Produção | Robert Guédiguian |
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Cenário |
Robert Guédiguian Serge Le Péron Gilles Taurand |
Atores principais |
Simon Abkarian |
Produtoras |
Agat Films & Cie - Ex Nihilo StudioCanal France 3 Cinema Canal + |
País nativo | França |
Gentil | Filme histórico |
Duração | 139 minutos |
Saída | 2009 |
Para mais detalhes, consulte a ficha técnica e distribuição
L'Armée du crime é um filme francês dirigido por Robert Guédiguian , lançado em 2009 .
Quatro anos depois de Le Promeneur du Champ-de-Mars , Robert Guédiguian volta à história ao realizar este filme, que traça a trajetória do grupo de combatentes da resistência comunista do FTP-MOI liderado por Missak Manouchian . O título do filme se destaca pela redação do pôster vermelho , utilizado pelos alemães após a prisão do grupo: "Des Liberateurs?" Libertação do crime pelo exército ”; evoca também o filme L'Armée des ombres de Jean-Pierre Melville (1969), que tem em comum a crônica de uma rede de lutadores da resistência e da tortura.
Em Paris, durante a ocupação , um grupo heterogêneo de combatentes da resistência cometeu ataques desorganizados. Missak Manouchian , um armênio exilado, está pronto para ajudá-los, mas permanece relutante em matar. As circunstâncias o levarão a transgredir sua ética. Sob sua liderança, o grupo se estrutura e planeja suas ações. A rede Manouchian nasceu. O filme traça a história desse grupo, desde sua formação até sua execução em 1944 .
As filmagens acontecem de junho a setembro de 2008 :
Salvo indicação em contrário ou complementada, a informação mencionada nesta seção provém dos créditos finais da obra audiovisual aqui apresentada .
Salvo indicação em contrário ou indicada, as informações mencionadas nesta seção podem ser confirmadas pelo banco de dados IMDb .
Por Alexandre Desplat :
Local | Observação |
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Metacrítico | 76/100 |
Tomates podres | 88% |
Allocine | ![]() |
Periódico | Observação |
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No agregador americano Rotten Tomatoes , o filme coleta 88 % das opiniões favoráveis de 32 críticos. No Metacritic , obtém uma pontuação média de 76 ⁄ 100 para 9 avaliações.
Na França, o site Allociné oferece uma pontuação média de 3,5 ⁄ 5 com base na interpretação de resenhas de 25 títulos da imprensa.
Segundo Marie-Noëlle Tranchant ( Le Figaroscope ), o filme presta “homenagem ao FTP (…) na forma de imagens lendárias, calorosas para os heróis, um pouco lisas e esquemáticas em termos de fundo histórico”. Para Nicolas Azalbert ( Cahiers du cinema ), The Crime Army “impede qualquer reativação atual da hipótese comunista”.
O filme também gerou polêmica entre o diretor e os historiadores do comunismo Stéphane Courtois e Sylvain Boulouque . Num artigo intitulado "O exército do crime de Robert Guédiguian, ou a lenda no desrespeito da história", que os dois historiadores publicam no jornal Le Monde du15 de novembro de 2009, eles criticam severamente o filme:
“Inspirado nesta trágica história, o cineasta apresenta uma história que se afirma legenda, no sentido de sua etimologia eclesial - vida de um santo, ilustrada pela posição de Cristo de um dos mártires contra um fundo musical da Paixão - mas ele divulga ao público uma visão contrária à verdade histórica. A liberdade de qualquer criador de situar uma ficção em um quadro histórico não o autoriza a tomar tais liberdades com os fatos. Assim, o filme apresenta um desses heróis, Marcel Rayman, como sujeito de impulsos repentinos e que teria adquirido o hábito de massacrar os soldados alemães como se fossem moscas. Trata-se de "esquecer" que os FTP-MOI eram uma organização hierárquica, obedecendo a ordens estritas, e que, segundo o registo das suas operações, efectuadas pelas autoridades policiais, mataram em dois anos, em Paris, cerca de um. Vinte Alemães, muito poucos dos quais estiveram envolvidos em ataques individuais. "
Stéphane Courtois e Sylvain Boulouque questionam a credibilidade e o valor das produções: “O filme mostra militantes underground que se comportam quase como em tempos de paz: frequentam os 'esconderijos' uns dos outros, sabem o nome dos seus líderes, encontram-se em grande número em um bistrô, eles marcam seu encontro no meio de um show dos alemães. Tantos desvios importantes das regras elementares da clandestinidade ”. Acima de tudo, culpam Robert Guédiguian, que nunca escondeu sua proximidade com o PCF, por omitir o passado stalinista do grupo manouchiano: “O filme mostra combatentes recusando as diretrizes de seus líderes. Chega-se a dizer a um militante: “Jamais aceitarei ser comandado por stalinistas”. É para "esquecer" que neste ano da vitória de Stalingrado, cada comunista orgulhosamente reivindicou o título de "stalinista" e que quase todos os membros do MOI, quando não eram por muito tempo militantes comunistas como Missak Manouchian ou Joseph Boczov, banhado na cultura comunista mais stalinista, como Marcel Rayman, Raymond Kojitski, Henri Krasucki ou Thomas Elek, cujos pais pertenciam todos ao Partido Comunista ”.
Robert Guédigian respondeu a Stéphane Courtois e Sylvain Boulouque, em artigo publicado no Le Monde , o22 de novembro de 2009, sob o título "O pôster vermelho: cinema, história e lenda". Ele desafia cada uma das acusações dos historiadores:
“Lenda no sentido eclesial, Stéphane Courtois me contou ... Foi ele quem disse ... não fui eu ... Seu argumento: o uso musical da Paixão segundo São Mateus e a posição de Cristo de um dos mártires (aquele deles não significa tudo) ... Mas, Sr. Courtois, todas as tragédias posteriores à crucificação de Cristo atraíram esta figura retórica, se assim posso dizer. Tornou-se uma linguagem universal independente de sua origem: uma mãe que perde seu filho no atual Irã xiita refere-se a um stabat mater.
Além disso, Stéphane Courtois escreve: “Quase todos os militantes da força de trabalho imigrante (MOI) foram banhados por uma cultura comunista do mais stalinista. "Quase todos" significa que havia anti-Stalinistas em ME. Muitos deles, que, é verdade, estavam à frente de seu tempo, lutaram nas fileiras das Brigadas Internacionais e experimentaram em primeira mão o acerto de contas entre estalinistas, trotskistas e anarquistas ... ”
O 26 de novembro de 2009, o diário Le Monde publica uma “Carta Aberta a Robert Guédiguian”, assinada por Élise Frydman, prima de Marcel Rayman. Ela censura o diretor por não ter aproveitado todas as fontes disponíveis, em particular as memórias de alguns atores da história: “Ouvi você sobre France Culture, no programa de Michel Ciment, cite suas fontes de informação e documentação antes de fazer o filme . Em particular Adam Rayski, Stéphane Courtois e Denis Peschanski . Portanto, não passou despercebido que houve numerosos testemunhos sobrepostos a respeito de Lucienne Goldfarb. Simon também escreveu um testemunho sobre o que experimentou como lutador da resistência e como deportado. Nele, ele conta que ele e Marcel sempre desconfiaram dessa garota que queria entrar na rede deles ”. Conclui com uma frase que se sobrepõe às censuras de Stéphane Courtois: «Estes heróis não precisam de uma lenda, senhor Guédiguian, mas sobretudo da verdade». “No entanto, o cineasta fica paralisado pelo respeito que seu belo tema lhe inspira e realmente leva a juventude dos atores para que a história respire um pouco no presente e não congele em um novo evangelho resplandecente”.
Robert Guédigian afirma ter modificado a cronologia e a natureza dos fatos para melhor mostrar o que era a rede FTP-MOI. Dentre essas modificações, destacamos a fusão em um único episódio de dois atentados de Marcel Rayman : o ataque fracassado de28 de julho de 1943 contra o coronel Moritz von Maliber e um membro de sua equipe, que havia sido confundido com o general von Schaumburg, e o de 28 de setembro de 1943contra Julius Ritter , chefe do STO na França, mas que não foi identificado no momento do ataque. Este episódio vai valer um grande brilho para a rede, o que envolverá a repressão que foi fatal para ela, mas na verdade na data do ataque o grupo já havia sido localizado pela Informação Geral .
O filme homenageia o jovem ativista Henri Krasucki , que cuida do irmão mais novo de Marcel Rayman e o traz de volta vivo do campo de concentração para onde são deportados.
Uma alusão ao sucesso de Charles Aznavour no 42 º minuto do filme.
Durante a exposição na imprensa do grupo de Missak Manouchian preso, Marcel Rayman respondeu que a FFI os vingaria. A FFI não foi formalmente formada até 1944, quando esta prisão ocorreu emNovembro de 1943.