Joel engel

Joel engel Imagem na Infobox. Joel Engel, por volta de 1924. Biografia
Aniversário 16 de abril de 1868
Berdyansk
Morte 11 de fevereiro de 1927(58 anos)
Tel Aviv
Enterro Cemitério Trumpeldor ( em )
Nome na língua nativa Юлий Дмитриевич Энгель
Nacionalidades Palestina Mandato
Russo
Treinamento Universidade Nacional de Kharkiv do Conservatório Tchaikovsky de Moscou
Atividades Compositor , crítico de música , professor , musicólogo , etnomusicólogo , jornalista
Período de actividade Desde a 1900
Outra informação
Trabalhou para Universidade Nacional de Kharkiv

Joel (ou Yoel) Engel (em russo  : Юлий Дмитриевич (Йоэль) Энгель; Yuliy Dmitrievich (Yoel) Engel  ; em hebraico  : יואל אנגל , Berdiansk , 16 de abril de 1868- Tel Aviv , 11 de fevereiro de 1927) é um crítico de música , compositor , folclorista , musicólogo e uma das principais figuras do movimento da arte musical judaica. Nasceu na Rússia e depois se estabeleceu em Berlim e depois na Palestina. Engel é chamado de "o verdadeiro pai fundador do renascimento moderno da música judaica".

Como compositor, professor e organizador, Engel inspira toda uma geração de músicos clássicos judeus a redescobrir suas raízes étnicas e criar um novo estilo de música nacionalista judaica, inspirado no movimento musical nacional na Rússia, Eslováquia, Hungria e em outros lugares. Na Europa. Este estilo desenvolvido por compositores Alexander Krein , Lázaro Saminsky , Mikhail Gnesine , Solomon Rosowsky e outros - tem sido uma grande influência sobre a música de muitos compositores do XX °  século, assim como a música popular israelense . Seu trabalho de preservar a tradição musical do shtetl - aldeia judaica da Europa Oriental, o XIX th  century - tornou hoje possível renascimento da música klezmer .

Biografia

Treinamento

Engel nasceu com o nome de Yuliy Dmitriévitch Engel, em Berdiansk , agora na Ucrânia . Ao contrário da maioria das famílias judias da época, ele cresceu fora da zona de resistência , uma zona legal designada pelo czar para a residência dos judeus. Seus pais são judeus seculares e seu pai lhe ensina piano sem a intenção de que se torne músico. Engel estudou direito na Universidade Nacional de Kharkiv (bacharelado em 1890), ao lado de música na Academia e, mais tarde, a pedido de Pyotr Ilyich Tchaikovsky , que ouviu suas composições emMarço de 1893, ingressou no Conservatório de Moscou , onde estudou (composição e teoria musical) com Taneïev e Ippolitov-Ivanov .

Depois de se formar no conservatório (1897), Engel trabalhou por vinte anos como crítico de música para o influente jornal russo, Les Nouvelles russes ( Russkie Vedomotsi ), até 1918, também traduzindo muitos artigos musicológicos alemães para o russo, em particular o léxico de Riemann . Ele se tornou uma figura influente na vida musical russa, apoiando compositores que escreveram no estilo folclórico nacional russo.

Interesse pela música judaica

De acordo com Jacob Weinberg (1879–1956), pianista, compositor e colaborador próximo de Engel, este último não tinha interesse na música judaica até que conheceu Vladimir Stasov em 1899. Stasov, é um crítico de arte e um líder do nacionalismo russo na arte e música. De acordo com Weinberg, Stasov chamou Engel, dizendo: “onde está o orgulho nacional de seu próprio povo? " Engel de repente percebe o que está em jogo e desenvolve um profundo interesse pelas raízes musicais judaicas.

Durante o verão de 1900, Engel voltou para casa em Berdyansk e colecionou melodias do folclore iídiche . No ano seguinte, ele organizou conferências-concertos em Moscou e São Petersburgo, que incluíam apresentações musicais que colecionou e arranjou, e no ano seguinte ingressou na sociedade etnológica e antropológica de Moscou.

Engel dedicou os anos seguintes a coletar e arranjar música folclórica judaica, realizando concertos e encorajando outros compositores judeus a redescobrir suas raízes nacionais e criar um estilo musical judaico nacional.

Sociedade de São Petersburgo e The Dybbuk

Em 1908, Rosovsky, Saminsky e outros associados de Engel fundaram a Associação de Música Folclórica Judaica. Engel desempenha um papel na organização de seu primeiro concerto, onde muitas de suas canções são executadas. A associação publica as obras de Engel e de outros compositores nacionalistas judeus e organiza concertos em toda a Rússia. Diversas estrelas da vida musical da época participaram desses concertos, incluindo a violinista Jascha Heifetz (como uma criança prodígio) e Joseph Achron , o pianista Leopold Godowsky e o violoncelista Gregor Piatigorsky .

Em um artigo de 1914, Saminsky relata o primeiro concerto da música de Engel em São Petersburgo, tudo sob os auspícios da associação, o 12 de abril de 1909 : “Os jovens compositores judeus de São Petersburgo ouviram pela primeira vez as disposições artísticas das canções folclóricas judaicas de Engels [...] e ficaram muito surpresos que esse valor cultural e nacional pudesse resultar de tal empreendimento. Este concerto estimulou os jovens compositores de Petersburgo no período seguinte a criar e executar toda uma série de canções judaicas. "

Em 1912, Engel se juntou ao escritor e etnógrafo Shalom Anski em uma expedição pela área de residência para coletar canções populares da comunidade judaica. Os pesquisadores gravam as canções em cilindros de cera, usando o fonógrafo recentemente inventado por Thomas Edison. Foi um dos primeiros usos do fonógrafo na pesquisa etnomusicológica, técnica desenvolvida na Hungria por Béla Bartók quatro anos antes.

Engel escreveu a música para a peça de Ansky, The Dibbouk ou Between Two Worlds . A peça, que conta a história de uma noiva possuída pelo espírito, foi produzida pelo Teatro Habima (Moscou) e se tornou um sucesso internacional. O teatro percorreu a Europa Oriental com a peça e a trilha sonora de Engel ganhou fama. Mais tarde, ele retrabalhou a partitura em suite para orquestra de cordas e clarinete. Foi para Engel, seu primeiro trabalho para o palco e seu único trabalho importante; suas outras composições são canções e pequenas peças instrumentais, incluindo 50 canções folclóricas judaicas publicadas em 1916.

A cooperação contínua entre Engel e o teatro Habima nunca se materializou, pois a companhia de teatro experimentou turbulências políticas devido ao novo regime pós-revolucionário russo e acabou sendo forçada a emigrar; primeiro para a América e depois para a Palestina, onde acabou se tornando a companhia nacional de teatro em Tel Aviv . Engel vive de seu trabalho como professor de música em uma escola judaica para crianças abandonadas ou órfãs, nos arredores de Moscou, onde desenvolve sua própria abordagem pedagógica. Em vez de focar na teoria musical, ele cria um “programa de escuta”. “Não é necessário - e é enfadonho para todos - ... ensinar que um segundo é dissonante e um terceiro está em uníssono ... Pelo contrário, devemos antes ... deixar [as crianças] ouvirem bem música ... aprender a amar, desfrutar e vivê-la ”, escreve ele. esta abordagem é o início de uma revolução na pedagogia da música.

Berlim e Palestina

Em 1922, a Associação enviou Engel em missão à Alemanha, a fim de promover o movimento da nova música judaica. Engel realiza uma série de concertos em Berlim e Leipzig , incluindo apresentações de canções e peças instrumentais de Engel, Kreïn, Gnesin, Rosowsky e outros. Entre os artistas desses concertos estava Gregor Piatigorsky .

No ano seguinte, Engel abriu uma editora musical em Berlim, a "Juwal Verlag", tornando-se a principal editora dos compositores da associação, editora de edições de canções e música de câmara do novo estilo judaico. Porém, apesar de sua intensa atividade na Alemanha, como compositor, editor e organizador de espetáculos, Engel não se deu por satisfeito e decidiu se estabelecer na Palestina.

Agora um compositor renomado no mundo judaico, a chegada de Engel é aguardada com ansiedade pela comunidade judaica em Tel Aviv e Jaffa . Foi-lhe oferecido um cargo de professor de teoria no Conservatório Shulamit e falou-se na criação de um conservatório sob sua direção. Engel mudou-se para a Palestina em 1924.

Desde o momento em que chegou, Engel se dedicou a ensinar e compor, principalmente canções folclóricas para crianças. Preocupado com o fato de as canções infantis da época serem européias com novas palavras em iídiche ou canções de shtetl em hebraico ou iídiche, Engel tentou criar um novo estilo nativo. “Como podemos cantar a canção da Diáspora na Terra Prometida? “, Ele escreveu em uma carta. Várias de suas novas canções são baseadas em melodias ou motivos iemenitas.

Durante sua vida na Palestina, Engel também esteve associado, a partir de 1925, ao grupo de teatro Ohel (em hebraico  : אוהל ), um dos primeiros teatros palestinos. Ele escreveu a música para a peça original "Neshef Peretz", que percorre os assentamentos judeus na Palestina. Ele organiza e dirige o Coro Ohel e escreve muitas novas canções para coro e solo, publicadas em três volumes. Suas canções eram muito populares e são cantadas em toda a Palestina.

Apesar da recepção calorosa que recebe, Engel luta para se ajustar à vida na Palestina. "Fui mimado em Moscou e Berlim", escreveu ele em uma carta em 1924. "... Aqui, ninguém sabe o que Engel, o compositor, escreveu então e o que escreve agora" . Seu estado de saúde está se deteriorando gradualmente e o11 de fevereiro de 1927, ele morreu em Tel Aviv.

Música

Engel é um dos primeiros, talvez o primeiro músico a reconhecer que a música judaica tradicional não se baseava no sistema tonal maior-menor que dominava a música clássica e popular da época. “A maioria das canções judaicas são construídas sobre modas antigas ( eólia, dórica, mixolídia e assim por diante)”, escreveu ele em 1900, “de vez em quando uma delas encontra-se maior ou menor; mas na maioria das vezes são modas que não estão escritas em nossos livros e podem ser chamadas de "orientais". Essa concepção harmônica fica evidente nas composições de Engel. Por exemplo, na Suíte Dybbuk , Opus 35, Engel usa uma quinta aumentada como a tônica do acorde, em vez de um acorde maior ou menor.

Além da suíte Dybbuk , para orquestra de cordas e clarinete, Engel não escreveu música orquestral, nem obras em grande escala como sinfonias, óperas, concertos. Todo o seu trabalho destina-se apenas ao piano, música de câmara ou canções. Ele freqüentemente usava combinações inovadoras em sua música de câmara. Por exemplo, o Adagio Mysterioso , opus 22, é composto para violino, violoncelo, harpa e órgão. Ele, como outros artistas do movimento musical da arte judaica, preferia canções com cordas obrigatórias . A música "Ahava Rahya", por exemplo, é destinada a vocais, violino, flauta, viola e órgão.

Muitas das canções de Engel são baseadas em canções tradicionais do folclore judaico. Por exemplo, sua canção de ninar Numi Numi Yaldaty (“durma, durma meu filho”), é uma variação da tradicional canção de ninar iídiche. No entanto, Engel costuma recorrer a outras fontes além da música judaica tradicional. Assim, Ahava Rahya , citado acima, é baseado em uma melodia árabe e a maioria das canções que ele compõe na Palestina é baseada em melodias iemenitas.

A música popular de Engel, que durante sua vida dominou a cena musical popular na Palestina, foi amplamente esquecida. No entanto, algumas de suas canções ainda são cantadas hoje. Isso inclui “Numi Numi”, uma das canções de ninar israelenses mais populares; “Omrim Yeshna Eretz”, canções infantis, “Geshem geshem mishamayim” e outros.

Escritos

(em russo)

Prêmio Engel

Um Prêmio Joel Engel foi estabelecido pela cidade de Tel Aviv e, a cada três anos, premia compositores, notadamente Menachem Avidom (1947 e 1956), Ben-Zion Orgad (1961) e Jacob Gilboa (1973).

Notas

(fr) Este artigo foi retirado parcial ou totalmente do artigo da Wikipedia em inglês intitulado "  Joel Engel (compositor)  " ( veja a lista de autores ) .
  1. Heskes 1998 , p.  12
  2. Schröder-Nauenberg 2007 , p.  42
  3. Ravina 1947 , p.  34
  4. Theodore Baker e Nicolas Slonimsky ( traduzido  do inglês por Marie-Stella Pâris, pref.  Nicolas Slonimsky), Dicionário biográfico de músicos [“  Dicionário biográfico de músicos de Baker  ”], t.  1: AG , Paris, Robert Laffont , col.  "Livros",1995( Repr.  1905, 1919, 1940, 1958, 1978), 8 th  ed. ( 1 st  ed. 1900), 4728  p. ( ISBN  2-221-06787-8 ) , p.  1164.
  5. Jacob Weinberg, Joel Engel, um pioneiro no renascimento da música judaica (lembranças pessoais 1902-1927) , citado em Heskes 1998 , p.  15
  6. Saminsky, Об еврейской музике (1914), citado em Schröder-Nauenberg 2007 , p.  43
  7. Ravina 1947 , p.  67
  8. Ravina 1947 , p.  86
  9. Ravina 1947 , p.  82
  10. Ravina 1947 , p.  107
  11. Ravina 1947 , p.  102
  12. Ravina 1947 , p.  48
  13. Flamenboym 1996 , p.  14
  14. "  FAU Judaica Sound Archives - 78-rpm List (Jewish Music)  " , Faujsa.fau.edu,31 de janeiro de 1922(acessado em 26 de maio de 2017 )
  15. [vídeo] "Numi Numi Yaldaty" no YouTube

Bibliografia e fontes

links externos