Diretor do museu |
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Aniversário |
15 de setembro de 1895 Dresden |
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Morte |
9 de novembro de 1956(61 anos) Düsseldorf |
Nacionalidade | alemão |
Atividades | Negociante de arte , historiador da arte |
Pai | Cornelius Gurlitt ( em ) |
Irmãos |
Cornelia Gurlitt ( d ) Wilibald Gurlitt |
Cônjuge | Helene Gurlitt ( d ) |
Crianças |
Cornelius Gurlitt Benita Gurlitt ( d ) |
Campo | A história da arte |
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Sócio comercial | Raphaël Gérard ( d ) |
Hildebrand Gurlitt (15 de setembro de 1895em Dresden -9 de novembro de 1956em Düsseldorf ) é um negociante de arte e historiador da arte alemão. Ele liderou o King Albert Museum (de) de Zwickau e a associação artística de Hamburgo . Ele participou da venda de " arte degenerada " durante a era nacional-socialista e é considerado um aproveitador da guerra .
Em 2011, mais de 1.400 obras de arte suspeitas de terem sido saqueadas foram descobertas em seu filho Cornelius Gurlitt , 300 das quais teriam feito parte da exposição nazista Arte Degenerada . Este caso foi revelado ao público em3 de novembro de 2013pela revista alemã Focus .
Hildebrand Gurlitt é de Dresden . Ele é filho do historiador de arte Cornelius Gurlitt (de) . Seu avô é o pintor paisagista Louis Gurlitt . Um de seus irmãos é o musicólogo Wilibald Gurlitt , e um de seus primos é o negociante de arte Wolfgang Gurlitt (de) . Através de sua avó Elisabeth Gurlitt (nascida Lewald), ele veio de uma família de origem judaica.
Em 1923 casou-se com a dançarina Helene ("Lena") Hanke, conhecida pelo nome artístico de "Bambula", uma das primeiras alunas de Mary Wigman . Ele tem com ela um filho, Cornelius Gurlitt , nascido em 1932 em Hamburgo (e falecido em 2014 em Munique), e uma filha Nicoline Benita Renate, nascida em 1935 em Hamburgo e presumivelmente falecida em 2012.
Ele estudou história da arte , primeiro em Dresden , depois a partir de 1919 em Berlim , e depois na Universidade de Frankfurt am Main , onde defendeu em 1924 sua tese de doutorado sobre a história da arquitetura da igreja Katharinenkirche (de) de Oppenheim com Rudolf Kautzsch ( de) .
Entre o 1 ° de abril de 1925 e a 1 r abr 1930, Hildebrand Gurlitt dirige o King Albert Museum (de) em Zwickau, inaugurado em23 de abril de 1914. Este museu municipal, que hoje abriga uma coleção de arte (de) , foi construído para abrigar a biblioteca da escola municipal, que em 1868 doou seu acervo de minerais, manuscritos do arquivo municipal, obras de arte pertencentes à cidade, também a partir da coleção da associação de amantes de antiguidades. A nomeação de Hildebrand Gurlitt como o primeiro diretor titular do museu deve marcar o início da construção de uma coleção de arte moderna. Enfatiza obras de pintores contemporâneos e organiza inúmeras exposições.
Em 1925, Hildebrand Gurlitt expôs obras de Max Pechstein em uma grande exposição para a qual também adquiriu obras para o museu. Em 1926, foi a vez de Käthe Kollwitz e da jovem escola de Dresden. Em 1927, ele mostrou obras de Erich Heckel e Karl Schmidt-Rottluff . Em 1928, dedica uma exposição a Emil Nolde . Ao mesmo tempo, ele se interessa pelos pintores Oskar Kokoschka , Emil Nolde , Lovis Corinth , Max Liebermann , Max Slevogt , Ernst Ludwig Kirchner , Otto Dix , Lyonel Feininger , Paul Klee e Wassily Kandinsky . Ele está em contato pessoal com muitos artistas de sua época, por exemplo, com Ernst Barlach .
Hildebrand Gurlitt confiou ao Instituto Bauhaus a disposição e decoração do museu, uma renovação apresentada ao público em 1926 e que teve muito sucesso a nível nacional. A imprensa local é, pelo menos em parte, mais crítica em relação à renovação do museu e, especialmente, aos gostos modernos de Gurlitt. Uma campanha de imprensa ataca as aquisições de arte moderna de Gurlitt e destaca a situação financeira da cidade de Zwickau, o que influenciará sua demissão em1 r abr 1930.
Os sucessores de Gurlitt Sigfried Asche (de) e Rudolf von Arps-Aubert terão uma atitude muito mais contida sob o nazismo e privilegiarão temas de coleção inócuos.
Hildebrand Gurlitt não perdeu sua posição em Zwickau apenas por causa de seu compromisso com a arte moderna então proibida e pelo lado dos gastos, mas também por causa de seu sangue não puramente “ariano” . Sua avó era Elisabeth Gurlitt, nascida Lewald, irmã da escritora judia Fanny Lewald , que descendia de uma família judia. EntreMaio de 1931 e Junho de 1933, ele é diretor da associação artística de Hamburgo.
Em Hamburgo, também, os nazistas se posicionaram contra a concepção de arte de Hildebrand Gurlitt. O escultor Nacional-Socialista e alto funcionário da "União pela Luta pela Cultura Alemã" ( Kampfbund für deutsche Kultur ) Ludolf Albrecht , que havia sido nomeado o5 de março de 1933representante da associação Reich de artistas visuais da Alemanha ( Reichsverband bildender Künstler Deutschlands (de) ) para a região Noroeste, já no controle, declara que a associação artística de Hamburgo “promove o movimento artístico internacional e bolchevique”. Gurlitt ainda pode montar uma exposição de arte moderna italiana emAbril de 1933, com o apoio temporário do Nacional Socialista Erster Bürgermeister (de) (primeiro prefeito) de Hamburgo Carl Vincent Krogmann (de) no lugar desde8 de março, em que também exibe obras alemãs modernas. Mas as pressões rapidamente se tornam muito fortes, entre outras coisas porque seu protetor Carl Vincent Krogmann, que não se opunha à arte moderna, busca seus próprios objetivos nacional-socialistas. Ele para de proteger Hildebrand Gurlitt e começa a dissolver a associação cultural. Gurlitt foi forçado a renunciar ao cargo em14 de julho de 1933.
Seu sucessor é o bom amigo do Gauleiter de Hamburgo Karl Kaufmann , Friedrich Muthmann (de) .
Depois de ser despedido, ele ganhou sua independência estabelecendo-se como negociante de arte em Hamburgo com a empresa Kunstkabinett D r H. Gurlitt . Teve muito sucesso: “Ofereceu a melhor arte de dimensão internacional desde os mestres antigos e os mais jovens, mas também, na mão, a“ arte degenerada ”” . Como o comércio de arte "degenerada" era proibido, Hildebrand Gurlitt conduzia esses negócios clandestinamente para que ninguém soubesse das transações ilegais.
Em 1937, eclodiu um escândalo em torno de uma exposição de pinturas de Franz Radziwill . A associação estudantil Nacional Socialista se volta contra o professor Wilhelm Niemeyer da Academia de Belas Artes ( Kunsthochschule ), que fez o discurso inaugural. Para Gurlitt, isso representa uma ameaça de fechamento de sua “oficina”. Os oficiais do partido dão a conhecer o que sabem sobre a avó judia de Gurlitt, e a ameaça agora não é apenas o seu negócio de arte, mas toda a sua existência, já que é considerado "mestiço". Mas como os poderosos de Hamburgo fizeram negócios lucrativos com ele e depois, e depois usaram seu conhecimento em aquisições de arte saqueada, essas acusações nunca foram feitas de maneira oficial ou pública.
No mesmo ano, Hildebrand Gurlitt tentou ganhar Hans Barlach para sua causa para a decoração do tímpano da Igreja de São Pedro em Hamburgo (de) , que Barlach recusou para não interferir com seus patronos, incluindo a empresa de tabaco Hermann Bernhard Fürchtegott Reemtsma (1892–1961). Ele também pediu a Barlach um esboço de uma fonte batismal para a Igreja de St. John ( Johanneskirche ) em Hamm .
A venda de obras vanguardistas ou modernas é possibilitada pela "lei da3 de maio de 1938sobre a retirada de obras de arte degenerada ”( Gesetz über die Einziehung von Erzeugnissen entarteter Kunst ), que prevê que as obras anteriormente na posse de nacionais do Reich ou de pessoas jurídicas do Reich podem ser confiscadas em benefício do Reich. As obras que deveriam ser convertidas em moeda estrangeira no exterior estão armazenadas no Palácio de Schönhausen . Como parte desta venda ( Verwertungsaktion ), as vendas e trocas são confiadas a quatro negociantes de arte, incluindo Hildebrand Gurlitt.
Apesar dos danos causados pelos nazistas ao fazerem com que perdesse seu lugar em Zwickau e Hamburgo, ele foi contratado como comprador para o " Führermuseum " e também foi contratado pelo Ministério da Propaganda para vender a " arte degenerada " dos alemães museus no exterior. Como parte dessa acusação, ele também conseguiu vender obras confiscadas para colecionadores alemães. O Museu Sprengel, em Hanover, é um dos que mais aproveitaram. A pintura Marschlandschaft mit rotem Windrad de Karl Schmidt-Rottluff é uma das que Bernhard Sprengel (de) adquiriu dessa forma.
Não está claro o destino de muitas obras que mudaram de dono ou ficaram guardadas nos porões do Ministério da Propaganda .
Em 1943, Hildebrand Gurlitt foi apontado como o principal comprador na França por Herrmann Voss , responsável pelo gigantesco projeto do museu Führermuseum em Linz ( Sonderauftrag Linz ). Gurlitt torna-se assim um jogador importante no projeto. Na França, várias administrações foram responsáveis pelo roubo de bens culturais pertencentes a instituições públicas ou privadas (Museu do Exército, Biblioteca Polonesa, consistórios e associações religiosas, etc.), indivíduos judeus, maçons ou qualquer pessoa considerada pelas autoridades nazistas como inimigos da o estado (em alemão: Staatsfeind ). A Embaixada do Reich em Paris, sob a autoridade de Otto Abetz , foi a primeira a se envolver na apreensão de coleções particulares, deJulho de 1940. Depois foi a vez do Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg (ERR), teoricamente colocado sob a autoridade de Alfred Rosenberg , mas na realidade de Hermann Goering , em particular por meio do diretor deste serviço em Paris, Kurt von Behr , e por meio de seu representante pessoal neste serviço, Bruno Lohse . O ERR mudou-se para Paris no outono de 1940. Outros serviços também estiveram envolvidos no saque de coleções, como o Devisenschutzkommando , responsável por esvaziar cofres de bancos alugados por particulares, ou o Sonderkommando Künsberg e o Sonderauftrag Linz . O corpo militar Kunstschutz participou parcialmente do saque de obras possuídas por judeus e as entregou à equipe de Rosenberg .
Após o bombardeio de Dresden emFevereiro de 1945, a família mudou-se temporariamente com a mãe em Possendorf (de), perto de Dresden. De lá, Hildebrand Gurlitt, sua esposa e dois filhos embarcam em um avião e chegam em25 de março de 1945de caminhão até o castelo de Freiherr Gerhard von Pölnitz (de) , que ele conheceu em Berlim, em Aschbach (de) perto de Bamberg . Lá, ele foi preso pelos militares dos EUA e colocado em prisão domiciliar .
De acordo com o depoimento de Hildebrand Gurlitt (foto) , ele teria transportado caixotes de obras de sua coleção no caminhão que havia anteriormente depositado em vários locais da Saxônia . As caixas são apreendidas pela unidade especial do programa Monumentos, Belas Artes e Arquivos , depois levadas para Bamberg e, finalmente, armazenadas no Ponto de Coleta Central de Wiesbaden . Hildebrandt Gurlitt então ficou em Aschbach, onde se hospedou na casa da floresta do castelo. Em seguida, fez a viagem de volta e pediu a restituição das pinturas, que obteve cinco anos depois, em 1950. Os " Homens dos Monumentos ", como eram chamados os membros da unidade especial, estavam então mais particularmente preocupados com a devolução dos saqueados. obras provenientes dos países ocupados e trazidas para a Alemanha nos seus países de origem, sendo então as autoridades desses países responsáveis pela sua devolução às pessoas em causa. No começo deJunho de 1945, Hildebrand Gurlitt é entrevistado pelo tenente americano Dwight McKay sobre seu papel como negociante de arte para os nazistas. De acordo com o relato desta investigação, Hildebrand Gurlitt descreveu como foi contratado no início de 1943 por Hermann Voss , o chefe da Sonderauftrages Linz responsável pela construção das coleções do Führermuseum , para ajudá-lo a comprar obras de arte na Paris ocupada. Gurlitt nega qualquer envolvimento no comércio de arte saqueado na França. A se acreditar no Süddeutsche Zeitung em 2013, as investigações aliadas não se concentraram na "arte degenerada" (os modernos) que Hildebrand Gurlitt exportou com permissão oficial dos nazistas no exterior, mas em obras de origem francesa. Obras de Courbet , Oudry e Degas , todas legalmente adquiridas no mercado de arte parisiense em 1942, fariam pensar em arte roubada.
Após a guerra, Hildebrand Gurlitt é objeto de um procedimento ( Spruchkammerverfahren (de) ) no âmbito da desnazificação . Ele consegue ser reabilitado por uma absolvição emJunho de 1948uma jurisdição especializada ( Spruchkammer ) por causa da ancestralidade judaica, sua não filiação a organizações nazistas e seu envolvimento na promoção dos Modernos; perante este tribunal, Gurlitt indica para o ano de 1943 uma renda tributável de 178.000 reichsmarks, e para o ano de 1945 uma propriedade avaliada em 300.000 reichsmarks. Durante o processo, uma carta de Max Beckmann endereçada a Gurlitt em 1946 é considerada um testemunho de defesa.
Em 1947, ele retomou o contato com outros profissionais do mercado de arte e tentou negociar o que afirmava saber sobre as obras saqueadas pelos nazistas. Nesse período, Hildebrand Gurlitt ainda queria investir em um museu. Em 1948, ele assumiu o comando do Kunstverein für die Rheinlande und Westfalen , um instituto para a promoção da arte contemporânea em Düsseldorf .
Hildebrand Gurlitt morreu em 9 de novembro de 1956como resultado de um acidente de trânsito. Leopold Reidemeister detém o24 de janeiro de 1957um discurso em sua memória. Ele está enterrado no Cemitério do Norte (Düsseldorf) . Uma rua de Düsseldorf no distrito de Bilk leva o seu nome desde 1965.
Hildebrand Gurlitt acumula em seu nome uma coleção particular consiste principalmente em obras de avant-garde ou sob a arte moderna do início do XX ° século (em alemão: klassische Moderne ). Parte da coleção foi confiscada em 1945 e armazenada no Central Collecting Point (de) em Wiesbaden, mas foi devolvida em 1950: o chefe do Alto Comissariado para a Alemanha Ocupada autorizou a devolução a Gurlitt de 134 pinturas e desenhos. Em 1956, as obras da coleção foram expostas em Nova York e São Francisco.
Dentro fevereiro de 2012, 1.285 obras sem moldura e 121 obras em moldura, muitas das quais tinham sido declaradas perdidas desde o período nacional-socialista, foram descobertas no apartamento de Cornelius Gurlitt , filho de Hildebrand Gurlitt, em Munique , e foram apreendidas. Entre eles estão 300 obras confiscadas em 1937 como consideradas obras de arte degenerada e 200 outras obras procuradas como obras confiscadas sob o Terceiro Reich (em alemão: NS-Raubkunst ). Esses números não foram confirmados pelo promotor público alemão. Algumas obras são de grande valor, especialmente pela avant-garde ou artistas modernos , como Marc Chagall , Ernst Ludwig Kirchner , Paul Klee , Oskar Kokoschka , Franz Marc , Henri Matisse e Emil Nolde , mas também pintores franceses do XIX ° século como Gustave Courbet , Auguste Renoir e Claude Monet (alguns dos quais foram declarados por Gurlitt sob juramento como destruídos).
A investigação de proveniência destas obras, com vista à eventual restituição aos beneficiários dos legítimos proprietários, é efectuada pelo Deutsches Zentrum Kulturgutverluste , sob a direcção de Andrea Baresel-Brand.