| Aniversário |
20 de abril de 1894 ou 20 de abril de 1895 Modena |
|---|---|
| Morte |
17 de junho de 1956 ou 18 de junho de 1956 Roma |
| Enterro | Cemitério comunal monumental de Campo Verano |
| Nacionalidades | italiano |
| Atividades | Pintor , escultor , fotógrafo , roteirista , designer , figurinista , artista gráfico , arquiteto , cenógrafo |
Enrico Prampolini , nascido em20 de abril de 1894em Modena , e morreu em17 de junho de 1956em Roma , é pintor , escultor e designer italiano .
Enrico Prampolini estudou sob a direção de Duilio Cambellotti (it) na Academia de Belas Artes de Roma . Eminente representante do futurismo italiano, mantém contactos estreitos com representantes da vanguarda europeia como Dada , Section d'Or , Bauhaus , De Stijl , Abstraction-Création , Pablo Picasso , Piet Mondrian , Wassily Kandinsky e Jean Cocteau .
Desejando colocar o dinamismo futurista a serviço da descompartimentalização das disciplinas artísticas, publicou, em 1914, L '“Atmosphèrestructure” - Bases pour une architecture futuriste , em 1915, Escultura de cores e escultura total , e se interessou pelas artes performativas , publicando então cenografia e coreografia futuristas . Ele desenvolve a ideia de uma cena dinâmica onde luz, movimento, cor e ruído são os únicos atores. O espetáculo assim concebido é uma cena abstrata em que a representação humana e a atuação são excluídas. Ele radicalizou ainda mais suas posições em The Futuristic Scenic Atmosphere (1924) e no Mechanical Art Manifesto de 1923, co-assinado com Ivo Pannaggi e Vinicio Paladini (pl) .
Suas ideias revolucionárias se materializaram em 1917. Editou séries de filmes de inspiração futurística, como Thaïs , dirigida por Anton Giulio Bragaglia , para a qual criou o interior sufocante de uma casa de sonho onde as paredes eram decoradas com espirais, diamantes, figuras simbólicas inspiradas por xadrez. Este trabalho terá muita influência na paisagem antinaturalista e no expressionismo alemão . Continuou com a encenação de Matoum e Tevibar (1919) para o teatro de fantoches, em 1925 com o seu projeto Magnetic Theatre que, exibido em Paris, recebeu o prêmio mundial de teatro na Exposição Internacional de Artes Decorativas e em 1927, os Três Momentos , uma pantomima cujos personagens são dispositivos mecânicos (ventilador, fonógrafo, etc.).
Após sua exclusão do Futurismo em 1915, Prampolini e Bino Sanminiatelli (it) fundaram, em 1917, a revista de vanguarda Noi, onde foram publicadas obras de Tzara , Pierre Albert-Birot e Cendrars . Em 1920, voltou a juntar-se ao Futurismo, cujas teorias publicou no Noi até 1925 e, em 1927, fundou com Paul Dermée e Michel Seuphor , os Documentos Internacionais do Novo Espírito , uma revista cosmopolita dedicada à estética . Em 1929, foi um dos signatários do Manifesto Aeroespacial com Marinetti , Fortunato Depero , Giacomo Balla , Dottori , Benedetta Cappa , Fillia , Tato (it) e Somenzi (it) para a sua publicação na Gazzetta del popolo du22 de setembro de 1929, no artigo intitulado Prospettive di volo . Ele também foi professor da Academia de Brera . Em Roma, ele fundou e forneceu a Casa d'Arte Italiana .
Prampolini ocupa um lugar especial na paisagem europeia da arte abstracta e caracteriza-se pelo seu profundo interesse pelo dinamismo e organicismo , e manifesta-se nas décadas de 1930 e 1940 em visões cósmicas e oníricas que organizam o espaço de grandes eventos políticos e comerciais.
Em seguida, trabalhou na criação de obras bioplásticas influenciadas por visões microscópicas ( Aparição do ser unicelular , 1935). Seu objetivo era, como ele mesmo diz, "expressar as latitudes extremas de introspecção do mundo" . Sua produção mais típica encontra-se nos esboços dos sets. Entre suas muitas obras, podemos citar sua Maternidade Cósmica ( Galeria Nacional de Arte Moderna de Roma).