Modelo | Fábrica , fábrica , prédio escolar , fábrica de porcelana ( d ) , empresa |
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Abertura | Museu: 1824 , Fabricação: 1740 |
Líder | Romane Sarfati, Diretora Geral / Valérie Jonca, Diretora de Criação e Produção (Fabricação) / Charlotte Vignon, Diretora de Patrimônio e Coleções (Museu) |
Área | 4 ha |
Visitantes por ano | 67.325 ( 2015 )64 873 ( 2016 )51.361 ( 2017 )66.393 ( 2018 ) |
Local na rede Internet | www.sevresciteceramique.fr |
Coleções | Cerâmica |
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Número de objetos | 50.000 |
Rótulo | Musée de France , Living Heritage Company , membro do Comitê Colbert |
Arquiteto | Alexandre Laudin |
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Proteção |
MH registrado (1935) Listado no inventário geral Classificado MH (1994, 1900, 1993, 1994) |
Endereço |
2, place de la Manufacture 75001 Paris Sèvres , Hauts-de-Seine França |
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Informações de Contato | 48 ° 49 ′ 43 ″ N, 2 ° 13 ′ 21 ″ E |
Sèvres - Fabricação e Museu Nacional encontra a fábrica de porcelana de Sèvres em funcionamento desde o XVIII th século e do Nacional Museu da Cerâmica criado o seguinte século. Localizada em Sèvres no Hauts-de-Seine , a instituição faz parte da Cidade da Cerâmica - Sèvres e Limoges , um estabelecimento administrativo público sob a tutela do Ministério da Cultura .
Uma variedade de artistas convidados produzem obras de porcelana e objetos de arte. O museu preserva cerâmicas de todo o mundo e de todas as épocas (cerâmica, faiança, grés, porcelana de Sèvres e outras).
Em 1740, a Manufacture de Vincennes foi fundada, graças ao apoio de Luís XV e Madame de Pompadour , para competir com as produções de Chantilly e Meissen . Em 1756, a fábrica foi transferida para Sèvres em um prédio construído por iniciativa de Madame de Pompadour, perto de seu castelo de Bellevue .
Com 130 metros de comprimento e quatro andares de altura, foi construída entre 1753 e 1756 pelo arquiteto Lindet no local da chamada Fazenda “Guyarde”. De ambos os lados do pavilhão central, rematado, no sótão, por frontão sem escultura com o relógio da antiga Vidreira Real, o edifício está distribuído por duas alas compridas acabadas, em ambos os extremos, por pavilhões de esquina. O pavilhão central é precedido por um chamado pátio público, fechado por um portão de ferro forjado. Em frente à fábrica está uma meia-lua para permitir o estacionamento das carruagens dos visitantes.
No piso térreo, o edifício continha as reservas de terreno, a pira e os depósitos de matérias-primas. O primeiro andar abrigou as oficinas de moldagem, gesso, escultura e gravura, bem como os fornos. No segundo andar ficavam os escultores, torneiros, reparadores e estofadores. Finalmente, o piso do sótão abrigava pintores, douradores, artistas de animais e figuristas.
A manufatura foi anexada à Coroa em 1759.
Desenvolvimento de porcelana duraOriginalmente, a fábrica produzia porcelana macia . Louis-François I er Gravant descobriu o segredo de fazer uma massa tenra. Em seu inventário após a morte em 11 de março de 1765, ele foi nomeado “inventor da porcelana da fábrica real com sede em Sèvres”. Esta atividade foi continuada por seu filho, Louis-François II Gravant. Em 1768, o farmacêutico bordeaux Vilaris e seu amigo Jean-Baptiste Darnet descobriram a primeira jazida de caulim em solo francês, em Saint-Yrieix-la-Perche , ao sul de Limoges . O13 de fevereiro de 1771, o Conde de Thy de Milly da Academia Real de Ciências de Paris, comunica à Academia Real de Ciências um relatório sobre a composição da porcelana dura . Este livro de memórias será publicado em 1777 na enciclopédia no volume 7 com o nome: "Arte da porcelana". Este trabalho é o resultado de suas observações feitas nas várias fábricas estabelecidas na Alemanha, em particular na Saxônia. “Até então, nas fábricas de porcelana estabelecidas na França, sem exceção da de Sèvres, só se fabricava porcelana vítrea, que não possuía nenhuma das verdadeiras qualidades. " .
A porcelana dura foi comercializada em Sèvres a partir de 1770.
De 1800 a 1847, a manufatura decolou e adquiriu renome internacional sob a direção de Alexandre Brongniart , nomeado por Claude Berthollet .
Em 1875, a fábrica foi transferida para edifícios especialmente construídos pelo Estado francês, na orla do parque Saint-Cloud . É ainda nestes locais, classificados como monumento histórico , que prossegue a produção.
As antigas instalações da fábrica, também localizadas em Sèvres (1 avenue Léon-Journault), foram ocupadas a partir de 1881 pela École normale supérieure de jeunes filles e, a partir de 1945, pelo Centro Internacional de Estudos Educacionais .
Mulheres na fábrica realNa Manufacture de Vincennes , em pleno desenvolvimento, em 1748, cria uma "florisserie" composta por vinte jovens sob a direção de M me Engraving. Estará em atividade até 1753, quando as mulheres serão banidas da fábrica. Sèvres terá, em 1756, duzentos funcionários do sexo masculino.
“[…] As raras mulheres que continuaram a trabalhar em Vincennes e depois em Sèvres, depois (da floricultura), passaram a fazê-lo em casa, trazendo e recolhendo todos os dias, apesar do risco de quebra, delicadas obras de pintura ou pintura polimento. " .
O caulim tradicionalmente veio de Saint-Yrieix perto de Limoges. Atualmente, as fontes se diversificaram. O esmalte, destinado a ser aplicado como esmalte na pasta de caulim após a cozedura, é constituído principalmente por pegmatite Marcognac, uma mistura de feldspato e quartzo .
O azul de Sèvres é uma cor característica da manufatura. É um óxido de cobalto que é incorporado ao esmalte.
Peças do serviço "com friso rico em cores e rico em ouro" entregues pela fábrica para a rainha Maria Antonieta em 1784.
Pedras de amolar.
O ceramista Ambroise Milet ingressou na fábrica onde foi sucessivamente nomeado “diretor de fornos e pastas” e “gerente de produção” antes de deixar a fábrica em 1883. Uma das maiores tarefas que Ambroise Milet terá de realizar será a construção de seis grandes fornos a lenha em 1877. Esses fornos são agora classificados como monumentos históricos .
Os fornos são constituídos por um corpo cilíndrico separado em três níveis, o inferior denominado primeiro laboratório (diâmetro 2,60 m altura 3 m ), no meio o segundo laboratório (diâmetro 2,60 m altura 2 m ), e acima do cone da chaminé (2 m ). O alandier é uma abertura na parte inferior do primeiro laboratório (altura 1 m, largura de 0,58 m e a profundidade de 0,29 m ).
Na abóbada, entre o primeiro e o segundo laboratório, existe uma grande chaminé no centro e nove pequenas em todo o perímetro. Essas chaminés permitem guiar as chamas e evacuar os gases queimados. Grades chamadas de "guardas de incêndio" são colocadas ali para dividir a chama.
No fundo do segundo laboratório, pequenos alandiers permitem que a temperatura aumente ainda mais. O forno tem quatro placas para distribuir bem o calor.
A madeira utilizada para aquecer os fornos é exclusivamente de bétula. Sua combustão forte e rápida é uniforme, sua chama é longa e emite poucas cinzas. Esta madeira é a única capaz de levar o forno às temperaturas desejadas (fogo pequeno por volta de 800 ° C , fogo grande por volta de 1.300 ° C ). O cozimento é feito com toras de 73 cm de comprimento.
Nesse mesmo forno, o biscoito pode ser assado em 15 a 16 horas, e o verniz ou esmalte em 11 a 12 horas.
O cozimento requer 25 metros cúbicos de madeira que serão queimados em 48 horas com uma técnica precisa de aumento de temperatura. O forno então leva de quinze a vinte dias para esfriar. A parede que obstrui a porta é desmontada para a escavação.
Cerca de cem peças são disparadas ao mesmo tempo, dependendo de seu tamanho e volume.
O cozimento nesses fornos fornece qualidades de esmalte incomparáveis que são impossíveis de obter com outras técnicas de aquecimento. A grande uniformidade de calor no forno e o resfriamento extremamente gradual explicam essas qualidades. Além disso, estes fornos são os únicos capazes de produzir peças de tamanho excepcional, das quais Sèvres se especializou.
A última grande queima de lenha ocorreu em outubro 2016. O penúltimo foi em 2006, cerca de 180 peças foram submetidas à “Prova de Fogo”, nome da exposição que então apresentou essas peças, na galeria parisiense da manufatura, antes de serem dispersas. Quase um ano de trabalho de todas as oficinas foi necessário para fabricar e decorar as peças. A abertura do forno e seu acionamento foram transmitidos ao vivo pela televisão. A próxima queima de lenha será indicada no site oficial da fábrica.
Além dessa queima excepcional, a manufatura usa fornos a gás para toda a sua produção atual.
Escrivaninha (1772), Lisboa , museu Calouste-Gulbenkian .
Vaso de porcelana de Sèvres, Lisboa , museu Calouste-Gulbenkian .
Jacques-François Micaud (1732 ou 1735-1811), terrina de sopa , Melbourne , Galeria Nacional de Victoria .
Prato de porcelana dura de Sèvres, de um cabaré de oito peças, decorações policromadas e douradas com a figura de Paul Petrovich (1773), Sèvres , Museu Nacional de Cerâmica.
Trembleuse de Étienne-Jean Chabry (c. 1776), Museu de Arte do Condado de Los Angeles .
Busto de Napoleão (1811), segundo Antoine-Denis Chaudet .
Biscoito que representa Vênus coroando a Beleza (final do século XVIII ).
Vaso de Clodion, oferecido por Luís XVIII a seu irmão, o futuro Carlos X (1817).
Ovo em forma de vaso que representa Louis-Philippe I r (1837).
Até 2009, a Manufacture nationale de Sèvres era um serviço da competência nacional do Ministério da Cultura e Comunicação francês .
No 1 ° de janeiro de 2010, a Manufacture de Sèvres e o Museu Nacional de Cerâmica se fundem em um estabelecimento público em virtude do decreto de 26 de dezembro de 2009.. O 1 st maio 2012, o Museu Nacional Adrien-Dubouché está também ligado a este estabelecimento público que leva o nome de Cité de la Céramique - Sèvres et Limoges . Em 2018, o designer Philippe Apeloig repensou o logotipo e a carta gráfica do site Sevrian, tornando-os mais modernos e em linha com o desejo de estar totalmente alinhado com a criação contemporânea. Do ponto de vista da comunicação, a manufatura e o museu de Sèvres comunicam-se a uma só voz sob o nome de Sèvres - Museu e Manufatura Nacional.
Dentro deste estabelecimento público, a sua missão, idêntica desde as suas origens em 1740, é produzir objectos de arte em cerâmica utilizando técnicas artesanais, sejam reedições de modelos antigos ou mesmo criações contemporâneas. Assegura a divulgação da sua produção tanto às necessidades do Estado como à venda comercial e é responsável por promover a investigação tecnológica e artística na área da cerâmica. Suas criações são voltadas para peças de alto padrão, perpetuando um artesanato de excelência que não busca a produção de cerâmicas em escala industrial.
As criações da manufatura são visíveis em apenas duas galerias: a primeira em Sèvres, e a segunda no coração de Paris na 4, praça André-Malraux , entre o palácio do Louvre e a Comédie-Française . A manufatura também organiza inúmeras exposições ao redor do mundo e participa de inúmeras exposições e feiras de arte contemporânea, como Brafa , Fiac , PAD ou Art Dubai.
No final de 2020, a demolição do recinto e de uma guarita (do Segundo Império ) da manufatura para a criação de um passeio pedestre suscitou críticas das associações de defesa do património e da natureza, ao mesmo tempo que estes terrenos e edifícios são classificados como monumentos e locais históricos. 66 árvores grandes também devem ser derrubadas.
Pela sua reputação de excelência e prestígio, a Manufatura sempre soube atrair Os melhores artistas de sua época. Dentre as mais conhecidas, podemos citar:
O Museu Nacional de Cerâmica é o museu anexo à manufatura, criada em 1824. É o carro-chefe da Manufatura de Sèvres, mas também o museu da cerâmica de todas as épocas e de todos os continentes.
O museu reúne cerca de 50.000 objetos de cerâmica de todas as épocas, da mais remota à mais recente, de todas as civilizações do mundo.
As cerâmicas da Grécia e da Europa antigas ao lado da porcelana chinesa e islâmica, a cerâmica mourisca, a terracota dos Estados Unidos ou partes de arenito ou vidro de artistas contemporâneos. No entanto, a maior parte das exposições são Europeia e está entre a XV ª e XIX th século.
O museu foi criado em 1824 (data oficial) por Alexandre Brongniart , diretor da fabricação de porcelana imperial de Sèvres , com o nome de Musée Céramique et Vitrique. Ansiosa por apresentar a história das técnicas cerâmicas e dos materiais vítreos, em todo o mundo e ao longo do tempo, esta última criou uma das mais variadas colecções de cerâmicas. Mente curiosa, seu desejo era escrever uma obra, o Tratado de artes cerâmicas ou olarias considerado em sua história, sua prática e sua teoria (Paris, 1844). Assim que chegou à fábrica teve então a ideia de criar um “museu-laboratório”, fonte primária de inspiração para a redação deste livro. Duas colecções, nas instalações da fábrica, estão na origem deste projecto: trata-se da série de modelos em terracota para o fabrico de biscoitos de porcelana e também dos antigos vasos (gregos, etruscos e romanos) da colecção de Dominique -Vivant Denon , adquirida pelo Rei Luís XVI em 1785 e depositada na fábrica no ano seguinte.
Em 1824, Brongniart nomeou Désiré Riocreux como o primeiro curador do museu. Ex-pintor de porcelana da fábrica, ele não podia mais trabalhar ali por causa de uma visão muito baixa. Em 1845, os dois juntos publicaram o primeiro catálogo do museu, Description methodique du musée Céramique de la Manufacture royale de Sèvres .
Brongniart optou por uma apresentação das coleções, tanto cronológica como técnica, de forma a refletir a classificação apresentada no Traite des arts ceramiques : cada técnica cerâmica estava bem separada das outras. Esse sistema foi obviamente adotado pelo Riocreux.
Direção de Désiré RiocreuxQuando Alexandre Brongniart morreu em 1847, Désiré Riocreux permaneceu curador do museu. Ele continua o projeto desejado por Brongniart. Com poucos recursos, enriqueceu consideravelmente o acervo, reunindo mais de 20.000 objetos. O critério técnico, almejado por Brongniart, sempre vence: mantém, assim, a classificação feita por seu ex-diretor.
"Novo" museu ChampfleuryEm 1876, a fábrica e o museu mudaram-se para a localização atual na orla do parque Saint-Cloud . Um edifício específico, construído pelo arquitecto Alexandre Laudin, está reservado ao museu, embora coexista com algumas oficinas e a oficina da fábrica. Jules-François-Félix Husson-Fleury, dit Champfleury (1821-1889), curador e sucessor de Riocreux, tem a pesada tarefa de equipar este novo local. Muito alongado e de formato estreito, tenta adaptar-se à classificação de Brongniart. O museu ainda privilegia a concepção de Brongniart, nomeadamente um museu de técnicas de cerâmica.
De 1927 a 2009, o museu foi anexado à Diretoria de Museus da França .
O 3 de março de 1942, o museu foi atingido por pelo menos sete bombas durante o bombardeio da Força Aérea Real contra a fábrica da Renault na Ilha Seguin . Cerca de 8.000 objetos foram destruídos ou danificados.