François Gérard

François Gérard Imagem na Infobox. Antoine-Jean Gros , Retrato de François Gérard, de 20 anos (1790), Nova York , Metropolitan Museum of Art . Função
Pintor da corte
Título de nobreza
Barão do Império ( d )
a partir de 1809
Biografia
Aniversário 4 de maio de 1770
Roma ( Estados Papais ) 
Morte 11 de janeiro de 1837(em 66)
Paris ( Reino da França ) 
Enterro Cemitério de montparnasse
Nome de nascença Francois Pascal Simon
Outros nomes Baron Gerard
Nacionalidade francês
Treinamento Escola de Belas Artes de Paris
Atividade Pintor
Pai Jean Simon Gérard ( d )
Irmãos Alexandre gérard
Outra informação
Trabalhou para Escola de Belas Artes de Paris (1811-1837)
Campo Pintura de retratos
Membro de Instituto Arqueológico Alemão
Academia Real Holandesa de Artes e Academia de Ciências
de Belas Artes
Movimento Neoclassicismo
Mestre Augustin Pajou , Jacques-Louis David
Gênero artístico Pintura histórica
Influenciado por Nicolas Guy Brenet , Jacques-Louis David , Thomas Lawrence
Prêmios Segundo prêmio no Prix ​​de Rome em 1789
Trabalhos primários
Austerlitz , Psyche and Love , The Entry of Henri IV into Paris
Túmulo de François Gerard.JPG Vista do túmulo.

François Gérard , nascido em4 de maio de 1770em Roma e morreu em11 de janeiro de 1837em Paris , é um pintor histórico , retratista e ilustrador francês neoclássico .

Aluno de Jacques-Louis David , foi um dos principais pintores do Primeiro Império e da Restauração . Pintor da corte sob Napoleão I st e Primeiro Pintor dos Reis Louis XVIII e Charles X , Gerard teve uma grande reputação, não apenas francês, mas também europeu. Apelidado de "o pintor dos reis, o rei dos pintores", ele foi de fato o pintor de retratos de todas as famílias soberanas europeias. Seu salão, um dos mais famosos de sua época, acolheu as maiores personalidades.

Biografia

Infância e primeiros sucessos

François Gérard nasceu em Roma em 1770. Filho de Jean Simon Gérard, intendente do cardeal François-Joachim de Pierre de Bernis , e da italiana Cléria Mattei, passou os primeiros dez anos de sua vida na “cidade eterna”. Ele mostra rapidamente os arranjos reais para o desenho.

Em 1782, seu pai, que voltou a Paris com sua esposa e três filhos, foi trabalhar para Louis Auguste Le Tonnelier de Breteuil , ministro da casa do rei, que fez com que o jovem Francisco fosse admitido na Pensão do Rei  : estabelecimento para jovens artistas talentosos. Dois anos depois tornou-se aluno de Augustin Pajou , então escultor muito em voga, e depois pintor de Nicolas Guy Brenet . Fascinado pela arte desenvolvida por Jacques-Louis David , o jovem François Gérard ingressou na sua oficina a partir de 1786 , onde teve pelos companheiros Anne-Louis Girodet , Antoine-Jean Gros ou mesmo François-Xavier Fabre . Em 1789, ganhou o segundo prêmio em Roma , atrás de Anne-Louis Girodet , sua amiga de infância. Ele se representou na competição no ano seguinte, mas a morte de seu pai o obrigou a abandonar a prova.

Com a mãe desejando voltar a morar em Roma, Gérard partiu no verão de 1790 com toda a família, da qual era agora responsável . A permanência romana não foi longa, e a família Gérard logo foi forçada a retornar a Paris, para evitar o registro na lista de emigrantes e, assim, preservar sua modesta herança.

No local, os principais patrocinadores das obras artísticas são minados pela revolução; os pintores logo se vêem sem encomendas. É o caso de Gérard. Ele perdeu sua mãe em 1793 e teve que prover as necessidades de seus dois irmãos e sua jovem tia, Marguerite Mattei, que ele trouxe da Itália. "Por conveniência e a fim de evitar a separação da família, ele se casou com o último em 1795."

Graças à proteção de seu mestre David, Gérard conseguiu acomodação e um estúdio no Louvre , além da encomenda de uma série de ilustrações ( La Fontaine , Virgile ) para a editora Didot . Para evitar o recrutamento militar, ele obtém, sempre por meio de David , um cargo de júri no Tribunal Revolucionário , onde se juntou ao seu colega o pintor paisagista Claude-Louis Châtelet . Ele ficará sentado lá pouco, alegando uma doença. Embora não tenha participado muito de eventos revolucionários, este passado será censurado a ele em particular na época da Restauração , e Gérard terá que se defender dos ataques de seus detratores, provando que não foi um dos jurados durante o julgamento de Maria Antonieta .

No final da Revolução, o sucesso veio rapidamente. No Salão de 1795, Gérard expôs um Belisarius , colocando-se assim na continuidade de seu mestre David. Mas foi sobretudo com a sua obra Psyche et l'Amour , exposta no Salão de 1798, que Gérard atingiu o início da fama. A partir de então, os muitos retratos da boa sociedade que ele produziu lhe deram uma reputação mais do que estabelecida. Foi assim por volta de 1800 que o artista começou a reunir à sua volta um salão literário onde a boa sociedade parisiense gostava de vir para discutir e brincar. Graças à intervenção de Chaptal , François Gérard recebeu hospedagem no Collège des Quatre Nations , o futuro Institut de France , enquanto os artistas eram convidados pelo Primeiro Cônsul Napoleão Bonaparte a deixar o Louvre para montar o museu Napoleão . Em 1801, Girodet e Gérard receberam a encomenda de duas pinturas ilustrando as lendas do bardo Ossian para o salão Bonaparte em Malmaison . O pintor beneficiou então da protecção da família Bonaparte e no mesmo ano tornou-se o “Primeiro Pintor” de Joséphine de Beauharnais , sendo então galardoado com a Legião de Honra em 1803 , pouco depois da sua criação. O aluno de Jacques-Louis David foi então o pintor da futura corte imperial francesa e um dos pintores mais requisitados. Seu sucesso agora transcende as fronteiras e em breve serão as grandes famílias reinantes da Europa que desejarão ser imortalizadas sob os pincéis de Gérard.

Sucesso sob o Primeiro Império e a Restauração

François Gérard foi premiado com a comissão para a representação da Batalha de Austerlitz pela administração imperial para o Salão de 1808. A obra monumental não foi concluída a tempo e só seria exibida para o Salão de 1810. O livro foi então recebido calorosamente . Por meio dessa grande pintura histórica , Gérard pretende comparar seu talento ao do colega Antoine-Jean Gros , nomeado pintor de cenas de batalhas napoleônicas. Há muito tempo ligado ao Louvre , o5 de abril de 1811ele foi nomeado professor da École des beaux-arts de Paris , substituindo Jean Simon Berthélemy e foi substituído por Michel Martin Drolling em 1837 .

No próximo ano (7 de março de 1812) Ele foi eleito para o Instituto cadeira n o  8, sucedendo o pintor história Jean-Simon Berthélemy . Ele foi então o primeiro aluno de David a fazer sua entrada lá. Girodet e Gros serão eleitos em 1816. Como pintor da corte imperial, Gérard pintará o retrato da Imperatriz Maria Luísa após seu casamento com Napoleão, então o de seu único filho, o Rei de Roma .

Sob a Restauração , foi nomeado Primeiro Pintor do Rei em 1817, exerceu a função sob os reinados de Luís XVIII e Charles X . O reconhecimento real rendeu-lhe a criação de um barão em 1819 . Professor da Escola de Belas Artes, Gérard treinou poucos alunos, em comparação com seu colega Antoine-Jean Gros . No entanto, ele apóia a nova geração e, em particular, os primórdios de Eugène Delacroix . Seu trabalho, sua sala de estar, seus contatos, fizeram dele uma das figuras mais influentes nos círculos intelectuais e artísticos da época.

Por volta de 1835, sua saúde debilitada se deteriorou rapidamente; debilitado, morreu em Paris, de uma doença que o levou embora em poucos dias, no início de 1837, aos 66 anos. Seu enterro está no cemitério de Montparnasse, em Paris.

Retratos

Conhecidos, por serem numerosos e apreciados, seus retratos podem ser admirados pelo virtuosismo, graças à surpreendente galeria de reduções (chamadas de “esboços”) mantida no ateliê de Versalhes. Sentido da natureza, símbolo da silhueta bem destacada no espaço, luz ligeiramente vaporosa, essas qualidades evocam Prud'hon e a escola inglesa.

Sob o Império, ele se tornou um pintor de retratos da corte: retrato de Madame de Visconti, condessa Regnaud de Saint-Jean d'Angély (Laure de Bonneuil) ... Ele tinha um gosto por materiais brilhantes, luz clara e esmaltes: tal é o Retrato de Juliette Récamier de 1805, que pode ser comparado à pintura de David de 1800. Chez David, a pintura é sóbria, em fundo plano, com a modelo vestindo roupas simples em um sofá antigo. Na Gérard, o vestido é mais elaborado com uma evocação no fundo da paisagem, mascarada por um enforcamento.

Em 1808 , ele produziu um retrato muito famoso do imperador .

Evocações históricas

Algumas pinturas históricas:

  • Austerlitz , o tratamento quase clássico da batalha na tradição do XVIII °  século - ele tinha de apresentar o seu esboço para o imperador.
  • Entrada de Henri IV em Paris. Esta pintura de 1817 , que foi um grande sucesso, foi encomendada pelos Bourbons que queriam provar sua legitimidade, após a expedição napoleônica, por sua conexão de sangue com Henrique IV .

Distinções e homenagens

  • 1789: Segundo Prêmio de Roma
  • 1806: Cavaleiro da Legião de Honra, primeiro pintor da Imperatriz Joséphine
  • 1809: Barão do Império
  • 1812: membro do Instituto (7 de março)
  • 1817: nomeado primeiro pintor do rei (Luís XVIII)
  • 1853: em Paris, a antiga rue des Planchettes foi renomeada para agora se chamar Rue François-Gérard
  • 2014: Exposição-retrospectiva no Château de Fontainebleau.

Alunos

Alunos e colaboradores:

Trabalho

No XIX th  século, houve, entre outros: oitenta e sete retratos de comprimento, mais de duas centenas de retratos da cintura e busto e quase trinta históricas pinturas de gênero.

Hoje, várias centenas de obras são inventariadas e catalogadas.

Retratos

  • Retrato de Hugues-Bernard Maret, Duque de Bassano , óleo sobre tela, 81,2 x 58 cm, Museu de Belas Artes de Dijon , Dijon
  • Retrato de Madame Lecerf, nascida Gérard , 1794, óleo sobre tela, 56 × 47  cm , Museu do Louvre, Paris
  • Retrato da Rainha Louise da Prússia , por volta de 1795-1800
  • Retrato de Simon Chenard , 1797, Museu Auxerre
  • Madame Bonaparte em seu salão , 1801, óleo sobre tela, 178 × 174  cm , Museu Hermitage , São Petersburgo ;
    • cópia (1811, 171 × 164  cm mantida nos castelos de Malmaison e Bois-Préau, Rueil-Malmaison;
    • redução (32,3 × 24,5  cm ) no Museu Nacional dos Castelos de Versalhes e Trianon
  • Retrato de Joachim Murat (1767-1815) representado em uniforme de hussardo , 1801, óleo sobre tela, 215x133 cm, Museu dos castelos de Versalhes e de Trianon, Versalhes
  • Retrato do primeiro cônsul de Bonaparte , retrato do busto, 1803, óleo sobre tela, 62 x 53 cm, Musée Condé, Chantilly
  • Vários grandes retratos de Maria-Letizia (ou Marie-Laetitia) Ramolino, mãe de Napoleão Bonaparte, sentada em um interior são de Gérard. O compositor alemão Johann Friedrich Reichardt (1752-1814) vê o pintor no final do ano de 1802 em seu estúdio trabalhando no retrato de Madre Bonaparte , mas não descreve a pintura, da qual há três versões que apresentam notáveis ​​diferenças iconográficas. , ambos em escultura colocada com o modelo (uma estátua da fertilidade no primeiro, um busto de Bonaparte primeiro cônsul no segundo, depois um busto em Hermes Napoleão I er , Imperador com coroa de louros, que parece ser baseado no modelo por Chaudet) como na composição do fundo (fechado na primeira versão, depois aberto para a vista de um palácio, nas árvores na última) e as variações nos ornamentos do toucado e na configuração do apoio para os pés.
    • Retrato de Madame Mère, mãe de Napoleão , sd, por volta de 1802, óleo sobre tela, 210 × 129  cm , leiloado às quintas-feiras26 de janeiro de 2006, Sotheby's New York, coleção particular. Esta tela que representa Madame Mère ao lado de uma estátua alegórica da Fecundidade é considerada a primeira versão pintada por Gérard, vista em seu ateliê em 1802.
    • Retrato de Madame Mère, Maria Laetitia Ramolino Bonaparte, 1750-1836) , sd, c. 1800-1804, óleo sobre tela, 210,8 × 129,8  cm , National Galleries Scotland, Edimburgo, Reino Unido. Versão com perspectiva para um palácio, geralmente referido como o das Tulherias e um busto comparável a Bonaparte, o primeiro cônsul da República, esculpido por Louis-Simon Boizot em 1800.
      • incluindo uma cópia assinada e datada de Pierre-Edmond Martin,Setembro de 1810no apartamento Joachim Murat (Joachim I er , Rei de Nápoles de 1808 a 1815) no Palácio de Caserta , Caserta, Itália
    • Marie Laetitia Ramolino (1750-1836) , sd, esboço, óleo sobre tela, 32x24cm, Inv. MV4861 do Palácio de Versalhes e Museu Trianon, Versalhes. Esboço da versão do busto do laureado imperador, os pés da modelo apoiados em uma almofada.
    • Marie-Laetitia Ramolino, Madame Mãe , modelo de pé colocado sobre banquinho, ao lado de busto de Napoleão I er , Imperador com coroa de louros, 1803 Inv. MV4558 Versailles, depositado no Museu dos Castelos de Malmaison e Bois-Préau, Rueil-Malmaison
      • incluindo uma réplica da oficina Gérard no Museu Nacional do Château de Fontainebleau
  • Retrato de Madame Tallien , 1804, museu Carnavalet, Paris
  • Madame Charles Maurice de Talleyrand Périgord (1761-1835) , c. 1804, óleo sobre tela, 226 × 165  cm , Metropolitan Museum , Nova York
  • Retrato de Juliette Récamier , 1805, Museu Carnavalet , Paris
  • Retrato de Joachim Murat (1764-1815), Marechal do Império, em gala, 1805, óleo sobre tela 243,5x168,5 cm, Musée de l'Armée, Paris
  • A Família do Conde Imperial Moritz Christian Fries (c.1705), óleo sobre tela, 223 × 163  cm , Palácio Belvedere (Viena)
    • outra versão no Musée national du château de Fontainebleau
    • O retrato de Murat foi interpretado como uma gravura por Émile Giroux
  • Retrato de Napoleão I er vestido de coroação , por volta de 1806, Museu Nacional de História da Alemanha. Várias cópias em litão ( Museu Rijk em Amsterdã )
  • Retrato de Talleyrand sentado , 1806, Château de Valençay
  • Retrato de Hortense, Rainha da Holanda com o Príncipe Real da Holanda , 1807, Musée National du Château de Fontainebleau
  • Retrato de Napoleão I st de 1808
  • Retrato da Imperatriz Joséphine em traje completo ou em traje de coroação , 1807-1808, Musée national du château de Fontainebleau
  • Retrato de Stéphanie de Beauharnais (1789-1860), Grã-duquesa de Baden , 1808, 31x21 cm, Museu dos castelos de Versalhes e Trianon, Versalhes
  • Retrato de Charles-Maurice de Talleyrand-Périgord (1754-1838, Prince de Bénévent , óleo sobre tela, 1808, Metropolitan Museum of Art , Nova York
    • cópia após o original anterior no Museu do Palácio de Versalhes e Trianon
  • Retrato de Antoine-François Fourcroy , 1808, Palácio de Versalhes e Trianon
  • Retrato de Caroline Murat cercada por seus filhos , 1808-1810, Musée national du château de Fontainebleau
  • Retrato de uma jovem , anteriormente Retrato de Désirée Clary , por volta de 1810, óleo sobre tela, 63 × 52  cm , Musée Marmottan , Paris
  • Retrato de Marie Laczynska, condessa Walewska e depois condessa de Ornano , por volta de 1811-1812, Paris, Musée de l'Armée
  • Retrato de Joachim Napoléon Murat (1767-1815), Rei de Nápoles e as Duas Sicílias , 1811-1812, óleo sobre tela, 243 × 163,5 cm, coleção particular, Paris
  • Retrato de Joachim Murat, Grão-duque de Cleves e Berg, Rei de Nápoles (1767-1815) , 1812, óleo sobre tela, Versalhes, Musée national des châteaux de Versailles et de Trianon
  • Retrato da Imperatriz Marie-Louise (1791 - 1847) apresentando o Rei de Roma , 1813, Musée national des châteaux de Versailles et du Trianon
  • Retrato do Tsar Alexander I st russo , 1814, Cantonal Museum of Fine Arts, em Lausanne (Suíça)
  • Retrato de Constance Ossolinska Lubienska , 1814, Paris, Musée du Louvre
  • Retrato da Duquesa de Orleans , 1817, Musée Condé
  • Retrato de Caroline das Duas Sicílias , Duquesa de Berry e seus dois filhos em frente ao Château de Rosny , 1820, óleo sobre tela, 40 x 30 cm, Museu Nacional dos Palácios de Versalhes e Trianon, Versalhes
  • Retrato de Louis-Philippe , 1823, Museu do Palácio de Versalhes
  • Retrato de Tommaso Sgricci , 1824, Modena, Museu de Arte Medieval e Moderna
  • Retrato de Alphonse de Lamartine , 1831, Museu do Palácio de Versalhes
  • Retrato do Príncipe Eugênio da Suécia segurando sua filha pela mão , Suécia
  • Retrato de Jean-Nicolas Corvisart , museu de Versalhes
  • Retrato de Eugénie de Beauharnais
  • Retrato da Condessa Regnault de Saint-Jean d'Angély , Paris, Musée du Louvre
  • Esboço do General Jean Victor Marie Moreau , Palácio de Versalhes

Obras do gênero histórico e mitológico

  • Bélisaire , salão de 1795
  • Ossian invoca os espíritos , 1801
  • Batalha de Austerlitz , 1810, óleo sobre tela, 510 × 958  cm , Palácio de Versalhes , Musée de Trianon
  • Entrada de Henri IV em Paris, 22 de março de 1594, 1817, óleo sobre tela, 510x958 cm, Palácio de Versalhes e Museu Trianon
  • A coroação de Carlos X, em Reims, 29 de maio de 1825, por volta de 1827, exibido no salon carrée em 1829 (fora do salão), óleo sobre tela, 514 × 972  cm , Museu Nacional dos castelos de Versalhes e Trianon, grande pintura preservada enrolada
    • incluindo réplica reduzida, 1830-1831, óleo sobre tela, 175 × 330  cm , Palais du Tau, Reims
  • Aquiles jurando vingar a morte de Pátroclo , Musée des Beaux-Arts de Caen (deixado inacabado quando o artista morreu, obra destruída)
  • O reconhecimento do Duque de Anjou como Rei Philippe V da Espanha , Château de Chambord
  • As três idades da vida , óleo sobre tela, 76 x 105 cm, Gray (Haute-Saône) , museu Baron-Martin

Alegorias

Composições de parede

  • Alegorias La Mort , La Patrie , La Gloire , La Justice , concluídas em 1837, pingentes da cúpula do Panteão , Paris

Desenhos

  • Homem segurando um escudo no braço esquerdo , giz preto e toco em papel bege, H. 0,600; L. 0,456 m. Paris, Beaux-Arts de Paris . Aluno de Brenet , com esta figura de homem com escudo, ganhou uma terceira medalha no prémio do distrito da Académie em julho de 1785. O estudo cuidadoso da anatomia muscular, o fundo abstrato, o lado narrativo da composição e a expressão facial perfeitamente ilustram a prática reformada de desenho concebida por Brenet.

Gravuras inspiradas nas obras de François Gérard

São mais de sessenta gravuras executadas (vinte e uma de pinturas e quarenta de desenhos), listadas em 1886 por Henri Gérard, seu sobrinho.

Entre os mais famosos estão:

Galeria

Bibliografia

  • Charles Lenormant , François Gérard, pintor de História. Ensaio sobre biografia e crítica , Paris, 1847. Leia online: Gallica, BnF
  • Henri Gérard , Obra do Barão François Gérard , Paris, Vignières et Rapilly, 1852-1857, 3 vols.
  • Virginie Ancelot , Les Salons de Paris: Foyers Extinct , Paris, Éditions Jules Tardieu ,1858, 245  p. ( leia online ) , “Le Salon du baron Gérard”, p.  45-82.
  • Adolphe Viollet-le-Duc, "Aviso sobre a vida e obra de François Gérard", em Correspondência de François Gérard, pintor de história com os artistas e personagens famosos de seu tempo, publicado por Henri Gérard, seu sobrinho , Paris, 1867 .
  • Henri Gérard, Cartas dirigidas ao Barão François Gérard, pintor da história ..., Paris, Quantin, 1886, 2 nd ed., 2 vol.
  • Christophe Marcheteau de Quinçay, "Os fantasmas do museu (II), Aquiles jurando vingar a morte de Pátroclo pelo Barão François Gérard (1770-1837)", Cadernos do Musée des Beaux-Arts de Caen e os Amigos dos Museus de Basse-Normandie , n o  2, Caen, 2012, p.  22-35 .
  • Julien Coudert, A comissão real na obra do Barão François Gérard (1770-1837), Primeiro pintor do rei durante a Restauração (1814-1830) , Tese universitária, Universidade François Rabelais, Tours, 2013. 153 p.
  • Xavier Salmon, Pintor de reis, rei dos pintores: pintor de retratos François Gérard (1770-1837) , Paris, Réunion des Musées Nationaux, 2014 (catálogo da exposição no Château de Fontainebleau,29 de março-30 de junho de 2014)
  • Lucie Lachenal: François Gérard e crítico de arte durante a Restauração em Lucie Lachenal, Catherine Méneux (ed.): Crítica de arte da Revolução à monarquia de julho , anais da conferência organizada em Paris em26 de novembro de 2013, Paris, website HiCCSA online

links externos

Notas e referências

  1. A viagem é feita com o Sr. Tortoni, irmão de sua mãe, que veio de Roma a Paris para visitá-la. Consulte o Café Tortoni de Paris para referências .
  2. François Gérard e Marguerite Mattei não terão filhos. Seu sobrinho, Henri Gérard, seu único herdeiro - posteriormente deputado de Calvados - será então autorizado a retomar o título de barão.
  3. Michael Biard (eds.), Terminada a Revolução ... , n o  número especial do Boletim dos antigos Calais amigos , 2002, p. 166, texto e n. 9 ( SUDOC 06165311X )  : “De acordo com a pesquisa de Dowd, havia três pintores no comitê do departamento de Paris [...] supervisão; e oito no Tribunal Revolucionário: Châtelet, François Gérard [...] ” .
  4. Julien Coudert, A comissão real na obra do Barão François Gérard (1770-1837), Primeiro pintor do rei sob a Restauração (1814-1830) , Bibliografia.
  5. Frédéric Chappey, Les Professeurs de l'École des Beaux-Ars (1794-1873) , em: Romantisme , 1996. n o  93. p.  95-101 .
  6. roglo.eu
  7. http://www.landrucimetieres.fr/spip/spip.php?article69
  8. Apresentação da exposição 2014 em Fontainebleau
  9. Para a maioria deles, ver: Henri Gérard, 1886, ( ver Bibliografia ), T. 1, p.  216 .
  10. Catálogo da 27 th 1885 Amiens Exposição, organizado pela Sociedade de Amigos da Arte do Somme, p.21.
  11. citado por Xavier Salmon, Catálogo da exposição François Gerard Portraitiste , Fontainebleau, castelo, 2014, p. 176
  12. Gaïté Dugnat e Pierre Sanchez, Dicionário de gravadores, ilustradores e pôsteres franceses e estrangeiros ... , L'Échelle de Jacob, Dijon, 2001; Artigo GÉRARD .
  13. Henri Gérard, 1886, ( ver Bibliografia ), T. 2, p.  395 para um inventário de período; Coleções de museus franceses, catálogo JOCONDE: Solicitação: 'GERARD BARON'
  14. "  Coleções do Museu de Belas Artes de Dijon - Exibição de um aviso  " , em mba-collections.dijon.fr (acessado em 8 de novembro de 2016 )
  15. (en + ru) "  Edital da obra  " , no Museu Hermitage (consultado em 22 de setembro de 2020 ) .
  16. Aviso n o  00000095078 , base de Joconde , Ministério da Cultura francês
  17. "  Madame Bonaparte  " , manual de trabalho, sobre o Museu Nacional dos Castelos de Malmaison e Bois-Préau (acesso em 22 de setembro de 2020 ) .
  18. “  Joséphine, imperatriz dos franceses  ” , instruções de trabalho, sobre Coleções - Château de Versailles (consultado em 22 de setembro de 2020 ) .
  19. Joachim Murat em uniforme de hussardo no site da Réunion des Musées Nationaux (RMN)
  20. Retrato de Bonaparte, primeiro cônsul na base da Mona Lisa
  21. Johann Friedrich Reichardt: Vertraute Briefe aus Paris geschrieben in den Jahren 1802 und 1803 , Erster Teil, 1804, BG Hoffmann, p 480
  22. A. Laquiante: Um inverno em Paris sob o Consulado das cartas de JF Reichardt , Paris 1896, p.216
  23. Um retrato excepcional de Madame Mère de Gérard à venda na Sotheby's no site Napoleon.org
  24. Madame Mère, Maria Laetitia Ramolino Bonaparte no site da National Galleries Scotland
  25. Cf. Gérard Hubert, Guy Ledoux-Lebard: Napoleão: retratos contemporâneos, bustos e estátuas , Atenas, 1999
  26. Pierre-Edmond Martin: Ritratto di Marie Laetitia Bonaparte , Caserta, Palazzo Reale, Appartamento Muratiano no site Arte.it
  27. Marie Laetitia Ramolino (1750-1836) no local da Réunion des Musées Nationaux (RMN)
  28. Sra. Talleyrand, Metropolitana
  29. Retrato de Joachim Murat de gala no site da Réunion des Musées Nationaux (RMN)
  30. Count Fries, Belvedere
  31. Josephine em traje de coroação no local do Museu Nacional do Château de Fontainebleau
  32. Retrato de Stéphanie de Beauharnais (1789-1860), Grã-Duquesa de Baden , no local da Réunion des Musées Nationaux (RMN)
  33. Retrato de Charles-Maurice de Talleyrand no site do Metropolitan Museum
  34. J. Woman, Marmottan
  35. Joachim Murat, Rei de Nápoles na base da Mona Lisa
  36. Caroline Ferdinande-Louise das Duas Sicílias, Duquesa de Berry e seus dois filhos em frente ao Château de Rosny na base da Mona Lisa
  37. Austerlitz, Base Mona Lisa
  38. Entrada de Henri IV em Paris, 22 de março de 1594 no site da Réunion des Musées Nationaux (RMN)
  39. Cf. Lucie Lachenal: François Gérard e a crítica de arte na Restauração
  40. A coroação de Carlos X, em Reims, 29 de maio de 1825 no site L'Histoire par l'image
  41. Christophe Marcheteau de Quinçay, "Os fantasmas do museu (II), Aquiles jurando vingar a morte de Patroclus , do Barão François Gérard (1770-1837)", Cahiers du musée des Beaux-Arts de Caen , n ° 2, 2012, p. 22-35.
  42. "  Homem segurando um escudo com o braço esquerdo, François Gérard, em Cat'zArts  "
  43. Sob a direção de Emmanuelle Brugerolles, da alcova às barricadas de Fragonard a David, Beaux-Arts de Paris les éditions, 2016, p.28-29, Cat. 4