| Aniversário |
2 de abril de 1945 Genk |
|---|---|
| Morte |
10 de setembro de 1999(em 54) Caen |
| Nacionalidade | Belga |
| Treinamento | universidade de Liege |
| Atividades | Escritor , dramaturgo |
Michèle Fabien , pseudônimo de Michèle Gérard, nasceu em Genk em 1945 e morreu em Caen em10 de setembro de 1999É autor , adaptador, tradutor e dramaturgo belga .
Michèle Fabien é filha de dois professores de inglês belgas, Madeleine Bultot e Albert Gérard, e irmã de Christiane, nascida cinco anos depois dela.
Ela tinha onze anos quando sua família se mudou para Élisabethville , tendo Albert Gérard nomeado professor de literatura comparada na faculdade de letras da nova universidade - da qual foi reitora de 1961 a 1963. Ela morou lá até 1961, quando voltou a Bélgica fará retórica lá Seu primeiro ano de candidatura em Filologia Românica aconteceu na Universidade de Elisabethville, onde conheceu Moïse Tshombe (eles abriram o baile de estudantes no Théâtre d'Élisabethville), o segundo na Universidade de Liège , o todo família tendo retornado à Bélgica; em 1966 apresentou sua tese Cenas de declaração de amor em alguns romances. Estuda cenologia e obtém licença.
O seu interesse pelo teatro não é novo: escreveu a sua primeira peça, em Alexandrinos, aos 15 anos; a partir de 1964 teve contato regular com o Community Theatre de Seraing. Depois de uma viagem aos Estados Unidos onde fez amizade com Richard Kayne , ela trabalhou com Henri Chanal no programa La Porte de Liliane Wouters .
Ela se casou com Jean-Marie Piemme em 1968 e mudou-se para Grivegnée ; depois de passar na agregação, ela leciona no Instituto Provincial de Educação Técnica em Huy . Após estadias no Wellesley College onde leciona, participação como tradutora num estágio com Andréas Voutsinas no método Stanislavski , obtém um primeiro mandato como aspirante no National Scientific Research Fund e ministra vários seminários sobre teatro.
Em 1973, ela conheceu Jean Louvet e Marc Liebens em Louvain durante uma apresentação de Jacques Huisman seguida de debate. No ano seguinte, ela se tornou doutora em Filologia Românica com sua tese Michel de Ghelderode. Uma Dramaturgia de asfixia e fundou, com Liebens, Louvet, Piemme, Janine Patrick e Michèle Seutin , o Mobile Theatre Ensemble , do qual será a dramaturga até à sua morte. Foi também em 1974 que nasceu a sua filha Alice e ela mudou-se para Bruxelas. Ela foi nomeada professora da Universidade de Liège em 1975.
Professora da Universidade de Liège em 1975, adoptou, por proposta de Janine Patrick, o pseudónimo de Michèle Fabien em 1977 e começou a escrever drama com Notre Sade que só foi levado ao palco por mais sete anos.
Separou-se de Jean-Marie Piemme e foi morar, a partir de 1979, com Marc Liebens, rue du Lombard .
Dois anos depois, sua Jocaste foi criada por Liebens com Janine Patrick e as edições Didascalies foram fundadas.
Em 1983 ela ensinou história do teatro e explicou textos dramáticos no INSAS ; no ano seguinte, foi professora de literatura dramática no Institut Saint-Luc de Bruxelas.
1986 foi outro ano crucial: Fabien começou a traduzir o teatro de Pier Paolo Pasolini em colaboração com Danièle Sallenave e Alberte Spinette e, com o Mobile Theatre Ensemble abandonando a rue de la Caserne, ela se mudou com sua filha e seu companheiro. Em Paris, rue Claude Decaen. Isso não impediu o trabalho na Bélgica: sua peça Tausk foi estreada em Mons pela ETM em 1987, ano em que Fabien obteve o Prêmio Trienal de Arte Dramática da Comunidade Francesa da Bélgica para Notre Sade, que foi finalmente encenado em 1985 por Liebens .
Um projeto de direção de Jocaste em Nova York permite que ele conheça Judith Malina em 1988; no ano seguinte, Claire Lacombe e Berthy Albrecht foram criados em Sceaux por Laurence February (que tinha sido o segundo Jocaste, no Petit Odéon), Atget e Bérénice foi criado em Arles por Liebens, por ocasião dos Rencontres d'Arles .
Ela compra Liebens com um edifício antigo, The Peak , em St. Peter La Vella, em 1990, viu a criação de Claire Lacombe , em Bruxelas, para o 20 º aniversário da fundação do Parvis teatro e começou a adaptação de Édipo na estrada para Henry Bauchau . Em 1991, mudou-se para Saint-Pierre-La-Vieille enquanto sua adaptação de Amphitryon, de Heinrich von Kleist , encenada por Liebens, triunfava no Teatro Nacional da Bélgica .
Em 1994, ela começou a escrever Erasmus . Em 1995, acompanhou Liebens e as atrizes de Cassandre no Vietname , uma peça que estreou no ano seguinte em Bruxelas enquanto Déjanire se apresentava no Luxemburgo e que descobriu com Liebens um novo local que lhes poderia servir de novo teatro. Em Bruxelas : le Marni , rue de Vergnies .
Em 1997, seu pai morreu em Liège. Fabien e Liebens instalam-se na rue de Vergnies e criam a adaptação de Une Paix royale de Pierre Mertens para a inauguração do teatro que dura pouco: são expulsos no ano seguinte quando ela termina Charlotte e o seu Édipo na estrada .
Eles se estabeleceram em 1999 na rue Marie-Thérèse em Bruxelas.
A última intervenção pública de Michèle Fabien, que enfocou Le corps christique et le scandale como parte de uma semana Pasolini organizada pela Academia Experimental de Teatros do Théâtre Marni, nos deixa inquietos.
Morreu em Caen em 10 de setembro de 1999“De uma hemorragia cerebral que alguns, incluindo Jean Louvet, não hesitam em atribuir à expulsão do Conjunto de Teatro Móvel de Marni” , Michèle Fabien está sepultada em Saint-Pierre-La-Vieille. Sua filha Alice Piemme tornou-se fotógrafa de teatro.
Oedipus on the Road foi estreado no Manège de Namur por Frédéric Dussenne em 1999, Charlotte no National Theatre em Bruxelas, em 2000, por Marc Liebens.
“Meu nome é Jocasta. Olhe para mim. Sem rainha, sem viúva, sem esposa, sem mãe. O nome dela é suicida, esta mulher imunda que morreu sozinha e suja sem os olhos da corte e dos adivinhos, pastores e mensageiros que procuram vestígios do seu corpo. Transparente para horror. Mudo ... Ouça ... um eco muito pequeno, e que vem de tão longe ... "
- Michèle Fabien, Jocasta
“A abordagem crítica está, pelo contrário, no cerne da própria forma do trabalho de Michèle Fabien. Ele assume um caráter assustador, quase físico. Logicamente, seu caminho crítico e criativo leva à escrita de textos que partem de fatos históricos ou mitológicos que alimentaram a literatura - e que ela alimentou. Eles se concentram em personagens já nomeados, mas perdendo ( Tausk , Berthy Albrecht , Claire Lacombe , Déjanire ); sem voz ( Jocasta ) ou sexo ( Zambinela ); à beira da morte ( Atget ) ou internamento ( Charlotte ). Cifrado e presente, o subtexto não responde à singularidade da dramaturgia de Michèle Fabien. Isso lhe permite desenvolver uma arte teatral que vai radicalmente além de anedótica, bem como burlesca; qualquer coisa que possa ser comédia, vaudeville ou melodrama. Ao fazê-lo, contribui para colocar, pelo distanciamento interno e pela forma de duplicação que implementa, não só a questão da teatralidade da performance mas da arte - fato suficientemente raro no teatro para ser sublinhado. "
- Marc Quaghebeur, Voids with words, Michèle Fabien's theatre ,