Aniversário |
7 de abril de 1892 Moscou |
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Morte |
21 de fevereiro de 1972(em 79) Legal |
Enterro | Cemitério caucade |
Nacionalidade | russo |
Treinamento | Faculdade de História e Filologia da Universidade Imperial de São Petersburgo ( d ) (até1917) |
Atividades | Lingüista , poeta , crítico literário , tradutor |
Período de actividade | Desde a 1916 |
Irmãos | Boris Viktorovich Adamovich ( d ) |
Mestre | Primeiro ginásio clássico de São Petersburgo |
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Georgi Viktorovich Adamovich ( russo : Гео́ргий Ви́кторович Адамо́вич ), nascido em Moscou, no Império Russo, em 7 de abril de 1892 (19 de abril de 1892no calendário gregoriano ), e morreu em21 de fevereiro de 1972 em Nice, França, é um poeta, crítico literário e tradutor russo.
Georgi Adamovich nasceu em Moscou em 7 de abril de 1892 (19 de abril de 1892no calendário gregoriano ), onde viveu os primeiros dez anos de sua vida, e estudou na 2ª escola secundária em Moscou (ru) . Seu pai, Viktor Mikhailovich Adamovich (1839-1903), de origem polonesa, era comandante das tropas do ouïezd, então, com a patente de major-general, comandante do hospital militar de Moscou. Adamovich escreveu que “havia muitos soldados na família, dois dos meus irmãos mais velhos serviam no exército. E no que me diz respeito, de acordo com a lenda da família, meu pai disse que não havia nada de militar lá, e que ele precisava ser transformado em civil. E eu continuei civil ” . Sua mãe, Ielizaveta Semionovna Weinberg (1867, Odessa - 1933, Nice), filha de um comerciante de Odessa a 3 e guilda, era sobrinha de homens de letras Piotr (ru) e Pavel Weinberg (ru) .
Após a morte do pai, a família mudou-se para São Petersburgo , onde a criança foi matriculada na 1ª Escola de Ensino Médio de São Petersburgo . Segundo ele, é como “ter caído no meio familiar da mãe, era meio estranho, uma família de classe média normal. Eles se interessavam pouco pela política, queriam que tudo continuasse como estava, que tudo estivesse no seu lugar, para que fosse preservado ” .
Em 1910, ele ingressou na Faculdade de História e Filologia da Universidade Imperial de São Petersburgo e, em 1914, abordou os acmeists . Este ano, nas suas memórias, “quase não se interessa pelas questões literárias. Conheceu muito cedo os círculos poéticos de São Petersburgo e ainda não fala muito de política ” . Tudo muda com o início da Primeira Guerra Mundial . Quando pergunta ao irmão, comandante do regimento Keksgolmski da guarda imperial, voltando do front em 1916, o que ele acha que seria o fim da guerra, responde, revelando o estado de espírito dos soldados, quem ' "Ela vai acabar quando formos todos enforcados . "
Naquela época, Adamovich já havia entrado no Atelier des poètes , e nos anos 1916-1917 tornou-se um de seus líderes. Em 1915, seu primeiro livro, Os Cavalos felizes ( "Весёлые кони" ) aparece no n o 5 de Voz da vida ( "Голос жизни" ), seguido em 1916 Marie Antoinette ( "Мария-Антуанетта" ) em Notícias da bolsa de valores ( “Биржевые ведомости” ).
Seu início poético remonta também a 1913, com a coleção Nuages ( “Облака” ), marcada “pelos traços já reconhecíveis da poesia acmeísta” . O livro recebe uma apreciação geralmente benevolente de Nikolai Gumilev , que escreve que "sente-se aí uma boa escola e um gosto seguro" , embora note uma dependência muito clara do poeta iniciante de Annensky e Ana. Akhmatova . Em 1918, Adamovitch permaneceu membro e líder do segundo Atelier des poètes e, em seguida, do terceiro.
Ele nomeadamente publica em Le Nouveau Journal pour tous ( “Новый журнале для всех” ), Apollon ( “Аполлон” ), Récits du Nord ( “Северные записки” ), e o almanaque Fleur verte ( “Зелтт15ой ве 19” ). Sua segunda coleção, Purgatoire ( “Чистилище” ), saiu em 1922. Tomou a forma de um diário lírico e abriu com Em memória de André Chenier ( “Памяти Андрея Шенье” ), um poema dedicado a Nikolai Goumilev, a quem o autor considera seu tutor.
Após a Revolução de Outubro , Gueorgui Adamovitch fez, para as edições da World Literature , traduções de poetas e escritores franceses ( Baudelaire , Voltaire , Hérédia ), de poemas de Thomas Moore e Byron , e depois, na emigração, de Cocteau , de Anabase de Saint-John Perse , em colaboração com Gueorgui Ivanov , e por L'Étranger de Camus .
Em 1923, Gueorgui Adamovich emigrou para Berlim e depois morou na França. Expressa-se regularmente em resenhas e ensaios literários, publica na revista Zveno ( "Звено" ), e a partir de 1928 no jornal Latest News (ru) ( "Последние новости" ), onde é responsável pela postagem literária diariamente. Ele gradualmente criou para si mesmo a reputação de "o primeiro crítico russo da emigração" , tornou-se um dos principais autores da revista Numbers ( "Числа" , fundada por Nikolai Otsoup ) e dirigiu a revista Rencontres (ru) , ( "Встречи " , 1934).
Na emigração, Gueorgui Adamovitch escreve poucos versos, mas é o fundador da Nota Parisiense , uma corrente poética cujas obras são a expressão mais franca de seu sofrimento espiritual, e uma atualização da "verdade sem adornos" . Sua posição, fazendo da "busca da verdade" o alfa e o ômega, é qualificada por GP Fedotov como "a estética do exílio" .
Dentro Setembro de 1939, Gueorgui Adamovitch se alistou como voluntário no exército francês. Após a derrota francesa, ele foi internado em um campo.
Ele então parecia querer se aproximar da União Soviética e de Stalin , na esperança de um renascimento político na URSS. No final da década de 1940, alguns de seus artigos apareceram em jornais pró-soviéticos do Ocidente, e seu livro Outra Pátria (1947), escrito em francês, foi criticado pela emigração russa para Paris como uma rendição ao stalinismo.
Em 1959, ele se tornou um comentarista literário da Radio Free Europe ( Радио Свобода ).
Em 1967 apareceu sua última coleção poética, Solitude ( “Единство” ). Ele reúne em seus Comentários ( “Комментарии” ) todos os seus artigos críticos publicados desde meados da década de 1920. Ele também deixa inúmeras notas e testemunhos orais, escritos por Yuri Ivask (ru) .
Ele morreu em 21 de fevereiro de 1972 em Nice.
Gueorgui Adamovich, definindo-se como um escritor "extremamente exigente para si mesmo", publicou em toda a sua vida menos de cento e quarenta poemas. Sua estreia poética por Adamovich, Nuages ( “Облака” , 1916) apresenta-se à luz facilmente reconhecível da poética acmeísta. Os críticos a elogiam por "um olhar particularmente atento à vida cotidiana" , e o uso de imagens não parece ser um fim em si mesmo para o autor, que prefere "a busca da intensidade emocional" . Nicolaï Goumilev escreve sobre o autor que “... ele não gosta da grandeza fria das imagens épicas, ele procura forjar uma relação lírica com elas e para isso se esforça para vê-las iluminadas pelo sofrimento ... Este cordão vibrante é o melhor que existe nos versos de Adamovich, e o mais consistente ” .
Na segunda coleção do poeta, Purgatório ( “Чистилище” , 1922), “reflexão e análise de si mesmo” tornam - se mais avançados, surgem novos motivos, ligados à antiguidade grega, à Idade Média e à poesia. Épico da Europa Ocidental, emprestado ou a citação, dando sua primeira estrutura ao todo, adquire um papel funcional. Muitos dos poemas de Adamovich são construídos em paráfrases de obras populares ou literárias ( The Tale of Igor's Campaign , Goudrin's Complaint ( "Плач Гудрун" ), etc. ).
No exílio, a sua obra muda: os seus versos tornam-se então para ele acima de tudo um "documento humano" - sobre "a solidão, a ausência de enraizamento no mundo, a ansiedade existencial como principal atributo da consciência dos seus contemporâneos" . Ele publicou duas coleções no exterior, expressando "um sentimento de ruptura com as tradições segundo as quais tantas gerações russas foram criadas e às quais sucedeu a consciência da liberdade absoluta, que então se tornou um fardo" :
Sonhador, onde está o seu mundo?
Vagabundo e sua casa?
Você não está procurando tarde demais
para um paraíso de maquiagem?
A coleção To the West ( “На Западе” 1939) marca uma mudança nos processos criativos do artista, transformando seu estilo de “citações” em “linhas de aprofundamento filosófico” . O crítico PM Bitsilli descreve a coleção como um “diálogo filosófico” . Nele ele nota "uma dialética de acordes múltiplos: citações diretas, embora fragmentárias, de Pushkin ou Lermontov, o uso de imagens estrangeiras, ressonâncias, uma organização narrativa, que fazem com que em um mesmo poema duas ou mais vozes se expressem em harmonia ” .
Os interesses de Georgy Adamovich como crítico literário são variados e ele gosta de "não tratar a literatura de emigração e a literatura soviética de maneira diferente" . Muitos desses ensaios são dedicados à tradição clássica russa, bem como a escritores ocidentais interessados na Rússia. Não tem método crítico, preferindo a forma de "conversa literária" , também o título da coluna que publica na resenha Zveno ( "Звено" ), ou notas, escritas, ao que parece, para seu uso pessoal, mas que acompanham de reflexões importantes para a compreensão de seus pontos de vista social e estético.
Ele considerou que a principal questão na arte não é saber "como" uma obra foi criada, mas "por que" . Ele fez uma análise crítica geral da literatura russa sobre emigração, abrindo uma exceção para Ivan Bunin e, com reservas, para Zinaida Hippius , Georgy Ivanov , Mark Aldanov e Teffi . Ele reprovou o jovem Vladimir Nabokov por colar os autores franceses contemporâneos, embora não se preocupasse em dizer exatamente quais. Nabokov, por sua vez, ridicularizou-o no personagem de Khristofor Mortous em seu romance O Don , e o enganou publicando sob um pseudônimo um poeta elogiado por Adamovich.
Vladislav Khodassevich se opôs franca e firmemente a Adamovich e seu caprichoso desprezo pela autenticidade, e Marina Tsvetaïeva o ridicularizou em seu artigo A Poet of Criticism , expondo "sua inconsistência, sua irresponsabilidade e sua superficialidade" . Gueorgui Adamovitch, por sua vez, reconheceu com culpa fingida que escrevia críticas lisonjeiras àqueles cuja amizade ele desejava: "a literatura passa, as relações permanecem" .