Heiner Müller

Heiner Müller Descrição desta imagem, também comentada abaixo Heiner Müller fala em uma manifestação de protesto na Alexanderplatz em 4 de novembro de 1989, pouco antes da queda do Muro de Berlim . Data chave
Nome de nascença Reimund Heiner Müller
Aniversário 9 de janeiro de 1929
Eppendorf
Morte 30 de dezembro de 1995
Berlim
Autor
Linguagem escrita alemão
Gêneros escritor, dramaturgo

Trabalhos primários

Máquina Hamlet , La Mission , Quartett

Heiner Müller , nascido em9 de janeiro de 1929em Eppendorf , morreu em30 de dezembro de 1995em Berlim , é poeta, dramaturgo e diretor de teatro alemão .

Após a Segunda Guerra Mundial , ele optou por permanecer na nascente República Democrática Alemã (RDA), por razões políticas e pessoais. No entanto, desde o início da década de 1960, seu trabalho foi sujeito a censura, e seu reconhecimento seria principalmente no Ocidente .

Ele dedica sua escrita principalmente ao teatro, com em particular a reescrita de velhos mitos ou peças antigas, por exemplo Hamlet-machine , Philoctète , Horace , Anatomie Titus Fall of Rome , Medea-material . Considerado pós-moderno, seu trabalho é frequentemente visto como pessimista, até mesmo cínico, e como uma análise do declínio do Ocidente e seus fracassos, especialmente os políticos.

Biografia

Heiner Müller nasceu na Saxônia em 1929. Seu pai, militante do Partido Social Democrata Alemão (SPD), foi preso em 1933 pelo regime nazista , o que marcou fortemente o jovem Heiner, que mais tarde contará esse episódio no conto O Pai . Após esta prisão, Heiner Müller sente a exclusão imposta a ele pelas outras crianças. Com sua mãe, ele pode ir ver seu pai no campo onde está internado. Nesse período, sua mãe lutou para encontrar trabalho e se tornou costureira em uma fábrica. Seu pai foi autorizado a voltar para casa em 1934.

De 1939 a 1947 ele morou com seus pais em Waren . Ele trabalha lá na biblioteca. Em 1947, juntou-se ao Partido Socialista Unido da Alemanha (SED). No entanto, ele rapidamente pareceu desapontado, e até o final da década de 1980 foi monitorado pela Stasi . A partir de 1950, publica resenhas literárias nas revistas Sonntag e Aufbau . A partir de 1958 trabalha no Maxim Gorky Theatre e começam a ser encenadas suas primeiras peças. Após a construção do Muro de Berlim em 1961, sua peça The Displaced foi banida e ele foi excluído do Sindicato dos Escritores. Sua peça Mauser , escrita em 1970, foi censurada na RDA e estreada nos Estados Unidos .

Ele é um dos intelectuais que pediram a revolta do povo na RDA e, notavelmente, fez um discurso na frente da multidão em Berlim Oriental em4 de novembro de 1989, poucos dias antes da abertura do Muro .

A partir do final da década de 1980, tornou-se diretor e dirigiu ele mesmo suas peças no Deutsches Theater de Berlim . Nos últimos anos de sua vida, encenou em Bayreuth sua peça Quartett , La Résistible Ascension d'Arturo Ui de Bertolt Brecht e Tristan und Isolde de Wagner .

Ele morreu em 30 de dezembro de 1995de câncer na garganta . Ele está enterrado no cemitério Dorotheenstadt em Berlin-Mitte .

Trabalhar

Pós-modernismo

A máquina Hamlet de Müller começa com uma frase que se tornou famosa: “Eu era Hamlet. Fiquei na praia e conversei com o surf BLABLA, atrás das ruínas da Europa,  “evocando o fim da cultura européia.

O teatro de Müller é composto principalmente de reescritas de mitos antigos. O dramaturgo estabelece o que chama de "diálogo com os mortos". Sófocles , Eurípides , Shakespeare ( máquina de Hamlet ) ou mesmo Laclos ( Quarteto ) são sucessivamente invocados.

Questionado sobre o que constitui para ele o verdadeiro teatro pós-moderno, Müller responde em tom de escárnio: “O único pós-modernista que conheço é August Stramm que foi modernista e trabalhou num posto”.

Escrita

Quando questionado sobre por que escreve, Heiner Müller responde que é uma questão muito nobre, para a qual ele tem uma resposta muito primitiva: se não escreve, não consegue dormir. Escrever é para ele algo terapêutico. Ele também afirma que busca quebrar as ilusões dos espectadores, e não quer que as pessoas saiam de suas peças felizes, mas que se sintam muito sozinhas.

Posicionamento político e recepção do trabalho

O posicionamento político de Heiner Müller é complexo, o que levou a interpretações errôneas tanto no Oriente como no Ocidente . Como o dramaturgo foi censurado na RDA desde o início dos anos 1960, suas peças não são mais apresentadas em seu país; são publicados em papel, mas depois lidos apenas por um pequeno número de pessoas, porque sua publicação não é veiculada por quase nenhum órgão de imprensa. Assim, quando são representados na RFA, onde são aclamados desde os anos 1970, são frequentemente apresentados como obras de um adversário do regime da RDA, que no entanto sempre rejeitou.

Recepção na GDR

Nos primeiros dias de seu trabalho dramatúrgico, Heiner Müller queria realmente mostrar a RDA, sem criticar ou elogiar. Em 1957, sua peça Der Lohndrücker ( The Wage Breaker ) foi bem recebida pela imprensa comunista, que a viu como um exemplo de peça que contribuiu para a construção do socialismo; mas a encenação que fará em 1991 mostra que uma segunda leitura é possível, segundo ele podemos ver “o nascimento de um estado de doença desde o seu nascimento” . A polêmica eclodiu durante a criação de Die Umsiedlerin oder das Leben auf dem Lande ( Os deslocados ou a vida no campo ) (1961), que trata das reformas agrárias em curso na RDA. Heiner Müller é então tratado pela imprensa comunista como "Beckett do Leste" ou "reacionário" .

Seu desejo de realmente mostrar a construção da RDA o leva a entrar em conflito com os discursos oficiais. Mas Heiner Müller continua montando algumas peças, enquanto outras permanecem censuradas. A peça Édipo-Tirano foi encenada no Deutsches Theater em 1967, e parece entrar na perspectiva do interesse pela releitura de textos antigos, estimulado pelo poder político, que queria engajar intelectuais para reler a tradição literária em relação a a nova humanidade sendo construída. Na década de 1970, o poder político afrouxou o controle sobre a cultura. Suas peças passaram por diferentes tratamentos: a peça Ciment foi interpretada pelo Berliner Ensemble em 1973; Macbeth , muito criticado, foi proibido de dirigir, mas foi publicado em revista; Mauser permanece banido até o fim da RDA. A posição crítica de Müller serve sobretudo ao poder para criar um álibi democrático, tudo relativo dado que persiste a censura.

A partir da década de 1980, com seu crescente sucesso no Ocidente, as autoridades não podiam mais ignorá-lo. Em 1980, montou a peça La Construction . Suas produções têm certo sucesso, que pode ser explicado em parte pelo fato de que o teatro permitiu um debate político ersatz, impossível em outro lugar; o público está então em busca de alusões políticas, o que acarreta uma atração por autores previamente censurados. Müller foi eleito em 1984 para a Academia de Artes da RDA . No ano seguinte, ele recebeu o Prêmio Nacional da República Democrática Alemã , o maior prêmio concedido a um escritor. Em 1988, ele voltou ao Sindicato dos Escritores. Em 1988 e 1989, suas peças Mauser , Hamlet-machine , Germania Mort à Berlin , Quartett , Vie de Gundling apareceram e foram encenadas pela primeira vez.

Bibliografia

Teatro

Testes e entrevistas

Staging

Adaptações

Estudos sobre Heiner Müller

Prêmios e prêmios

Notas e referências

  1. Jean Jourdheuil , Prefácio a Philoctète , Éditions de Minuit, 2009, Paris, página 10
  2. "  " Horace ", de Heiner Müller  "
  3. Entrevista com Heiner Müller no Festival d'Avignon no site INA.fr, consultado em 9 de novembro de 2013
  4. Florance Baillet, Heiner Müller , Belin, 2003 , p.  10
  5. Florença Baillet, Heiner Müller , Belin, 2003 , p.  12
  6. Florence Baillet, Heiner Müller , Belin, 2003 , p.  14
  7. Florence Baillet, Heiner Müller , Belin, 2003 , p.  15
  8. Florence Baillet, Heiner Müller , Belin, 2003 , p.  16
  9. Florence Baillet, Heiner Müller , Belin, 2003 , p.  17

Veja também