Eroica
Symphony n o 3 E importante plana Opus 55 Eroica | |
A primeira página da partitura de Eroica , na qual podemos ver a dedicatória a Napoleão riscada. | |
Gentil | Sinfonia |
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Nb. de movimentos | 4 |
Música | Ludwig van Beethoven |
Eficaz | Orquestra Sinfónica |
Duração aproximada | Aproximadamente. 45 a 55 min |
Dedicatee | Originalmente Napoleão Bonaparte |
Criação |
7 de abril de 1805 Theatre an der Wien Viena |
Intérpretes | Orquestra regida por Beethoven |
O Symphony n o 3 em mi bemol maior comumente chamado Eroica - italiano para Heroic - opus 55 do compositor alemão Ludwig van Beethoven , é a terceira de suas nove sinfonias. Foi composto em 1803 - 1804 e estreou publicamente em7 de abril de 1805no Theatre an der Wien em Viena , com Franz Clement - futuro consagrado do Concerto para Violino - como Konzertmeister . Uma primeira audiência privada foi provavelmente realizada em9 de junho de 1804no palácio vienense do príncipe Joseph Franz von Lobkowitz , de acordo com os registros de seu Kappellmeister Anton Wranitzky . O príncipe Lobkowitz, que então tinha a exclusividade da obra, fez com que fosse apresentada no mesmo ano três vezes consecutivas em sua residência em Raudnitz para o príncipe Louis-Ferdinand da Prússia, parando na estrada para Viena.
A sinfonia foi inicialmente dedicada a Napoleão Bonaparte , mas o compositor renuncia a essa dedicação ao saber que o Primeiro Cônsul foi coroado imperador . A sinfonia é, em última análise, dedicada à memória de "um grande homem" , embora tenha sido posteriormente dedicada ao grande patrono do compositor, o Príncipe de Lobkowitz . Esta sinfonia é uma das obras mais populares de Beethoven (o próprio compositor a preferia a todas as suas outras sinfonias). Também é considerado por alguns como um arauto do romantismo musical.
Composta de meados do ano de 1802 ao verão de 1803 , foi concluída no verão de 1804 .
Beethoven começa a pensar nessa sinfonia em meados do ano de 1802 , quando a segunda sinfonia não foi concluída.
A obra principal é no verão de 1803 (junho / outubro) que Beethoven passou em Baden e Oberdöbling . Ele não o completou antes de ouvi-lo, no final da primavera de 1804 , durante um ensaio privado pela orquestra do Príncipe Lobkowitz em Viena .
A sinfonia n o 3 Beethoven é inicialmente chamado grande Sinfonia intitolata Bonaparte e dedicada a Napoleão Bonaparte. O compositor realmente admira este último, que ele considera a personificação dos ideais da Revolução Francesa . No entanto, quando Napoleão foi coroado imperador dos franceses em dezembro de 1804 , Beethoven estava aparentemente tão furioso que riscou o nome de Bonaparte da página de rosto com tanta força que quebrou a pena e os buracos no papel.
Quando foi publicado no balcão de Artes e Indústria em Viena em 1806 sob o opus número 55, Beethoven inscreveu o título: " Sinfonia eroica, composta por festeggiare il sovvenire d'un grand'uomo " ( Sinfonia heróica, para celebrar a memória de um grande homem ). Finalmente, é dedicado ao grande patrono de Beethoven, o Príncipe de Lobkowitz .
A sinfonia n o 3 Beethoven estreia sobre7 de abril de 1805no Theatre an der Wien em Viena . O próprio Beethoven conduziu a orquestra.
Foi escrito para orquestra sinfônica .
Instrumentação do 3 e Beethoven |
Cordas |
Primeiro violino , segundos violinos , violas , |
Madeira |
2 flautas , 2 oboés , 2 clarinetes em B , 2 fagotes |
Latão |
3 trompas em E ♭ e C , 2 trombetas em E ♭ e C |
Percussão |
2 tímpanos (e ♭ e si ♭) |
A Terceira Sinfonia de Beethoven, como a maioria das sinfonias clássicas , compreende quatro movimentos e sua execução dura, dependendo da execução, de 45 a 55 minutos (a execução de Carlo Maria Giulini com a Orquestra de Los Angeles - ver gravações - quase 58 min).
A duração da obra pode variar de forma relativamente significativa de uma performance para outra porque no primeiro movimento, ao final da exposição , Beethoven indica que esta deve ser repetida, ou até o final da década de 1950, muitos maestros - inclusive Karajan - preferiu ignorar esta capa. A tendência atual ao contrário tende a incluir essa recuperação; é o caso, entre outros, de Philippe Herreweghe , ou mesmo de Bernard Haitink .
eu |
. |
Allegro con brio | - 3/4 - | pontilhado branco = 60 | E ♭ maior |
II | Funeral de marcia | Adagio Assai | - 2/4 - | colcheia = 80 |
Dó menor dó maior dó menor |
III | Scherzo | Allegro vivace Alla breve Tempo primo |
- 3/4 - - 2/2 - - 3/4 - |
branco pontilhado = 116 redondo = 116 (4 bar) branco pontilhado = 116 |
E ♭ maior |
4 | Final | Allegro molto Poco Andante Presto |
- 2/4 - | colcheia = 76 colcheia = 108 colcheia = 116 |
E ♭ maior |
Dois acordes breves e teatrais em Mi bemol maior apresentam a obra, antes da primeira exposição do tema principal “heróico” aos violoncelos e, em seguida, aos violinos. Os bosques então se revezam nesse tema antes de um crescendo levá-lo a trompas e trombetas. O doce segundo tema, apenas um compasso longo, passa por um tratamento semelhante, e é seguido por uma passagem orquestral energética bastante longa de um caráter verdadeiramente heróico, compreendendo uma variação do tema principal. Essa passagem é então modificada e retomada mais calmamente antes que um novo crescendo leve tudo para seis acordes dominantes, fortemente tocados pela orquestra. Uma ponte nos leva ao desenvolvimento onde o tema principal é onipresente e onde as passagens energéticas da exposição são retomadas e enriquecidas. O meio do desenvolvimento é notável porque é uma sucessão de cerca de cinquenta acordes dissonantes fortíssimo, produzindo um efeito de insistência veemente. Um lindo tema melódico aos sopros é então adicionado, e todas as trocas orquestrais que se seguem levam a um decrescendo que leva à famosa entrada falsa da trompa, quatro compassos antes do acorde fortíssimo (veja a seção Anedotas) anunciando a reexposição . Este, semelhante ao início em sua estrutura, inclui algumas modificações de ordem melódica e orquestração. Finalmente, chega uma longa coda onde o motivo heróico continua a ressoar antes de morrer.
Reminiscências da reexposição invadem as cordas, antes que o motivo heróico volte em menor aos oboés e clarinetes em crescendo e decrescendo, enquanto as cordas se tornam nostálgicas. O fagote volta a cantar o motivo heróico em maior em crescendo, com os motivos vivos das cordas em contraponto, depois um ostinato rítmico imponente das trompas e trombetas, até ao fortíssimo geral cheio de magnificência onde o motivo heróico e o 'ostinato. Finalmente, uma passagem da exposição inicial leva a uma série de acordes perfeitos que conduzem à cadência perfeita final.
No primeiro movimento, pouco antes da reexposição, a trompa faz sua entrada solo sobre o tema principal, em ligeira dissonância com o resto dos instrumentos, quatro compassos antes da entrada “real”. O discípulo de Beethoven , Ferdinand Ries , disse:
“O primeiro ensaio da sinfonia foi péssimo, mas a trompa entrou na hora. Fiquei ao lado de Beethoven e, acreditando que o músico havia feito uma entrada apressada, disse: "Aquele maldito tocador de trompa!" Ele não sabe contar? Isso parece terrivelmente errado! Acho que estava quase esquentando meus ouvidos. Demorou muito até que Beethoven me perdoasse. "A partitura está temporariamente desativada.Nesse movimento, Beethoven rompe com certos princípios de composição, o que resulta na supressão da introdução, substituída por dois acordes em Mi bemol maior, o uso massivo de sopros e metais e seus papéis importantes, doravante, participam da afirmação de temas. No nível harmônico, as muitas modulações presentes exploram novos tons que são pouco usados, e também o uso de dissonâncias no desenvolvimento. A inovação continua ao nível da estrutura, como a adição de um tema 3 e no desenvolvimento, alongando-o soa novos padrões rítmicos e melódicos, a coda lembra todos os enunciados temas, e por fim a duração do movimento, sem precedentes para a sua época, chega a 18 , até 20 minutos em algumas interpretações.
Duração teóricaO movimento compreende 689 compassos + 153 do recomeço da exposição e o ritmo é de três batidas (3/4) tomadas a 60 bpm a meia nota pontilhada equivalente ao compasso, portanto:
(60/60 x (689 + 153)) = 842 segundos, o que dá a duração do movimento com a captura exatamente 14 min 02 s
O movimento começa com um grande estrondo das cordas e o primeiro tema é exposto pizzicato e piano pelas cordas.
O tema é então apresentado em duas variações. O segundo tema é introduzido pelos ventos (oboés, clarinetes e fagotes suportados por cordas) piano mas dolce. Este último tema é repetido várias vezes para passar do piano dolce a um forte decidido. Agora vem uma fuga sobre o primeiro tema exposto, desta vez em dó menor. Os primeiros violinos reintroduzem o primeiro tema e a fuga continua. De repente, a flauta retoma o segundo tema, é a primeira variação do segundo tema. Terceira variação do primeiro tema, esta é uma rápida caminhada em menor escala. Esta caminhada termina com uma variação muito pequena do segundo tema. Uma grande fuga é colocada no meio da obra combinando o primeiro e o segundo tema. A fuga continua, mas de repente há uma mudança no andamento: ela vai de allegro molto (a semínima vale cerca de 76) para poco andante (a colcheia vale cerca de 106). Com esse andamento, Beethoven chega a fazer duas grandes variações do segundo tema, que vai do piano ao forte. Para a segunda variação, são os latões. Beethoven continua na coda que mudará o tempo para Presto (a colcheia vale cerca de 116). A coda é rápida, dinâmica e lúdica, já que para a futura quinta sinfonia, o finale é uma série de acordes tonais e escalas maiores.
O tema do quarto movimento com sua linha de baixo.
A obra é considerada um elemento definidor na história da música clássica por vários motivos. Em primeiro lugar, devido à sua duração, esta peça é quase duas vezes mais longa que todas as sinfonias de Haydn ou Mozart . O primeiro movimento sozinho é quase tão longo quanto o conjunto de várias sinfonias clássicas . Nesta obra, Beethoven também cobre um terreno muito mais emocional do que seus precursores: na verdade, a sinfonia “Eroica” é freqüentemente considerada como a marca do início do período romântico na música. O segundo movimento, em particular, retrata um amplo espectro de emoções, passando da miséria do tema da marcha fúnebre ao conforto inspirado em episódios de grande escala. O final da sinfonia mostra um significado emocional semelhante e incorpora uma importância dentro do plano geral que é inédita neste ponto da história musical. Embora nas sinfonias anteriores o final fosse uma conclusão rápida e divertida, aqui está uma longa série de variações e fugas sobre um tema que Beethoven havia escrito anteriormente para a música de seu balé As Criaturas de Prometeu .
O crítico musical JWN Sullivan descreve o primeiro movimento como uma expressão da coragem de Beethoven em enfrentar sua surdez, o segundo como lento e fatal, representando seu imenso desespero, o terceiro, o scherzo , como uma "revolta indomável de energia criativa" e o quarto movimento como uma efusão exuberante da mesma energia.
O segundo movimento, uma marcha fúnebre , é freqüentemente realizado em ocasiões comemorativas; às vezes, todo o trabalho é executado. Serge Koussevitzky o dirigiu na morte do presidente Franklin Delano Roosevelt , Bruno Walter fez o mesmo por Arturo Toscanini , Daniel Barenboim fez o mesmo pela morte de Claudio Abbado . Na sequência dos atentados de 13 de novembro de 2015 , a Orchester national de France realizou este movimento no auditório da Maison de la Radio sob a batuta de Daniele Gatti após o minuto de silêncio observado por toda a França.
Este mesmo segundo movimento foi usado como um hino fúnebre durante a cerimônia comemorativa após o Massacre de Munique , um ataque terrorista ocorrido durante os Jogos Olímpicos de Verão de 1972 .
A marcha fúnebre também é usada como tema da derrota no videogame Civilization II .