Aniversário |
5 de maio de 1912 Charenton-le-Pont , Val-de-Marne |
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Morte |
28 de dezembro de 2001(em 89) Giverny , Eure |
Enterro | Cemitério de Giverny ( d ) |
Apelido | "VDK" |
Nacionalidade | França |
Treinamento |
Instituto de Arte e Arqueologia École du Louvre |
Atividade | Conservador |
Cônjuge | 1 r casamento: Marie Beaussart († 1988), 2 de casamento: Florença Russell Bennett Harris († 2008) |
Prêmios |
Comandante da Legião de Honra Comandante de Artes e Letras |
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Gérald Auffret Van der Kemp , nascido em5 de maio de 1912em Charenton-le-Pont , morreu em28 de dezembro de 2001em Neuilly-sur-Seine , enterrado em Giverny no Eure , é um curador de museu francês .
De 1953 no 1980, ele assegura a conservação chefe do Palácio de Versalhes e dos Trianons, onde lidera campanhas de restauração e restituição notáveis. Na sua ação, conta em particular com o forte apoio do Presidente da República Francesa , General de Gaulle , e do seu Ministro da Cultura , André Malraux .
Para encontrar os fundos necessários para a realização de seus projetos, Gérald Van der Kemp, personalidade da vida social parisiense , busca suas conexões na alta sociedade internacional e recebe a ajuda de numerosos patronos e bilionários americanos .
Dentro 1980, após sua aposentadoria, dirigiu a restauração da casa e dos jardins de Claude Monet em Giverny, a pedido do Institut de France de que é membro.
Vindo de uma família originária da Holanda onde, segundo as suas palavras “bretões, holandeses, ingleses e também, em grande quantidade, corre sangue americano”, nasceu Gérald van der Kemp em5 de maio de 1912nos subúrbios parisienses próximos , em Charenton-le-Pont . Ele cresceu em uma loucura de Nantes, chamado de gentilhommière de la Meslerie , e continuou seus estudos secundários no Lycée Georges Clemenceau em Nantes .
A crise de1929arruinando seus pais, ele partiu para Paris sozinho, aos dezessete anos, e tentou sobreviver fazendo caricaturas para jornais e se preparando para entrar na École des Beaux-Arts . Dois anos depois, em1931, ele resolve mudar de direção e se juntar à Legião Estrangeira . Ele é atribuído ao 4 º Regimento Estrangeiro e enviado para Marrocos .
Ao retornar da Legião, Gérald van der Kemp matriculou-se no Instituto de Arte e Arqueologia - onde tinha um colega Daniel Wildenstein - e frequentou a École du Louvre . De acordo com Marc Ladreit de Lacharrière , seu sucessor na Académie des Beaux-arts, ele obteve seus diplomas em arqueologia e na École du Louvre em1936.
No mesmo ano, é contratado por Henri Verne, diretor dos museus nacionais , e passa a ser o responsável pelo Departamento de Desenhos e Gravações do Museu do Louvre . Ele é responsável por elaborar o inventário e o catálogo da coleção Rothschild .
Mobilizado no início da Segunda Guerra Mundial , Gérald van der Kemp foi transferido para uma unidade telegráfica . Feito prisioneiro na Normandia , ele escapou em30 de junho de 1940e encontra-se no castelo de Valençay onde foi evacuado em depósito, para efeitos de preservação, parte dos tesouros dos museus nacionais, a estatuária, de que é responsável. Essa evacuação foi iniciada em 1939 por Jacques Jaujard, vice-diretor dos Museus Nacionais (então diretor do1940 no 1944), para edifícios suficientemente grandes e distantes das cidades para abrigar as coleções. O castelo de Valençay, propriedade do Duque de Talleyrand, serve portanto de repositório de estátuas: a Vênus de Milo , a Vitória Alada de Samotrácia , o Gladiador Borghese , bem como parte das coleções do Guimet , Cognacq-Jay e Museus Nissim . -De-Camondo .
Dentro 1944, é transferido para o castelo de Montal, onde fica a cargo das pinturas, outro tesouro dos museus nacionais, aí depositado. Foi em Montal que Gérald van der Kemp pôde admirar "Todas as noites La Mona Lisa aos pés da sua cama sobre um cavalete". Na verdade, esta obra-prima é transferida em14 de novembro de 1939, sob a supervisão de René Huyghe , em Louvigny ( Calvados ). Depois de uma parada no Château de Chambord o3 de junho de 1940, ela fica todo o verão em uma propriedade privada, a Abadia de Loc-Dieu , em Villefranche-de-Rouergue em Aveyron . O3 de outubro de 1940, está armazenado nas reservas do museu Ingres-Bourdelle em Montauban . O avanço alemão na zona franca levou então a abrigá-lo no castelo de Montal ( Lot ) onde permaneceu até o fim da guerra.
Dentro Outubro de 1945, "Em agradecimento pelos serviços prestados durante a guerra", explica ele a um cronista, Jacques Jaujard nomeou-o vice-curador do Palácio de Versalhes, onde auxiliou o curador-chefe Charles Mauricheau-Beaupré deAbril de 1946.
O 26 de abril de 1953, Charles Mauricheau-Beaupré morre em um acidente de carro em Moncton , na província de New Brunswick ( Canadá ). A pedido urgente de Daniel Wildenstein - segundo afirma este último - o Ministro da Educação Nacional André Marie e o Secretário de Estado das Belas Artes, André Cornu , nomearam Gérald van der Kemp o curador-chefe da "função" do museu de Versalhes sobre27 de junho de 1953. Ele será estabelecido neste cargo de curador-chefe em1957.
A mudança de Gérald van der Kemp para o curador-chefe de Versalhes - uma posição que ocupou por 27 anos - marca uma importante virada na comunicação e restauração da propriedade (que é enfatizada pelos muitos obituários publicados em todo o mundo após sua morte ) Para alguns países de língua inglesa, ele é “o salvador de Versalhes”.
Ao assumir o cargo, pondo de lado o trabalho de seus antecessores em uma frase, Gérald van der Kemp declara que achou o palácio "nojento, vazio, morto" e decidiu que "deveria ressuscitar, bonito de se ver, que estava em o tempo dos reis ”.
Para isso, ele primeiro orquestra as ações de comunicação em torno de Versalhes. Em particular, em 1955, ele organizou a exposição Maria Antonieta com o auxílio da Baronesa Élie de Rothschild . Este obtém o empréstimo, por vários colecionadores internacionais, de quantidades de móveis, pinturas e objetos de Versalhes dispersos durante a Revolução , o que permite exibi-los "no seu lugar de origem". A apresentação causou sensação ao mostrar como o Versailles poderia ser, pelo menos parcialmente, remodelado.
Os suportes ClientesGérald van der Kemp também tem experiência em relações públicas . Roger Peyrefitte , que o apresenta como “uma figura importante da alvenaria ”, sublinha ao mesmo tempo que “soube brincar com as suas relações sociais mais do que qualquer outro gestor de museu”. Servido por uma vasta erudição, van der Kemp sabe destacar palavras-chave : “A França tem quatro grandes motores que continuam a fascinar as pessoas: Versalhes, Madame de Pompadour , Maria Antonieta e Napoleão . Nesses nomes, você sempre encontra dinheiro ”, explica. Com base nisso, ele mobiliza a rede de grandes amadores que vem construindo desde seu encontro com Daniel Wildenstein na Escola do Louvre, amadores logo seguidos por grandes fortunas internacionais.
Assim que assume o cargo, é apoiado por uma publicidade inesperada: de 6 de julho de 1953 no 6 de setembro de 1953, Sacha Guitry está filmando no Château Si Versailles m'êt conté… (uma parte dos direitos é oferecida para a conservação), um filme cujo sucesso internacional provoca uma mania por Versalhes e "lança uma moda que nunca vai sair moda".
Entre os primeiros grandes doadores registrados na década de cinquenta podem ser citados, entre outros, Douglas Dillon , a família Rockefeller , a família David-Weill , Mary Lasker, Barbara Hutton , Arturo López Willshaw , Paul-Louis Weiller . Dependendo do caso, trata-se de doações de objetos, móveis, pinturas ou um apoio financeiro considerável.
Em sua arrecadação de fundos, Gérald van der Kemp logo se beneficiou do apoio adicional de sua segunda esposa, a americana Florence Russel Bennett Harris (que se conheceu em 1958, casado em 1963) Esta última, filha de um almirante, cuja família fez fortuna em cafés e na construção de rodovias, abriu sua rede social pessoal ao marido e posteriormente fundou a Fundação Versalhes (1970), uma associação destinada a aumentar a conscientização e reunir ricos doadores americanos.
AutoridadesO interesse das autoridades públicas em Versalhes não pode ser atribuído apenas à determinação de Gerald van der Kemp. A partir de1949, muito antes de sua nomeação como curador principal, o secretário de Estado de Belas Artes André Cornu lançou uma campanha eficaz de três anos, Salvaguardando Versalhes . A chegada ao poder do General de Gaulle - que coincidirá com o início das grandes obras de restauro em Versalhes - dá uma grande aceleração ao movimento. Leis e decretos se sucedem em favor deste monumento emblemático: o decreto de Malraux de24 de julho de 1959, Decreto Debré de13 de fevereiro de 1961 prescrevendo a devolução a Versalhes de todos os móveis distribuídos nas administrações e coleções públicas, lei de 21 de julho de 1962 a criação de perímetros especiais e, por fim, a lei programática do 31 de julho de 1962dotando Versalhes e Trianon (ao qual é adicionado Fontainebleau ) com 120 milhões de francos1962.
Para os historiadores da época, o significado ideológico dessas decisões é inegável: o poder gaulliano, em meio ao que se chama de “política da grandeza”, confere a Versalhes um forte papel representativo.
Gérald van der Kemp entende isso e serve a esse propósito com tanto mais eficiência quanto corresponde aos seus desejos. Até sua partida em1969, de Gaulle mostra-lhe a sua benevolência, elogiando o seu “sentido artístico. seu gosto e sua engenhosidade ”. Engenhosidade que assim se manifestou brilhantemente durante a restauração do Grande Trianon (1965-1966), Realizado a pedido pessoal do Chefe de Estado para os hóspedes de acolhimento da República: em restituição 1 st Império parou por lugares Gérald van der Kemp tinha instalado trinta e duas casas de banho e trezentos e cinqüenta telefones.
A solicitude elísea também se estende a Madame Van der Kemp, cujo marido nos garante que "o general de Gaulle a amava muito".
As açõesSe às vezes é apelidado de "o salvador de Versalhes", Gérald van der Kemp foi, em sua época, uma personalidade controversa. Algumas das suas intervenções foram objecto, na altura, de virulentos artigos de imprensa, nomeadamente em L'Humanité .
Após a restauração do Grande Trianon (1966), por exemplo, seu gosto pela decoração e pelo trabalho de estofador é evocado de várias maneiras: as análises vão do que Jean-Marie Pérouse de Montclos ironicamente chama de “hit de veludo van der Kemp” a uma crítica em regra a este “festival de cores de o Grande Trianon de uma nova forma ”.
Atinge-se um ponto culminante após a restituição da Câmara da Rainha , quando o diário Le Monde , de autoria de André Fermigier, nos assegura que “estamos mesmo à beira da conjuntivite diante das guarnições de ouro, cadeiras, carpintarias, objetos de decoração”. O mesmo artigo questiona os moldes de plástico dos sinalizadores colocados na Sala dos Espelhos : “É muito feio”. A opinião é transmitida pelo L'Express em1980 : "Alinhamos tochas de plástico e lustres de cristal da Boêmia dignos do Faubourg Saint-Antoine , produzidos em série em Luís XV".
No entanto, a ação de Gérald van der Kemp faz parte de uma continuidade. A partir de1885, o seu antecessor Pierre de Nolhac sonha em restaurar Versalhes - literal e figurativamente - e prevê a devolução do mobiliário real disperso durante a Revolução (de1936, Pierre Verlet realiza pesquisas de identificação meticulosas para localizar essas peças de mobiliário desaparecidas).
Da mesma forma, a restituição do quarto da rainha, geralmente atribuída apenas a van der Kemp, foi preparada muito antes de sua chegada a Versalhes: a tecelagem da "grande pena de pavão" ou "grande broché à la Reine" da peça, identificada no início dos anos 1940 por Pierre Verlet - curador com quem van der Kemp manteria rivalidades "tanto pessoais como profissionais" - e Charles Mauricheau-Beaupré, começou em 1946.
Por outro lado, para realizar sua ação, Gérald van der Kemp não está sozinho. Ele está cercado por uma equipe de parceiros e colaboradores de alto nível: arquitetos-chefes como Marc Saltet (nomeado por1954 no 1973) e Jean-Louis Humbaire (1973-1978), ou curadores incluindo Pierre Lemoine , seu sucessor, e Jean Coural , organizador da maioria das grandes exposições de Versalhes dos anos sessenta.
Entre suas muitas realizações:
Continuação de uma obra iniciada por seus antecessores, a devolução de móveis e objetos reais adquiriu uma dimensão particular na época de “VDK”. A primeira grande sala histórica a retornar ao palácio sob sua égide é o gabinete do rei (1957).
José Luis de Vilallonga , Gold Gotha , Seuil-le Livre de Poche,1972, p. 301 .
A partir de 1976, ele liderou a restauração da casa e dos jardins de Claude Monet em Giverny, a pedido da Academia de Belas Artes da qual ele é membro.
Dentro 1969, havia sido eleito para a Academia de Belas Artes na cadeira do musicólogo René Dumesnil . Ele foi substituído lá em2005por Marc Ladreit de Lacharrière , que fez seu elogio sob a cúpula em2006.