A sintaxe tipográfica é o conjunto de regras que permitem escrever corretamente, de acordo com um padrão definido, usando tipos ( caracteres ). São, portanto, todas as regras para a grafia de palavras e regras tipográficas (uso de maiúsculas e minúsculas , espaçamento, pontuação , itálico , etc. ).
O termo parece ter surgido em 1608 e então designado um documento destinado a revisores ou aqueles que publicarão seus escritos. Para Jean Méron, o termo exclui, portanto, qualquer referência à escrita manuscrita simples. A noção foi retomada por Nina Catach ("grafia tipográfica"), que também se interessava por pontuação como no que chamou de "layout de página". Jean-Pierre Lacroux reivindica a palavra portmanteau com um sentido distinto daquele evocado por Méron: tudo o que diz respeito “à armada de prescrições ortográficas e tipográficas; por exemplo, aquelas relativas à redação dos títulos das obras ”.
Na verdade, o termo corresponde a uma interseção (necessariamente) difusa entre ortografia e tipografia. Distinto dos "mercados tipográficos" específicos de uma publicação, uma editora, uma coleção, etc. - e cada um dos quais tem sua própria particularidade - a ortotipografia atenderia à necessidade de benchmarks para os escritores-compositores-editores de hoje (frequentemente autoimpressores). Após cinco séculos de composição tipográfica e apenas meio século de fotocomposição, o desenvolvimento de ferramentas de escritório (hardware e software), mas também de impressão pessoal, estão a ajudar a evidenciar a necessidade do público em conhecer as regras de apresentação de documentos.
A ortotipografia é, portanto, distinta da simples conformidade com o padrão ortográfico e gramatical comum a todas as produções escritas (incluindo as produções atuais). Seu objetivo é aplicar padrões orto e tipográficos aplicáveis a publicações "compostas" que contribuam para a compreensão visual de um texto estruturado, seja para impressão em papel ou online.
Tanto o prefácio, Fernand Baudin , quanto Jean Méron, autor de Ortotipografia, pesquisa bibliográfica , atribuem a primeira aparição da palavra (composta em caracteres gregos) a Hieronymus Hornschuch , autor de um pequeno tratado em latim intitulado Ortotipografia: instrução útil e necessária para aqueles quem corrigirá livros impressos e conselhos para aqueles que os publicarão (Leipzig: Michaël Lantzenberger, 1608). Existem traduções para alemão, inglês e francês. Jean Méron acredita que a palavra, portanto, designa o ato de escrever corretamente, de acordo com um padrão estabelecido, usando tipos (caracteres) . Isso exclui que uma ortotipografia em conformidade com a prática estabelecida possa ser obtida por esboço manual.
Em L'Orthographe , Nina Catach usou o termo. E ela escreve, sobre os pais fundadores (o Lefèvre d'Étaples , Robert Estienne , Geoffroy Tory e outros Étienne Dolet ):
“Como seus predecessores, clérigos e escribas (muitas vezes são os mesmos que se converteram), eles pensam e falam tanto em latim quanto em francês. Mas sentem a necessidade de dotar a língua nacional do instrumento gráfico de que necessita. Depois de algumas tentativas e erros, desistem da cópia textual dos manuscritos, dos excessos e dos sinais de degeneração da caligrafia. As palavras se separam, os caracteres são claramente distintos, ligaduras e abreviaturas desaparecem e um sistema progressivamente padronizado de maiúsculas, sinais de pontuação, acentos é instalado, substituindo os processos complicados de letras adscritas, mais convenientes à escrita à mão. "
Les Délires de l'orthographe (Plon, 1989) relembrou:
“A pontuação, no sentido lato, une “ tipografia ” e “ escritura ” ou layout (MEP). O MEP marca "a passagem gradual de uma cultura da voz e do ouvido a uma cultura da imagem visual da linguagem, uma cultura do livro" "
Em sua História da ortografia francesa , ela especificou no Capítulo III :
“Se a grafia francesa, em virtude de sua função, está intimamente ligada à gramática e à língua, ela apresenta, no entanto, do ponto de vista formal, um suporte material que suscitou, ao longo de sua história, primeiro a caligrafia, depois a tipografia. É esse aspecto aparentemente totalmente exterior, beirando os campos linguístico e técnico, que fui levado a chamar de ortotipografia . "
No prefácio de sua obra póstuma, Jean-Pierre Lacroux (1947-2002) define a ortotipografia da seguinte forma:
“A ortotipografia é um belo neologismo. A sua formação, muito diferente da da ortotipografia (raridade da Neolatina forjada há quatro séculos: orto + tipografia = tipografia correta) nada deve à prefixação. É um portmanteau sutil: ortografia + tipografia . É perfeito para designar a armada de prescrições ortográficas e tipográficas, por exemplo, aquelas relativas à escrita de títulos de obras. "
Lançado originalmente em 27 de junho de 1997na lista de digitação de língua francesa, esta definição inspirou uma das seu companheiro de chapa, Jean Fontaine, a seguinte reflexão: “Assim como a palavra escola de condução não significa escola por si mesma (prefixo grego auto + palavra francesa escola ), mas sim a condução escola , [a palavra ortotipografia é uma] mala de viagem formada a partir das palavras francesas spelling e typography ) e, portanto, [ela] cobre essencialmente o que está na interseção (difusa) desses dois domínios. "
A ortotipografia continua sendo um termo aguardando uma definição precisa, pois não pertence a um determinado campo bem circunscrito. Seus componentes, orto e tipografia , podem sugerir que esta é uma disciplina que indica quão bem é a composição , faltando verbo na maioria dos dicionários. É simplesmente uma questão de compor usando os chamados caracteres de impressão, quando são comumente usados hoje, sem necessariamente serem impressos? Ou compor e publicar, o que implica organizar a composição, formatá-la, realizar um layout ? Isso envolve várias operações, como determinar as margens (ou empilhamento ), calibração, justificação, etc. No entanto, grande parte dessas operações é negligenciada pelos ortotipógrafos , que não as tratam.
A observação mostra que é geralmente aceito pelos profissionais que marcha é um conjunto de regras, feitas por um indivíduo ou um grupo de pessoas, que só serão aplicadas para a produção do conjunto de publicações de uma pessoa, de uma empresa, de um acervo , ou mesmo um único título publicado. Assim, o Lexicon de regras tipográficas em uso no National Printing Office seria um passo, assim como o The Chicago Manual of Style , que é ao mesmo tempo um guia de redação (recomendando mudanças de estilo, formas ortográficas preferidas a outros) e uma marcha de composição que deve ser respeitada pelos editores das edições da Universidade de Chicago.
Essas duas obras, como Le Ramat de la typographie , de Aurel Ramat , único autor, são, no entanto, obras de referência cujas regras são observadas por autores e revisores cujas publicações não serão confiadas ao National Printing Office ou à University of Chicago Press. A observação revela que um código seria o trabalho de vários autores reunidos em um quadro sindical ou interprofissional para redigir normas vinculantes para todas as empresas (editoras, editoras, editoras, revisores independentes federados em associação ou sindicato).
No entanto, a marcha do Serviço de Publicações da União Europeia chama-se Código Editorial Interinstitucional e o Novo Código Tipográfico da Federação das Comunicações CFE / CGC, que certamente se baseia em dezassete edições sucessivas. Do Código Tipográfico (publicado pela primeira vez em 1928 ), uma obra coletiva, é a obra de um único autor, Robert Guibert. Quanto ao Guide du typographe (antigo Guide du typographe romand ), cujo editor é o grupo Lausanne da Associação Suíça de Tipógrafos, uma obra coletiva, seria um código que não seria assim denominado.
Há também a existência de documentos oficiais cujas recomendações vinculam, pelo menos, aqueles que têm competência para redigir em nome das organizações ou administrações de que procedem. Veremos assim que o Gabinete de Língua Francesa do Quebec vem divulgando, junto com a Bétel (Bancada de Avaliação Tecnolinguística), desde o início do século um documento cujo título é “Word 2002, uma odisséia no espaço! ou os espaços antes e depois dos sinais de pontuação e outros sinais ou símbolos comuns ”(e, não, a ausência de espaço antes do ponto de exclamação não é, aqui, um erro de digitação, uma vez que o documento não faz mais na frente deste sinal do que na frente do ponto de interrogação). Da mesma forma, a norma belga NBN Z 01-2002 intitulada Classificação e digitação de documentos , que apresenta inconsistências (como esta enumeração em que as linhas anteriores à final são seguidas por vírgulas e aquela em que as linhas são seguidas por pontos-e-vírgulas . precedidos de espaços), e aproximações, mesmo erros factuais (o código ISO do iene sendo JPY e não JPJ), podem ser, pelo único fato de ser um padrão, assimilados a um código.
A consulta a estes trabalhos tenderia a circunscrever a ortotipografia: seria apenas uma questão de fixar as regras de "composição horizontal", linha a linha, em oposição às regras, técnicas ou princípios de ocupação do espaço. No entanto, as indicações relativas à divisão de palavras no final da linha, às listas (enumerações que supõem eliminar as entradas sucessivas na linha seguinte), à alineação (citações em diálogo, tiradas, poemas?), Às tabelas (significado da leitura) também se enquadram na composição vertical. A ortotipografia também se relaciona com os padrões internacionais de composição (composição de topônimos, códigos postais, abreviações de unidades de medida, etc. ).
Também seria tentador reduzir o campo de aplicação da ortotipografia ao núcleo comum desses códigos, manuais e etapas: regras para usar maiúsculas, itálico, composição de números, abreviações, sinais de pontuação e espaços em branco. Acompanhamento, uso de caracteres especiais ( marcadores, asteriscos, marcas de parágrafo, etc. ); o uso de ligaduras e os chamados caracteres especialistas , que caíram em desuso, mas tornaram-se mais fáceis de compor novamente (com fontes no formato OpenType e software de composição que pode gerenciá-los), também poderia ser incluído nesta enumeração. A propósito, notamos que, nesse núcleo comum, uma série de verbetes reúne regras que são observadas (ou ignoradas) tanto para a composição tipográfica quanto para a escrita à mão ou caligráfica .
No prefácio de Ortotipografia , Jean-Pierre Lacroux lembrou que:
"A composição" tipográfica "reinou suprema por meio milênio, a fotocomposição não terá vivido nem mesmo meio século: quaisquer que sejam os desenvolvimentos técnicos que virão, o calor do chumbo não acabou de irradiar a linguagem escrita. Hoje, os computadores estão perturbando o mundo das artes gráficas e aumentando as possibilidades da tipografia. Antes considerável, o investimento necessário para criar uma posição de composição tornou-se irrisório. É muito gratificante. As máquinas são um progresso, observamos há pouco tempo no campo dos transportes, onde o código da estrada só se tornou uma necessidade vital após a instalação dos motores nos veículos: quando todo mundo viaja rápido, é melhor tomar cuidado. Quando todos estão escrevendo, não necessariamente; mas quando todo mundo está compondo? Quando alguém imprime? Desde que a "tipografia" morreu, os códigos tipográficos tornaram-se indispensáveis. A editoração eletrônica representa sérios perigos para a linguagem escrita, perigos “proporcionais ao poder das máquinas”, como dizem alguns comunicadores. Manifestantes e revisores costumavam ser meticulosos, pelo menos conheciam sua língua; hoje temos paoístas improvisados. Basta folhear as publicações, brochuras e relatórios anuais das empresas para ver que alguns desk-topers estão constantemente com os pés no chão, mesmo nas curvas mais apertadas. Sem risco, exceto para francês, despedaçado e boa prática, em agonia. [...] Não vamos sobrecarregar os amadores. Os profissionais abriram o caminho. "
Tanto na vida privada como na profissional, há cada vez mais escritores-compositores-editores que são, além disso, “autoimpressores”. O sucesso público do Manuel de typographie elementaire de Yves Perrousseaux, tal como o do Lexicon das regras tipográficas em uso na Imprimerie Nationale, atesta os desejos que os particulares ou os profissionais da área editorial podem ter, sem serem eles próprios profissionais da edição (de empresa documentos para publicações acadêmicas), mas que se comprometem a “compor bem”.
Aceita-se o código ortográfico: o facto de ser por vezes violado não põe em causa a sua legitimidade, e o utilizador médio sabe se deve ou não recorrer, se necessário, a vários apoios de acordo com as suas necessidades, desde as famílias ilustradas de Petit Larousse aos dicionários. ; dicionários das dificuldades para este árbitro que permanece Le Bon Usage de Maurice Grevisse (1895-1980). Da mesma forma, há necessidade de ferramentas ortotipográficas, em papel ou online; necessidade também de formação ortotipográfica : essencial em alto nível para profissionais de impressos (ou mesmo editados: a pergunta é feita para textos e documentos “colocados online”); necessário também para outros.
Além da precisão ortográfica lato sensu , é preciso conhecer as regras de apresentação de documentos estruturados: dos títulos às citações, dos índices às bibliografias, etc.
Por enquanto, tanto em inglês como nas línguas românicas , apenas são atestadas, nos textos que as empregam, as duas palavras "ortotipografia" e "ortotipografia" e as traduções de ortotipografia (ainda não encontramos "ortotipógrafo" nem de forma de o tipo "ist").
Devemos considerar, de acordo com os métodos de lexicografia , duas entradas para a palavra "ortotipografia":
"Soletrar" como "soletrar" parece pouco óbvio devido à existência do casal "tipógrafo / tipografia". É por isso que a "ortotipografia" tem sido empregada e, com toda a probabilidade, mais um futuro. A “grafia” é, aliás, uma exceção, quando se trata de designar um “objeto de conhecimento teórico ou prático”, se considerarmos todos os termos em “~ grafia”. Um rigor total impõe falar apenas de OrthoGraph i e , mas a história tem seus perigos ... Não esquecemos o hieróglifo, que sofreu o mesmo destino
É o nome da profissão que deve ser o único retido e, mais provavelmente, para quem fixa ou define as regras: a aplicação das regras é efectuada e verificada (em princípio) em toda a cadeia editorial.