Guercino
Guercino
Retrato do artista segurando uma paleta, c. 1624-6,
Giovanni Francesco Barbieri , conhecido como Guercino ou o Guercino , nasceu em Cento le8 de fevereiro de 1591e morreu em Bolonha em22 de dezembro de 1666, é um pintor e designer barroco italiano da escola de Ferrara , ativo em Roma e Bolonha . Ele é tio de Benedetto Gennari, o Jovem , ele mesmo neto de Benedetto Gennari dit Seniore .
Vida e trabalho
Treinamento
Autodidata, Giovanni Francesco Barbieri aperfeiçoou seu desenho estudando as pinturas dos Carracci , seja por meio de obras preservadas no Cento, seja por meio de Bononi e Scarsellino que produziram retábulos na região. Em 1608, aos 17 anos, conheceu Benedetto Gennari , pintor da escola de Bolonha .
Tendo ido para Bolonha, através de GB Cremonini entrou em contacto com o meio artístico dos Carracci . Atraído pelo estilo de Louis Carrache , ele desenvolveu seu uso da luz. Ele estudou Caravaggio em Veneza e a obra de Rubens em Mântua .
Em 1616, em Ferrara ele, através Scarsellino , primeiro contato com a pintura veneziana, pode aprofundar durante a sua estadia em Veneza (1618), com o estudo dos grandes mestres venezianos do XVII th século.
Primeiro período
As obras do primeiro período (1615 -1620) e mais especialmente as posteriores à sua estada em Veneza ( Suzanne , no museu do Prado, Saint Guillaume d'Aquitaine , na galeria Bologna) têm uma cor quente e intensa, efeitos de luz e sombra, e talvez represente a melhor parte de seu trabalho.
O Papa Gregório XV, que foi seu protetor em Bolonha, chamou-o a Roma em 1621. Ele pintou, entre outros, Maria Madalena na galeria do Vaticano , o túmulo de Santa Petronila na Galleria Capitolina e a Aurora e A Fama de o Casino de Villa Boncompagni Ludovisi .
Regressou ao Cento em 1623 e aí permaneceu, trabalhando intensamente, até 1642, altura em que se fixou em Bolonha.
Influência de Reni de 1635
A influência de Guido Reni fica cada vez mais clara e, com ela, o Guercino se volta para os modos acadêmicos na composição, na cor, na fatura, e finalmente até nas matérias e nos motivos. A influência de Caravaggio no primeiro estilo de Guercino é fraca. A transformação sofrida pela sua pintura é a prova mais evidente da crise da cultura artística que se instalou por volta dos anos 1630 e que trouxe o triunfo do chamado “classicismo barroco”.
Extremamente fácil de executar, produz mais de 250 tabelas. Em suas obras admiramos a força das cores, bem como o talento com que imita a natureza e cria ilusões de ótica. Citemos Jean-Joseph Taillasson:
“ Uma cor vigorosa e monótona, tendendo ao preto e ao púrpura, uma execução fácil, cheia de fogo e verdade, são as principais características da sua originalidade. É um dos pintores que fez tudo a partir da natureza e copiou os seus modelos, como se quisesse fazer os seus retratos, sem pensar muito nos papéis que iria desempenhar. É daqueles em cujas obras reconhecemos muito mais o ator do que o personagem que ele representa. Suas pinturas têm uma fisionomia muito diferente das pinturas de Michelangelo, Caravaggio, L'Espagnolet, Valentin, Alexandre Véronèse, embora todos esses artistas tivessem o mesmo objetivo que ele. "
Quando Reni morreu em 1642, ele foi para Bolonha e o substituiu aos olhos de uma sociedade de amadores que se tornou internacional.
Ele está sepultado na Igreja do Santíssimo Salvador em Bolonha , então mantida pelos Cônegos de Latrão que o acolheram.
Trabalho
Primeiro período
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Giuseppe Gaetano Righetti? apresentado à Virgem por quatro santos (1616 para San Agustino, Cento ) óleo sobre tela, 309 × 192 cm , Royal Museums de Belas Artes , Bruxelas
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The Country Concert or Summer Entertainment (1617?), Óleo sobre cobre, 34 × 46 cm , Museu Uffizi , Florença
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Suzanne e os Anciões , 1617
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A Adoração dos Pastores , pena e tinta marrom, lavagem marrom sobre papel bege. H. 0,230; L. 0,307 m. Belas Artes de Paris . Este estudo é preparatório para o afresco que representa a Adoração dos Pastores na catedral de Piacenza executado por volta de 1617. Esta composição está muito longe da versão final, mas faz parte do processo de sua realização.
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Apollo and Marsyas , 1618 para o Grão-Duque Cosimo III , óleo sobre tela, 186 × 205 cm , Galeria Palatina , Florença.
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Estudo de um homem nu deitado , giz preto embebido em uma solução de goma, algumas linhas de giz em papel bege. H. 0,268; L. 0,385 m. Belas Artes de Paris . Esta academia é preparatória para a figura de Marsyas pintada em Apollo Flaying Marsyas , mantida no Palazzo Pitti. O estudo foi repetido na versão final.
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Anjos que choram pelo Cristo Morto , 1617-1618, óleo sobre cobre, 37 × 44 cm , National Gallery , Londres
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São Pedro ressuscitando Tabith (1618 para Alessandro Ludovisi ), óleo sobre tela, 133 × 160 cm , Galeria Palatina , Florença
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Herminie et Tancrède (1618-1619), óleo sobre tela, 145 x 187 cm, Galerie Doria-Pamphilj , Roma.
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O Martírio de São Pedro (1618-1619), óleo sobre tela, 320 x 193 cm, Galleria Estense , Modena .
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São Francisco em êxtase (c. 1618-1620), óleo sobre tela, 63 x 52,5 cm, Musée Fabre , Montpellier .
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O Retorno do Filho Pródigo (1619), Museu Kunsthistorisches , Viena .
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Samson Captured by the Philistines (1619), óleo sobre tela, 191,1 x 236,9 cm, Metropolitan Museum of Art , Nova York .
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Os filhos de Jacó mostrando a ele o manto ensanguentado de José .
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A Ressurreição de Lázaro (c. 1619), óleo sobre tela, 201 × 233 cm , Museu do Louvre , Paris
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São Jerônimo, sentado no deserto, pensando ter ouvido uma trombeta chamando-o para o julgamento universal (1619-1620), óleo sobre cobre, 42 × 48 cm , Paris , Museu do Louvre .
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Jacob Blessing the Sons of Joseph (1620), Galeria Nacional da Irlanda , Dublin .
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L'Aurore (1621), casino da Villa Ludovisi .
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The Adulterous Woman (c. 1621), Dulwich Picture Gallery , Londres .
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São Pedro na prisão entregue por um anjo (c. 1622-23), Museu do Prado , Madrid
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Ecce Homo e Saint Petronilla , em Roma (1622-1623), Museus Capitolinos, Capitolino Pinacoteca, Roma .
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São Pedro na prisão , por volta de 1623, anteriormente em Madrid no Museu do Prado, local atual desconhecido.
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Santa Maria Madalena , (por volta de 1623), Museus do Vaticano , Roma .
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Semiramis, Rainha da Assíria , caneta e tinta marrom sobre papel bege. H. 0,227; L. 0,173 m. Belas Artes de Paris . A cabeça dessa mulher coroada pode ser comparada à da rainha da Babilônia em Semiramis, em seu banheiro ao saber da rebelião dos babilônios pintada por Guercino em 1624.
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A Morte de Dido (1630), Palácio Spada , Roma .
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A Visitação , (cerca de 1632), óleo sobre tela, 320 × 213 cm, Musée des Beaux-Arts de Rouen .
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O Martírio de João e Paulo 1632 óleo sobre tela, 310 × 205 cm, Musée des Augustins de Toulouse .
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Castelo em ruínas em um desfiladeiro , caneta, tinta marrom sobre papel bege. H. 0,265; L. 0,418 m. Belas Artes de Paris . Este desenho não é preparatório para uma tela. Le Guercino não se limita a um simples esboço, mas desenha sobre uma folha de formato imponente uma vasta paisagem que se preocupa em enquadrar com um traço de caneta.
Influência da reni
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La Pietà (1637-1640), museu Condé , Chantilly .
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Salomé recebendo a cabeça de Saint-Jean Baptiste , 1637, Museu de Belas Artes de Rennes .
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A Lamentação da Virgem (1638), Museu de Belas Artes de Rennes .
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A Virgem, São João Evangelista e Gregório, o Maravilhas , 1639, óleo sobre tela, 2,93 × 1,84 m , Igreja de San Vincenzo de Modena (roubada emagosto de 2014)
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Saint Romuald (1640-1641), galeria de arte municipal, Ravenna .
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Coriolanus implorou por sua mãe , 1643, Musée des Beaux-Arts de Caen .
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A Glória de Todos os Santos. Os santos padroeiros da cidade de Modena , 1645, óleo, 208 × 349 cm , Musée des Augustins de Toulouse
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A circuncisão , 1646, óleo sobre tela 415 cm × 265 cm, Musée des beaux-arts de Lyon .
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Hersilia separando Rômulo e Tácio, também conhecido como O Combate dos Romanos e Sabinos , 1645, óleo sobre tela, 253 × 267 cm , Museu do Louvre , Paris
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São Pedro chorando diante da Virgem , também conhecido como Les Larmes de Saint Pierre , 1647, 122 × 159 cm , Museu do Louvre , Paris.
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Cleópatra , sangue. H. 0,267; L. 0,200 m. Belas Artes de Paris . Este estudo em giz vermelho pode ser comparado a uma tela datada de 1648 mantida no Palazzo Rosso em Gênova, representando Cleópatra em seu leito de morte. Este estudo faz parte do trabalho relacionado ao exercício físico segundo a modelo viva, uma jovem, quase inteiramente nua, desviando o olhar do objeto de seu suicídio: a cobra.
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Esposa de Joseph e Putiphar , cerca de 1649, Museu de Arte John e Mable Ringling , Sarasota , Flórida.
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Saint Jérôme , igreja Saint-Laurent em Nogent-sur-Seine ; quadro pintado para o cardeal Fabrizio Savelli (1607-1659), legado do Papa Inocêncio X em Bolonha em 1649.
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São Jerônimo no Deserto (1650), óleo sobre tela, 217 × 164 cm , Museu Hermitage , São Petersburgo
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Samson et Dalila , 1654, óleo sobre tela, 172 × 220 cm , Musée des Beaux-Arts de Strasbourg
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Visão de Soriano , 1655, óleo sobre tela, 353 x 187 cm, Igreja Dominicana, Bolzano ( Itália )
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Circe , por volta de 1665, óleo sobre tela, 124 x 81 cm, Museu do Louvre .
Datas não documentadas
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Apóstolo São Pedro - coleção Motais de Narbonne.
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E em Arcadia ego , National Gallery of Ancient Art , Rome .
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A morte de Cato d'Utique .
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As despedidas de Príamo e Heitor , Museu de Belas Artes de Marselha .
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Abraham dispensando Hagar , o Museu de Belas Artes da cidade de Paris tem uma impressão de Robert Strange , feita a partir desta pintura.
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Esther em frente a Assuirus , museu de arte da Universidade de Michigan.
- Pinturas da cúpula da catedral de Piacenza .
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Santo Antônio , Pádua .
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Virgem com o Menino , Museu de Belas Artes de Chambéry .
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Vênus e Adônis , lavagem, museu Bonnat-Helleu , Bayonne .
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Judith e Holofernes .
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Abraham retorna Hagar , Pinacoteca de Brera , Milan .
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Pietà , a catedral Saint-Lazare d'Autun .
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Enterro de Santa Petronila , Roma, Museus Capitolinos (exemplar antigo, às vezes considerado autógrafo, em Paris, igreja de Saint-Gervais-Saint-Protais ).
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Rei David , óleo sobre madeira, 88,5 × 72 cm , Museu de Belas Artes de Rouen .
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Saint Apollinaire , Igreja de Sant'Agostino em Reggio Emilia .
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Judith segurando a cabeça de Holofernes , óleo sobre tela, 118 x 152 cm, Museu de Belas Artes de Brest .
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Jovem sentado, vista traseira , giz preto embebido em uma solução de borracha, algumas linhas de giz em papel azul claro. H. 0,417; L. 0,336 m. Belas Artes de Paris . O Guercino parece usar essa técnica brevemente durante sua carreira. Esta academia se distingue pelo tratamento da luz de grande sutileza.
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Cena de enforcamento , caneta, tinta marrom. H. 0,154; L. 0,272 m. Belas Artes de Paris . Esta cena suspensa faz parte de uma paisagem esboçada, estruturada por um primeiro plano animado por uma árvore retorcida repelente a uma vista panorâmica de uma vasta extensão montanhosa. Este desenho é tanto uma representação suspensa quanto uma representação da representação: o homem empoleirado na árvore à esquerda está testemunhando a violência da cena.
Posteridade
Gravação
Literatura
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Quanto não se deu ao trabalho de chegar àquela fisionomia de fé fervorosa e cega, disposta a tudo acreditar e a tudo sofrer, que tantas vezes se encontra nos conventos da Itália e da qual, para nós, leigos ?, Guercino partiu tais modelos perfeitos em suas pinturas de igreja. ( Stendhal , Le Rouge et le noir , 1830)
Notas e referências
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Guercino significa estrabismo ; ele tem um olho só no olho direito.
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Daniele Benati , “Os Emilians e pintores Romagna” , na Mina Gregori, o Museu Uffizi e do Palácio Pitti , Paris, Place des Victoires Editions,2000( ISBN 2-84459-006-3 ) , p. 650
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Le Guercino sobre a Enciclopédia Treccani.
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Jean-Joseph Taillasson, Observações sobre alguns grandes pintores ( leia online ) , "Le Guerchin".
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G. Righetti, Bruxelas (museu)
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Mina Gregori ( tradução do italiano), O Museu Uffizi e o Palácio Pitti: Pintura em Florença , Paris, Editions Place des Victoires,2000, 685 p. ( ISBN 2-84459-006-3 ) , p. 355-357
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Concerto, Escritórios (VirtualUffizi)
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Brugerolles, Emmanuelle, van Tuyll, Carel, Le Dessin à Bologne, Carrache, Guerchin, Dominiquin…, Obras-primas das Beaux-Arts de Paris , Paris, edição Beaux-Arts, 2019, p. 79-80, cat. 17
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Apollo e Marsyas, Florença (Utpictura18)
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Brugerolles, Emmanuelle, van Tuyll, Carel, Le Dessin à Bologne, Carrache, Guerchin, Dominiquin…, Obras-primas das Beaux-Arts de Paris , Paris, edição Beaux-Arts, 2019, p. 73-75, cat. 15
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Weeping Angels, Londres (museu)
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Tabith Ressuscitada, Florença (gettyimage)
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Lazare, Louvre (atlas)
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São Jerônimo, Louvre (atlas)
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Outra versão, hoje não localizada, foi atribuída a ele na coleção de Jacques Augustin de Silvestre por François-Léandre Regnault-Delalande em seu Catálogo raisonné de objetos de arte do gabinete do falecido M. de Silvestre, aqui em frente de um cavaleiro da ordem de Saint-Michel e mestre de desenho dos filhos da França , 1810., p. 2, lote n ° 3, que menciona uma versão da mesma pintura nas coleções do Louvre (conhecido como Musée Napoléon em 1810). Guercino fez várias versões de seu São Jerônimo. O que Regnault-Delalande atribui ao pintor da coleção Silvestre é, segundo ele: “colorido com sentimento e tocado com liberdade. "
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Art in Focus - Jacob Blessing the Sons of Joseph (1620) por Il Guercino
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A pintura é vendida em leilão em Rennes, emfevereiro de 2018a um comprador americano, por € 110.000 . Ver V.Chopin, “ Rennes: uma pintura de Le Guerchin vendida por € 110.000 em leilão ” , na France 3 Bretagne .
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Brugerolles, Emmanuelle, van Tuyll, Carel, Le Dessin à Bologne, Carrache, Guerchin, Dominiquin…, Obras-primas das Beaux-Arts de Paris , Paris, edição Beaux-Arts, 2019, p. 76-77, Cat. 16
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Brugerolles, Emmanuelle, van Tuyll, Carel, Le Dessin à Bologne, Carrache, Guerchin, Dominiquin…, Obras-primas das Beaux-Arts de Paris , Paris, edição Beaux-Arts, 2019, p. 82-84, Cat. 18
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Sabine Gignoux, " Uma obra-prima de Guercino roubada de uma igreja em Modena " , em La Croix
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Glória dos Santos, Toulouse (museu)
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Vincent Pomarede , 1001 pinturas no Louvre: desde a Antiguidade até o XIX th século , Paris / Milão, Edições Louvre2005, 122 p. ( ISBN 2-35031-032-9 ) , p. 349
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Lágrimas de St Pierre, Louvre (atlas)
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Brugerolles, Emmanuelle, van Tuyll, Carel, Le Dessin à Bologne, Carrache, Guerchin, Dominiquin…, Obras-primas das Beaux-Arts de Paris , Paris, edição Beaux-Arts, 2019, p.88-90, Cat. 20
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São Jerônimo, Hermitage (museu)
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" Saint Petronille "
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(it) Turismo em Reggio
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Renascença do Museu de Brest, aquisições recentes: [exposição], Museu do Louvre, Aile de Flore, Departamento de Pintura, 25 de outubro de 1974-27 de janeiro de 1975, Paris ,1974, 80 p.
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Brugerolles, Emmanuelle, van Tuyll, Carel, Le Dessin à Bologne, Carrache, Guerchin, Dominiquin…, Obras-primas das Beaux-Arts de Paris , Paris, edição Beaux-Arts, 2019, p. 69-72, Cat. 14
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Brugerolles, Emmanuelle, van Tuyll, Carel, Le Dessin à Bologne, Carrache, Guerchin, Dominiquin…, Obras-primas das Beaux-Arts de Paris , Paris, edição Beaux-Arts, 2019, p. 85-87, Cat. 19
Apêndices
Bibliografia
links externos