Música de batalha

Na música clássica , a música de batalha é um gênero de música descritiva ou música de programa , composta por peças instrumentais e corais ou mesmo música de balé , como a suíte L'Escrime de Johann Heinrich Schmelzer , cujo objetivo é restaurar a dramaturgia de uma batalha .

No livro 's que acompanha a música e filme de música , o termo refere-se a composições musicais destina-se como som de fundo para as cenas de luta do filme , as manga de animação ou jogos de vídeo - o termo anglo saxão música Batalha (tradução literal) estar em mais comum este caso.

Música clássica

"Batalha. Obra musical descritiva inspirada na guerra. Originalmente conhecido como o Battaglia , era popular no XV º  século para o início do XIX °  século. A vitória de Wellington de Beethoven (1813) é um exemplo tardio ”

- A Enciclopédia Canadense.

"O termo" batalha "é para um vocal ou estilo instrumental fazendo a sua aparição na XVI th  século. Alguns elementos característicos (gritos ralis, imitações fanfarra) já havia sido antecipado no "caccie" do XIV th  século, mas é música "War", escrito por Janequin para comemorar a batalha de Marignan, que se tornará o maior modelo para a maioria dos as obras escritas posteriormente ”

- Batalhas: Lágrimas, Fire & Vitórias - Batalha de música na Europa XVII th  século

“Em geral, essa música pretende ser muito descritiva. Recorrem ao uso de clusters ... que simulam o disparo de armas (sejam fuzis ou canhões). Os compositores também incluem golpes de sabre, inimigos derrubados no campo de batalha ou em fuga ... "

- Anais históricos da Revolução Francesa

Supostamente para exaltar as "virtudes marciais" e reconstituir as vicissitudes da batalha (música de programa), a música de batalha será muito popular no século 18 , um período durante o qual os governantes absolutos amavam a música glorificando suas façanhas bélicas e até o rei Frederico II da Prússia , compositor diletante, que não experimentou ele mesmo.

A dramaturgia da batalha é transmitida neste gênero musical pelo jogo de nuances , motivos e temas , o uso de tons militares tocados por metais ou instrumentos de sopro e certas técnicas musicais como a execução do violino col legno ou rolos de bateria .

O repertório da música de batalha também inclui peças para órgão . Para justificar a realização de tais peças nas igrejas, as “Batalhas” tornaram-se o símbolo da luta do Bem contra o Mal, ou, como aponta Banchieri em seu “organo suonarino”, a alegoria da vitória de Cristo sobre a morte .

Renascença e início do XVII °  século

Durante o Renascimento , o Battaglia (italiano, lit .: Bataille ) foi acima de tudo uma obra vocal na maioria das vezes tomando a forma de madrigal para quatro ou mais vozes onde os sons da batalha eram imitados pelas onomatopeias .

“Traduz os sons e episódios da luta em uma evocação extraordinária da orquestração coral, que tem sido objeto, desde a sua publicação, de inúmeras transcrições, especialmente para o alaúde. Foi até transformado em massa (Messe la Bataille ), provavelmente pelo próprio Janequin, usando a técnica da paródia em massa ”

XVII ª século e início do XVIII ° século

“Durante o período barroco, a música de batalha era particularmente apreciada por sua carga expressiva e dramática. Incluía bandas de trompete, gritos de guerra e, ocasionalmente, citava fragmentos autênticos de música militar  . "

“A música barroca, da ópera à instrumental, tem tido prazer em evocar ações bélicas, dando oportunidade para que os instrumentos brilhem com virtuosismo, e para que os compositores expressem todos os afetos ligados ao combate (luta, medo, vitória ...) revelando todos seu gênio na arte da descrição ”

Essencialmente coral na Renascença, a música de batalha tornou-se mais complexa no período barroco ao diversificar as formas musicais - instrumental, vocal e operativa - e até mesmo incluir a música de dança, pois Jean-Baptiste Lully em particular compôs suítes de balé sobre o tema.

fim do XVIII ° século e início do XIX ° século

XIX th  século

Obras contemporâneas

Música sinfônica e operística

“O assunto é inspirado em Verdi na batalha de Legnano , que aconteceu em29 de maio de 1176. Durante esta batalha, o imperador alemão , Frederick Barbarossa, foi derrotado pelas comunas lombardas unidas na Liga lombarda . Essa evocação histórica é, para Verdi, uma forma de estabelecer um paralelo com a situação contemporânea na Itália, que viu o surgimento da rebelião lombarda nas mãos da Áustria . Nesta época do Risorgimento, quando o sentimento nacional italiano renasceu, ele queria apoiar o movimento que levaria à libertação da Lombardia do jugo austríaco. Este desejo é particularmente evidente em vários conjuntos, incluindo o coro de abertura “Viva Italia! ", O Juramento" S'appressa un dì che all'Austro "(I, 1) e o Juramento" Giuriam d'Italia por fine ai danni "(III, 1). "

“Em 1880, o compositor romântico russo Pyotr Tchaikovsky compôs a“ Abertura 1812 ”, uma peça sinfônica descritiva de 15 minutos que conta, 68 anos após o evento, a história da Batalha de Moskva ou da Batalha de Borodino entre os franceses exército de Napoleão e o exército russo que ocorreu na Rússia em 1812. Esta obra foi escrita para comemorar a vitória dos russos. Ouvimos canções folclóricas russas interpretadas por instrumentos, trechos da Marselhesa, marchas militares, efeitos sonoros integrados à orquestra (tiros de canhão imitando a batalha) e badaladas de sinos de igreja que evocam júbilo. A obra, nas palavras do próprio compositor, é "explosiva e turbulenta", sobretudo o finale, pelos tiros de canhão e sinos ensurdecedores, aliados a potentes badaladas de latão. Na sala de concertos, os canhões são substituídos por mini cargas explosivas. Isso faz com que a abertura em 1812 uma das peças excesso orquestral mais emblemático, mesmo megalomania romântico compositores XIX de th  século. "

Alegorias

“De acordo com a casuística amorosa do Renascimento, o amor é muitas vezes evocado em termos de batalha (Claude Le Jeune, em Le Printemps:“ O deus Marte e o Amor estão no campo ”; segue-se a comparação das duas ações) e dá ascensão a cenas musicais semelhantes entre si; Monteverdi coloca seu Madrigali guerrieri ed amorosi (1638) no mesmo nível. "

Sem referência a um acontecimento histórico preciso, a música de batalha também pode evocá-lo de forma alegórica em obras de inspiração mitológica, heróica ou galante.

Música de acompanhamento: música de filme e videogame

Trilhas sonoras de filmes

Na música para filmes , a música de batalha serve como um pano de fundo sonoro para aumentar o efeito dramático ou espetacular das cenas de batalha. Este repertório inclui composições originais e covers de peças clássicas e marchas militares .

O compositor russo Sergei Prokofiev colaborou com o cineasta Sergei Eisenstein para compor a música do filme Alexander Nevsky (1938), obra que culminou na composição de uma cantata para mezzo-soprano , coro e orquestra também intitulada Alexander Nevsky .

Devemos ao prolífico compositor ucraniano Dimitri Tiomkin a música para cenas de batalha em afrescos históricos como Alamo (1960), The 55 Days of Beijing (1963) e The Battle of Britain (1969)

Para seu filme histórico Barry Lyndon (1975), cuja ação se passa durante a Guerra dos Sete Anos , Stanley Kubrick escolheu a música de época para a ilustração musical de cenas de batalha. Encontramos assim na trilha sonora: Lilliburlero , uma canção tradicional inglesa que se tornou uma marcha militar, The British Grenadiers , uma marcha provavelmente de origem holandesa, uma primeira versão da qual, acompanhada de letras, apareceu por volta de 1750 e a Marcha Hohenfriedberger da qual a composição é atribuída a Frederico II da Prússia .

A "cena de culto" na história do cinema, a cena do ataque de helicóptero da Primeira Caverna contra uma aldeia vietnamita ocupada pelos vietcongues do filme Apocalypse Now (1979) de Francis Ford Coppola tem como ilustração sonora extraída a Cavalgada das Valquírias da ópera Die Walküre do compositor alemão Richard Wagner . "  A cena do ataque de helicóptero com a Cavalgada das Valquírias parece ter sido inspirada por uma sequência em Die Deutsche Wochenschau relacionada à Batalha de Creta, onde ataques de bombardeiros e queda de pára-quedas são mostrados ."

Outros “cenas de culto” da história do cinema, cenas de batalha do “ Star Wars  ” saga  como Duel of the Fates , confronto com o Conde Dooku e Finale , Batalha dos Heróis , A batalha de Yavin , a batalha de Hoth , The Forest Battle e The Battle Of Endor I, II, III têm como pano de fundo peças musicais compostas por John Williams e executadas pela London Symphony Orchestra , bem como a maior parte das músicas dos vários episódios da série. John Williams também é o compositor da trilha sonora do filme ET, The Alien - Bait For ET, pertencente ao gênero da música de batalha cinematográfica.

Outro prolífico compositor para o cinema, Ennio Morricone compôs a ilustração sonora do filme A Batalha de Argel, de Gillo Pontecorvo .

Além disso, pode-se citar Battle Without Honor ou Humanity de Tomoyasu Hotei , que aparece na trilha sonora de Kill Bill: Volume 1 . Além de Unchained (The Payback / Untouchable), de James Brown e 2pac , em Django Unchained , outro filme de Quentin Tarantino .

Anime e videogames

Notas e referências

Notas

  1. A caccia é uma peça para três vozes, duas em cânone estrito e uma instrumental.
  2. cuja atribuição é discutida, algumas fontes atribuindo-a a Johann Kaspar Kerll
  3. Datas incertas, provavelmente dois arranjos da mesma peça.
  4. Citação do artigo dedicado.
  5. Citação do artigo Batalha do Rio Moskva .
  6.  Citação do artigo dedicado.

Referências

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  8. Viet-Linh Nguyen: Em batalha , Muse Baroque, a revista de música barroca , editorial da edição de março de 2007.
  9. Batalhas: Lágrimas, Fire & Vitórias - Batalha de música na Europa no XVII th  século já citado.
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Apêndices

Bibliografia

Discografia temática

Artigos relacionados

links externos

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Partitura

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