Super Audio CD | ||
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Tipo de mídia | Disco ótico | |
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Capacidade | 8,9-9,5 e 17,8 GB | |
Mecanismo de leitura | Díodo de laser de comprimento de onda λ 650 nm | |
Desenvolvido por | Sony , Philips | |
Dimensões Físicas | 12 cm de diâmetro | |
Usado para | Armazenamento de áudio | |
O Super Audio CD ( SACD , anteriormente SACD ) é um disco óptico do tipo de mídia de som digital que lê apenas parte do áudio de última geração . Sua resolução de som é 64 vezes superior à de seu antecessor ainda no mercado, o Compact Disc . Está disponível em formato estéreo e / ou multicanal (até 6 canais 5.1 ).
Embora este formato retome o disco CD, tem uma capacidade de armazenamento igual à do DVD , bem como a possibilidade de combinar a sua tecnologia de alta definição com a do CD clássico.
O Super Audio CD (padrão DSD 64) tem 64 vezes mais informações binárias gravadas do que um CD de áudio básico. Sua qualidade de construção é superior em comparação a um CD simples.
O Super Audio CD foi desenhado pela Sony Corporation em associação com a Philips , da mesma forma que o Compact Disc : especialistas em ótica, os engenheiros da Philips projetaram o suporte e o diodo laser necessário para sua leitura pegando novamente o DVD padrão , enquanto a codificação dos dados, bem como a eletrônica necessária para sua decodificação, eram de responsabilidade dos engenheiros da Sony.
A Sony foi escolhida como proprietária total da marca e a Philips proprietária do formato e das patentes da marca. A Sony também parou de usar a sigla “SACD” em favor de “SA-CD” e “Super Audio CD” para evitar confusão com a Sociedade de Autores e Compositores Dramáticos .
O projeto teve início em 1994 com o objetivo principal de superar o formato do Livro Vermelho ( LPCM , Linear Pulse Code Modulation , também denominado PCM , Pulse Code Modulation ) do Compact Disc em termos de definição sonora, bem como atualizar o Compact Disc. termos de possibilidades de escuta (adição de espacialização de som multicanal e a possibilidade de escolher entre esta e a escuta estereofônica padrão).
Essa espacialização multicanal era um problema por si só, na época favorável a ela, pois os sistemas hi-fi 5.1 estavam crescendo comercialmente: o " som surround " havia seduzido muito o público desde sua generalização nos cinemas, dois anos antes., E se tornou acessível ao público em geral, tanto financeiramente quanto por meio de sua disponibilidade. Sound Dolby Digital , embora seja um formato de compressão para perdas, teve um sucesso convincente desde seu primeiro teste nos filmes Batman Returns (verão de 1992 ) e Jurassic Park (verão-outono de 1993 ). O formato DVD apareceu concomitantemente e foi um grande sucesso comercial em termos de solução de som doméstico multicanal ("som surround em sua casa" foi um dos primeiros slogans). Essas inovações foram a força motriz por trás da criação de um equivalente musical para suceder o Compact Disc.
No entanto, transcender o PCM exigiu uma digitalização redesenhada e, portanto, um novo código. Contornando vários estágios de processamento digital encontrados em leitores de Compact Disc, como interpolação e D / A ou conversão digital / analógica , o DSD foi inventado. Este último consiste em um fluxo quantizado em um único bit , sendo sujeito a um simples trânsito por um filtro passa-baixo antes da modulação Sigma-Delta direta, o que simplifica todo o processo de conversão para uma alteração quase inexistente do sinal.
Para facilitar a integração comercial do formato, foi decidido que além desta técnica, o Super Áudio CD seria hibridizado com o CD, adaptando a característica multicamadas do DVD na forma de "dois formatos em um ": Super Audio CD e CD no mesmo wafer. Assim, um Super Audio CD híbrido pode ser reproduzido em alta qualidade em um toca-discos dedicado, mas também como um CD padrão em qualquer reprodutor de CD do mercado.
Essas especificações levaram à criação da especificação Scarlet Book, adicionada ao padrão Rainbow Books .
O 6 de abril de 1999, o lançamento do formato foi anunciado para a imprensa. O primeiro SA-CD player comercializado foi o Sony SCD-1 (lançado em maio de 1999 por um preço unitário de US $ 5.000 ). Foi após as primeiras remasterizações que o7 de setembro de 1999o Super Audio CD foi lançado com várias centenas de títulos fabricados pelas duas primeiras fábricas dedicadas, localizadas na Áustria e no Japão . Embora se esperasse que o Super Audio CD tivesse um aspecto multicanal, seus primeiros discos lançados entre 1999 e o final de 2000 foram apenas estereofônicos. O primeiro Super Audio CD híbrido, compreendendo um programa estéreo e multicanal, Sacred Feast , uma interpretação de Gaudeamus conduzida por Paul Halley, foi lançado nessa época. O primeiro SA-CD player com capacidade de reprodução multicanal foi o Philips SACD-1000, lançado em abril de 2001 por $ 1999.
A Royal Philips Electronics e a Crest Digital firmaram uma parceria em maio de 2002 para montar a primeira linha de produção de discos híbridos SA-CD nos Estados Unidos , com uma capacidade de produção anual de 3 milhões de discos, seguida rapidamente pela construção de outra fábrica pela Sony / RCA. Mas esses dois sites não conseguiram competir com seus rivais austríacos e japoneses e tiveram que fechar devido ao fracasso comercial do formato.
O Scarlet Book (em inglês scarlet book ) especifica o SA-CD como parte do conjunto de padrões Rainbow Books , especifica todas as características especiais do SA-CD. Muitos deles são tecnicamente detalhados nas partes relevantes deste artigo. Para sua lista oficial, consulte o artigo dedicado.
Assim como o CD e o DVD , o Super Audio CD é composto de dados materializados em forma de entalhes digitais gravados em uma placa plástica de policarbonato . A face gravada é então coberta com uma fina película de alumínio pulverizada com um spray e, em seguida, envernizada. Os entalhes, lidos por um dispositivo de laser óptico , formam uma espiral partindo do centro do disco e se alargando em direção à sua borda, causando uma desaceleração da rotação do disco durante a leitura. Um CD começa a 500 rpm (revoluções por minuto) e termina a 200 rpm, ou uma velocidade linear de 1,21 metros por segundo, enquanto o SA-CD começa a 600 rpm e termina a 300 rpm / min, ou uma velocidade linear de 3,49 metros por segundo.
A densidade de gravação de dados do Super Audio CD é a mesma do DVD - se o formato dos dados for diferente, o disco tem o mesmo design: o disco tem 1,5 mm de espessura (1,2 mm para o CD que tem apenas um dado camada) e 120 mm de diâmetro (embora não haja Super Audio CD de 80 mm de diâmetro, ao contrário do mini-CD). Sua capacidade de armazenamento também é idêntica à do DVD (4,7 gigabytes), e requer o mesmo feixe de laser para sua leitura ( comprimento de onda 650 nm , ou mesmo 635 nm para certos modelos de lentes de laser, e abertura numérica de 0, 6, diâmetro de o ponto de laser 650 nm ), ou seja, um feixe mais fino e ligeiramente mais laranja do que o feixe de laser convencional usado para leitura de CDs , localizado no limite entre vermelho e infravermelho (comprimento d. onda de 780 nm , abertura numérica de 0,45, diâmetro do ponto de laser 1,02 µm ).
Outras características diferem completamente das do CD, como a largura dos entalhes gravados digitalmente, que é de 400 nm (500 nm para o CD), seu comprimento mínimo de 400 nm (833 nm para o CD), bem como o Desvio de trilha de 0,74 µm (1,6 µm para CD). Entre outras coisas, a leitura normal (1x) de leitura de dados taxa é de 16.934 4 de mega pedaços por segundo para um Super Audio CD, em comparação com 1.411 2 megabits por segundo para um CD.
A taxa de bits SA-CD é, portanto, um denominador integral da taxa de bits do CD, o que facilita as conversões de amostragem para baixo para DSD-CDs ou para a camada de CD de um disco híbrido : na verdade, o número de bits por segundo em um canal do Super Audio CD (2.822.400) é o dobro do número total de bits por segundo dos dois canais combinados de um CD (44.100 [amostras] x 16 [bits por amostra] x 2 [canais] = 1.411.200 bits).
Como visto ao lado, a primeira camada de um Super Audio CD encontrada por um feixe de laser é a camada de alta densidade, projetada em uma base de silicone para ser transparente aos feixes de laser de CD players (comprimento de onda 780 nm ). Na verdade, ele está localizado a apenas 600 µm da lente, e o feixe de laser com um comprimento de onda de 780 nm , ajustado para ser focado em uma distância de 1,2 milímetros (ou seja, o dobro), o atravessa e não pode lê-lo.
Ao contrário do DVD, o Super Audio CD não está sujeito a restrições legais por área de codificação (regiões geográficas). Um Super Audio CD pode, portanto, ser lido por qualquer reprodutor de Super Audio CD (compatível), seja qual for a origem.
ManufaturaApenas duas fábricas Atualmente Aprovado para a fabricação de wafers Super Audio CD: o primeiro está localizado em Shizuoka ( Japão ), eo segundo em Salzburg ( Áustria ). Existiam duas fábricas adicionais nos Estados Unidos , principalmente dedicadas à criação de discos Super Audio CD cujos master's eram do mesmo país e destinados ao mercado americano. Eram Sony / RCA em Terre Haute ( estado de Indiana ) e Crest National ( Califórnia ). Ambas fecharam para centralizar a produção de discos nos dois locais citados anteriormente, cujo espaçamento geográfico permite atender os dois hemisférios do globo . Apesar do fechamento do site da Califórnia, a Crest National ainda fabrica SA-CD, em pequena escala e sob encomenda.
A primeira etapa, a pré - matriz , corresponde à transcrição das informações para uma fita multitrilha, passando por uma fase de correção de erros , e exploração dos arquivos dos formatos DFF ou DSF de onde provêm após sua formatação, pelos estúdios de gravação . Os metadados são então adicionados a ele e, opcionalmente se o programa for estereofônico, mas necessariamente se for multicanal, os arquivos DFF ou DSF são transformados em arquivos DST para aplicar compactação sem perdas . O objetivo principal da pré-matriz é o cálculo do Código do Detector e do Código do Corretor . Esses códigos estão contidos em 16 bytes anexados aos dados ( veja abaixo ) de informações mais sincronização e informações de cabeçalho. Este processo ajuda a prevenir erros de transmissão. Uma vez que esta etapa é concluída, não há nenhuma modificação adicional dos dados a serem inseridos.
A criação do disco de matriz , também chamada de matriz de vidro , é então realizada. Consiste em imprimir os dados em um disco de vidro. O ponto de partida do disco de matriz é um vidro altamente polido, cujas características de superfície se assemelham muito a um espelho astronômico . Essa placa de vidro é recoberta com um substrato de DVD de 0,6 mm de espessura sensível à luz, denominado resina fotossensível. Cobrir a placa por um processo de centrifugação (deposição centrífuga ) garante uma camada absolutamente plana e uniforme de 120 nm de espessura. É a espessura desta camada que determina a profundidade média das cavidades, que está sujeita a variação (ver PSP abaixo) . A gravação dos dados é feita de acordo com o mesmo princípio de um queimador de computador: graças a um dispositivo emissor de um feixe de laser que é ativado e desativado de acordo com o fluxo dos bits , a camada fotossensível da placa de vidro é marcada. O relógio do controlador deste laser é tipicamente cronometrado por um oscilador piezoelétrico a quartzo para criar o CD ou DVD, mas também pode operar o rubídio com uma precisão muito maior. O disco de vidro é então colocado em um banho de revelação, onde é tratado com a solução de SnCl 2 . Os locais alterados pela raia são lavados, revelando os primeiros buracos. Após a secagem, o disco de matriz segue o chapeamento de prata : é a vaporização sob vácuo de uma fina camada de prata de 100 nm . Para tanto, utiliza-se uma solução de nitrato de prata , hidróxido de sódio , amônia e açúcar (ou formaldeído ) submetida à reação de Tollens . Após esta etapa, o disco de matriz pode ser lido por um reprodutor especial que permite a verificação da qualidade da gravação.
A galvanização então intervém: é uma operação que cria a produção de matriz a partir da matriz de vidro. A matriz de vidro é imersa em um banho de galvanoplastia com ânodo de níquel . A camada de prata da matriz de vidro é transformada em um cátodo . A corrente assim criada faz com que os íons de níquel se movam no ânodo, cobrindo gradualmente a placa de vidro com uma camada de níquel. A separação da camada de níquel de seu suporte de vidro destrói este último. Se nesta fase da operação os padrões de qualidade não forem respeitados, todo o processo anterior deverá ser refeito. A camada de níquel, uma cópia tirada diretamente da matriz de vidro, é chamada de original ou “cópia pai”: é uma reprodução em negativo do original. Para evitar a perda deste original, fazemos uma cópia denominada “cópia mãe”, que é então utilizada para imprimir as submatrizes. As sub-matrizes são, como o original, negativos e são utilizadas para imprimir os dados nos discos de plástico durante sua fabricação. Eles são perfurados no centro e polidos no verso. A qualidade da parte posterior da matriz tem grande influência no ruído que será percebido pelos fotorreceptores dos leitores de SA-CD. A rugosidade média máxima é de 600 nm . Assim como o ar, a limpeza da água é importante para a qualidade final do produto.
A produção em massa de SA-CD pode ser feita por moldagem ou por injeção pressurizada. O primeiro princípio consiste em injetar plástico líquido na matriz; a segunda é baseada na impressão das cuvetes no disco ainda quente por prensagem. O policarbonato foi escolhido no design do SA-CD já comprovado com o CD e DVD: pureza óptica , transparência e constante de índice de refração . Existe até um policarbonato SHM (veja abaixo) com pureza aumentada. Os discos assim obtidos têm sua face marcada pelos dados, depois metalizados por uma camada de alumínio de 40 a 50 nm . Para fazer isso, o alumínio é atomizado em um espaço de vácuo e lentamente se acomoda no disco. A atomização é obtida por aquecimento, ou frio, por um processo de pulverização catódica. A camada de alumínio assim depositada é finalmente protegida pela aplicação de um verniz protetor, utilizando o processo de deposição por centrifugação . O verniz torna-se assim uma camada uniforme de 10 µm de espessura.
Para discos híbridos , a estrutura das duas camadas obedece à mesma especificação que para as duas camadas de um DVD do tipo DVD 9, enquanto seu processo de união obedece à especificação do DVD 5 (sendo o espaçamento de 50 µm entre as camadas do DVD 9 muito estreito ) A camada de alta densidade que contém dados DSD, descrita acima como a primeira encontrada por um feixe de laser, por isso está muito perto do feixe de laser que o CD de leitura de 780 nm pode lê-lo, e sua composição baseada em silicone, na verdade, um filtro cromático que impede esse comprimento de onda de ser refletido de qualquer maneira. Assim, embora seja transparente para o laser CD, a camada HD pode ser lida no comprimento de onda de 650 nm do laser SA-CD.
Antes da embalagem, uma etiqueta é impressa no verniz pelo princípio da serigrafia .
Proteção contra cópia: o PSPEntre as medidas de segurança do Super Audio CD, encontramos em particular o PSP ou Pit Signal Processing ( pit significa "poço" ou "vala" em francês, no contexto de um disco digital significa "entalhe"), um físico pegada que consiste em uma modulação da profundidade dos entalhes do disco (os dados são armazenados no comprimento dos entalhes como em um CD ). O sensor óptico deve ter um circuito especial para detectá-lo e interpretá-lo, depois é comparado com as informações do disco para garantir sua validade (portanto, esta é uma criptografia de chave dupla ). Embora a maioria dos leitores de DVD , DVD-Áudio e DVD-ROM possam teoricamente ler dados de um Super Audio CD (mesmo disco, mesma densidade de gravação e laser de leitura), não os podem interpretar porque não estão disponíveis. Não equipado com PSP circuito de análise e, portanto, não os reconhece.
O PSP apresenta um problema já identificado na época do CD: devido à modulação de oito para quatorze ( Modulação Oito para Quatorze ou EFM) utilizada para codificar as informações do CD durante sua criação (processo utilizado para a criação do o SA-CD), os entalhes e os espaços entre eles só podem variar em comprimento por um fator de três a onze. Embora essas mudanças não terminem com um valor quase nunca inclui outro (e, portanto, não têm impacto nos dados de áudio), essas variações são conhecidas por causar jitter ou jitter (anglicismo), ou seja, uma variação temporal que pode ser percebida como uma inconsistência. Tais erros também podem surgir do simples fato da moldagem das matrizes de vidro e das injeções de plásticos durante a fabricação, que não são processos perfeitos.
Esse jitter pode logicamente ser causado pela variação na profundidade dos entalhes: o laser não é refletido com o mesmo imediatismo dependendo da profundidade do entalhe lido. Essas mudanças são muito pequenas, mas muito numerosas devido ao fato de que milhões de entalhes são lidos a cada segundo: seu acúmulo pode, portanto, causar flutuações temporais perceptíveis ao ouvido humano e afetar de forma tangível os transitórios (velocidade de passagem de um sinal de um estado para outro ) O Jitter embaça a representação do som e aumenta o ruído nas frequências altas. Para superar isso, um controle muito preciso da profundidade e do comprimento dos entalhes de moldagem é imposto no sistema PSP. Este controle reduz o jitter pela metade e potencialmente mais. De acordo com a Sony e a Philips , essa redução diminui a taxa de jitter abaixo do normal e, portanto, aumenta a qualidade do som.
O PSP também é usado para "gravar" uma marca d'água na moldagem da face de dados de alguns discos.
Organização de dadosQuanto ao CD, o Super Audio CD compreende setores de dados decodificados em pacotes de 2 kb (ou precisamente 2048 bytes ) embelezados com códigos corretivos . Também quanto ao CD, esses setores estão sujeitos em pacotes de dezesseis ao código de correção Reed-Solomon (também chamado de código CIRC ) e são tripartidos: incluem uma zona de entrada, uma zona de dados e uma zona de saída.
Um setor de dados de um SA-CD ocupa um total de 2.064 bytes. Onde o CD usa 288 bytes de código de correção, o SA-CD, portanto, usa apenas 16:
Há uma grande variedade de reprodutores de Super Audio CD disponíveis (consulte a seção Aspectos comerciais para obter estatísticas). Alguns decodificam exclusivamente o programa estereofônico, inclusive os primeiros players, visto que o próprio formato não integrou um programa multicanal até 2001.
Um grande número deles é hoje capaz de decodificação multicanal, mas apenas um pequeno número deles são projetados como "reprodutores universais", ou seja, capazes de também ler DVDs , DVD-Áudio , até discos Bluray e outros formatos digitais ( DivX , MP3 , WAV …). Questões comerciais geralmente determinam a decisão dos fabricantes de tornar um reprodutor de Super Audio CD universal ou não, enquanto as questões audiófilas são a força motriz por trás de fabricantes como Denon ou Marantz, por exemplo, renomados apenas por seus toca-discos estéreo, mas de qualidade qualitativa e luxuosa de pé, equipado com transformadores toroidais, chassis antivibração e motores de leitura ultraprecisos, circuitos de última geração com componentes superiores e conectores RCA folheados a ouro (às vezes até XLR ) .
A especificação do Super Audio CD especifica que, em qualquer caso, um SA-CD deve ser equipado com uma lente de vidro ótico e deve ser compatível com o formato Redbook PCM Compact Disc.
Além da necessidade de um circuito de decodificação dedicado ao SA-CD, desprovido de um decimador, bem como de uma velocidade de leitura a partir de 600 rpm (em vez de 500 rpm para o CD), o princípio do leitor é relativamente idêntico ao de um CD player convencional. A decodificação do código DSD é detalhada na seção a seguir.
O Super Audio CD usa uma técnica de digitalização Sigma-Delta chamada DSD ( Direct Stream Digital ) com uma frequência de amostragem muito alta de 64 fs ("fs" significa amostragem de frequência , que é a frequência base usada para fins comparativos. Aqui, 1 fs = Amostragem de CD = 44100 Hz ). Essa amostragem é fixada em 2.822.400 bits por segundo e quantizada em 1 único bit , o que permite uma largura de banda de até 80 kHz ou mesmo 100 kHz e uma faixa dinâmica de 120 dB ; é, portanto, muito mais alto do que o recomendado pelo teorema de amostragem de Nyquist-Shannon .
Para aumentar a capacidade de gravação do Super Audio CD, o fluxo de áudio digital passa por uma compressão sem perdas chamada DST ( Direct Stream Transfer ), permitindo até 80 minutos por programa de alta definição se estéreo e multicanal forem combinados no mesmo disco, e até 256 minutos de gravação estéreo (em comparação com pouco mais de duas horas sem compressão).
O Super Audio CD usa Noise Shaping , ou modelagem de ruído de quantização, que empurra os ruídos de quantização para as faixas de frequência fora dos sons audíveis ao ouvido humano .
Os designers do SA-CD, assumindo que a filtragem acima mencionada é uma deficiência do CD, configuram o DSD em uma alta taxa de amostragem e seu princípio de modulação permite com um filtro simples de primeira ordem ( 6 db / oitava ) não "esmagar" os harmônicos.
CDDA (Compact Disc Digital Audio) | SA-CD | |
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Formato | PCM de 16 bits | DSD de 1 bit |
Frequência de amostragem | 44 100 Hz | 2.822.400 Hz |
Gama dinâmica | 96 dB | 120 dB em toda a faixa de frequência |
Alcance de frequência | 20 Hz a 20 kHz | 20 Hz a 50 kHz normalmente, até 100 kHz com alguns reprodutores |
Capacidade do disco | 70 minutos em estéreo, a uma velocidade normal de leitura de CD de 1 411 kbps : portanto, 741 MB (707 MiB ). | 70 minutos em 6 canais, usando uma camada compatível com super CD de áudio: empilhe 12,00 vezes mais taxa de dados do que o CD (16,9 Mbps ) e adicione 70 minutos de som de 2 canais de uma camada compatível com CD. Portanto, no total: 9,63 GB incluindo 8,89 GB para som de 6 canais. 17,78 GB é a maior capacidade de superáudio, porque é composto de 2 super camadas de áudio. |
Estéreo | sim | sim |
Som multicanal | Não | sim |
Tempo máximo de leitura | 80 (principalmente discos comerciais) ou 90 ou 100 minutos (principalmente CD-R ). Sem compressão de dados. | Se apenas estéreo, até aproximadamente duas horas sem compactação DST (60 minutos: total de 3,18 GB incluindo 2,54 GB de super áudio estéreo) e até 290 minutos (definido artificialmente para 256 minutos) com compactação DST. Se estéreo e multicanal (compressão DST necessária), até 74 minutos, mas alguns discos conseguem chegar a 90 minutos. A duração da camada de CD híbrido é limitada de acordo com os critérios do Red Book . Taxa de bits de áudio superestéreo: empilha 4 vezes a taxa de bits (5,64 Mbps ) do que o estéreo de CD. |
Existem três formatos possíveis de Super Audio CD:
Em junho de 2010, a Universal Japan adaptou o formato SHM CD ( Super High Material Compact Disc , concorrente do DSD CD , HDCD e Blu-spec CD ), criado em conjunto com a JVC , para o formato SHM SA-CD, totalmente compatível com qualquer reprodutor de CD. Super Reprodução de CD de áudio. O SHM SA-CD se beneficia de matrizes-mãe ("boss" ou "negativo" em vidro no qual os discos são moldados) gravadas de acordo com uma frequência de relógio sincronizada com rubídio , com maior precisão do que os osciladores piezoelétricos de quartzo convencionais . E quase igualando o do césio a um custo mais baixo.
De acordo com os engenheiros de som , as possibilidades de reprodução do SA-CD, bem como sua definição de som, aumentam, e muitos amantes da música e audiófilos apreciam muito a filosofia de remasterização por transferência plana que acompanha a coleção (o estúdio fonte de gravação é convertido diretamente, ou seja, sem equalização ou compressão ou outro processo de transformação de som).
Como todos os SHM SA-CDs são atualmente publicados pela Universal Japan, eles são fabricados exclusivamente na fábrica de Shizuoka . Como estão todos em estéreo apenas, não foram submetidos a nenhuma compressão DST sem perdas , permitindo ao disco uma duração máxima de pouco mais de 2 horas , mas essa duração raramente é explorada (o álbum Songs in the Key of Life de Stevie Wonder é um dos poucos exemplos de força de trabalho com duração de 105 minutos ou 1 hora e 45 minutos , para separar a origem em duas partes na forma de dois discos de vinil e dois discos compactos, combinados em apenas SHM SA-CD).
A DSD-CD é um convencional Compact Disc (portanto, pode ser lido por qualquer leitor de CD no mercado) resultante da conversão de um mestre feita em DSD (DSD → PCM ), permitindo-lhe ter uma definição melhor do que um mestre de costume de origem PCM (PCM → PCM). Este resultado é freqüentemente atualizado por meio de um processador Sony SBM (Super Bit Mapping) especialmente adaptado para essas conversões DSD: trata-se do Super Bit Mapping Direct. De referir que esta tecnologia ainda é utilizada no caso de um Super Audio CD híbrido, porque a camada Compact Disc é em si mesma um DSD-CD, sendo sistematicamente produzida a partir do DSD master utilizado para a camada de alta definição do mesmo. disco.
O principal argumento de seus detratores em favor do PCM é que uma única codificação de bit amostrada a 2,822 4 M Hz resulta em uma faixa dinâmica de 120 dB , enquanto a quantização de 24 bits do PCM (teoricamente 144 dB ) do DVD-A resulta em uma faixa dinâmica de 126 dB ; Isso apesar do fato de que a taxa de dados do DVD-A (13,824 megabits por segundo em seis canais amostrados a 96 kHz e quantizados em 24 bits) é menor do que a do Super Audio CD (16.934 4 megabits por segundo em seis canais) .
Além disso, as altas frequências que podem ser reproduzidas pelo SA-CD são consideradas desnecessárias porque inaudíveis ao ouvido humano , e não reproduzíveis por alto-falantes convencionais (com a rara exceção daqueles equipados com super tweeters ).
As primeiras gerações de SA-CD players da Sony e Philips empregavam algoritmos de multiplicação de 1 a 3 a 5 bits para permitir a filtragem de passagem baixa , destruindo a integridade do som.
Os engenheiros observam que a grande maioria dos conversores modernos de digital para analógico usa uma arquitetura sigma-delta em seu núcleo, que executa a conversão desnecessária de PCM para DSD. Também é argumentado que as primeiras gerações de conversores sigma-delta foram rapidamente substituídas por outros que não criaram feedback digital para analógico para digital no circuito do filtro.
A Audio Engineering Society realizou comparações duplo-cegas em 2007 e não notou nenhuma diferença. De acordo com outros autores, testes cegos mostram que os discos de áudio de alta resolução seriam considerados de qualidade superior porque os engenheiros teriam mais liberdade para produzi-los nessa direção; não haveria, segundo eles, nenhuma relação entre o aumento da resolução e da largura de banda e a qualidade percebida. Assumindo que a diferença na qualidade se deve às frequências mais altas reproduzidas pelos formatos DVD-A e SA-CD em comparação com CD , DAT e transmissão de rádio digital (limitada abaixo de 20 kilohertz), os autores acreditam que mais testes em diferentes condições e com muitos os sujeitos seriam necessários para examinar genuína e seriamente essas questões, especialmente os sujeitos audiófilos , cuja audição é treinada para diferenciar o som livre de distorções e micro-defeitos, um som "impuro".
A campanha comercial que acompanhou o lançamento do formato propôs, além da qualidade do som, compatibilidade com o formato de CD de áudio, com renovação limitada do equipamento à fonte digital em aparelho de som Hi-Fi string . Pela possibilidade de dar um "som espacializado" ( multicanal ), o Super Audio CD permite que as editoras de fonogramas reeditem completamente seu catálogo para amadores. Artistas como Genesis , Elton John , Bob Dylan , Dire Straits , Pink Floyd ou os Rolling Stones sempre trabalharam, em estúdio, em fitas que variam de 8 a 64 faixas , às vezes 96 faixas para a mais recente, e é por isso muito fácil republicá-los em multicanal , transformando em um mercado de equipamentos um mercado que até então era apenas uma renovação. A música clássica , especialmente a sinfônica, também pode atingir toda uma nova categoria de ouvintes em busca de uma reprodução sonora mais próxima da reprodução espacial de uma sala de concertos. Por fim, o que não é desprezível, o mercado fonográfico não corre mais o risco de sofrer com a veiculação radiofônica das obras, enquanto o rádio se limitar apenas à estereofonia . Este suporte também é protegido por um sistema anti-cópia para renderização idêntica . Recentemente, a chegada ao mercado de equipamentos HIFI de qualidade (amplificador AV e sistema acústico 5.1) permite, a um custo mais baixo, beneficiar de gravações multicanais.
No entanto, o Super Audio CD não avançou muito. Freqüentemente, é visto pelos audiófilos como um sucesso técnico e um fracasso comercial. Poucas referências, embora emblemas, foram publicadas neste formato devido à baixa demanda. Seu catálogo incluía apenas 4.651 títulos no balanço de 2006 (enquanto mais de 26 mil CDs foram lançados no mesmo ano apenas no Reino Unido ), e atualmente (outubro de 2016) cerca de 11 700.
Embora o consumidor comum não se interesse muito pelo Super Audio CD, quando é informado da sua existência, o formato continua a ter um desenvolvimento tímido mas estável no mundo dos audiófilos, constituindo por isso agora um nicho de mercado , entre outros na música clássica.
Essa falha tem vários motivos:
Embora o Super Audio CD não tenha se estabelecido comercialmente para som multicanal - por exemplo, no mercado de consumo, sua integração no console de consumo PlayStation 3 foi descontinuada em 2007 porque o custo era muito alto e a grande maioria dos players de Blu-ray não reproduzir Super Audio CDs - no entanto, ainda existe uma opção de qualidade para os amantes da música e audiófilos, como se pode verificar nas edições disponíveis no mercado fonográfico.
Foi estabelecido em 2007 que apenas dois milhões de Super Audio CDs foram vendidos no ano anterior, enquanto o CD que deveria substituir vendeu 1,7 bilhão de cópias no mesmo período. Da mesma forma, apenas 13 milhões de leitores de Super Audio CD foram produzidos por apenas 56 marcas desde o lançamento do formato.