Comissário do Reich para Design Artístico Diretor Artístico do Berliner Kunsthalle Presidente do Comitê para a Avaliação de Produtos de Arte Inferior Presidente do Comitê de Cartunistas do Reich |
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Aniversário |
25 de julho de 1901 Berlim |
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Morte |
15 de setembro de 1980(79 anos) Landstuhl |
Pseudônimos | Mjölnir, Herbert Sickinger |
Nacionalidade | alemão |
Atividades | Ilustrador , designer gráfico , designer |
Partido politico | Partido Nacional Socialista dos Trabalhadores Alemães |
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Membro de | Schutzstaffel |
Armado | WL |
Hierarquia militar | Oberführer |
Conflito | Segunda Guerra Mundial |
Movimento | Figurativo |
Gênero artístico | Arte do Terceiro Reich |
Hans Herbert Schweitzer , Mjölnir por seu nome artístico, nasceu em25 de julho de 1901em Berlim e morreu em15 de setembro de 1980em Landstuhl , é um dos principais cartunistas e pôsteres do NSDAP . É também uma parte importante da burocracia cultural do III E Reich .
Hans Schweitzer, nascido em 1901, é filho ilegítimo de um médico. Ele passou a maior parte de sua infância na casa de sua avó materna. Ele começou a estudar na Universidade Estadual de Belas Artes de Berlim em 1918 ou 1919 e se formou em 1923.
Ele se tornou famoso em 1924 ao desenhar um dos pôsteres do Partido Popular Nacional Alemão (DNVP) para a eleição do Reichstag emDezembro de 1924. Isso evoca a punhalada nas costas .
Ingressou no NSDAP em 1926, com o número de associados 27.148. Segundo Joseph Goebbels , referindo-se à constituição do partido em Berlim, ele foi um dos primeiros 30 membros na capital.
Ele explica durante o processo de desnazificação que se interessou pelos problemas sociais e econômicos de sua época por causa da inflação e que foi seduzido pela ideia de construir uma ordem econômica. O engajamento contra certa corrente da arte moderna o fortaleceu em seu engajamento com o NSDAP.
Em 1927 ele foi um dos fundadores da revista nazista Der Angriff . Seus desenhos então aparecem na primeira página. Depois disso, recebe regularmente encomendas da imprensa partidária como ilustrador. Ele trabalha para o Völkischer Beobachter , o ArbeiterZeitung , o ataque e o jornal satírico Die Brennessel (de) .
Entre 1924 e 1932, ele foi o autor de cerca de 2.000 caricaturas em Nachtausgabe : ele foi o jornal alemão mais produtivo de todos os matizes.
Ele também participa das campanhas de pôsteres do NSDAP. Ele fornece imagens de propaganda sobre o partido e seus objetivos, seus líderes e ideias que têm sido utilizadas para entidades partidárias, cartazes promocionais, folhetos, etc. Seu trabalho é principalmente dedicado à caricatura. Antes de 1933, ele zombava dos adversários políticos nacionais dos nacional-socialistas e, a partir do final da década de 1930, dos adversários estrangeiros, para ridicularizá-los.
Uma das imagens recorrentes em seus desenhos é a de um membro da Sturmabteilung (SA) ao lado de um soldado do exército.
Um dos principais clientes de Schweitzer antes de 1933, quando os nacional-socialistas chamavam de “ tempo da luta ”, foi o último ministro da Propaganda do Reich , Joseph Goebbels , de quem era amigo segundo os jornais de Goebbels. Este último chamou repetidamente Schweitzer de um artista com um "dom de Deus" ( gottbegnadeten ) e mais tarde admitiu que Schweitzer, por meio de seus ataques de cartum à República de Weimar e seus representantes, "nos ajudou muito. Durante a luta para derrubar o sistema, ridicularizando-o ”. Ele apelou para o cartunista porque considerou que “ muitas vezes era mais fácil expressar as ideias nazistas em um cartoon político do que em documentos escritos ” .
Schweitzer adota o pseudônimo Mjölnir , nome do martelo do deus Thor na mitologia nórdica, em 1926. Isso lhe permite indicar, por um lado, seu apego à ideologia racial nórdica ou " ariana " e, por outro lado, "expressar como uma autoimagem artística, a ideia de "esmagar" os oponentes do nacional-socialismo com seus projetos de propaganda eficazes, assim como o belicoso Thor esmagou seus oponentes com seu martelo Mjölnir. Ele precisava de um pseudônimo porque estava trabalhando com seu nome verdadeiro como ilustrador para o jornal noturno Nachtausgabe de Alfred Hugenberg , um diário conservador nacional de Berlim .
Ele é descrito por Gerhard Paul (de) como "o mais importante desenhista de cartazes nacional-socialista que espalhou propaganda mais do que qualquer um durante o período de luta" .
Com a chegada ao poder em Janeiro de 1933, Schweitzer se torna, em particular por causa de sua proximidade com Joseph Goebbels, um importante funcionário cultural do regime nazista. Em 1933, Adolf Hitler nomeou Schweitzer como "designer do movimento" (Z eichner der Bewegung ). Em 1934 e 1935, o Reichspost emitiu dois selos, cada um com um motivo desenhado por ele. Em 1935, ele se tornou o Comissário do Reich para o Design Artístico (de) e Presidente da Ausstellungleitung Berlin eV. Supervisionou diversos projetos durante os Jogos Olímpicos de 1936, desde a decoração, passando pela criação de monumentos e a escolha de medalhas comemorativas.
Senta-se oficialmente na Maison de l'Art ( Haus der Kunst ) em Berlim e no Berlin Art Hall ( Berliner Kunsthalle ), do qual é diretor artístico, locais onde a arte nacional-socialista é exibida. O anverso das moedas do Reich alemão com a águia soberana, surgido em 1936, é desenhado por Hans Herbert Schweitzer. Naquele ano, ele se tornou membro do Conselho Presidencial da Câmara de Belas Artes do Reich (de) . Dentro30 de janeiro de 1937, ele foi nomeado professor. É também membro do Spende Künstlerdank, o que lhe permite intervir nos subsídios concedidos aos artistas.
Em 1940, ele se tornou presidente do Comitê de Avaliação de Produtos de Arte Inferior. Nessas posições, ele é co-responsável pelo confisco e ostracismo contra a arte degenerada . O5 de julho de 1937, participou do confisco de pinturas de Ernst Ludwig Kirchner , Oskar Kokoschka e Emil Nolde presentes no Hamburger Kunsthalle; eles são exibidos em Munique na Degenerate Art (Exhibition) (de) . No entanto, parece mais moderado depois disso. A confiança depositada nele Goebbels é reduzida quando o Ministro descobre que Schweitzer colocou em seu gabinete uma obra de Willy Jaeckel (in) .
Schweitzer, que presidia o Comitê de Cartunistas do Reich, se beneficiou de alguns de seus sucessos artísticos antes de 1933. No entanto, suas funções culturais e políticas foram reduzidas até então. Ele recuperou a importância durante a Segunda Guerra Mundial ao se tornar um dos principais criadores de pôsteres.
Em 1942 ele se tornou SS- Oberführer (SS-Nr. 251 792) e obras desde 1943 como designer para a propaganda empresa "Temporada Bildender Künstler". Esta patente de coronel é principalmente honorária. Durante a exposição Os Artistas Alemães e as SS (de) em Breslau em 1944, expôs o quadro Waffen-SS Vorkämpfer gegen den Weltfeind (As Waffen-SS, pioneiras contra o inimigo mundial) . Ele declarou durante seu julgamento ter lutado com as armas nas mãos em Berlim e ter sido ferido. Em maio de 1945, no final da guerra, ele seguiu a Rede de Exfiltração do Norte (de) e se estabeleceu 20 quilômetros a sudeste da cidade de Flensburg , no vilarejo de Hollmühle .
Após a guerra, Schweitzer permaneceu na Alemanha, na zona ocupada pelos exércitos ocidentais. Ele conseguiu se esconder até 1947. Ele afirma ter sido denunciado por um artista moderno a quem havia atacado anteriormente. Durante a desnazificação , ele foi condenado a uma multa de 500 marcos alemães em Hamburgo-Bergedorf . Ele sofreu pouca repressão, afirmando durante seus interrogatórios que ele "era um artista com pouco interesse pela política" , e que "não havia testemunhado nenhuma repressão das SS contra poloneses ou judeus" durante a guerra. Ele obteve o apagamento de seu registro em 1955.
Seu livro Buch Isidor. Ein Zeitbild voll Lachen und Haß (O Livro do Isidoro. Uma imagem dos tempos cheios de risos e ódio) , publicado pela primeira vez em 1928 por Schweitzer e Goebbels e contendo notavelmente caricaturas anti - semitas do oponente de Goebbels, Bernhard Weiss , está incluído na lista de literatura a ser eliminada (de) na zona de ocupação soviética na Alemanha .
Considerado o “ilustrador Goebbels”, é amplamente boicotado. No entanto, ele encontrou trabalho como designer de cartazes para o Gabinete de Imprensa e Informação do Governo da Alemanha Ocidental e como ilustrador na imprensa de extrema direita , como a Deutsche Wochen-Zeitung . Ele desenha cartazes para o Partido dos Bons Alemães (de) . É autor de cartazes anticomunistas como os famosos: “Até onde? Até a parada de Moscou ”.
Sob o nome de Herbert Sickinger, ele trabalha como professor de pintura para gerações de alemães e americanos. Ele cria novas obras com, como uma revista descreve, "símbolos pacíficos vêm à tona - aldeias felizes, ruínas ornamentadas, flores, crianças, bosques e prados . "
Os designs de Hans Schweitzer são caracterizados por um estilo figurativo limpo. Ele foi influenciado pelos futuristas italianos e assumiu seus métodos de expressar ação e movimento. Ele também usou as verdadeiras cores da natureza. Sua arte também foi influenciada por sua proximidade com Otto Strasser (que ele mais tarde suspeitou ser judeu) e a ala socialista-revolucionária do partido.
Ele foi inspirado xilogravuras alemães do XVI th século .
Ele é considerado como tendo expressado a primeira "arte nazista" e goza da admiração de seus pares, como Robert Scholz, que descreve seus desenhos como uma "manifestação positiva de vontade combativa com símbolos de mentes e ideias" .
Ele era radicalmente antimoderno e oposto ao que considerava arte degenerada. Suas criações são marcadas por um significativo anti-semitismo. Ele usou amplamente contra os judeus os estereótipos racistas que ajudou a disseminar. Ele mesmo observa que "a fonte da caricatura política é o ódio" .
Seus desenhos, e os de outros propagandistas, são marcados por “extrema violência, que chocou, mas também atraiu muito. A sua mensagem ancorou-se numa dinâmica ainda maior porque as caricaturas, brochuras e cartazes faziam parte de um todo que culminou na ameaça e no uso efetivo da força ” .
Além de seu impacto na época, os pôsteres acima foram usados extensivamente após a Segunda Guerra Mundial como ilustrações do fenômeno nacional-socialista e, portanto, foram vistos por várias gerações de crianças em idade escolar em particular.
Expôs no XXIII ª Bienal de Veneza em 1942 com Olaf Gulbranson e Eduard Thöny em um espaço dedicado à caricatura de guerra.