Johann joachim quantz

Johann joachim quantz Descrição da imagem Johann Joachim Quantz.jpg.

Data chave
Aniversário 30 de janeiro de 1697
Oberscheden , Eleitorado de Brunswick-Lüneburg
Morte 12 de julho de 1773(em 76)
Potsdam , Brandenburg MarchDEU Mark Brandenburg COA.svg 
Atividade primária músico, compositor, carteiro, escritor
Alunos Frederico II da Prússia (flauta)
Johann Friedrich Agricola (composição)

Johann Joachim Quantz (nascido em30 de janeiro de 1697em Oberscheden no eleitorado de Brunswick-Lüneburg e morreu em12 de julho de 1773em Potsdam ), é um compositor barroco , flautista, membro da Escola de Berlim e professor de flauta do rei Frederico II da Prússia .

Multi-instrumentista , seu primeiro instrumento o violino, mas é conhecido por seus talentos na flauta, um instrumento para o qual ele é o autor de um tratado musical entre os mais importantes da xviii th  século.

Biografia

Johann Joachim Quantz nasceu em 1697. Era filho de um ferreiro de Oberscheden ( eleitorado de Hanover ). Interessado pela música desde muito cedo, vai regularmente a festivais populares e bailes de aldeia com o seu irmão mais velho, Jost Matthias, que por vezes se junta aos músicos. É destinado à forja e faz um ano de aprendizado, interrompido pela morte de seu pai em 1707. O jovem Quantz é então confiado a seu tio, Justus Quantz, músico da cidade de Merseburg , com quem inicia o aprendizado. Música. Quando seu tio morreu, seu genro Johann Adolf Fleischhack assumiu Quantz como aluno. Seu treinamento dura um total de cinco anos; ele aprendeu a tocar violino (seu principal instrumento), oboé , trompete (segundo e terceiro instrumentos respectivamente), trombone , trombeta , chifre , gravador , fagote , cello , viola da gamba e contrabaixo . Ele também estudou cravo com um de seus parentes organistas próximos , Johann Friedrich Kiesewetter, e também praticou harmonia e composição .

A partir de 1714, passou a viver como músico municipal, sucessivamente em Radeberg , Pirna e Mersebourg, depois foi contratado para a mesma função em Dresden emMarço de 1716. Em 1727 foi para Viena estudar composição com Jan Dismas Zelenka e Johann Joseph Fux . Em 1718, tornou-se oboísta do pequeno conjunto da Capela da corte de Augusto II da Polônia em Dresden . Foi só lá que ele começou a tocar flauta seriamente e teve aulas com o famoso flautista francês Pierre-Gabriel Buffardin , lotado na prestigiosa capela da Corte Saxônica em Dresden. Realizando seu Grande Tour pela Europa de 1724 a 1727, Quantz conheceu Domenico Scarlatti em Roma , onde aperfeiçoou suas habilidades com Francesco Gasparini na arte do contraponto , conheceu Johann Adolph Hasse , Alessandro Scarlatti e Farinelli em Nápoles , conheceu Jean-Marie Leclair em Torino e tornou-se amigo do grande flautista Michel Blavet em Paris  ; em 1727, ele recusou a oferta de Georg Friedrich Handel de ficar em Londres e voltou a Dresden pela Holanda e Hanover .

Em 1728, Quantz foi promovido a flautista da Orquestra de Dresden , onde permaneceu até 1741. Em Berlim , foi notado pela Rainha da Prússia Sophie-Dorothée de Hanover , mãe do Príncipe Herdeiro Frederico , que, apesar da oposição de seu pai Frederico William , agora tem aulas de flauta regularmente com Quantz em Berlin, Ruppin e Rheinsberg . Quantz também se torna professor de flauta com o Margrave de Bayreuth .

Casou-se em 26 de junho de 1737 com Anna Rosina Carolina Schindler, viúva de um músico.

Em 1740, Frederico tornou-se rei da Prússia; ele então ofereceu a Quantz uma remuneração três vezes maior que a da corte de Dresden e isenção de encargos para a orquestra da Ópera . Quantz foi colocado sob as ordens diretas do rei e deu-lhe aulas diárias de flauta e composição. Ele acompanha Frédéric mesmo durante suas campanhas militares.

Como músico da câmara do rei e compositor da corte de Potsdam , Quantz foi durante trinta anos responsável pela organização dos concertos noturnos do rei. Carl Philipp Emanuel Bach e Franz Benda fazem parte deste círculo de elite dos músicos de câmara, mas só Quantz tem o privilégio de criticar o rei para o bem ou para o mal. Quantz escreveu cerca de seiscentas obras, a primeira a denotar a influência do estilo italiano, entre outros de Vivaldi , e posteriormente do estilo galante e Empfindsamkeit . Ele também especifica que sua forma de tocar e suas composições foram influenciadas pelo violinista Johann Georg Pisendel e por Johann Adolph Hasse .

Quantz escreveu sua autobiografia em 1754 para Friedrich Wilhelm Marpurg , concluída em 1762 para o projeto Storia della Musica do Padre Martini .

Johann Joachim Quantz morreu em Potsdam em 12 de julho de 1773, aos 76 anos, após uma breve doença. O rei Frederico mandou erguer um túmulo para ele com uma estátua da melancólica Euterpe no cemitério de Potsdam, e sua cidade natal de Scheden dedicou um memorial a ele em 1991.

Conta

Quantz, com PG Buffardin, fez muitas pesquisas sobre a flauta transversal . A partir de 1739, desejando trazer seus aperfeiçoamentos à confecção de instrumentos , fez suas próprias flautas, mas, por não pertencer ao Grêmio dos fabricantes de instrumentos, não pôde assiná-las. No serviço de Frederico II, ele recebeu 100 ducados para cada flauta fornecida ao monarca; ele construiu pelo menos dezoito para ele, oito dos quais agora são mantidos em museus.

Sem poder dar-lhe o crédito de ser o inventor, concentrou-se no anel de afinação da cabeça deslizante, no ajuste do parafuso da posição da rolha e na multiplicação dos corpos sobressalentes, ou seja, tudo o que pode afetar a precisão e o som quando o instrumento se adapta aos diferentes garfos . Ele prefere o ébano ao buxo e usa um furo com diâmetro maior do que o normal.

Por outro lado, Quantz se opõe à escala temperada , pregada em particular por seu organista contemporâneo Georg Andreas Sorge . Assim, é preferível que ele diferencie o mi bemol do ré sustenido ou o si sustenido de dó . Em 1726, ele acrescentou uma segunda tonalidade à flauta da flauta transversal , para permitir que apenas Mi bemol fosse tocado, diferenciando-a do Ré sustenido, mas que não foi reconhecida como essencial por seus contemporâneos e, em particular, Antoine Mahaut , que contesta o utilidade prática em seu Novo método para aprender rapidamente a tocar flauta transversal (Paris, 1759 ) e prefere "y [...] para complementar com o bocal", argumentando que "os fatores de hoje [...] fazem o buraco na chave comum a pouco maior do que o encienement [sic] para atenuar esses dois tons ” . A segunda chave de Quantz será largada depois dele.

Trabalho teórico

“Prova de um método para aprender a tocar flauta transversal, com vários comentários a servir ao bom gosto musical, todo esclarecido pelos exemplos e pelo XXIV. tamanhos suaves, de Jean Joachim Quantz, músico da Câmara de Sua Majestade o Rei da Prússia ”(Berlin, Voß, 1752), traduzido de“ Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen… ”, mesmo editor.

Este tratado é um dos maiores do XVIII th século. Suas qualidades são elogiadas nos escritos de Friedrich Wilhelm Marpurg , Georg Philipp Telemann , Johann Mattheson , Jakob Adlung , Johann Friedrich Agricola , Johann Friedrich Reichardt , Johann Nikolaus Forkel , Johann Georg Sulzer , Johann Samuel Schro Philippeter , e é tacitamente apoiado por Carl Philippeter Emanuel Bach e Leopold Mozart , cujos tratados para teclado e violino, publicados pouco depois do de Quantz, inspiram-se nele e divergem muito pouco dele em substância.

Obras musicais

As composições de Johann Joachim Quantz foram numeradas "QV" ( Quantz Verzeichnis ) no catálogo temático estabelecido por Horst Augsbach publicado em 1997. Algumas são identificadas como apócrifas .

Quantz deixa cerca de 600 obras. Suas composições são principalmente dedicadas à flauta transversal  : cerca de 300 concertos , incluindo quatro para 2 flautas, cerca de 200 sonatas para flauta e baixo contínuo , cerca de cinquenta sonatas trio , 24 solos , 35 duetos , três sonatas para 3 flautas, seis quartetos … Para outros instrumentos, ele escreveu alguns concertos e sonatas para trompa , oboé ou fagote , e alguns para vários instrumentos. Ele também é autor de cerca de trinta peças vocais.

A maioria de suas obras existem apenas em manuscritos e podem ser encontradas na Staatsbibliothek em Berlim. Alguns foram editados durante sua vida:

Discografia

Dada a grande produção de Quantz, apenas uma pequena parte de sua obra é registrada. Foi Jean-Pierre Rampal quem esteve na origem da sua redescoberta, ao gravar várias sonatas no início do LP :

O primeiro concerto publicado (nº 161, em Sol maior, catalogado QV5: 174 em 1997), portanto o mais conhecido, foi gravado a partir da década de 1960 por famosos intérpretes em flautas de Boehm  : J.-P. Rampal (Philips 835.735 LY, 1964 ), Roger Bourdin duas vezes (Club français du Disque CFD 267, 1961, e Vogue CLVLX 337, 1969), Abbie de Quant  (en) (HMV, 1973), Peter-Lukas Graf (Claves 50.808, 1978), Wolfgang Schulz  (en ) (Telefunken, 1980), James Galway (RCA RD 60247, 1991), Patrick Gallois (DG 439 895-2, 1994) e vários outros, até Emmanuel Pahud em 2011, em CD para EMI (0 84220 2) e em DVD (Cmajor 711404).

Os pioneiros da interpretação historicamente informada ( Hans Martin Linde  (en) , Gustav Scheck  (de) , Frans Vester  (nl) , Frans Brüggen , Barthold Kuijken , Jan De Winne , Stephen Preston  (en) , Philippe Allain-Dupré) usaram o barroco flautas para gravações isoladas de sonatas nas décadas de 1960-1980, enquanto seus sucessores gravavam CDs monográficos:

Referências

  1. Johann Joachim Quantz, Ensaio , Charnay-lès-Mâcon, Robert Martin,2011, 358  p. ( ISMN  979-0231071931 ) , “Prefácio”, p.  1-6.
  2. (De) "  Dresdner Stadtpfeifer  " , em stadtpfeifer.webs.com (acessado em 20 de junho de 2021 )
  3. (de) Friedrich Wilhelm Marpurg, Historisch-kritische Beyträge zur Aufnahme der Musik , vol.  1, Berlim, Schütz,1755( leia online ) , “Johann Joachim Quantz: Lebenslauf von ihm selbst entworfen” , p.  197-250
  4. (it) La vita di Herr Johann Joachim Quantz raccontata da egli stesso ( leia online )
  5. (em) "  JJ Quantz: Marcos & Scheden Potsdam  " em jjquantz.org (acessado em 20 de junho de 2021 )
  6. (em) Eberhard Dehne-Niemann, "  The Quantz Flute  " , Traverso , vol.  9, n o  4,Outubro de 1997, p.  1-3 ( leia online [PDF] , acessado em 22 de junho de 2021 )
  7. Johann Joachim Quantz, Essay , Charnay-lès-Mâcon, Robert Martin ,2011, 358  p. ( ISMN  979-0231071931 ) , "Reflexões sobre o ensaio de JJ Quantz e a flauta de uma só tecla", p.  8-9.
  8. Céline Dulac, A flauta transversal monobloco: a arte do carteiro a serviço da prática musical, no período barroco e hoje (dissertação de mestrado em musicologia), Université Lumière Lyon II, Faculdade de Letras, Ciências da linguagem e das artes ,2007, 126  p. ( leia online )
  9. (em) "  Quantz Verzeichnis  " em jjquantz.org (acessado em 20 de junho de 2021 )
  10. Theodore Baker e Nicolas Slonimsky ( traduzido  do inglês por Marie-Stella Pâris, pref.  Nicolas Slonimsky), Dicionário biográfico de músicos [“  Dicionário biográfico de músicos de Baker  ”], t.  3: PZ , Paris, Robert Laffont , col.  "Livros",1995( Repr.  1905, 1919, 1940, 1958, 1978), 8 th  ed. ( 1 st  ed. 1900), 4728  p. ( ISBN  2-221-07778-4 ) , p.  3314-3315
  11. "  JJ Quantz Discography  " , em jjquantz.org (acessado em 24 de junho de 2021 )

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