| Língua | francês |
|---|---|
| Autor | Marguerite Duras |
| Gentil | Novela |
| Data de lançamento | 1966 |
| País | França |
O Vice-Cônsul é um romance de Marguerite Duras , publicado em 1966 com a Gallimard .
Em 1972 , Marguerite Duras retomou o tema e os personagens do romance para escrever a peça India Song .
Se o vice-cônsul esconde uma história, é a do mendigo de Calcutá contada pelo narrador anônimo e pelo personagem do escritor Peter Morgan.
O caráter do mendigo é de particular importância, pois vem diretamente de uma memória real do autor. Ainda pequena, Marguerite Duras assistiu à venda de seu filho por uma mãe mendiga. Esta memória inquietante constitui "o centro e o coração" do Vice-Cônsul . Reutilizado em diversas obras, funciona como uma “célula geradora” propícia ao acionamento criativo. A escrita tenta assim “exaurir um referente inesgotável”.
Nada mais neste texto é história ou narrativa. É antes um conjunto de personagens e situações com uma unidade relativa de lugar ( Calcutá ) e tempo (o início da monção ) muito relativa.
Este romance opera um retorno a espaços ligados à infância do autor: o espaço da Indochina e o espaço do índio .
O espaço da Indochina é pontuado por nomes próprios. Ele é identificado com relativa precisão, embora na verdade não tenha nenhum ponto de referência.
O espaço indiano é muito mais abstrato, reduzido aos dois pólos de Calcutá e Lahore , que às vezes se fundem. Uma fatura pictórica, composta por notações nas linhas e nas cores, caracteriza a sua representação. A pegada exótica artificial da Índia alterna com a Índia autêntica, mergulhada na miséria e no sofrimento.
O espaço da Indochina é ilimitado, enquanto o espaço do índio é fechado, fechado sobre si mesmo. O primeiro é geograficamente mais provável do que o segundo, mas em ambos os casos a geografia permanece muito imaginária. É um espaço reconstruído e mitificado, intimamente ligado às experiências emocionais pessoais do autor.
(em ordem de aparecimento)
O título cria uma expectativa em relação ao caráter do vice-cônsul. No entanto, isso aparece relativamente tarde no romance . Há, portanto, uma grande lacuna entre o que o título promete e o que o conteúdo do texto alcança.
Da mesma forma, Marguerite Duras desenha intrigas que não resolve. Embora se possa esperar um caso de amor entre Anne-Marie Stretter e o vice-cônsul, nada acontece entre eles além de uma conversa evasiva. Da mesma forma, o romance parece embarcar no caminho da intriga policial ao evocar os misteriosos crimes do vice-cônsul, mas ainda é apenas um rascunho sem desfecho real .
Tudo isso faz parte de uma estratégia enganosa que visa atrapalhar as expectativas do leitor.
Por meio de suas descrições incompletas, de suas aventuras incertas sempre evocadas de forma alusiva, e de suas múltiplas vozes difíceis de identificar, a narração aparece de forma extremamente confusa.
O narrador também opera uma mistura de fantasia e realidade ao entrar na imaginação e nos sonhos dos personagens .
Os diálogos participam dessa opacidade. Assim, as palavras do vice-cônsul se misturam indiscriminadamente com as memórias do interlocutor que recebe sua confiança. Conversas anônimas aumentam a confusão.
A estética da opacidade é servida pela própria sintaxe . Repetições abundantes, voltas orais, justaposições de palavras sem conectores lógicos , bem como o uso frequente de dois pontos reforçam o efeito caótico do texto.
Como o personagem do mendigo, o leitor é forçado a uma perambulação que não sabe aonde isso o levará. Ele deve aceitar se perder no texto. Esta estética opaca rompe com a estética romântica tradicional.