O monumento após sua destruição pelos nazistas mudou-se para o cemitério de Saint-Louis.
Detalhe da estátua de A. Marzolff.
De 1986 a 2007, os artigos evocavam regularmente a vida do escultor, enquanto as comunas frequentadas pelo escultor homenageavam o artista à sua maneira.
Uma edição especial da Sociedade Histórica e Arqueológica Ried Nord é dedicada à vida e obra de Alfred Marzolff em 1986. No mesmo ano, a comuna de Rountzenheim organizou a primeira exposição sobre Alfred no saguão protestante.
Em 2006, a Agropecuária e Vitícola Agenda Oriental inclui um artigo de Jean-Jacques Mourreau no “ 70 th aniversário do desaparecimento: Marzolff l'Oublie”. No mesmo ano, a igreja protestante de Sessenheim produziu as estátuas planejadas por Alfred Marzolff, 74 anos antes.
Estátua de Lutero no modelo da estátua de gesso de A. Marzolff.
Estátua de gesso de Lutero por A. Marzolff.
Entrada para a igreja de Sessenheim.
Estátua de Bucer no modelo de A. Marzolff.
Estátua de gesso de Bucer por A. Marzolff.
O 14 de julho de 2007, a comuna de Rountzenheim dá o nome de Alfred Marzolff ao local situado em frente ao memorial de guerra esculpido pelo artista.
O 24 de julho de 2007, The Latest News from Alsace dedica um artigo de Jean-Jacques Blaesius sobre as estátuas da Ponte Kennedy intitulado "Cem anos de servidão".
No final da década de 1990, a universidade finalmente se interessou por A. Marzolff. Uma primeira tese de mestrado em história da arte foi defendida em 1997 por Audrey Dufournet sob a supervisão de Christine Peltre , “Alfred Marzolff, um escultor alsaciano em Art Nouveau” na Universidade de Estrasburgo. Este livro de memórias lista com precisão sua vida e suas obras. Em 2013, Lore Valéry, sobrinha de Alfred Marzolff, publicou uma obra de autor com o título Alfred Marzolff, um escultor da Alsácia que assumiu o estudo de Audrey Dufournet e adicionou arquivos da família.
Em 2017, como parte do laboratório europeu Strasbourg 1880 - 1930, exposição organizada pela cidade de Strasbourg de22 de setembro de 2017 no 25 de fevereiro de 2018 que fornece um panorama da vida cultural em Estrasburgo neste período, o arquivo da Wikipedia foi enriquecido.
Para o 150 º aniversário do nascimento de Alfred Marzolff, uma exposição intitulada Alfred Marzolff: esculturas familiares e artista desconhecido é organizado pela faculdade e do Foch legt Schuman (artes históricas e visuais) de Haguenau para o Museu Uma Noite no Museu histórico ( 19-20 de maio de 2017), na biblioteca de mídia de Haguenau (4-22 de julho de 2017) e os municípios de Auenheim e Rountzenheim (22-23 de setembro de 2017)
Uma série de verão de cinco artigos sobre a vida e obra do escultor em Haguenau foi publicada no mês de julho de 2017por DNA nas páginas locais de Haguenau.
A 41 ª sessão do Comité do Património Mundial reunião em Cracóvia arquivado, o9 de julho de 2017, o Neustadt (Estrasburgo) (distrito imperial) um Patrimônio Mundial da UNESCO. A extensão do perímetro classificado à Grande-Île (classificado em 1988) e ao Neustadt (distrito imperial) faz com que dez obras de Alfred Marzolff passem a fazer parte do património mundial, trazendo assim o “Rodin da Alsácia” a notoriedade mundial:
O ano de 2017 permitiu a redescoberta das obras do escultor Alfred Marzolff.
Hércules matando o leão na oficina de A. Marzolff (fotografia de L. Blumer).
Heracles matando o leão .
Placa no túmulo de Lucie Berger .
Os banheiros de Haguenau são do arquiteto Gustave Oberthür.
Banhos municipais de Haguenau, escultura de uma criança (Putto) com uma cornucópia de A. Marzolff.
Escultura de uma criança (Putto) com um peixe por A. Marzolff.
Lenhador de Haguenau.
Seletor de lúpulo de Haguenau.
Leão de A. Marzolff, boulevard Nessel em Haguenau.
Busto de Louis Gustave Heyler.
Busto do Pastor Heyler por A. Marzolff.
Mulher ajoelhada (23 x 11 cm ) feita por volta de 1900 (coleção particular).