Monkfish H. Eisner

Monkfish H. Eisner Biografia
Aniversário 5 de março de 1896
Berlim
Morte 25 de novembro de 1983(em 87)
Paris
Pseudônimo Louise Escoffier
Nacionalidades Francês
alemão
Atividades Poeta , crítico de cinema , historiador , escritor
Outra informação
Campo Poesia
Distinção Prêmio Helmut-Käutner (1982)
Pronúncia Berliner Gedenktafel Marbacher Str 18 (Wilmd) Lotte Eisner.jpg placa comemorativa

Lotte H. Eisner , nascida em5 de março de 1896em Berlim e morreu em25 de novembro de 1983 em Paris , é historiador do cinema e crítico de cinema francês de origem alemã.

Biografia

Lotte Henriette Eisner nasceu em Berlim em 1896. Filha de um comerciante judeu (de tecidos), ela estudou em Munique e Berlim, e obteve o doutorado em arte e arqueologia. A partir de 1927, foi crítica de teatro, depois crítica de cinema, trabalhando em particular para o Film-Kurier , um diário de cinema publicado em Berlim.

Em 1933, ela fugiu da Alemanha para escapar da perseguição nazista e se refugiou na França. Ela fez amizade com Henri Langlois e, em 1937, ingressou na Cinémathèque francesa que Langlois e Georges Franju haviam acabado de fundar . Durante a Segunda Guerra Mundial , ela se escondeu em Lot , mas foi finalmente internada no campo de Gurs ( Pyrénées-Atlantiques ), de onde conseguiu escapar. Depois da Libertação, de volta a Paris, em 1945 tornou-se curadora-chefe da Cinémathèque française, cargo que ocupou até sua aposentadoria em 1975. Paralelamente, escrevia para críticas de cinema, tanto na França como na França. Alemanha: La Revue du cinéma , Cahiers du Cinéma , Filmkritik , Filmfaust ... A partir de 1952, publicou vários livros importantes sobre o cinema alemão e sobre os realizadores que abordou: L'Écran Démoniaque , FW Murnau , Fritz Lang .

Dentro Novembro de 1974, Eisner adoece. Temendo que ela pudesse morrer da doença, seu amigo Werner Herzog sai a pé de Munique , onde se encontra ao ouvir a notícia, para Paris , onde Eisner mora. Ele caminha para afastar o destino, afirmando que "não pode haver cinema alemão sem ele". Ele consegue em três semanas. Eisner se recuperou e viveu mais nove anos. Herzog publicou seu diário de viagem em 1978 sob o título Sur le chemin des glaces (Vom Gehen im Eis).

The Demonic Screen (1952)

The Demonic Screen (1952, publicado pela primeira vez em francês, depois em 1955 em alemão, Die Dämonische Leinwand ) é a obra mais importante de Eisner. Ela oferece uma reconsideração do cinema expressionista alemão , seriamente desacreditado no imediato pós-guerra por ter sido considerado uma das fontes estéticas do nazismo, notadamente por Siegfried Kracauer em seu influente De Caligari à Hitler (1947).

Eisner desenvolve uma análise magistral do cinema expressionista em 20 capítulos. Oferece a sua leitura de mais de quarenta filmes do período 1920-33, do Gabinete do Doutor Caligari (1920). Também apresenta os conceitos-chave para a abordagem do cinema da época ( Helldunkel ou claro - escuro , Stimmung , Umwelt , Kammerspiel ) .

Eisner explica em seu prefácio à tradução em inglês ( The Haunted Screen ) que ela significa "demoníaca" não em relação aos demônios, mas no sentido da etimologia grega ( δαίμων , daimōn ) para significar, de acordo com Goethe com a mesma palavra, " que se relaciona com a natureza dos poderes sobrenaturais ".

Na verdade, Eisner coloca como epígrafe a sua obra a citação de Leopold Ziegler tirada de Das Heilige Reich der Deutschen ( O Sagrado Império dos Alemães , 1925), que usa a palavra “demoníaco” neste sentido de “espiritual”: “O O homem alemão é o homem demoníaco ( damonisch ) por excelência. O demoníaco parece realmente o abismo que não pode ser preenchido, a nostalgia que não pode ser aplacada, a sede que não pode ser saciada ... ”. Eisner centra sua reflexão na maneira como o expressionismo reflete o que ela chama de "espírito alemão". Ela abre seu texto com a famosa passagem de Goethe , "Os alemães são pessoas estranhas, com seus pensamentos profundos ..." (carta a Eckermann ,6 de maio de 1827) e usa regularmente os termos “gosto alemão” e “estilo alemão”.

Eisner primeiro explora as fontes do estilo cinematográfico expressionista . Ele enfatiza duas fontes que os críticos anteriores subestimaram: (a) a literatura expressionista e seus escritos teóricos (ao contrário da historiografia usual que enfatizava o papel das artes visuais expressionistas ); (b) direção teatral, em particular a obra do pioneiro Max Reinhardt (cf. Kammerspielfilm ), contra a qual o expressionismo reage.

Quanto à teoria literária, Eisner baseia-se em particular no teste de Kasimir Edschmid , Über den Expressionismus in der Literatur ( On Expressionism in Literatur, 1919). Edschmid viu o expressionismo principalmente como uma reação ao impressionismo . Se o impressionismo se concentrava na percepção das aparências externas, o expressionismo nega a relevância dessas percepções superficiais para se concentrar na verdade profunda das coisas ("O expressionista não vê, ele tem visões", diz Eisner. A famosa fórmula de Edschmid).

A partir dessas premissas básicas (“espírito alemão” como padrão estético, ênfase em fontes literárias e teatrais), The Demonic Screen analisa os principais filmes do expressionismo. As figuras que mais chamam a atenção são Murnau e Lang . Eisner examina não apenas o trabalho dos diretores, mas também o de roteiristas, cenógrafos, cinegrafistas, atores (por exemplo, Louise Brooks ) e produtores (por exemplo, EA Dupont). Ele termina sua visão geral não com o advento do som ou do cinema nazista (Steinhoff , Riefenstahl ), mas com uma breve visão geral do cinema pós-guerra ( Dudow , Staudte , Käutner , Stemmle , todos fortemente criticados). Ela sugere, assim, que seu livro vai além do livro didático do expressionismo e tende a uma história geral do cinema alemão , em que o expressionismo é explicitamente apresentado como um ponto de referência e uma época de ouro. O livro é ricamente ilustrado, com instantâneos dos filmes, mas também fotografias tiradas em sets de filmagem.

Homenagens

Escritos

Entrevistas

Notas e referências

  1. Richard McCormick, Alison Guenther-Pal (eds.), German Essays on Film , New York & London: Continuum, p. 189
  2. Lotte Eisner, The Haunted Screen , London: Thames & Hudson, 1965, p. 8

Origens

links externos