Aniversário |
29 de dezembro de 1957 Mont-de-Marsan |
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Nacionalidade | francês |
Atividades | Pintor , artista visual , cinegrafista , artista de instalações, biógrafo , diretor , fotógrafo |
Distinção | Oficial de Artes e Letras (2019) |
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Então começa a grande luz do Sudoeste ( d ) |
Pascal Convert , nascido em29 de dezembro de 1957É um artista , escritor e cineasta francês .
Trabalhando com materiais dos mais diversos, como vidro ou cera, residente na villa Medici em Roma , ele é conhecido por ter produzido o Monumento em memória dos reféns fuzilados em Mont-Valérien entre 1941 e 1944 em 2003.
Pascal Convert é artista visual (escultura, instalação e vídeo) e diretor de documentário , residente na Villa Medici em Roma em 1989-1990. A questão da memória e do esquecimento está no cerne de sua obra. Em 1998, Georges Didi-Huberman dedicou um livro à sua obra: La Demeure, la strain .
Em 2002, como parte de uma encomenda pública, produziu o Monumento à memória dos reféns rodados em Mont-Valérien entre 1941 e 1944 , inaugurado na fortaleza de Mont-Valérien em Suresnes em 2003. Continuou este trabalho com um documentário Mont Valérien, em nome do executado (Arte-Histoire).
Sua obra escultórica inspirada em três ícones da imprensa, La Pietà du Kosovo (fotografia de Georges Mérillon ), La Madone de Benthala (fotografia de Hocine Zaourar ), a morte de Mohammed Al Dura em Gaza (fotografia AFP / A2 ), encomendada pelo Fonds national d'art contemporain de Puteaux e pelo Musée d'art moderne Grão-Ducado Jean de Luxemburgo , foi exibido na França e no exterior, em particular na ONU e em Montreal .
Ele publicou em 2007 Joseph Epstein, bom para a lenda. Carta ao filho , uma biografia histórica sobre Joseph Epstein (conhecido como Coronel Gilles), responsável pela FTP em Ile-de-France, filmado em Mont-Valérien em 1944. Como parte dessa pesquisa, ele produziu uma quarta escultura de cera intitulada Carta ao Filho , uma escultura de cristal intitulada Le Temps selada e um documentário Joseph Epstein, bon pour la legend (Arte).
Além disso, o ano de 2008 marca a conclusão da realização de um conjunto de vitrais para a abadia de Saint-Gildas-des-Bois .
Em 2009, o seu trabalho artístico foi apresentado em Paris no Grand Palais no âmbito de La Force de l'art e na galeria Éric Dupont em Paris. Ele ganhou o prêmio artística 1% para os novos Arquivos Nacionais construção e do 1% prêmio artística do Instituto da Vinha e do Vinho Ciências em Villenave-d'Ornon .
Em 2011, publicou uma biografia de Raymond Aubrac , Raymond Aubrac: Resister, reconstruir, transmitir e dirigir dois documentários, Raymond Aubrac, les années de guerre (França 2, 2011), Raymond Aubrac, Reconstruire (França 5, 2012) .
Em 2013, participou na exposição coletiva “ Archeologia ”, apresentada na 40mcube , no museu de belas artes de Rennes , no museu de geologia da Universidade de Rennes 1 e no Frac Bretagne , em Rennes , por encomenda de 40mcube e organizado pelo 40mcube .
Em 2015, a sua encomenda pública, inspirada num texto de Roland Barthes , Começa então a grande luz do sudoeste , foi inaugurada no local da estação de Bègles , no âmbito do projeto “Arte na cidade”.
Convidado por Georges Didi-Huberman a Pequim para a exposição Memory Burns (OCAT), apresenta um Fragmento de Biblioteca (cristalizações no livro perdido).
No mês de novembro de 2015, no âmbito das eleições regionais, responde à mensagem de Marine Le Pen aos artistas com uma carta aberta: “Tudo é incompatível entre nós”. Assinada por 1.001 artistas, esta carta aberta é distribuída entre outros no Le Monde , Liberation , L'Humanité e Mediapart .
Dentro março de 2016Convidado pela Embaixada da França no Afeganistão como parte da comemoração do 15 º aniversário da destruição dos Budas de Bamiyan pelo Taleban, Pascal Convert-se uma missão em parceria com a empresa ICONEM especializada em arqueologia em zonas de conflito.
Por um lado, com drones, faz a varredura de toda a falésia do Bâmiyân, ficando o arquivo assim obtido à disposição da comunidade científica mundial,
E por outro lado, com uma câmera robótica normalmente usada para detectar microfissuras nas pás das turbinas eólicas, ele faz uma "impressão fotográfica" da falésia em que foram esculpidas as estátuas monumentais com cerca de 1600 anos.
Selecionados entre os dois finalistas no pavilhão francês na 57 ª Bienal de Veneza projeto finalmente viu o dia no National Fresnoy Estúdio de Arte Contemporânea e - como um panorama de 16 impressões feitas em paládio-platina pela oficina Laurent Lafolie - no Éric Galeria Dupont em Paris emoutubro de 2017, na Fundação Boghossian em Bruxelas (2018), no Museu Nacional de Artes Asiáticas - Guimet em Paris (2019), em Lascaux IV em Montignac e no Frac Aquitaine la MECA em Bordéus (2020).
Em 2018, continuando seu trabalho em sítios arqueológicos destruídos por motivos ideológicos, ele foi à Armênia para fazer a marca dos khachkars salvos da destruição do cemitério de Djoulfa . A partir dessas centenas de pedras esculpidas em baixo relevo e que remonta plana para o VIII º ao XVIII th século, estudados por Jurgis Baltrušaitis e evocando o seu entrelaçamento do famoso manuscrito iluminado de Kells , deixando apenas escombros afogado no rio Arax a fronteira da Armênia e Azerbaijão. Em colaboração com Iconem, ele também realizou uma varredura 3D dos mosteiros de Geghard , Haghpat e Sanahin .
A galeria Eric Dupont apresentou este trabalho durante o outono de 2019.
Como parte da trilha de arte contemporânea “Napoleão? Novamente ! "O Museu do Exército, por ocasião da comemoração do bicentenário da morte de Napoleão I er , um trabalho foi encomendado Pascal Converter aos Invalides . Intitulado Memento Marengo , consiste em uma cópia tridimensional do esqueleto do cavalo favorito de Napoleão, suspensa acima da tumba do imperador.
Como o artista explica, “o cavalo favorito de Napoleão, Marengo [foi] capturado pelas tropas de Wellington em Waterloo em 18 de junho de 1815 e levado para a Inglaterra após sua morte, como um prêmio de guerra, como uma relíquia sagrada., Foi reduzido a seu esqueleto e exposto no Museu do Exército Nacional, onde ainda pode ser visto. "
A instalação da obra neste lugar causou polêmica, em particular por parte do historiador Thierry Lentz , polêmica à qual Pascal Convert respondeu:
“[…] A escultura Memento Marengo desenha a constelação de Napoleão Bonaparte, desde sua ascensão até sua queda, e relembra o destino de todo ser humano, mesmo quando cego por sua glória, ele se toma por um semideus. É um Memento mori contemporâneo… Lembre-se de que você vai morrer, a expressão foi repetida pelo escravo que acompanhou o vitorioso general romano nas cerimônias de celebração de sua vitória. Napoleão deveria ter se lembrado disso antes de restabelecer a escravidão. O destino dos humanos os reúne na morte. […] "