Igreja de Sainte-Marguerite e Notre-Dame | ||||
Vista geral do oeste. | ||||
Apresentação | ||||
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Adoração | católico romano | |||
Acessório | Diocese de Beauvais | |||
Início da construção | c. 1200 | |||
Fim das obras | c. 1220 | |||
Estilo dominante | gótico primitivo | |||
Proteção | Classificado MH ( 1913 ) | |||
Geografia | ||||
País | França | |||
Região | Hauts-de-France | |||
Departamento | Oise | |||
Cidade | Glaignes | |||
Informações de Contato | 49 ° 16 ′ 10 ″ norte, 2 ° 50 ′ 51 ″ leste | |||
Geolocalização no mapa: Oise
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A Igreja de St. Margaret é uma igreja católica da paróquia localizada Glaignes em França . Apesar de um aspecto ainda romance e janelas semicircular , foi construído em fases diferentes perto do início do XIII th século, no estilo gótico primitivo. Capelas foram adicionadas logo após a conclusão, ao norte e ao sul do vão direito do coro . A igreja de Sainte-Marguerite se destaca pela construção sólida; uma fachada bem composta; uma torre sineira românica, característica da região; boa homogeneidade; e pelo efeito monumental de sua nave . Embora economicamente construído e projetado para não ser abobadado, parece elegante e esguio, e seus grandes arcos com seus capitéis de qualidade são notáveis. A igreja foi classificada como monumentos históricos por decreto de22 de outubro de 1913. Hoje, está filiada à freguesia do Vallée de l ' Automne com sede em Verberie . Missas dominicais são ocasionalmente celebrada no domingo às 9 pm .
A igreja de Sainte-Marguerite está localizada na França, na região de Hauts-de-France e no departamento de Oise , no vale de Sainte-Marie (afluente do outono ), na cidade de Glaignes , rue du Sieur de Javelle. A igreja está edificada num terraço na encosta da colina, no limite do bosque, no limite poente da aldeia, de que domina a parte baixa. É a cabeceira que se avista de longe ao aproximar-se da igreja da aldeia. Subindo a colina também se consegue uma perspectiva parcial do alçado sul, mas as árvores não permitem ver tudo. A fachada oeste olha para a encosta leste do planalto Valois. É precedido por um quadrado estreito e dificilmente é possível contemplá-lo com alguma distância. As duas elevações laterais dão para o cemitério, mas a parte sul do cemitério é apenas um pedaço de terra estreito e fechado dentro do terreno do castelo. A elevação sul da igreja, portanto, também é difícil de avaliar. Mesmo assim, você pode andar pela igreja.
Em 1215 , o rei Filipe Augusto cedeu, por troca, os dízimos de Glaignes, Séry e Bouillant ao bispo Guérin . Um ato de 1227 , copiado pelo Canon Afforty, de Senlis , especifica a extensão do dízimo de Glaignes. O primeiro sacerdote de Glaignes cujo nome é conhecido é Raoul, em 1308 . Não existem registos mais antigos da aldeia e as origens da freguesia perderam-se no tempo. Ela remonta pelo menos ao final do XII th século, quando se prepara a construção da igreja atual. Louis Graves afirma mesmo que a freguesia de Glaignes é matriz , isto é primitiva e uma das mais antigas da diocese de Senlis , da qual depende durante a época do Antigo Regime . Está incluído no decanato de Crépy-en-Valois . O ordenador da cura é o Bispo de Senlis . A padroeira da igreja é Notre-Dame de acordo com Louis Graves e Dominique Vermand, e Santa Margarida de Antioquia de acordo com a paróquia e a prefeitura. É provavelmente seu segundo patrono, e a igreja tem duas estátuas. Nenhuma outra igreja da zona dedicada a Santa Margarida, este título evita confusões, pois as igrejas dedicadas a Nossa Senhora são numerosas.
Como faltam documentos de arquivo, o período de construção da igreja de Sainte-Marguerite deve ser determinado pela análise estilística das suas características e dos principais elementos da sua moldura e escultura. Para Louis Graves, portal de adesão no primeiro período gótico já parece óbvio, e abóbadas de evocar para ele o XIII th século. Eugene Müller data o edifício da segunda metade ou no final do XII th século, e é baseado provavelmente no arco em arco janelas e tipo de torre que evoca várias torres românicas na área, que Bethisy -Saint-Martin , Orrouy e Saint-Vaast-de-Longmont . Conscientemente, sem especificar seus argumentos, Dominique Vermand diz que, apesar de alguns elementos reminiscentes da arquitetura românica, toda a igreja foi construída em três campanhas perto do início do XIII th século. Este autor estudou a maioria dos monumentos religiosos da região. Segundo ele, a construção teria começado com o coro , no início do XIII th século, e teria continuado com a torre do sino, a nave, os corredores e fachada. A igreja é, portanto, homogênea, e não inclui na elevação nenhum elemento da igreja anterior. Depois de concluídas, foram acrescentadas duas capelas a norte e a sul da primeira baía do coro, que ao mesmo tempo serve de base para a torre sineira. A igreja foi classificada como monumentos históricos por decreto de22 de outubro de 1913. Encontra-se agora recuperado e encontra-se em perfeito estado de conservação.
A Concordata de 1801 trouxe a abolição definitiva da sé episcopal de Senlis. Inicialmente, as paróquias do departamento de Oise estavam vinculadas à diocese de Amiens , depois a diocese de Beauvais foi restabelecida em 1822 , tornando-se a sede episcopal de todas as paróquias de Oise. Segundo Louis Graves, a igreja de Glaignes fazia então parte da freguesia de Séry-Magneval ( 1843 ). Tendo esta aldeia apenas um pequeno número de habitantes, pode-se supor que se crie como resultado uma freguesia reagrupada com várias outras aldeias, mas nenhum autor a menciona. O número de padres diminuiu desde a lei de 1905 sobre a separação de igrejas e estado , e várias paróquias da área perderam seu pároco durante as décadas de 1930 e 1940 : Néry em 1930 , Gilocourt no final da década de 1930 e Santo - Salvador em 1947 . Em 1996 , a falta de padres motivou a definição de apenas quarenta e cinco novas paróquias ao nível do departamento, e Glaignes foi unido na paróquia de Verberie . Esta freguesia muito grande, com o título de "freguesia do Vallée de l'Automne / freguesia de Saint-Pierre", estende-se por catorze concelhos, dois dos quais têm duas ou mesmo três igrejas (Néry e Fresnoy-la-Rivière ). Como o calendário paroquial prevê missas semanais em duas igrejas (Verberie e Béthisy ) e missas quinzenais em outras duas (Saint-Sauveur e Morienval ), há pouco mais de uma missa por trimestre em Glaignes. São missas dominicais celebradas nas manhãs de domingo às 9 horas, por sua vez com Morienval e outra igreja no Haute Vallée de l'Automne.
Orientada um pouco irregularmente com um desvio do eixo do edifício para nordeste de 26 ° no lado da abside , a igreja responde a um plano cruciforme simétrico, que foi tornado irregular pela transformação da capela sul. sacristia . A igreja é constituída por uma nave sem abaulamento de quatro vãos acompanhada por dois corredores de comprimento idêntico; um coro de duas baías compreendendo uma baía reta e uma abside quíntupla; e duas capelas a norte e a sul da primeira baía do coro, que pode ser considerada um cruzamento de transepto . Esta baía também serve de base para a torre sineira . Apenas o coro e as capelas laterais são abóbadas nervuradas . O acesso à igreja é feito pelo portal ocidental da nave, ou portal lateral na terceira baía da nave lateral sul. A estrutura da cobertura obedece à planta, com empenas a poente, norte e sul, e telhados em alpendre apoiados nas paredes da sarjeta da nave para os corredores.
Para Eugène Müller, o interior da igreja é robusto e agradável à vista. As paredes da calha da nave são cerca de duas vezes mais altas do que a largura da nave. O tecto, que é uma falsa abóbada de berço de madeira estucada, acrescenta ainda mais elevação. Para obter a mesma altura sob uma nave abobadada nervurada, teria sido necessário montar as paredes da sarjeta mais altas, porque as abóbadas são sempre tomadas inteiramente na cota das paredes, e o volume incluído na cobertura permanece inexplorado. As três vigas da moldura são visíveis da nave e traem a verdadeira natureza da abóbada. Os alçados laterais apresentam dois níveis, designadamente os pavimentos dos grandes arcos e o pavimento das janelas altas. Os grandes arcos, sem levar em conta as suas molduras , representam dois terços da altura das paredes da calha. Isso deixa pouco espaço para as janelas, que são pequenas e alinhadas acima dos pilares. Na XII th século em Beauvais e os Valois é uma disposição habitual nas naves não concebidos para ser abobadado. Outros exemplos na área são Béthancourt-en-Valois , Champlieu (comuna de Orrouy ), Gilocourt , Orrouy , Saint-Gervais de Pontpoint e Vauciennes . Existem, portanto, quatro grandes arcos ao norte e ao sul, mas apenas três janelas altas. São semicirculares, fortemente espaçadas e abertas sobre uma longa esplanada escalonada, como na capela da Virgem de Condécourt , na abside de Moussy e nas naves de Bailleval , Champlieu e Saint-Félix . Essas janelas não são détonneraient a primeira metade do XII th século. Todas as partes superiores da nave refletem uma grande economia de meios, mas não é o caso das grandes arcadas. Como já na nave de Villers-Saint-Paul por volta de 1130 , estão no terceiro ponto. Ao contrário das naves mais antigas, não são simplesmente chanfradas , mas moldadas. Eles são de dois rolos e cada linha de pedras - chave é moldada com um toro livre.
Os arcos recuam sobre cortantes octogonais, cuja base não teria sido suficiente para acomodar as nervuras dos corredores dos corredores e os feixes de colunas das abóbadas altas: com a posição das janelas, é uma das duas provas de que a ausência de abóbadas não deve ser entendida como indício de incompletude. O formato dos capitéis das cestas é controlado por ábacos, inclusive seu topo corresponde exatamente à forma e ao diâmetro dos pilares monocilíndricos emparelhados com tambor nos quais não transbordam. Eugène Müller descreve as capitais como atarracadas e sua curva um pouco vulgar. Como destaca Dominique Vermand, folhas de corte simples, mas bonitas, revestem os cantos: folhas carnudas do lírio d'água associadas a uvas bravas, folhas de videira, agrião, folhas de acanto . Existem também algumas outras espécies de plantas, bem como um capitel de folhas estriadas com pontas curvadas em ganchos, no último pilar isolado a sul. No início dos grandes arcos, os capitéis e as guarnições estão meio engatados na parede ocidental; no final dos grandes arcos, estes recaem sobre simples canteiros de alvenaria, que devem ser fruto de uma reparação. Exceto aqui, as bases são constituídas por uma pequena e uma grande bobina achatada, que aparecem esmagadas pelos pilares, e assentam em plintos octogonais, alguns dos quais rodeados por bancos de pedra também octogonais, como se o chão da nave tivesse sido rebaixado.
Resta insistir nas duas extremidades da nave. A parede poente é perfurada por rosácea com seis festões circundados por chanfro, com vitral representando os instrumentos da Paixão de Cristo , e o tímpano do portal é perfurado por rosácea com quatro festões. Essas rosetas não têm rendilhado , mas são obtidas pela sobreposição de pequenos círculos em um grande círculo, sendo o todo cortado em lajes de pedra. O arco triunfal em direção ao coro lembra os grandes arcos, mas é mais alto e mais largo e cai sobre feixes de três colunas. A grande parte das paredes acima do arco triunfal evidencia a diferença de altura entre a nave e o coro, que, devido à sua abóbada nervurada, é significativamente mais baixa. Acima do arco triunfal, o aparelho apresenta um arco em relevo semicircular, da largura da nave; uma porta semicircular que conduz ao aposento superior no primeiro andar da torre sineira; e um segundo arco em relevo, mais estreito e com uma única fileira de pedras angulares. Não há muito a dizer sobre os corredores, que só possuem janelas ao nível da segunda e da quarta grandes arcadas, e cujo teto fica abaixo dos telhados de galpões, cuja moldura está relacionada.
Marquee.
Nave, vista para oeste.
Grandes arcadas do norte.
Corredor sul.
Corredor norte.
Parede ocidental da torre sineira.
O coro tem a mesma largura da nave, mas está longe de atingir a sua altura, o que se deve apenas em parte às abóbadas. O arco triunfal, já mencionado, tem duplo rolete. O rolo superior cai sobre o recorte quadrado de uma fina coluna do lado da nave, mas na ponta de uma forte coluna do lado do coro. Este cortador é compartilhado com o rolo inferior. Talvez seja sua forma pontiaguda, também chamada de bico, que motivou Dominique Vermand a rejuvenescer a igreja em comparação com as tâmaras mais antigas. As nervuras do primeiro vão são recebidas pelos cortadores das colunas finas, que ladeiam as colunas fortes do lado do coro. É portanto para obter um feixe simétrico de três colunas que o gestor do projeto não disponibilizou colunas adicionais para o rolo superior, e também por uma questão de homogeneidade com o forro intermediário do coro, cujos suportes são idênticos ao arco triunfal. Os dois rolos do doubleau recaem sobre os cortadores pontiagudos das colunas fortes e as ogivas sobre os cortadores quadrados das colunas finas que o ladeiam. Não há formets . Por este motivo, colunas únicas são suficientes entre os dois lados da abside. Todas as colunas estão emparelhadas . Carregam capitéis de ganchos semelhantes ao terceiro pilar ao sul da nave, por vezes mais elaborados, ou embelezados por folhas adicionais aplicadas que unem os motivos básicos. O perfil das ogivas é de um toro afinado em forma de amêndoa entre dois toros de menor diâmetro, sendo o todo colocado em uma faixa chanfrada. Este é um perfil muito comum no início do período gótico e depois, e que não permite datação. As pedras angulares são pequenas rosetas, cujo diâmetro não ultrapassa a largura do toro central das costelas, e que podem ser vistas desde os anos 1130 em Bury , Cambronne-lès-Clermont e Foulangues , por exemplo. Enquanto as abóbadas se encontram no terceiro ponto tal como os grandes arcos, as cinco janelas da abside são semicirculares. Eles são mais altos do que seus equivalentes na nave, e seus vidrados são lisos. As janelas do primeiro vão desapareceram no momento da adição das capelas, quando foram perfuradas arcadas de três pontas nas paredes. Essas arcadas caem sobre travessas moldadas.
Tendas.
Coro, olhando para o leste.
Coro, olhando para o leste.
1 re span elevação norte.
Coro, alçado sul.
Pedra angular da abside.
Raras são as igrejas cujas naves são acompanhadas por corredores que terminam de forma limpa na entrada do coro, sem continuar pelas cruzes de um transepto ou pelas capelas laterais do coro. A igreja de Sainte-Marguerite ficou neste caso por um curto período de tempo. Após o primeiro trimestre do XIII th século, arcos quebrados foram perfurados nas paredes corredores orientais, e nas paredes laterais da primeira baía do coro. Não receamos, portanto, pela estabilidade da torre sineira, que este vão suporta, mas não corremos o risco de uma retomada como alicerce, e as arcadas são desprovidas de apoios, relativamente estreitas e desalinhadas em relação à abóbada da base da torre sineira. Os arcos foram combinados com uma fileira de pedras angulares, que caem à esquerda e à direita em um painel de vidro moldado simples. Durante o desenvolvimento da sacristia, a arcada sul foi bloqueada, sendo substituída por uma portinha, encimada por uma janela neogótica traçada por duas lancetas encimadas por um óculo. O perfil chanfrados mullions é demasiado grossa para evocar a arquitetura do XIII th século. No que diz respeito às arcadas das extremidades dos corredores, estão desviadas no sentido das paredes da calha, de forma a não cortar os contrafortes laterais do vão sob a torre sineira. As capelas são, portanto, espaços relativamente compartimentados, e é sem dúvida por isso que Dominique Vermand fala delas sobre a ilusão de um transepto . As capelas têm, cada uma, duas janelas semelhantes às do coro, uma lateral e outra na abside: Resistindo às influências da arquitetura da sua época, o mestre construtor manteve-se fiel aos vãos semicirculares. Apenas a capela norte mantém sua abóbada. O perfil das costelas é de um único toro em forma de amêndoa, que é colocado sobre uma faixa moldada com uma ranhura de cada lado. A pedra angular é “giratória”, sugerindo um movimento de rotação, como alguns exemplos nos corredores de Trumilly . Não há formets. As ogivas caem em becos sem saída . Todas essas características são uma reminiscência das capelas laterais ou suportes da igreja de Rocquemont , que foram adicionadas ao mesmo tempo. Dois cul-de-lamp têm grandes cortantes retangulares e representam bustos humanos em posição supina; dois têm cortadores de bico e representam as cabeças de um homem, um dos quais é coroado. Os rostos lembram mais máscaras mortais do que retratos de pessoas vivas.
Cul-de-Lampe Noroeste.
Cul-de-Lampe a nordeste.
Vista na capela norte.
Cul-de-Lampe a sudeste.
Sudoeste Cul-de-Lampe.
Keystone.
A fachada oeste na verdade se resume à parede oeste da nave, porque as paredes do corredor são cegas e não têm contrafortes. Pedras de tamanho médio, recortadas com bastante regularidade, de que foram construídos exclusivamente a nave e o coro, só foram aí utilizadas para as correntes de canto. Os dois contrafortes ocidentais da nave são relativamente plana, e evocar o final do período de romana, no meio do XII th século. Eles são pontuados por dois glacis curtos formando a borda de gotejamento e amortecidos por um glacis. Entre os contrafortes, a fachada apresenta dois elementos sobrepostos, nomeadamente a rosácea rodeada por grandes molduras, que invadem a parte inferior da empena, e o portal. Eugène Müller afirma que a fachada é de rara elegância e nobreza, e Dominique Vermand a considera particularmente bem composta. O diâmetro da rosácea, cujo interior infelizmente foi refeito, tem apenas cerca de metade da largura da fachada, mas com as suas grandes molduras ocupa quase todo o espaço disponível. As molduras são simples mas vigorosas e remetem aos grandes arcos da nave: são dois grandes toros abertos alojados em saliências sucessivas da parede, seguidamente, a alguma distância, uma faixa adornada com folhagem. Versões menores do mesmo tipo de roseta podem ser vistas nas fachadas de Cinqueux e Rieux .
A profundidade do portal é redimida por uma empena , cujo topo toca a periferia da rosácea. O tímpano do portal, também refeito, funciona ao mesmo tempo como verga , e é perfurado com quadrifólio a condizer com a rosácea. Este tímpano é encimado por uma tripla arquivolta tórica, bem como por uma faixa adornada com folhagem, para estabelecer um diálogo com a rosácea. Note-se que a arquivolta encontra-se num terceiro ponto, tal como os arcos e as abóbadas, enquanto as janelas são semicirculares. Mas a utilização do arco de três pontas para os portais remonta ao final do período românico, como se pode ver nos portais de Ansacq , Béthisy-Saint-Martin e Saint-Vaast-lès-Mello . A arquivolta e a banda caem juntas sobre uma placa moldada, que é o cortador comum a todos os capitéis do portal. Há três deles em cada lado da porta retangular, e são adicionados capitéis nos ângulos da seção frontal formada pelo portal, o que dá um total de oito. Eles são todos esculpidos com ganchos bem pesquisados e repousam sobre finos barris emparelhados, que perderam suas bases. Eugène Müller escreve sobre a escultura dos capitéis: “Os motivos escultóricos que sustentam as extremidades do lintel da porta parecem reunir, como que propositalmente, as formas semi-convencionais da ornamentação românica e as habilidosas imitações da flora emprestadas de vida da vegetação da encosta vizinha ou das lagoas abaixo ” .
As elevações laterais da nave e corredores não têm características. Não há ou não há cornijas , e as janelas dos corredores são alças de cestos , indicando uma reforma moderna. A unidade de entulho irregular nos corredores não é rebocada. As capelas são ladeadas, em cada um dos seus ângulos, por dois contrafortes ortogonais bastante salientes, que recuam uma vez por uma esplanada que forma a borda de gotejamento, e terminam com uma esplanada semelhante. As empenas são perfuradas por vãos semicirculares relativamente grandes, que iluminam o sótão. A abside de construção sólida apresenta contrafortes semelhantes aos da fachada. As paredes são coroadas por cornija de cachorros , que são simplesmente moldados ou danificados. Encontramos esta mesma cornija na torre sineira, único elemento a romper com a austeridade dos alçados laterais e da abside. Em suma, a igreja de Sainte-Marguerite se destaca mais por sua localização pitoresca, por sua silhueta refletindo um arquétipo de igreja rural e por seus volumes bem proporcionados, do que por sua decoração, que, obrigada pela economia, se reduz ao necessário.
O acesso à torre sineira é feito através da cobertura da capela sul, ou seja, a sacristia. A torre sineira tem um andar intermediário acima do coro, cujas janelas salientes a norte e a sul podem sugerir uma torre de lanterna, segundo Dominique Vermand. Na realidade, o primeiro andar contém um quarto superior, cuja função é desconhecida. Os arcos das janelas desta sala, dois em número a norte e a sul, são encimados por uma dupla faixa biselada em forma de sobrancelha. Os contrafortes angulares da torre sineira, bastante proeminentes como os das capelas, são múltiplas saliências. Eles recuam duas vezes por um esmalte, e duas vezes por um fruto quase imperceptível, entre os dois esmaltes, para finalmente terminar com um esmalte formando a borda de gotejamento. Tal como em Béthisy-Saint-Martin, esta situada ao nível das arquivoltas dos vãos do piso do campanário , pelo que os ângulos da torre sineira não podem ser decorados com pequenas colunas, como é frequente na região. A planta rectangular da torre sineira é bem visível pela distância entre os contrafortes e os vãos, nas faces nascente e poente. A vizinha torre sineira de Rully tem uma planta retangular ainda mais distinta. Cada face da torre sineira é perfurada por dois vãos em arco semicircular, cujas arquivoltas recaem sobre três pequenas colunas com capitéis, que sustentam uma arquivolta tórica, encimada por uma dupla faixa chanfrada. Cada baía é ressecada em dois arcos estreitos semicirculares por três pequenas colunas com capitéis, que sustentam um tímpano par. Este arranjo das baías é uma reminiscência de Béthisy-Saint-Martin, Chamant , Néry, Orrouy, Saintines e Saint-Vaast-de-Longmont. Uma cornija de cachorros ora moldada ora esculpida completa o soalho. As empenas são perfuradas com estreitas aberturas semicirculares e coroadas com cruzes no antefixo . Esta torre sineira é, segundo Eugène Müller, digna da construção que anuncia.
Vista do sul.
Torre sineira e capela sul.
Torre sineira, lado sul.
Contrafortes da abside.
Cornija da abside.
A mobília da igreja é escassa e as estátuas são em sua maioria sulpicianas . Apenas um item de mobiliário é classificado como monumento histórico sob o título do objeto; alguns outros merecem atenção.
Stalls.
Bandeira da procissão.
Tabernáculo.
Vitral de Santa Cecília.
Vitral na Pietà.
Janela de vitral de Saint Henry.