Aniversário |
30 de janeiro de 1697 Oberscheden , Eleitorado de Brunswick-Lüneburg |
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Morte |
12 de julho de 1773(em 76) Potsdam , Brandenburg March |
Atividade primária | músico, compositor, carteiro, escritor |
Alunos |
Frederico II da Prússia (flauta) Johann Friedrich Agricola (composição) |
Johann Joachim Quantz (nascido em30 de janeiro de 1697em Oberscheden no eleitorado de Brunswick-Lüneburg e morreu em12 de julho de 1773em Potsdam ), é um compositor barroco , flautista, membro da Escola de Berlim e professor de flauta do rei Frederico II da Prússia .
Multi-instrumentista , seu primeiro instrumento o violino, mas é conhecido por seus talentos na flauta, um instrumento para o qual ele é o autor de um tratado musical entre os mais importantes da xviii th século.
Johann Joachim Quantz nasceu em 1697. Era filho de um ferreiro de Oberscheden ( eleitorado de Hanover ). Interessado pela música desde muito cedo, vai regularmente a festivais populares e bailes de aldeia com o seu irmão mais velho, Jost Matthias, que por vezes se junta aos músicos. É destinado à forja e faz um ano de aprendizado, interrompido pela morte de seu pai em 1707. O jovem Quantz é então confiado a seu tio, Justus Quantz, músico da cidade de Merseburg , com quem inicia o aprendizado. Música. Quando seu tio morreu, seu genro Johann Adolf Fleischhack assumiu Quantz como aluno. Seu treinamento dura um total de cinco anos; ele aprendeu a tocar violino (seu principal instrumento), oboé , trompete (segundo e terceiro instrumentos respectivamente), trombone , trombeta , chifre , gravador , fagote , cello , viola da gamba e contrabaixo . Ele também estudou cravo com um de seus parentes organistas próximos , Johann Friedrich Kiesewetter, e também praticou harmonia e composição .
A partir de 1714, passou a viver como músico municipal, sucessivamente em Radeberg , Pirna e Mersebourg, depois foi contratado para a mesma função em Dresden emMarço de 1716. Em 1727 foi para Viena estudar composição com Jan Dismas Zelenka e Johann Joseph Fux . Em 1718, tornou-se oboísta do pequeno conjunto da Capela da corte de Augusto II da Polônia em Dresden . Foi só lá que ele começou a tocar flauta seriamente e teve aulas com o famoso flautista francês Pierre-Gabriel Buffardin , lotado na prestigiosa capela da Corte Saxônica em Dresden. Realizando seu Grande Tour pela Europa de 1724 a 1727, Quantz conheceu Domenico Scarlatti em Roma , onde aperfeiçoou suas habilidades com Francesco Gasparini na arte do contraponto , conheceu Johann Adolph Hasse , Alessandro Scarlatti e Farinelli em Nápoles , conheceu Jean-Marie Leclair em Torino e tornou-se amigo do grande flautista Michel Blavet em Paris ; em 1727, ele recusou a oferta de Georg Friedrich Handel de ficar em Londres e voltou a Dresden pela Holanda e Hanover .
Em 1728, Quantz foi promovido a flautista da Orquestra de Dresden , onde permaneceu até 1741. Em Berlim , foi notado pela Rainha da Prússia Sophie-Dorothée de Hanover , mãe do Príncipe Herdeiro Frederico , que, apesar da oposição de seu pai Frederico William , agora tem aulas de flauta regularmente com Quantz em Berlin, Ruppin e Rheinsberg . Quantz também se torna professor de flauta com o Margrave de Bayreuth .
Casou-se em 26 de junho de 1737 com Anna Rosina Carolina Schindler, viúva de um músico.
Em 1740, Frederico tornou-se rei da Prússia; ele então ofereceu a Quantz uma remuneração três vezes maior que a da corte de Dresden e isenção de encargos para a orquestra da Ópera . Quantz foi colocado sob as ordens diretas do rei e deu-lhe aulas diárias de flauta e composição. Ele acompanha Frédéric mesmo durante suas campanhas militares.
Como músico da câmara do rei e compositor da corte de Potsdam , Quantz foi durante trinta anos responsável pela organização dos concertos noturnos do rei. Carl Philipp Emanuel Bach e Franz Benda fazem parte deste círculo de elite dos músicos de câmara, mas só Quantz tem o privilégio de criticar o rei para o bem ou para o mal. Quantz escreveu cerca de seiscentas obras, a primeira a denotar a influência do estilo italiano, entre outros de Vivaldi , e posteriormente do estilo galante e Empfindsamkeit . Ele também especifica que sua forma de tocar e suas composições foram influenciadas pelo violinista Johann Georg Pisendel e por Johann Adolph Hasse .
Quantz escreveu sua autobiografia em 1754 para Friedrich Wilhelm Marpurg , concluída em 1762 para o projeto Storia della Musica do Padre Martini .
Johann Joachim Quantz morreu em Potsdam em 12 de julho de 1773, aos 76 anos, após uma breve doença. O rei Frederico mandou erguer um túmulo para ele com uma estátua da melancólica Euterpe no cemitério de Potsdam, e sua cidade natal de Scheden dedicou um memorial a ele em 1991.
Quantz, com PG Buffardin, fez muitas pesquisas sobre a flauta transversal . A partir de 1739, desejando trazer seus aperfeiçoamentos à confecção de instrumentos , fez suas próprias flautas, mas, por não pertencer ao Grêmio dos fabricantes de instrumentos, não pôde assiná-las. No serviço de Frederico II, ele recebeu 100 ducados para cada flauta fornecida ao monarca; ele construiu pelo menos dezoito para ele, oito dos quais agora são mantidos em museus.
Sem poder dar-lhe o crédito de ser o inventor, concentrou-se no anel de afinação da cabeça deslizante, no ajuste do parafuso da posição da rolha e na multiplicação dos corpos sobressalentes, ou seja, tudo o que pode afetar a precisão e o som quando o instrumento se adapta aos diferentes garfos . Ele prefere o ébano ao buxo e usa um furo com diâmetro maior do que o normal.
Por outro lado, Quantz se opõe à escala temperada , pregada em particular por seu organista contemporâneo Georg Andreas Sorge . Assim, é preferível que ele diferencie o mi bemol do ré sustenido ou o si sustenido de dó . Em 1726, ele acrescentou uma segunda tonalidade à flauta da flauta transversal , para permitir que apenas Mi bemol fosse tocado, diferenciando-a do Ré sustenido, mas que não foi reconhecida como essencial por seus contemporâneos e, em particular, Antoine Mahaut , que contesta o utilidade prática em seu Novo método para aprender rapidamente a tocar flauta transversal (Paris, 1759 ) e prefere "y [...] para complementar com o bocal", argumentando que "os fatores de hoje [...] fazem o buraco na chave comum a pouco maior do que o encienement [sic] para atenuar esses dois tons ” . A segunda chave de Quantz será largada depois dele.
“Prova de um método para aprender a tocar flauta transversal, com vários comentários a servir ao bom gosto musical, todo esclarecido pelos exemplos e pelo XXIV. tamanhos suaves, de Jean Joachim Quantz, músico da Câmara de Sua Majestade o Rei da Prússia ”(Berlin, Voß, 1752), traduzido de“ Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen… ”, mesmo editor.
Este tratado é um dos maiores do XVIII th século. Suas qualidades são elogiadas nos escritos de Friedrich Wilhelm Marpurg , Georg Philipp Telemann , Johann Mattheson , Jakob Adlung , Johann Friedrich Agricola , Johann Friedrich Reichardt , Johann Nikolaus Forkel , Johann Georg Sulzer , Johann Samuel Schro Philippeter , e é tacitamente apoiado por Carl Philippeter Emanuel Bach e Leopold Mozart , cujos tratados para teclado e violino, publicados pouco depois do de Quantz, inspiram-se nele e divergem muito pouco dele em substância.
As composições de Johann Joachim Quantz foram numeradas "QV" ( Quantz Verzeichnis ) no catálogo temático estabelecido por Horst Augsbach publicado em 1997. Algumas são identificadas como apócrifas .
Quantz deixa cerca de 600 obras. Suas composições são principalmente dedicadas à flauta transversal : cerca de 300 concertos , incluindo quatro para 2 flautas, cerca de 200 sonatas para flauta e baixo contínuo , cerca de cinquenta sonatas trio , 24 solos , 35 duetos , três sonatas para 3 flautas, seis quartetos … Para outros instrumentos, ele escreveu alguns concertos e sonatas para trompa , oboé ou fagote , e alguns para vários instrumentos. Ele também é autor de cerca de trinta peças vocais.
A maioria de suas obras existem apenas em manuscritos e podem ser encontradas na Staatsbibliothek em Berlim. Alguns foram editados durante sua vida:
Dada a grande produção de Quantz, apenas uma pequena parte de sua obra é registrada. Foi Jean-Pierre Rampal quem esteve na origem da sua redescoberta, ao gravar várias sonatas no início do LP :
O primeiro concerto publicado (nº 161, em Sol maior, catalogado QV5: 174 em 1997), portanto o mais conhecido, foi gravado a partir da década de 1960 por famosos intérpretes em flautas de Boehm : J.-P. Rampal (Philips 835.735 LY, 1964 ), Roger Bourdin duas vezes (Club français du Disque CFD 267, 1961, e Vogue CLVLX 337, 1969), Abbie de Quant (en) (HMV, 1973), Peter-Lukas Graf (Claves 50.808, 1978), Wolfgang Schulz (en ) (Telefunken, 1980), James Galway (RCA RD 60247, 1991), Patrick Gallois (DG 439 895-2, 1994) e vários outros, até Emmanuel Pahud em 2011, em CD para EMI (0 84220 2) e em DVD (Cmajor 711404).
Os pioneiros da interpretação historicamente informada ( Hans Martin Linde (en) , Gustav Scheck (de) , Frans Vester (nl) , Frans Brüggen , Barthold Kuijken , Jan De Winne , Stephen Preston (en) , Philippe Allain-Dupré) usaram o barroco flautas para gravações isoladas de sonatas nas décadas de 1960-1980, enquanto seus sucessores gravavam CDs monográficos: