Franz Schubert Franz Schubert,
Nome de nascença | Franz Peter Schubert |
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Aniversário |
31 de janeiro de 1797 Lichtenthal, perto do Sacro Império Romano de Viena |
Morte |
19 de novembro de 1828(em 31) Viena Império da Áustria |
Atividade primária | Compositor |
Estilo | Música romântica alemã , " lirismo Schubertiano" |
Locais de atividade | Áustria |
Mestres | Antonio Salieri |
Família | Ferdinand Schubert (irmão) |
Trabalhos primários
Schubert ( [ f ʁ ɑ TS ʃ u b ɛ ʁ ] , em alemão: [ f ʁ tem n TS ʃ u ː b ɐ t ] ), nascido31 de janeiro de 1797em Lichtental (nos subúrbios de Viena ) e morreu em19 de novembro de 1828em Viena, é um compositor austríaco .
Compositor emblemático da música romântica alemã , é reconhecido como o mestre indiscutível do lied . Dedica-se particularmente à música de câmara e também escreveu numerosas obras para piano , uma dúzia de sinfonias , bem como coral e música sacra .
Apesar de ter morrido cedo, aos 31 anos, Schubert é um dos mais prolíficos compositores da XIX th século . O catálogo de suas obras conta com mais de mil composições, das quais parte significativa é publicada após sua morte e revela obras-primas que contribuem para sua fama póstuma.
Franz Peter Schubert nasceu em 31 de janeiro de 1797em sua cidade natal, no subúrbio vienense de Himmelpfortgrund, que faz parte da freguesia de Lichtental (um dos distritos do atual nono distrito de Viena) na Áustria. Ele é o décimo segundo filho em uma família de quatorze, cinco dos quais chegarão à idade adulta. Seu pai Franz Theodor Florian Schubert (1763-1830), professor, deu-lhe as primeiras aulas de violino , enquanto seu irmão Ignaz lhe ensinou piano e o Kapellmeister da igreja de Lichtental, Michael Holzer, o órgão , a canção e o contrabaixo figurado ou baixo contínuo . Sua mãe, Maria Elisabeth Katharina Vietz (1756–1812), era filha de um chaveiro e fora governanta de uma família vienense antes do casamento. No quarteto de cordas da família, onde seu pai toca violoncelo e seus irmãos Ignaz e Ferdinand, o violino, ele fará a parte de viola . A partir de 1808, Schubert foi a primeira soprano da igreja de Lichtental.
Em 1808 foi admitido por concurso no coro da capela imperial de Viena , o que lhe permitiu estudar no estrito Stadtkonvikt , ou Akademisches Gymnasium , um internato vienense frequentado por filhos de boa família, onde ele se beneficiaria de uma qualidade mas que, por seu aspecto proibitivo e disciplina severa, tornou Schubert um tanto introvertido e nostálgico pelo lar familiar. Aluno volúvel em disciplinas outras que não a música onde se destacou, estudou teoria e contrabaixo quantificado com Wenzel Ruzicka, organista da Corte, depois, a partir de 1812 , composição e contraponto com Antonio Salieri , diretor de música, na Corte de Viena. Ele entrou para a orquestra Konvikt como segundo violino, então gradualmente subiu na classificação até se tornar um maestro .
No Konvikt, ele conheceu alguns membros de um grupo de jovens idealistas formado em Linz : Albert Stadler (1794-1888), Josef Kenner (1794-1868) e especialmente Joseph von Spaun (1788-1865). Esses amigos guiarão seus primeiros passos, o colocarão em contato com o meio intelectual da época e constituirão o primeiro núcleo do que será o círculo dos schubertianos.
Durante este período de treinamento, Schubert começou a compor, apesar da relutância de seu pai. A partir de 1810 , suas primeiras composições foram fantasias e danças para piano, lieder . Isto é seguido por quartetos para conjunto família de aberturas , conjuntos de voz para classe Salieri e 1813 , a 1 r Symphony em D maior , D.82 e sua primeira ópera , Des Teufels Lustschloss , D.84.
Sua voz mudou em 1813. Seus resultados escolares, bons no início, foram se deteriorando gradualmente e, embora pudesse se beneficiar de uma isenção, ele deixou o Konvikt para entrar na escola normal de Sainte-Anne que o preparará para a profissão de professor que exercerá como assistente de seu pai até o final de 1816 .
Em 1814 , através do grupo Linz, conheceu o poeta Johann Mayrhofer (1787-1836) que o inspiraria muitos lieder, em 1815 o de Franz von Schober (1796-1882), uma das mentes brilhantes da época que terá um papel determinante na sua vida social e intelectual. Ainda em 1815, como parte do ensino de Salieri, conheceu o músico Anselm Hüttenbrenner (1794-1868), que o colocou em contato com a comunidade de sua cidade natal, Graz .
Com apenas 17 anos, ele compôs sua Missa n o 1 em Fá maior , D.105 para o jubileu do centenário da igreja de Lichtental. Ela foi tocada lá com grande sucesso, e seu pai a recompensou com seu primeiro piano. A partir de 1814, também agora, o Quarteto n o 8 em B plana grande , D. 112, o Symphony No. 2 no B-A major , D.125 e sua primeira obra no campo da canção , Marguerite ao volante , D. 118. O quarteto de cordas da família está crescendo. Torna-se um conjunto de câmara, depois uma orquestra que conhecerá vários maestros, incluindo Otto Hatwig, sob cuja direção tocará no Gundelhof em Viena.
Os anos de 1815 e 1816 serão os mais produtivos, com obras de todos os tipos. Em fevereiro de 1815, ele compôs sua Sonata para Piano nº 1 em Mi maior , D.157; marco a Messe n o 2 em Sol maior , D.167, em Julho de sua Symphony No. 3 em D major , D.200, em Novembro, a massa n o 3 em B plana grande , D.324. Em fevereiro de 1816, ele compôs seu Stabat Mater em Fá menor , D. 383, em um texto em alemão Klopstock , em abril do Symphony No. 4 em C menor "Tragic" , D.417, em julho, o Mass n o 4 em C maior , D.452, no outono Sinfonia No. 5 em si bemol maior , D.485.
Durante este período nasceram mais de 200 lieder , incluindo Le Roi des aulnes , D.328 e Le Voyageur , D.489 .
Durante este período, ele continuou a seguir os ensinamentos de Salieri. Ele cada vez mais percebe o ensino como uma atividade restritiva que restringe sua criação. Ele tentou escapar candidatando-se a um cargo de regente em Laibach (hoje Ljubljana ) na primavera de 1816 e tentando interessar Goethe em um projeto para publicar suas canções, em vão.
No final de 1816, Schubert deixou a escola de seu pai e o ensino de Salieri. Ele foi hospedado em 1817 por seu amigo Franz von Schober , com quem ele ficou várias vezes depois disso. Naquele ano, ele realizou seis sonatas para piano e compôs numerosos lieder, incluindo Der Tod und das Mädchen ("A jovem e a morte") e Die Forelle ("A truta"), op. 32, D. 550.
Nesse momento, o horizonte de Schubert se alargou. O quarteto familiar e a igreja paroquial são substituídos por um público formado por jovens intelectuais. Seus amigos do Konvikt o apresentaram a personalidades como o barítono Johann Michael Vogl , solista de ópera, e abriram as portas de salões burgueses como o da família Sonnleithner, que o ajudariam a torná-lo conhecido ao programar suas obras em festas. e organizando as primeiras publicações, ou a nobreza de Esterházy .
Em 1818 , após retomar temporariamente o ensino, Schubert tornou-se professor de música para os filhos do conde Esterházy e acompanhou a família nas férias de verão em Zselíz, na Hungria (hoje Želiezovce na Eslováquia ), onde compôs muitas obras para piano a quatro mãos, a Sonata n o 1 para piano a 4 mãos em si bemol , D.617 e Oito variações de uma canção francesa , D.624, que será sua primeira obra instrumental publicada (em 1822 como op .10). De volta a Viena, ele se mudou para uma casa que dividia com o poeta Mayrhofer. No verão de 1819, acompanhou Johann Michael Vogl numa viagem à Alta Áustria, nomeadamente a Linz e Steyr , onde nasceu a ideia da composição do Quinteto para piano e cordas “La Truite” , D. 667.
Nas canções desse período, Schubert se abre para a poesia romântica, com a ambientação da música de poemas de Novalis e Friedrich Schlegel .
A primeira obra de Schubert a ser publicada em janeiro de 1818 foi o lied Erlafsee , D.586 sobre um texto de Mayrhofer, além de uma antologia ilustrada sobre as regiões e paisagens da Áustria. A primeira apresentação pública de um de seus lieder, Schäfers Klagelied , D.121, acontecerá em 28 de fevereiro de 1819.
Os anos 1819-1823 viram o estilo de Schubert evoluir muito rapidamente, abandonando cada vez mais os modelos herdados do passado. Suas composições são escassas e muitas obras desse período permanecem inacabadas. Este é o caso do oratório Lázaro D.689, o Quarteto n o 12 em C menor , D.703, conhecido como o " Quartettsatz " ou o Symphony No. 8 em B menor , chamado "não acabado”, D.759 . Este período, cujos contornos são um pouco difusos, recebeu o nome de "anos de crise". O termo "crise" deve ser interpretado no sentido de "turbulência". Com efeito, para além da intensa evolução estilística que o leva a reconsiderar os géneros em que já tinha composto muitas obras (quarteto, sonata, sinfonia, missa, etc.), vemos um reposicionamento da orientação literária com um lugar preponderante dado a poetas românticos (Schlegel, Rückert , Platen), uma mudança na sua relação com o público e até uma modificação na sua caligrafia.
Nessa época, a notoriedade de Schubert ia além dos salões literários e da orquestra amadora do Gundelhof, e ele poderia tentar conquistar o público em geral com obras dramáticas como o singspiel Die Zwillingsbrüder ("Os irmãos gêmeos"), D.647 ou o fairyland Die Zauberharfe ("A harpa encantada"), D.644, que será apresentada no verão de 1820 no Theatre an der Wien . O sucesso não foi retumbante, mas seu nome começou a ganhar reconhecimento, para o qual contribuíram as interpretações de suas canções de Johann Michael Vogl. Em 1821, o editor Diabelli publicou por conta própria seu opus 1, Erlkönig (“O Rei dos amieiros”), D.328, composto em 1815.
O círculo de Schubertians está se expandindo. Existem agora também pintores como Leopold Kupelwieser (1796-1862), Ludwig Schnorr von Carolsfeld (1788-1853) e especialmente Moritz von Schwind (1804-1871). Schubert tem um relacionamento pessoal com Friedrich Schlegel . Suas teorias sobre a arte e as de seu irmão August Wilhelm , cujos poemas musicou em 1816, terão influência decisiva em sua estética.
A partir de 1821, os encontros de amigos em torno da música de Schubert se institucionalizaram e receberam o nome de “ schubertiades ”. Também em 1821, tornou-se membro da influente Sociedade de Amigos da Música de Viena, após uma candidatura malsucedida em 1818.
As óperas que compôs em 1822 e 1823, Alfonso und Estrella (em um libreto de Schober) e Fierrabras são muito mais ambiciosas do que as obras anteriores, mas, em parte por causa de intrigas específicas do mundo do teatro, não serão representadas. O mesmo vale para o singspiel Die Verschworenen ("O Conjurado"). Em 20 de dezembro de 1823, teve lugar a estreia de Rosamunde , peça de Helmina von Chézy, para a qual Schubert compôs a música de palco. A música é bem recebida, mas a peça é um fiasco e desaparece do palco após duas apresentações.
No final de 1822, início de 1823, Schubert contraiu uma infecção venérea. Pistas diferentes (sintomas, curso subsequente da doença) sugerem que é sífilis . Em outubro de 1823, ele provavelmente passou uma estadia no Hospital Geral de Viena. Posteriormente, seu estado de saúde, apesar de algumas remissões, continuou a piorar, para o que contribuiu o tratamento com mercúrio usual na época.
Da Fantasia em Dó maior “Wanderer” , Op.15, D.760, composta no final de 1822 e publicada em 1823, Schubert conseguiu concluir uma grande obra de estilo totalmente pessoal. Em 1823, o ciclo do lieder Die schöne Müllerin ("La Belle Meunière"), D. 795 abriu uma nova página na história do lied. A partir de 1824, ele estava em total controle de seu estilo e a incompletude tornou-se escassa. O Lieder testemunha uma nova mudança na orientação literária: os poetas românticos estão gradualmente dando lugar aos poetas do pessimismo e da resignação. Já Wilhelm Müller era parte dessa escola; os novos poetas aos quais Schubert se dedicará serão os austríacos Leitner, Seidl, os alemães Schulze e em breve Rellstab e Heinrich Heine . Sua saúde debilitada e repetidos ataques de doença certamente têm sua parte nessa visão pessimista ou resignada do mundo.
Após o fracasso de Rosamunde , ele abandonou a composição de obras dramáticas por um tempo. Em 1824, compôs poucos lieder (entre os quais os últimos sobre poemas de Mayrhofer) e dedicou-se principalmente à música de câmara com as Variações para flauta e piano , D. 802, o Octeto para cordas e sopros , D. 803, a Corda quarteto n o 13 em um menor "Rosamunde", D. 804, o Quarteto n ° 14 em D menor "a menina e morte", D. 810, o Sonata "Arpeggione" D 0,821.
No verão daquele ano, ele voltou com a família Esterházy Zseliz e compôs uma série de obras para piano a quatro mãos, a Sonata n o 2 em C maior , ou "Grand Duo", D.812, e as variações em um plano major , D.813. Memórias musicais da Hungria inspirarão Hungarian Entertainment , D.818.
Em 1825, ele descobre a poesia de Walter Scott , que o inspirará dez composições, entre elas as sete canções retiradas de Das Fräulein vom See ("A Dama do Lago") que serão publicadas em 1826, em edição bilíngue. Uma delas, Ellens dritter Gesang ("Terceira canção de Ellen"), D.839, alcançará rapidamente imensa popularidade com o nome de Ave Maria .
O verão de 1825 foi dedicado, junto com Vogl, a uma longa viagem a Linz , Steyr , Salzburg , Gastein e Gmunden . Lá eles deram uma série de concertos dedicados, entre outras coisas, às canções de Walter Scott e à Sonata nº 16 em lá menor , D.845. Em Gastein, Schubert compôs a Sonata nº 17 em Ré maior , D.850 e deu início à Grande Sinfonia em Dó maior , D.944, que completou no ano seguinte.
Sua notoriedade cresceu e suas obras foram executadas por grandes instrumentistas, como Ignaz Schuppanzigh ou o pianista Carl Maria von Bocklet . Suas primeiras sonatas publicadas (D.845 e D.850) pagaram-lhe um bom preço pelos editores e receberam críticas positivas em jornais de Frankfurt e Leipzig . Em 1825 foi eleito membro suplente da diretoria da Sociedade de Amigos da Música .
Em 1826 compôs o Quarteto n o 15 em sol maior , D. 887 e o Sonata No. 18 em sol maior , D.894, que será publicado como op.78.
No final de 1826, parece que o gosto do público não acompanhava a evolução de sua música: uma execução planejada da Sinfonia em Dó maior foi abandonada, surgiram desentendimentos no círculo dos Schubertianos por causa de um quarteto de corda ou da Sonata em Sol major . Schubert reformula suas composições por um tempo. Nas sonatas, ele segue duas séries de Impromptus (D.899 e D.935). No campo da música de câmara, compôs dois grandes trios para piano e cordas em si bemol maior , D. 898 e em mi bemol maior , D. 929.
Em 26 de março de 1827 morreu Ludwig van Beethoven . Schubert participa como portador da tocha na grande cerimônia de seu funeral. O desaparecimento daquele que foi reconhecido como o maior músico de todos os tempos, e a quem Schubert tanto admirava, parece atuar como um elemento libertador e durante os vinte meses que lhe restam, Schubert acumulará as obras-primas, para começar por o ciclo de lieder Winterreise ("A Viagem de Inverno"), D. 911.
Em 12 de junho de 1827, foi eleito membro titular do conselho de administração da Society of Friends of Music . Em 19 de junho, ele começou a compor a ópera Der Graf von Gleichen , D.918, com base em um texto de Bauernfeld, apesar da proibição da censura de uma peça que apresentasse um caso de bigamia. No verão, ele faz uma viagem para Graz .
Um ano após a morte de Beethoven, em 28 de março de 1828, o primeiro concerto foi realizado inteiramente dedicado às suas obras. É um grande sucesso, um pouco ofuscado pela presença em Viena de Niccolò Paganini . No outono, Schubert vai morar com seu irmão Ferdinand .
Sua saúde já estava gravemente degradada pela sífilis, mas ele morreu após duas semanas de febre tifóide (ou tifo abdominal) em19 de novembro de 1828aos 31 anos. Seus restos mortais descansaram primeiro no cemitério de Währing, não muito longe do de Beethoven, antes de ser transferido com grande fanfarra em 1888 para a "praça dos músicos" do cemitério central de Viena , onde seu túmulo está agora próximo ao de Gluck , Beethoven , Johannes Brahms , Johann Strauss e Hugo Wolf .
A Câmara Municipal de Viena comprou a casa de nascimento de Franz Schubert em 1908, para aí criar um museu, inaugurado a 18 de junho de 1912, onde foram expostos objetos, pinturas, documentos da vida e obra do artista.
Quando morreu, com apenas 31 anos, Schubert deixou mil obras (exatamente 1.009). Cerca de cem opus foram publicados durante sua vida, o que não é muito comparado à sua produtividade, mas mais do que Robert Schumann ou Frédéric Chopin publicaram na mesma idade. A maioria dos trabalhos publicados em sua vida são canções, danças, ou composições para piano a quatro mãos, mas também há o Quarteto de Cordas n o 13 em lá menor "Rosamunde", D. 804, três sonatas de piano ( D.845 , D 0,850 e D.894 ), o Trio para cordas de piano e n o 2 e em grande plano , D. 929, a fantasia em C maior "Andarilho" , Op.15, D.760. O barítono Johann Michael Vogl , muito famoso na época, que se tornou amigo e admirador de Schubert, deu uma importante contribuição para a divulgação do lieder, assim como o Barão Carl von Schönstein e a cantora Anna Milder. Algumas mentiras serão até um sucesso retumbante.
A publicação de suas obras vai cobrir todo o XIX th século; estará virtualmente concluído com a conclusão da Primeira Edição Completa , produzida sob a direção de Johannes Brahms por seu centenário em 1897. Uma nova edição completa ( Neue Schubert Ausgabe ) está em andamento.
Schubert escreveu para todos os gêneros musicais, exceto o concerto. Influenciado por Haydn e Mozart , no entanto, sua arte é muito diferente. A parte central de seu repertório são seus mais de seiscentos lieder, compostos por textos dos maiores poetas da língua alemã ( Klopstock , Goethe , Schiller , Rückert , Heine ), seus amigos ( Johann Mayrhofer , Karl Theodor Korner , Joseph von Spaun , Franz von Schober , Johann Chrysostomus Senn , Matthäus Kasimir von Collin), poetas estrangeiros como Walter Scott , William Shakespeare ou Petrarca ou poetas cuja notoriedade se deve ao seu lieder ( Wilhelm Müller ). Ele também é particularmente dedicado à música de câmara .
A maioria das obras de Schubert (o Lieder, em particular o Winterreise , as últimas sinfonias, algumas improvisadas, a Sonata final nº 21 em si bemol maior , D. 960, o Quinteto para dois violinos, viola e dois violoncelos , D. 956) , é marcada pelo ritmo implacável dos passos do Andarilho (viajante), que caminha numa busca desesperada por um outro lugar constantemente perseguido e nunca alcançado.
Foi admitido em abril de 1823 como membro honorário da Styrian Musical Society (of) em Graz (como Salieri e Beethoven antes dele), o que é um primeiro reconhecimento notável, justificado pelo fato de que ele "já deu provas em suas composições que deve conquistar um posto muito alto como compositor ”. Mas o reconhecimento de Schubert durante sua vida por seus contemporâneos foi limitado, com muitas obras não sendo publicadas e apresentadas pela primeira vez em público até bem depois de sua morte. Em 1816, o patrono e amigo de Schubert, Josef von Spaun , teve a ideia de enviar a Goethe algum lieder para pedir sua aprovação e reconhecimento da musica de Schubert de seus poemas, o que teria possibilitado ter publicá-los facilmente (com dedicatória de Goethe). No entanto, o empreendimento foi em vão, Goethe não respondeu à carta, sem que fosse possível apurar os motivos. Em 1830, entretanto, Wilhelmine Schröder-Devrient cantou Le Roi des aulnes para Goethe, que ficou profundamente comovido.
Schubert admirava Beethoven, mas provavelmente só o encontrou uma vez, quando ele estava à beira da morte. Anton Schindler teria dado a ele cerca de sessenta canções e canções de Schubert alguns dias antes; ele testemunha que Beethoven, depois de passar várias horas com as partituras (algumas das quais manuscritas), teria exclamado: “Verdadeiramente, neste Schubert habita uma centelha divina! Segundo Schindler, Beethoven gostaria de ter descoberto outras obras de Schubert, mas a doença o impediu de fazê-lo e ele se arrependeu de não o ter conhecido antes, acrescentando que "ainda faria muita sensação no mundo".
Vários compositores do XIX ° século têm reconhecido e valorizado o talento de Schubert e ajudaram a tornar suas obras postumamente. Schumann era um grande admirador e comparou o gênio de Schubert ao de Beethoven , enfatizando que sua música foi uma influência determinante. Franz Liszt deu a conhecer as obras de Schubert através de transcrições e arranjos para piano ou orquestra, das quais fez cerca de sessenta peças, nomeadamente lieder, e que tocou regularmente em concertos por toda a Europa. Brahms editou as sinfonias e outras peças de Schubert, executou-as em concerto e produziu arranjos de dança e orquestrações lieder.
Entre os pianos aos quais Schubert teve acesso estavam um piano Benignus Seidner (agora em exibição no Schubert Geburtshaus em Viena ) e um piano Anton Walter & Sohn (Museu Kunsthistorisches em Viena). Schubert também estava acostumado com os instrumentos do fabricante de pianos Conrad vienense Graf .
O catálogo completo da obra de Schubert foi compilado em 1951 pelo musicólogo austríaco Otto Erich Deutsch (abreviatura D. para " Deutsch-Verzeichnis ").
A numeração das sinfonias de Schubert, após as seis primeiras, colocou um problema após a descoberta gradual das partituras de muitos projetos sinfônicos, abandonados pelo compositor em vários estágios de progresso. A Sinfonia em Dó maior , D.944, chamada de “Grande Sinfonia”, recebeu o número 7 após sua descoberta em 1838 por Robert Schumann . A descoberta do “Inacabado” na década de 1860 levou-o a atribuir o número 8, escolha endossada na antiga edição completa que o coloca após as sinfonias completas.
O respeito pela cronologia fez numerar o “Grande” a seguir ao “Inacabado”, atribuindo-lhe o número 9 e libertando o número 7, por vezes atribuído à sinfonia D.729, com quatro movimentos completos mas parcialmente orquestrados. A nova edição do catálogo de Otto Erich Deutsch dá os números 7 ao “Inacabado” e 8 ao “Grande”, mas o recurso aos números do catálogo original é freqüentemente necessário para evitar confusão.
Os fragmentos sinfônicos , D.615, que datamos de 1818, foram revelados na análise como consistindo em fragmentos de três sinfonias: dois movimentos fragmentários de 1818, quatro movimentos fragmentários (incluindo um scherzo virtualmente concluído) de 1821 e esboços de três movimentos que datam de 1828, que foram feitas por vários autores (Gülke, Brian Newbould , Pierre Bartholomée ) e recebeu o número D.936A. Esta última obra, que a morte impediu Schubert concluída, é às vezes chamado 10 th Symphony .
“Ainda hoje, o problema que as sinfonias de Schubert colocam aos musicólogos está longe de ser resolvido ... De treze a quinze tentativas ao todo, apenas sete concluídas, sem que as razões desse abandono apareçam claramente: a tarefa, claro, é árdua, mas é difícil ignorar seu trabalho (especialmente porque o registro, para algumas gravações recentes, o levou em consideração), e ignorar os nomes de Brian Newbould, professor da Universidade de Hull, e, na França, de Paul-Gilbert Langevin . "
Franz Schubert escreveu mais de seiscentos lieder , entre os quais:
185 coros , incluindo:
Franz Liszt transcreveu e arranjou cerca de sessenta obras de Schubert, notadamente seu lieder, para piano solo, mas também para voz e orquestra, orquestra ou piano a quatro mãos.
Obras de Schubert transcritas ou arranjadas por LisztTrabalho original | D não. | Op. | Título de Liszt | Modelo | Datado | S não. |
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" Gretchen am Spinnrade " (1814) | D.118 | Op. 2 | 6 canções | voz e orquestra | 1860 | S. 375/2 |
12 Lieder von Franz Schubert | piano | 1838, rev. 1876 | S.558 / 8 | |||
"Rastlose Liebe" (1815) | D.138 | Op. 5/1 | 12 Lieder von Franz Schubert | 1838 | S.558 / 10 | |
Walzer, Ländler und Ecossaisen , piano | D.145 | Noites em Viena: 9 caprichos Valses após Schubert | 1852 | S.427 / 2, 3 | ||
"Des Mädchens Klage" (2ª versão; 1815) | D.191 | Op. 58/3 | Nº 2 do Sechs Melodien von Franz Schubert | 1844 | S.563 / 2 | |
"Meeres Stille" (1815) | D.216 | Op. 3/2 | Transcrição | 1837 | S.557b | |
12 Lieder von Franz Schubert | 1838 | S.558 / 5 | ||||
"Der Erlkönig" (1815–21) | D.328 | Op. 1 | 6 canções | voz e orquestra | 1860 | S. 375/4 |
Transcrição | piano | 1837 | S.557b | |||
12 Lieder von Franz Schubert | 1838, rev. 1876 | S.558 / 4 | ||||
"Litanei (Auf das Fest Aller Seelen)" (1816) | D.343 | Transcrição: Franz Schuberts geistliche Lieder | 1840 | S.562 / 1 | ||
Originaltänze , piano | D.365 | Op. 9 | Aparências : III. Fantasia em uma valsa de François Schubert (Molto agitato ed appassionato) | 1834 | S. 155/3 | |
Noites em Viena: 9 caprichos Valses após Schubert | 1852 | S.427 | ||||
"Die gestirne" (1816) | D.444 | Transcrição: Franz Schuberts geistliche Lieder | 1840 | S.562 / 3 | ||
" Der Wanderer " (1816) | D.493 | Op. 4/1 | 12 Lieder von Franz Schubert | 1838, rev. 1876 | S.558 / 11 | |
" Die Forelle " (1817) | D.550 | Nº 6 do Sechs Melodien von Franz Schubert | 1844 | S. 563/6 | ||
Transcrição (2ª versão) | 1846 | S.564 | ||||
"Himmelsfunken" (1819) | D.651 | Transcrição: Franz Schuberts geistliche Lieder | 1840 | S.562 / 2 | ||
"Frühlingsglaube" | D.686 | Op. 20/2 | Transcrição | 1837 | S.557c | |
12 Lieder von Franz Schubert | 1838, rev. 1876 | S.558 / 7 | ||||
"Lob der Tränen" | D.711 | Op. 13/2 | Transcrição | 1838 | S.557 | |
Opera Alfonso und Estrella (1822):
|
D.732 | Transcrição | ? | S.753 | ||
Wiener Damen-Ländler , piano | D.734 | Noites em Viena: 9 caprichos Valses após Schubert | 1852 | S.427 / 1 | ||
"Sei mir gegrüsst!" (1822) | D.741 | Op. 20/1 | 12 Lieder von Franz Schubert | 1838 | S.558 / 1 | |
"Die Rose" (? 1820) | D.745 | Op. 73 | Transcrição | 1835 | S.556 | |
Fantasia errante em dó, piano (1822) | D.760 | Op. 15 | piano e orquestra | em 1851 | S.366 | |
2 pianos | S.653 | |||||
"Auf dem Wasser zu singen" (1823) | D.774 | Op. 72 | 12 Lieder von Franz Schubert | piano | 1838 | S.558 / 2 |
"Du bist die Ruh" (1823) | D.776 | Op. 59/3 | 12 Lieder von Franz Schubert | 1838, rev. 1876 | S.558 / 3 | |
Valsas sentimentais , piano | D.779 | Noites em Viena: 9 caprichos Valses após Schubert | 1852 | S. 427/6 | ||
18 Deutsche und Ecossaisen , piano | D.783 | Noites em Viena: 9 caprichos Valses após Schubert | 1852 | S.427 | ||
Die schöne Müllerin (1823): | D.795 | Op. 25 | ||||
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No. 1 de Müllerlieder | 1846 | S.565 / 1 | |||
|
No. 5 de Müllerlieder | S.565 / 5 | ||||
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Nº 5 do Sechs Melodien von Franz Schubert | S.563 / 5 | ||||
Nº 6 de Müllerlieder | S.565 / 6 | |||||
|
No. 3 de Müllerlieder | S.565 / 3 | ||||
|
No. 4 de Müllerlieder | S.565 / 4 | ||||
|
Nº 4 do Sechs Melodien von Franz Schubert | S.563 / 4 | ||||
|
No. 2 de Müllerlieder | S.565 / 2 | ||||
Música incidental de Rosamunde (1823) | D.797 | Transcrição: Franz Schuberts geistliche Lieder | 1840 | S.562 / 4 | ||
"Die Gondelfahrer", coro masculino e piano (1824) | D.809 | Op. 28 | Transcrição | 1838 | S.559 | |
Entretenimento húngaro , dueto de piano (1824) | D.818 | Op. 54 | Melodias húngaras (depois de Schubert) | 1838-39 | S.425 | |
II. Ungarischer Marsch em dó menor usado em 4 etapas | orquestra | 1859-60 | S. 363/4 | |||
Piano de 4 mãos | depois de 1860 | S.632 / 4 | ||||
Seis Grand Marches e Trios , dueto de piano (1824) | D.819 | Op. 40 | Märsche für das Pianoforte Solo de Schubert | piano | 1846 | S.426 / 1–2 |
Duas marchas usadas em 4 marchas | orquestra | 1859-60 | S.363 / 1–2 | |||
Piano de 4 mãos | depois de 1860 | S.632 / 1–2 | ||||
"Die Junge Nun" (1825) | D.828 | Op. 43/1 | 6 canções | voz e orquestra | 1860 | S. 375/1 |
12 Lieder von Franz Schubert | piano | 1838 | S.558 / 6 | |||
" Ave Maria " (1825) | D.839 | Transcrição | 1837 | S.557d | ||
12 Lieder von Franz Schubert | 1838 | S. 558/12 | ||||
"Die Allmacht" (1825) | D.852 | Op. 79/2 | "Die Allmacht" | Solo T ou S, coro masculino e orquestra | 1871 | S.376 |
"Das Zügenglöcklein" (também conhecido como "Das Sterbeglöcklein"; 1826) | D.871 | Nº 3 do Sechs Melodien von Franz Schubert | piano | 1844 | S.563 / 3 | |
"Lied der Mignon" (1826) | D.877 / 2 | Op. 62/2 | 6 canções | voz e orquestra | 1860 | S. 375/3 |
"Ständchen (Horch! Horch! Die Lerch!)" (1826) | D.889 | 12 Lieder von Franz Schubert | piano | 1838, rev. 1876 | S.558 / 9 | |
Winterreise (1827) | D.911 | Op. 89 | Transcrição de 12 lieder | 1840 | S.561 | |
Schwanengesang , 14 lieder (1828) | D.957 | Transcrição | 1838-39 | S.560 | ||
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6 canções | voz e orquestra | 1860 | S. 375/6 | ||
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6 canções | S. 375/5 | ||||
Reitermarsch, Nº 1 de 2 Passos característicos , dueto de piano (? 1826) | D.968b | Op. 121 | Märsche für das Pianoforte Solo de Schubert | piano | 1846 | S. 426/4 |
Usado em 4 etapas | orquestra | 1859-60 | S.363 / 3 | |||
Piano de 4 mãos | depois de 1860 | S.632 / 3 | ||||
12 nobres valsas | D.969 | Noites em Viena: 9 caprichos Valses após Schubert | piano | 1852 | S.427 |