Jardim de Versalhes | |
Vista aérea do jardim, atrás do Palácio de Versalhes | |
Geografia | |
---|---|
País | França |
Comuna | Versalhes |
Área | 830 ha. |
Curso d'água | 620 |
História | |
Criação | 1624 |
Abertura | 6 de maio de 1682 |
Personalidade (s) | André Le Nôtre Louis Le Vau Jules Hardouin-Mansart Charles Le Brun |
Características | |
Modelo | Jardim francês |
Gestão | |
Aberto ao público | sim |
Informações de Contato | 48 ° 48 ′ 29 ″ norte, 2 ° 06 ′ 30 ″ leste |
O Jardim de Versalhes , também chamado de Jardim do Palácio de Versalhes ou, no plural, Jardins de Versalhes ou Jardins do Palácio de Versalhes , está localizado a oeste do Palácio de Versalhes .
Durante o Antigo Regime , o domínio de Versalhes consistia no Grande Parc - a vasta região arborizada nos arredores do castelo e na vila de Versalhes (parcialmente murada) - e o Petit Parc - a parte cercada por uma parede que foi desenvolvida em jardins franceses perto do castelo.
Hoje, a diferença entre Grand Parc e Petit Parc persiste sob outros nomes. O Grande Parque é hoje referido como Parque de Versalhes e inclui todos os espaços verdes pertencentes à propriedade de Versalhes (bosques, campos, jardins dos castelos do Trianon, jardins do Palácio de Versalhes ). Le Petit Parc, agora conhecido como o jardim de Versalhes, é a parte do parque de Versalhes entre o leste de Versalhes, a oeste da bacia da carruagem de Apolo , a bacia norte de Neptuno e ao sul o Orangery, que inclui os jardins formais perto o castelo.
Este artigo trata do Petit Parc, hoje denominado jardim de Versalhes, e sua evolução.
Desde a época de Luís XIII até os dias atuais, os jardins sofreram muitas mudanças. Alguns pomares também evoluíram e mudaram de nome. Os replantios têm sido numerosos. Os problemas de abastecimento de água aos jardins ainda são atuais.
Entre as 386 obras de arte que enriquecem os jardins, incluindo 221 estátuas , Apolo ocupa um lugar de destaque. Ele é representado sete vezes em vários pontos do parque. A imagem idealizada do Rei Sol é a mais deslumbrante da bacia que leva seu nome, com vista para o Grande Canal .
O criador e principal arquiteto deste jardim é André Le Nôtre .
Com a última compra de terras da família Gondi e o advento de Luís XIII como Senhor de Versalhes, os primeiros vestígios dos jardins foram estabelecidos em 1661 no espaço a oeste do castelo. Documentos indicam que, no final da década, Claude Mollet e Hilaire Masson projetaram os jardins que provavelmente permaneceram intactos até as expansões encomendadas por Luís XIV durante os primeiros anos de seu reinado. Este plano primitivo, que pode ser visto hoje na planta do "Du Bus" (cerca de 1662), estabelece o dispositivo a partir do qual os jardins de Luís XIV evoluíram - acima de tudo, a definição clara dos eixos principais que formam as linhas essenciais de planejamento de jardins.
Em 1662, após a desgraça de Nicolas Fouquet e a apropriação de seu castelo de Vaux-le-Vicomte , Luís XIV concentrou-se em Versalhes. Com a participação da equipa Vaux-le-Vicomte - Louis Le Vau , Charles Le Brun e André Le Nôtre -, Luís XIV deu início a um programa de embelezamento e expansão em Versalhes, do qual esteve a cargo até ao fim da sua vida.
Desde então, as expansões dos jardins de Versalhes seguiram as expansões do castelo. Conseqüentemente, as ampliações de Luís XIV também se aplicavam aos jardins.
O ano de 1664 não viu nenhuma grande mudança no castelo; atenção foi dedicada ao desenvolvimento dos jardins. Os bosques e canteiros existentes foram ampliados, outros criados. As criações mais importantes deste período foram a Orangerie e a Gruta de Téthys .
A Orangerie, obra-prima de Louis Le Vau , localizava-se a sul do castelo, aproveitando a inclinação natural da colina. O Orangery forneceu abrigo e armazenamento para as laranjeiras durante o inverno.
A Gruta de Thetys, que ficava ao norte do castelo, fazia parte integrante do simbolismo do castelo e dos jardins, que associavam o Rei Sol à metáfora solar. A caverna foi concluída durante a segunda campanha de expansão.
Em 1664, os jardins evoluíram a tal ponto que Luís XIV os inaugurou durante um festival galante conhecido como Plaisirs de l'Isle Enchantée . O evento, que celebrou oficialmente sua mãe, Ana da Áustria , e sua esposa, Marie-Thérèse da Áustria , na verdade celebrou Louise de La Vallière , amante do rei. Aconteceu em maio do mesmo ano. Os convidados festejaram com o fabuloso entretenimento oferecido nos jardins durante uma semana. Devido a esta festa - e em particular à falta de alojamento para os convidados (a maioria deles foi forçada a dormir nas suas carruagens) - Luís percebeu as imperfeições de Versalhes e voltou a alargar o castelo e os jardins.
De 1665 a 1678, houve um frenesi de atividades nos jardins, especialmente em torno das fontes e dos novos bosques. Naquela época, o simbolismo de Apolo e o do sol eram usados de forma consciente e sistemática como metáforas para Luís XIV . O envolvimento do antigo castelo, da autoria de Louis Le Vau , proporciona um meio pelo qual - através da decoração da fachada do jardim - o simbolismo dos amplos apartamentos entra em simbiose com o simbolismo dos jardins.
Com este 2 E fase de expansão, os jardins adotou o vocabulário do projeto topográfico e simbólico que paradigmático até o XVIII th século. Como André Félibien apontou em sua descrição de Versalhes, um simbolismo dedicado aos temas solar e apolíneo predominava nas obras da época.
Três acréscimos que datam desse período contribuíram para a rede topográfica e simbólica dos jardins: a conclusão da caverna Thetys, o parterre de Latona e a bacia de Apollo.
Caverna de TethysIniciada em 1664 e concluída em 1670, com a instalação das estátuas de Girardon e Regnaudin , Gilles Guérin e dos irmãos Marsy , a gruta tornou-se um elemento central dos jardins, devido ao seu simbolismo e à função técnica do edifício.
Simbolicamente, a caverna de Tethys aludia ao mito de Apolo onde, segundo os gregos , o deus descansava após dirigir sua carruagem, a fim de iluminar o céu. A caverna era uma construção isolada, localizada ao norte do castelo . O interior, decorado com padrões de conchas para dar a impressão de uma caverna marinha, incluía um conjunto de estátuas que representavam o deus Sol , cuidado por Nereidas (o grupo central) e seus cavalos, cuidados pelos guardiões. De Tethys (os dois grupos auxiliares ) Originalmente, as estátuas foram dispostas em três nichos na caverna e rodeadas por fontes e jatos de água.
Tecnicamente, a caverna de Tethys desempenhou um papel crucial no sistema hidráulico que fornecia água para os jardins. O teto da caverna sustentava um reservatório que retinha a água, bombeada do Etang de Clagny, para alimentar por gravidade as fontes do jardim.
Bassin de Latona (mãe de Apollo)Localizada no eixo leste-oeste, um pouco a oeste e sob o parterre d'Eau, ficava a primeira bacia de Latona. Projetada por André Le Notre e construída entre 1668 e 1670, a fonte foi um episódio das "Metamorfoses" de Ovídio . Latona e seus filhos, Apollo e Diana, no topo da bacia, foram atormentados por jatos de lama lançados por camponeses da Lícia, que se recusaram a permitir que eles bebessem de seu lago. Ela apelou para Zeus, que respondeu transformando os Lycians em sapos. Escolhemos este episódio mitológico pela alusão às revoltas da Fronda, que eclodiram durante a minoria de Luís XIV.
Bacia ApolloUm pouco mais adiante no eixo leste-oeste, ficava a bacia do Apolo (bacia dos tanques da Apolo emergindo da água). Ocupando o antigo local do Rondeau (também conhecido como bacia Cygnus) de Luís XIII, a fonte de Apolo, construída entre 1668-1671, representava o deus dirigindo sua carruagem para iluminar o céu. A bacia e a fonte formavam um ponto de convergência nos jardins e serviam como elemento de transição entre os jardins do Petit Parc e do Grande Canal .
Canal GrandeCom 1.500 metros de comprimento e 62 metros de largura, o Grande Canal, construído entre 1668 e 1671, estende física e visualmente o eixo leste-oeste até o recinto do Petit Parc. Sob o Ancien Régime, o Grande Canal era usado para entretenimento de barco. Em 1674, após uma série de negociações diplomáticas bem-sucedidas, Luís XIV ordenou a construção da “Pequena Veneza”. Localizada no entroncamento do braço transversal norte do Grande Canal, esta abrigava os iates e caravelas recebidos da Holanda e os gondoleiros e suas gôndolas, recebidos como presentes do Doge de Veneza, daí a origem do nome.
Além dos requisitos decorativos e lúdicos do aspecto do jardim, o Grande Canal também desempenhou um papel prático. De fato, localizado em um ponto baixo dos jardins, o Grande Canal recebia a água que fluía das fontes rio acima. Essa água era então bombeada por meio de uma rede de bombas operadas por moinhos de vento ou moinhos a cavalo, e então devolvida ao reservatório localizado no telhado da caverna de Tétis , a fim de reabastecer as fontes. O sistema hidráulico estava então operando em circuito fechado.
Colchão d'águaAcima da fonte de Latona está o terraço do castelo , conhecido como Parterre d'Eau . Formando um elemento de transição no eixo leste-oeste entre o castelo e os jardins abaixo, o parterre de água se manifesta como um lugar onde o simbolismo dos grandes apartamentos se encontra com o dos jardins. Sob o parterre, tanques de armazenamento permitem o abastecimento de tanques e fontes.
Em 1674, Luís XIV encomendou um conjunto de estátuas, originalmente destinadas como elementos decorativos para as fontes do parterre d'Eau. A “ Grande Comissão ” consistia em 24 estátuas representando as quaternidades clássicas. Desenhado por Charles Le Brun e executado pelos melhores escultores da época, a Grande Comissão incluiu:
Oito estátuas adicionais foram planejadas, mas apenas três grupos de abduções foram realizados:
Por fim, todas essas estátuas foram dispersas no jardim e o parterre aquático decorado com estátuas representando os quatro grandes rios franceses e seu principal afluente, além de grupos de figuras.
Bacia de NetunoEm 1676, a bacia de Sapins , que se localizava ao norte do castelo, sob o Parterre do Norte e a Allée des Marmousets, foi desenhado no eixo norte-sul em contrapartida ao lago suíço, localizado no sopé da colina de Satory, ao sul do castelo. Mais tarde, as mudanças transformaram a Bacia do Fir na Bacia de Netuno.
Em 1679, a bacia foi escavada e, em 1682, foram colocados os primeiros vasos. As águas tocaram lá pela primeira vez em maio de 1685. Foi somente no governo de Luís XV que os dois dragões foram instalados, assim como os grupos esculpidos de Netuno e Anfitrite.
Para dez minutos de shows, o consumo de água é de 2.000 m 3 .
Lago suíçoCavado em 1678, o Swiss Water Piece - batizado em homenagem aos guardas suíços que o cavaram - estava localizado em uma região pantanosa, ao sul do castelo. Este elemento de água, com uma área de mais de 15 hectares, é o maior de Versalhes, depois do Grande Canal.
A perfeição dos bosquesUm dos aspectos mais marcantes dos jardins da segunda expansão é a abundância de arvoredos. Estendendo o sistema estabelecido durante a primeira campanha de expansão, Le Nôtre acrescentou ou ampliou não menos que dez pomares. A linha do tempo é semelhante a esta:
Além da ampliação dos pomares existentes e da construção de novos, dois projetos adicionais foram definidos neste momento: a bacia do Sapines e o Pedaço de Água Suíço .
Mal a segunda ampliação foi concluída, Luís XIV ordenou novas ampliações do castelo e dos jardins. Enquanto a segunda extensão é caracterizada por uma abundância de bosques, a terceira é caracterizada por uma mudança estilística, opondo a estética natural de André Le Nôtre à estética arquitetônica de Jules Hardouin-Mansart .
As mudanças topológicas que ocorrem neste momento são:
Durante a terceira expansão, três pomares substanciais foram projetados ou redesenhados:
Pouco depois da promulgação dos Tratados de Ryswick em 1697, que encerrou a Guerra da Liga de Augsburgo, Luís XIV e a França a enfrentaram novamente, em detrimento de Versalhes. Na verdade, a Guerra da Sucessão Espanhola diminuiu a atenção de Luís XIV para Versalhes: até 1704, nenhuma modificação significativa dos jardins foi realizada. Entre 1704 e 1709, os arvoredos foram alterados - alguns de forma bastante radical -, por vezes até rebatizados, sugerindo a nova austeridade que caracterizou os últimos anos do reinado de Luís XIV.
O 1 st setembro 1715, Louis XIV morreu em Versailles e seu pequeno filho de volta 5 anos sucedeu-o sob o nome de Louis XV. Uma vez que os restos mortais do Rei Sol foram removidos para seu enterro em Saint-Denis, Louis XV, sob a proteção do regente, Philippe II d'Orléans , e a corte se retirou para Vincennes . O futuro de Versalhes entrou em uma era de incertezas.
Em 1722, Luís XV e a corte voltaram a Versalhes. Parecendo prestar atenção à advertência de seu bisavô para não se envolver em campanhas de construção dispendiosas, Luís XV evitou projetos como os que Luís XIV os executara. Os únicos grandes projetos de Luís XV no castelo foram a conclusão do Salão de Hércules (1736), a Ópera (1770) e a redecoração dos Pequenos Apartamentos do Rei. Nos jardins, a única expansão notável foi a conclusão da bacia de Netuno , com o acréscimo das estátuas (1738-1741).
Em vez de gastar recursos modificando os jardins, Luís XV - um botânico ávido - dedicou seus esforços ao Trianon . Na área agora ocupada pelo Queen's Hamlet, Luís XV mandou instalar e manter jardins botânicos. Em 1750, ano em que foram criados os jardins botânicos, Claude Richard (1705-1784) - o Jardinier-Fleuriste - assumiu a administração destes jardins.
Em 1761, Luís XV encomendou a Ange-Jacques Gabriel a construção do Petit Trianon, como uma residência que lhe permitiria passar mais tempo perto de seus jardins botânicos. Foi no Petit Trianon que Luís XV contraiu varíola. Em 10 de maio de 1774, Luís XV morreu em Versalhes, mas o castelo e seus jardins logo entraram em uma nova era de mudanças.
Com o advento de Luís XVI , os jardins sofreram transformações evocando a quarta expansão de Luís XIV. Gerado pelos Filósofos - e principalmente pelas racionalizações de Jean-Jacques Rousseau - o inverno de 1774-1775 viu uma replantação total dos jardins. Árvores e arbustos que datam do reinado de Luís XIV foram cortados ou arrancados com a intenção de transformar os jardins franceses de Le Nôtre e Hardouin-Mansart em jardins ingleses .
A tentativa de Le Nôtre de se converter à obra-prima anterior do inglês não teve sucesso. Devido à topologia da quinta, a transformação de estilo inglês dos jardins - caracterizados por topologia e formas irregulares, uma verdadeira antítese dos jardins de estilo francês - foi abandonada e os jardins replantados ao estilo francês . No entanto, Luís XVI, ao mesmo tempo que vigiava as despesas em Versalhes, mandou remover as paliçadas que então formavam as "paredes" das salas verdes dos bosques e substituí-las por tílias ou castanheiros. Além disso, certos bosques, que datam da época do Rei Sol, foram radicalmente modificados ou permanentemente destruídos. A contribuição mais importante para os jardins durante o reinado de Luís XVI foi a criação da caverna das Termas de Apolo . A caverna rochosa, situada em um bosque inglês e que abrigava as estátuas da caverna de Thétys, tornou-se a obra-prima de Hubert Robert .
Com a partida da família real de Versalhes em 7 de outubro de 1789, o destino do castelo e dos jardins estava longe de ser certo.
Em 1792, por ordem da Convenção Nacional , algumas árvores dos jardins foram derrubadas, enquanto partes do Grande Parque foram vendidas. Vendo uma ameaça potencial aos jardins de Versalhes, Louis Claude Marie Richard (1754-1821) - diretor do jardim botânico e neto de Claude Richard - pressionou o governo revolucionário para salvar os jardins. Ele conseguiu evitar a fragmentação do Grand Parc e as ameaças de destruição do Petit Parc foram suspensas por recomendações, permitindo que os canteiros de flores fossem replantados em hortas e os pomares transformados em espaços públicos. Felizmente, esses planos nunca viram a luz do dia, mas os jardins se abriram para todos. Não era incomum, então, ver pessoas ocupadas lavando roupa nas fontes, a roupa espalhada sobre arbustos para secar.
A era napoleônica geralmente ignorou Versalhes. No castelo, no entanto, um apartamento foi equipado para a imperatriz Marie-Louise, enquanto nos jardins, apenas uma derrubada catastrófica das árvores nos bosques do Arco do Triunfo e Trois-Fontaines foi notável. Após a erosão maciça do solo, foi necessário replantar novas árvores.
Com a queda do Primeiro Império e a Restauração dos Bourbons em 1814, os jardins de Versalhes viram as primeiras grandes mudanças desde a Revolução . Em 1817, Luís XVIII ordenou que dois bosques - o bosque da Île du Roi e o Miroir d'Eau - fossem transformados em um jardim inglês, para se tornar Le Jardin du Roi .
Embora muitos dos interiores do castelo tenham sido irremediavelmente reprojetados para instalar o Museu de História da França de Louis-Philippe , os jardins, entretanto, permaneceram praticamente inalterados. Para a visita de estado da Rainha Vitória e do Príncipe Albert em 1855, os jardins foram transformados para receber uma festa que lembra os de Luís XIV. Napoleão III simplesmente abandonou Versalhes, preferindo o Château de Compiègne a ele .
Com o advento de Pierre de Nolhac como diretor do museu, uma nova era de pesquisa histórica começou em Versalhes. Nolhac, ávido arquivista e literato, começou a reconstruir a história de Versalhes, pelo que estabeleceu os critérios a respeitar nos projectos de restauro e preservação do castelo e dos jardins. Esses critérios ainda são aplicados hoje.
Os bosques de estudo de problema Versailles por causa de muitos jardins mudanças entre o XVII º século e do XIX ° século. “The Apollo Perigrinator Affair” é a prova das mudanças - às vezes radicais - nos bosques.
Em 1664, a norte do castelo, a gruta de Tétis foi construída como elemento técnico e simbólico dos jardins. Tecnicamente, a caverna, com seu reservatório, fornecia parte da água necessária ao funcionamento das fontes do jardim; simbolicamente, a caverna fazia a conexão entre o mito de Apolo e a imagem pública de Luís XIV . A principal característica da decoração da caverna eram os grupos de estátuas de Apolo e seus cavalos, que foram instaladas em 1672. Quando em 1684 a caverna foi destruída em antecipação à construção da Asa dos Nobres , os grupos esculpidos foram substituídos no “ bosque da fama ”.
Construído em 1675, este bosque incluía uma fonte formada por uma estátua representando a Fama - daí seu nome.
Em 1684, foi remodelado para acomodar as estátuas da caverna de Tétis . A estátua da Fama foi removida, as de Apolo e seus cavalos colocadas em pedestais de onde jorrava água. Cada grupo de estátuas era protegido por um dossel dourado e finamente trabalhado. O local assim remodelado recebeu o nome de "Bosque dos Banhos de Apolo" (não confundir com o atual bosque dos Banhos de Apolo posteriormente denominado).
O último deslocamento do grupo de Apolo data de 1778.
No início de seu reinado, Luís XVI ordenou a reorganização dos jardins. O bosque do Marais, localizado próximo ao parterre de Latona, foi totalmente reformulado para acomodar essas prestigiosas estátuas. Hubert Robert projetou para eles uma caverna artificial, no meio de uma paisagem verde salpicada de cachoeiras e pequenas piscinas de água, no estilo anglo-chinês da época. O bosque do Marais tornou-se então o bosque dos Bains d'Apollon .
Foi nesta obra-prima de Hubert Robert que Apollo Perigrinator chegou em 1778, e ainda é sua localização hoje.
Alguns pomares foram perdidos, devido aos sucessivos rearranjos dos jardins.
Dois bosques“Entrada para o Labirinto” de Jean Cotelle , por volta de 1693 | “Vista interna do bosque do labirinto”, de Jean Cotelle , por volta de 1693 | “Bosque da Estrela ou Montanha da Água”, de Jean Cotelle , por volta de 1693 | “Bosquet du Marais” de Jean Cotelle , por volta de 1693 | “Bosquet des Bains d'Apollon” de Pierre-Denis Martin (Martin le Jeune), por volta de 1713 | |
“Salle des Festins ou Salle du Conseil” de Étienne Allegrain , por volta de 1688 | “The Water Theatre - view of the stage” por Jean Cotelle , por volta de 1693 | “Bosquet des Trois Fontaines - vista lateral”, de Jean Cotelle , por volta de 1693 | “Bosque do Arco do Triunfo - vista da sala inferior” por Jean Cotelle , por volta de 1693 | “Bosquet des Dômes” de Jean Cotelle , por volta de 1693 | “Parterre d'Eau” de Jean Cotelle , por volta de 1693 |
“Bassin de l'Encelade” Jean Cotelle , por volta de 1693 | “La Colonnade” de Jean Cotelle , por volta de 1693 | “Galerie des Antiques” de Jean Joubert , por volta de 1693 | “The Ballroom” de Jean Cotelle , por volta de 1693 | “Bassin de Neptune” de Jean Cotelle , por volta de 1693 | “Vista da Orangerie” de Jean Cotelle , por volta de 1693 |
“Dragon Basin” de Jean Cotelle , por volta de 1693 | “Bosque das três fontes - vista frontal” por Jean Cotelle , por volta de 1693 | “Bosquet de l'Île Royale” de Étienne Allegrain , por volta de 1693 | “O Teatro da Água - vista do anfiteatro”, de Jean Cotelle , por volta de 1693 | “L'Orangerie” de Jean Cotelle , por volta de 1693 | “Parterre du Nord” de Étienne Allegrain , por volta de 1688 |
O replantio é uma coisa comum em qualquer jardim de longa duração e Versalhes não é exceção. Ao longo de sua história, os jardins de Versalhes passaram por nada menos que cinco grandes replantações, realizadas por motivos estéticos e pragmáticos.
Devido ao ciclo natural de replantio em Versalhes, é quase certo que nenhuma árvore datada da época de Luís XIV ainda seja encontrada nos jardins hoje.
Uma campanha de patrocínio intitulada "Adote uma estátua dos jardins" foi lançada pelo Estabelecimento Público do Palácio, Museu e Patrimônio Nacional de Versalhes . Esta campanha, dirigida a todos, particulares e empresas, teve um sucesso considerável e uma centena das 221 estátuas dos jardins já foram adotadas para financiar a sua restauração.
Ontem como hoje, as fontes são uma das maravilhas dos jardins de Versalhes. No entanto, o elemento necessário para eles e que tanto anima os jardins, a água, continua sendo um grande problema desde a época de Luís XIV.
De fato, os jardins de Luís XIII já precisavam de água, mas os lagos ao redor do castelo forneciam as fontes com a quantidade adequada de água. Mais tarde, com as expansões encomendadas por Luís XIV, o abastecimento de água tornou-se um desafio, às vezes crucial.
Para fazer face às necessidades hídricas durante as primeiras ampliações dos jardins de Luís XIV, a água foi bombeada dos tanques perto do castelo, em particular no Etang de Clagny, que serviu de fonte principal. Em seguida, foi transportado para um reservatório localizado no telhado da caverna Thetys, de onde a água, por meio de um complexo sistema de canos, alimentava as fontes, mais abaixo nos jardins, por simples gravidade. Também capturamos outras fontes que trouxemos para reservatórios construídos na colina de Satory, ao sul do castelo.
Em 1664, o aumento da demanda por água exigiu fontes adicionais. Naquele ano, Louis Le Vau projetou o Pompe, um moinho de água ao norte do castelo. O Pompe tirava água do Etang de Clagny por um sistema de bombas de vento (ou, na ausência de vento, com a ajuda de um cavalo) para um reservatório. A capacidade da bomba - 600 m 3 por dia - reduziu a escassez de água nos jardins.
Com a conclusão, em 1671, do Grande Canal, que servia de canal de escoamento para as cheias das fontes, a água poderia assim ser reorientada para o reservatório da gruta de Thétys, por um sistema de bombas de vento. Embora esse sistema tenha resolvido alguns dos problemas de abastecimento, ainda não havia água suficiente para o funcionamento de todas as fontes ao mesmo tempo.
Se era possível tocar constantemente nas fontes que se avistavam do castelo, as que se encontravam escondidas nos bosques ou nas zonas mais remotas eram preenchidas apenas ocasionalmente. Em 1672, Jean-Baptiste Colbert imaginou para os responsáveis das fontes um sistema de comunicação por apitos. Quando o rei chegou, um apito sinalizou para que a fonte fosse aberta. Assim que o rei fosse embora, a pessoa responsável deveria fechar sua fonte e avisar o próximo que a próxima fonte poderia ser iniciada.
Em 1674, o Pompe foi ampliado e tornou-se o Grande Pompe. Com a Large Pump, a capacidade de distribuição de água foi aumentada para quase 3.000 m 3 de água por dia, graças a um maior número de pistões. Infelizmente, o lago Clagny, do qual extraía, muitas vezes ficava seco.
O aumento da demanda por água e as restrições ao seu sistema de abastecimento exigiram novas medidas, a fim de trazer cada vez mais água para Versalhes. Entre 1668 e 1674, foi realizado um projeto para canalizar as águas do Bièvre para Versalhes. Por meio de barragens no rio e um sistema de bombeamento com cinco moinhos de água, a água era assim desviada para os reservatórios localizados no morro do Satory. O desvio do Bièvre permitiu um fluxo de 72.000 m 3 de água adicional para os jardins de Versalhes.
Apesar deste aumento considerável, os jardins exigiram ainda mais. Novos projetos de abastecimento de água eram necessários. Em 1681, um dos projetos mais ambiciosos e notáveis do reinado de Luís XIV foi iniciado. Graças à proximidade do Sena em Versalhes, foi proposto um projeto para trazer água do rio para o castelo. Aproveitando o sucesso do sistema, datado de 1680, que abastecia os jardins do castelo de Saint-Germain-en-Laye , graças ao mesmo rio, iniciou-se no ano seguinte a construção da máquina de Marly .
A máquina deveria transportar água do Sena por três subidas sucessivas até o aqueduto de Louveciennes , cem metros acima do nível do rio. 14 grandes rodas operavam 64 pistões, que elevavam a água a um reservatório 48 metros acima do rio. Deste primeiro reservatório, a água era distribuída por um sistema de 79 bombas, 56 metros acima do primeiro reservatório, para um segundo. Finalmente, as últimas 78 bombas enviaram a água para o aqueduto, que a levou a Marly e Versalhes.
Em 1685, a construção da máquina Marly terminou. No entanto, devido a avarias e fugas nas tubagens, a máquina só conseguiu aumentar o abastecimento de água aos jardins em 3.200 m 3 por dia - metade do caudal previsto. A máquina se tornou uma atração para todos os visitantes da França. O consumo de água pelos jardins de Versalhes superou o de Paris, e a máquina Marly continuou a abastecer os jardins de Versalhes até 1817.
Durante o reinado de Luís XIV, as despesas com sistemas de abastecimento de água representaram um terço de todas as despesas de construção incorridas em Versalhes. No entanto, apesar do aumento adicional de vazão proporcionado pela máquina Marly, as fontes só puderam ser acionadas normalmente, ou seja, com meia pressão. Com a aplicação dessa medida de economia, as fontes consumiram 12.800 m 3 por dia, consumo que superou em muito as capacidades disponíveis. Quanto às Fontes - ocasiões em que todas as fontes tocavam no seu máximo - o consumo de um destes espectáculos ultrapassou os 10.000 m 3 , durante menos de três horas de jogo, pelo que as Fontes foram reservadas para ocasiões excepcionais., Como o recepção do Embaixador do Sião (1685-1686).
Em 1685, foi feita uma última tentativa de vencer o desafio da água. Um projeto foi apresentado para desviar o Eure - 160 km ao sul de Versalhes, elevando-se 26 metros acima dos reservatórios de Versalhes. O projeto exigia não apenas a escavação de um canal e a construção do aqueduto Maintenon , mas também a construção de uma série de eclusas e canais de navegação, para abastecer os trabalhadores do canal principal. De 1695, 9.000 a 10.000 soldados foram ocupados pela construção do canal; no ano seguinte, mais de 20.000 soldados foram colocados lá. Entre 1686 e 1689, quando estourou a guerra da Liga de Augsburgo , um décimo do contingente do reino foi ocupado pela construção do canal Eure . Com a eclosão da guerra, o projeto foi abandonado, sem nunca ser concluído. Se concluído, um adicional de 50.000 m 3 de água por dia poderia ter sido entregue a Versalhes - fluxo suficiente para acabar com o desafio da água levantado pelos jardins.
Ainda hoje, as autoridades do Musée de Versailles enfrentam esse desafio. Durante as Fontes, a água é reciclada do Grande Canal para os reservatórios, por uma rede de bombas modernas. As perdas por evaporação são compensadas pela água da chuva, coletada em cisternas localizadas em todos os jardins. A gestão diligente deste recurso pelas autoridades do museu evita o uso de reservas de água potável na cidade de Versalhes.
Os jardins do castelo foram objecto de várias protecções sucessivas, como monumentos históricos . Depois de uma primeira menção na lista de monumentos históricos de 1862 , ligados ao próprio castelo, um decreto detalhado foi emitido em 31 de outubro de 1906. Diz respeito ao palácio e seus anexos, os jardins e seus anexos, os dois Trianons com seus parques respectivos e anexos, bem como o grande parque.
Os jardins de Versalhes formam o cenário para o filme Les Jardins du roi dirigido por Alan Rickman e lançado em 2014. O filme tem como foco a construção do Ballroom (ou Bosquet des Rocailles ).
Os títulos a seguir são referências que contribuíram para este artigo. A lista não é exaustiva ; ainda assim, representa as melhores publicações sobre o assunto.