Pieter Pourbus

Pieter Pourbus Biografia
Aniversário 1523 ou 1524
Gouda
Morte 30 de janeiro de 1584
Bruges
Atividades Pintor , escultor , cartógrafo , desenhista , arquiteto , engenheiro
Filho Frans Pourbus, o Velho
Parentesco Lancelot Blondeel (padrasto)
Outra informação
Mestre Lancelot Blondeel
Gênero artístico Retrato
Trabalhos primários
Retrato de uma jovem nobre ( d ) , Tríptico do Batismo de Cristo ( d ) , A Anunciação, de Pieter Pourbus ( d )

Pieter Pourbus , nasceu em Gouda em 1523 ou 1524 e morreu em Bruges em30 de janeiro de 1584É um pintor , desenhador , engenheiro e cartógrafo do Renascimento flamengo , ativo em Bruges no XVI th  século. Ele é conhecido principalmente por sua pintura religiosa e seus retratos.

Biografia

Nascimento e origem

Muito pouco se sabe sobre a infância e juventude de Pieter Pourbus, quando ele morava em Gouda . Todas as fontes mencionam apenas brevemente suas origens. Eles concordam, no entanto, nos seguintes pontos: Pieter Pourbus nasceu em Gouda em 1523 ou 1524 e se estabeleceu em Bruges aos 20 anos de idade.

Gouda

Sua primeira biografia foi escrita pelo biógrafo do artista contemporâneo Karel van Mander em sua famosa obra Schilder-boeck de 1604. Eles se conheceram em 1580, quando Van Mander fugiu da devastação da Guerra dos Oitenta Anos e permaneceu em Bruges por um tempo. Pourbus deve tê-lo inundado com informações sobre todas as belas paisagens de Bruges na época, já que ele foi a fonte da maioria dos escritos de Van Mander sobre a escola de pintura de Bruges.

Por ocasião da exposição sobre Pieter Pourbus no museu Gouda em 2018, apesar das poucas informações conhecidas sobre as suas ligações com a cidade, Paul Abels sublinhou no catálogo desta exposição, o papel que ela desempenhou na sua vida, baseando-se no contexto da vida religiosa e social medieval em Gouda.

O nome Pourbus aparece várias vezes em Gouda início XVI th  século. Mas, de acordo com Abels, apenas uma pessoa nos arquivos poderia de fato ser considerada o pai de Pourbus, a saber "Jan Pieterssoen Puerboss", que aparece nas contas da cidade em 1529. Esses arquivos mencionam um pagamento feito a ele por ter "pintado o imagem que fica em frente da janela ". A menção é breve, mas permite a Van Mander corroborar as raízes de Pourbus em Gouda por outra fonte contemporânea.

Esta fonte mostra também que ele também foi pintor, embora não seja possível saber quais eram suas verdadeiras habilidades artísticas. A menção provavelmente se refere à pintura de um brasão (de cidade) em uma veneziana.

Não se sabe onde ocorreu o treinamento inicial de Pourbus como pintor. Ele pode ter estudado seu ofício com pintores baseados em Utrecht , como Jan van Scorel ou os Masters of Leiden . Pesquisas técnicas recentes sugerem Leiden , ainda mais do que Utrecht . Lucas van Leyden e Cornelis Engelbrechtsz morrem enquanto Pourbus ainda era uma criança, mas ele pode ter entrado em contato com os três filhos de Engelbrechtsz, Cornelis  (en) , Lucas  (en) e Pieter , que seguiram seus passos .de seu pai e se tornaram pintores experientes.

De Gouda a Bruges

A razão para a mudança de Pourbus para Bruges é que Bruges era então conhecida como uma cidade que produzia pinturas excelentes, embora essa reputação diminua ligeiramente quando Pourbus chega. As duas cidades estão intimamente ligadas pelo comércio de cerveja, que na época era a principal indústria de Gouda. É um território familiar para os habitantes de Gouda e Pourbus terão ouvido muitas histórias sobre esta cidade quando criança, uma das maiores da Holanda na época, com cerca de 40.000 habitantes, e um centro de comércio internacional. Rebatizado, embora seu declínio tenha começado em favor de Antuérpia durante o XVI th  século.

Na época, Pourbus não se considerava natural de Bruges. Quando se inscreveu como pintor mestre na guilda dos escultores e seleiros em 1543 com o nome de “Pieter Jansyns Poerbus”, foi explicitamente marcado “como estrangeiro” ( vrymde ) nos registos. Ele devia ter 19 ou 20 anos na época, com base em referências à sua idade em uma série de documentos contemporâneos. A partir disso, pode-se concluir que ele deve ter nascido em 1523 ou 1524.

Não há retrato ou autorretrato de Pieter Pourbus, mas Paul Huvenne pensa que provavelmente se representou na ala esquerda do altar do “Tríptico da Fraternidade do Santíssimo Sacramento” na Catedral de São Salvador de Bruges .

Pourbus em Bruges

Pouco depois de seu registro na Guilda dos Escultores e Seladores de Bruges em 1543 (a “  Guilda de São Lucas  ” em Bruges), ele se casou com Anna, a filha mais nova do pintor Lancelot Blondeel . Este casamento com a filha de um artista consagrado sem herdeiros do sexo masculino é muito importante para sua reputação e sua futura carreira como pintor mestre. Em 1545 ou 1546, ela deu a ele um filho, Frans ("  Frans Pourbus, o Velho  "), que estava predestinado a assumir a escova de seu pai depois dele.

Poucos detalhes concretos são conhecidos de seus primeiros anos em Bruges, assim como de seu treinamento. Parece que ele primeiro trabalhou sob a proteção de seu próprio padrasto.

A Pourbus integrou-se facilmente à cidade de Bruges e tornou-se membro da guilda dos besteiros de São Jorge a partir de 1544.

Estudante loira

Blondeel , talvez o artista de maior autoridade de sua geração em Bruges, introduziu aqui uma das primeiras formas de pintura do Renascimento italiano.

Os primeiros trabalhos de Pourbus fazem parte desta escola de pintura. Na verdade, não se sabe em alguns casos se as obras resultam de uma colaboração ou se foram pintadas individualmente por ele. Paul Huvenne apóia-se na colaboração dos dois artistas por exemplo no caso das Sete Alegrias da Virgem , que se encontra na catedral Notre-Dame de Tournai .

Uma das primeiras obras de Pourbus, A Última Ceia , indica que seu padrasto também o introduziu nos círculos de Rederijkers ou retóricos de poetas amadores e artistas de recitação. Essas reuniões são organizadas pela Câmara do Espírito Santo. Blondeel , que é um membro muito respeitado, pode tê-lo apresentado. Representa a Última Ceia como é descrita nos refrões do retórico Eduard van Dene . Notaremos neste pequeno quadro uma rara iconografia deste assunto, com a presença de um demônio entrando na sala à direita do quadro. Ele pintou cinco outras pinturas da Última Ceia , todas imponentes em tamanho, ao contrário da primeira, e em particular em 1559 o Tríptico da Fraternidade do Santíssimo Sacramento ( Catedral de Saint-Sauveur de Bruges ) e o de 1562 que está na igreja Notre-Dame, em Bruges. O primeiro ainda tem suas duas venezianas originais, a da esquerda mostrando a oferenda de Melquisedeque e a da direita, Elias alimentado pelos anjos.

Não se sabe exatamente quando Pourbus começou a trabalhar por conta própria. Sabemos, no entanto, que ele começou a pintar para o mercado de arte espanhol desde cedo. Seu tríptico monumental O Batismo de Cristo , que data de 1549 e está hoje suspenso no Museu do Prado em Madri, mostra a importância dessas encomendas.

Uma das suas obras recentemente descobertas é o epitáfio espanhol de Martin Cruzat, que data de 1548. É uma Pietà clássica que representa o retrato do falecido, visivelmente destinado ao túmulo da sua igreja paroquial em Pamplona . A obra foi apresentada ao público pela primeira vez na exposição Gouda Museum  (nl) em 2018.

Outra pintura dos primeiros anos de Pourbus em Bruges é seu último trabalho na história não religiosa, An Allegory of True Love , atualmente nas coleções da Wallace Collection em Londres .

Esta pintura mostra como o estilo de pintura da Pourbus realmente é inovador.

Fama autônoma e crescente e membro ativo da Guilda

A partir de 1549, Pourbus deixou a sombra de seu sogro. A partir daí, seu nome passou a figurar com grande frequência em todos os tipos de documentos históricos. Ele é citado anualmente, e às vezes até diariamente, em muitas fontes oficiais.

Sua primeira encomenda importante, em 1549, foi um conjunto de desenhos preparatórios para a entrada alegre do imperador Carlos V e a coroação do príncipe Filipe II da Espanha em Bruges. Esta notável comissão também terá desempenhado um papel no aumento de sua fama ( entrada de Joyeuse de Carlos V e do príncipe Filipe II em 1549 ).

Outras comissões estão chegando: um projeto para um novo salão de banquetes e O Juízo Final , ambas comissões do Franco de Bruges , o território legalmente autônomo de Bruges.

Outra encomenda importante é a do mausoléu de Margarida da Áustria no Convento da Anunciação em Bruges, cuja magnífica Anunciação está atualmente em exibição no Museu Gouda. Margarida da Áustria, governadora da Holanda, desejou que, após sua morte (em 1530), seu coração fosse sepultado no Convento da Anunciação. Desta importante ordem imperial em 1550, quando seu sobrinho Carlos V concedeu seu desejo vinte anos depois de sua morte, só resta este painel que fazia parte de um grande tríptico.

Pourbus gradualmente se tornou o mestre pintor preferido da burguesia, como o comerciante de vinhos Jan van Eyewerve e sua esposa Jacquemyne ​​Buuck, que encomendou seus retratos para celebrar seu casamento.

Ele agora assina todas as suas obras, o que testemunha tanto o aumento de sua confiança quanto de sua fama.

A partir de 1551, Pourbus se tornou um membro proeminente e ativo do conselho de sua guilda . Ele cumpre dois mandatos como reitor da guilda e cinco mandatos como ex-juramentado, e está muito comprometido com seus deveres. Por exemplo, como um ancião, ele participa de verificações de qualidade em outros membros da guilda. Assim, ele visita Simon Puseel após o mau desempenho deste último no douramento da cúpula da capela de Jerusalém em Bruges. Como reitor, ele age para impedir a venda de pinturas de Dordrecht dentro das muralhas da cidade. Ele também defende repetidamente os interesses da guilda no aluguel de terras que possui na província de Zeeland . Obviamente, Pourbus era um membro muito ativo e comprometido da Guilda dos Escultores e Seladores de Bruges.

Suas obras importantes o tornam rico. Em 1552, a Pourbus comprou o Huis Rome (a casa de Roma) na Jan Miraelstraat  (nl) . Van Mander escreveu mais tarde que Pourbus montou a melhor oficina de pintura que ele já tinha visto lá.

Importante atividade cartográfica

Ele também produziu muitos mapas topográficos.

Ele começou a usar uma nova metodologia baseada em triangulação que resultou em mapas muito modernos. Trata-se de um novo formato para relatórios visuais destinados a subsidiar os relatórios dos agrimensores, seguindo os princípios desenvolvidos por Gemma Frisius , sua contemporânea.

Não se sabe exatamente como Pourbus obteve esse conhecimento. Mas notamos que seu sogro, Blondeel , também era cartógrafo, e que seu mapa de 1549 do canal entre Damme e Sluis indica que ele provavelmente já estava usando essa nova técnica naquela época, constituindo um grande movimento inovador em década de 1540. em Bruges.

Por decisão de 13 de dezembro de 1561, o Franco de Bruges concede-lhe a encomenda da Grande Carte que a Pourbus executou durante vários anos. Esta encomenda encontra-se muito bem documentada nos arquivos da cidade, ao longo dos anos da sua execução, e todos os anos, onde informa regularmente sobre a sua obra, o que lhe permite receber inúmeros adiantamentos em dinheiro, como ainda em 1567-1568. Ele terminou esta obra imponente em 1571.

Melhores anos de Pourbus

A década seguinte à sua descoberta em 1550 revelou o melhor trabalho de sua carreira.

Preferência por retratos

Durante esta década, Pourbus se tornou um pintor de retratos incomparável. O belo retrato de Pourbus de Joris (?) Van den Heede, cujo lema da família "  sint sine dentes sales" ("seja espirituoso sem rancor") foi tirado literalmente da introdução de Erasmus a L louvor da loucura , lembra o de Jan van Eyewerve. E com seus retratos de Pieter Dominicle e sua esposa Livina van der Beke, Pourbus realmente se supera como pintor de retratos.

A cativante elegância com que pinta mulheres jovens fica ainda mais evidente em seu Menor, mas não menos gracioso Retrato de uma jovem nobre, de coleção particular. Como não há inscrição ou brasão de família, é impossível identificar a senhora retratada, mas seu rico vestido, aparência distinta e olhar consciente sugerem que ela é uma senhora de considerável reputação. Seu vestido, com sua delicada gola de renda, permite datar o retrato como tendo sido pintado antes de 1560. É um dos melhores exemplos do estilo de retrato íntimo de Pourbus. Ele consegue elevar a notável semelhança esperada de qualquer retrato a um ícone que irradia valores sociais e espirituais. Ao fazer isso, ele dá à pessoa retratada uma beleza destacada, mas viva, que não deixa ninguém indiferente.

Por ocasião da exposição realizada no museu Gouda em 2018, Marc Couwenbergh descreve esta pintura como a “  Mona Lisa de Pourbus”. Em outro artigo mais detalhado, ele levanta a hipótese de que este retrato poderia ser o de Anna van Egmont , a primeira esposa de Guilherme de Orange . Ele compara este retrato ao das Coleções Reais de Haia e enfatiza as semelhanças perturbadoras entre esses dois retratos.

Mas sua arte de retratos também se reflete em retratos de grupo, um bom exemplo disso são os painéis laterais com retratos de membros da nobre Irmandade do Sangue Sagrado . Esse agrupamento de personagens assim representados sugere que Pourbus deve ter visto a obra do pintor de Utrecht, Jan van Scorel .

Pintura histórica

Pourbus agora também pode provar que é um pintor da história.

Ele assim segue seu impressionante Juízo Final , que agora faz parte da coleção Groeningemuseum , e a magnífica Anunciação no museu Gouda, com uma pequena Crucificação em 1557.

Porém, mais do que qualquer outro trabalho, o Van Belle Triptych ilustra como o estilo Pourbus amadureceu.

Em muitos aspectos, esse tríptico é uma parte fundamental de seu trabalho, não apenas por ser uma de suas melhores pinturas, mas também porque está muito bem documentado em documentos de arquivo. Por exemplo, um dos elementos que sobreviveram é o desenho original que Pourbus apresentou a Joos Van Belle para sua aprovação. A folha traz comentários manuscritos, nos quais o artista concorda em retratar a Virgem não com as mãos postas, mas em uma postura mais resignada: "braços cruzados".

O tema de Nossa Senhora das Sete Dores no painel do meio era muito popular na época de Pourbus, e foi indiscutivelmente muito difícil para o artista apresentar uma nova composição convincente para representar o tema. A representação da Virgem Maria por Pourbus deve muito à estátua da Virgem com o Menino, de Michelangelo, na Igreja de Nossa Senhora em Bruges.

O sucesso da Pourbus é confirmada por sua Pietà de 1558 (agora em Saint-Maurice Igreja em Annecy ) e sua adoração do Bezerro de Ouro , pintado por volta de 1559, actualmente em exibição na Galeria Nacional , em Dublin .

Pourbus se torna o principal representante do Alto Renascimento italiano propagado em Antuérpia por Frans Floris . É um idioma estilístico totalmente contrário à tradição gótica, então profundamente enraizada. Um exemplo desse estilo renascentista são os grotescos nos quais retratam os retratos do Sr. e da Sra. Ghuyse-Van Male.

Neste ponto, o trabalho de Pourbus apresenta uma pincelada mais translúcida e confiante e um estilo de composição claro que consegue conciliar tradição e inovação. Esses aspectos são facilmente aparentes no Triptych Van Belle , no qual ele parafraseou a composição de A Virgem e o Menino com o cônego Van der Paele de Jan van Eyck em 1436, agora parte da coleção Groeningemuseum de Bruges.

Através da inovação de seu estilo, Pourbus deixou sua marca na produção artística de Bruges e seus arredores. É sem dúvida este fato que levou Lodovico Guicciardini a considerá-lo um dos pintores mais importantes de seu tempo em seu Descrittione di tutti i Paesi Bassi (Descrição de todos os Países Baixos) em 1567.

Pourbus, primeiro pintor de Bruges

Lancelot Blondeel morreu em 1561. Pourbus tornou-se então o primeiro pintor de Bruges.

Nos anos que se seguiram, ele ensinou muitos aprendizes, incluindo seu filho Frans e Antoon Claeissens  (en) .

Os negócios estão indo bem, mas artisticamente falando, a Pourbus parece estar estagnada durante este período.

No entanto, ele ocasionalmente mostra suas habilidades como um pintor de retratos requintado, como no retrato de uma mulher de 26 anos, agora nas coleções do Museu de Edimburgo . Apesar do brasão, esta jovem ainda não foi identificada. Ela poderia fazer parte da família De Grave, originalmente de Flandres, mas se estabeleceu na Andaluzia . Nesse caso, seria mais uma vez um lembrete da presença espanhola em Bruges na época.

A mostra retrato requinte e graça tão grande que ele foi visto durante boa parte do XIX °  século como um retrato de Mary Stuart , rainha da Escócia. Com sua estilização suave e vidrada, Pourbus imbuiu o rosto da mulher com uma qualidade introvertida e enigmática. Isso lembra as afirmações de Guicciardini de que em Bruges "as mulheres são tão bonitas, charmosas, modestas e temperantes como em qualquer cidade desta terra" .

Em 1567, Pourbus pintou outro retrato do cavaleiro François van der Straten. É inspirado por uma gravura alegórica de Cornelis Theunisz de 1537 em que uma criança, uma ampulheta e uma caveira lembram de forma semelhante a fugacidade da vida. Van der Straten era uma importante autoridade no Franco de Bruges e um advogado com formação acadêmica. O texto que ele marca na nota em sua mão diz: “COGNITIO DEI ET NATVRAE RATIONANIS” (“Conhecimento de Deus e da Natureza Razoável”). É uma referência à sua visão humanista da vida. Seu lema, “ABSIT GLORIA” (“rejeitar a glória”), lembra vaidades. Ele parece conhecido pela Pourbus por ter desempenhado um papel importante na decisão do13 de dezembro de 1561 concedendo-lhe a ordem da Grande Carte mencionada acima.

No mesmo ano, ele também pintou o retrato de Pieter de Corte, o bispo recém-nomeado do bispado de Bruges.

De Corte foi nomeado pelo rei Filipe II da Espanha. Dado o prestígio desta comissão, ela foi naturalmente concedida à Pourbus.

Seu Retrato de Juan Lopez Gallo  (es) e seus filhos , datado de 1568, prova mais uma vez que os vínculos com sua clientela espanhola não se enfraqueceram em nada. Seu trabalho pode ser encontrado até mesmo nas Ilhas Canárias . Lá Pourbus tratou os diferentes costumes de seus clientes de uma maneira muito especial, ajustando o tamanho de seus retábulos de acordo com o tamanho do altar que era costume na Espanha da época.

Às vezes, ele deixa a própria execução das pinturas para seus clientes mais distantes para a equipe do estúdio, como mostrado em seu Monte do Calvário na Catedral de San Pedro em Soria .

De 1570 até a morte de Pourbus

Década de 1570

Depois do enorme esforço do Grande Carte, parece que a Pourbus tem ainda mais tempo para pedidos regulares.

Seus alunos já deixaram seu estúdio. Seu filho Frans Pourbus, o Velho, partiu para Antuérpia em 1569 para fazer fortuna como pintor, e Antoon Claeissens  (en) se tornou o pintor oficial da cidade de Bruges em 1570.

Pourbus continua pintando retratos. Seu estilo muda ligeiramente, como evidenciado por seu retrato de Olivier Nieulant datado de 1573, que pode ser encontrado hoje no Museu Real de Belas Artes de Antuérpia . Sua pincelada fica menos transparente e parece mais com esmalte. Essa mudança também se manifesta em pinturas de sua história, como o retábulo de São Hubert na coleção do Museu Gouda. A mudança faz com que seu trabalho pareça mais fresco, uma qualidade mais clássica, mas também o torna um pouco mais rígido.

Também é notável como Pourbus é capaz de focar suas composições ou invenções no idioma renascentista italiano, visto que ele nunca esteve na Itália. Exemplo disso, novamente, é o retábulo de São Hubert, pintado antes de 1572, que é elogiado por Van Mander como a melhor obra de Pourbus, e fala de um "belo templo, com a perspectiva muito bem feita". Esta pintura, parte de um retábulo cujas outras venezianas se perderam, também é chamada às vezes de Batismo de Santo Eustácio .

As lendas desses dois santos, São Hubert (ou Hubert de Liège) e Santo Eustache (ou Eustache de Roma) são de fato muito próximas. Um estudo muito aprofundado sobre esta pintura e as questões que ela coloca foi publicado durante a exposição Gouda em 2018 por Josephina de Fouw.

Normalmente, Pourbus inspira-se no estilo do Renascimento italiano a partir de gráficos contemporâneos, como os de Dürer , Raphael e Ticiano . Por exemplo, ele se inspirou fortemente em Ticiano para o painel central do tríptico Damhouder na Igreja de Nossa Senhora em Bruges, para o qual também projetou uma moldura inteiramente de acordo com o estilo renascentista.

Como um pintor bem estabelecido, Pourbus às vezes é considerado caro durante esse tempo. Por exemplo, no outono de 1571 ele criou um projeto para um retábulo para a Igreja de Nossa Senhora  (nl) de Damme , mas um pintor diferente e mais barato, Jacob van den Coornhuuse  (nl) , foi contratado para fazer o trabalho.

No entanto, o workshop continua Pourbus funcionando sem problemas ao longo da década de 1570 Entre outros, ele trabalha em estreita colaboração com Antoon Claeissens  (in) , que usa o Pourbus mais estilo do que qualquer outro em Bruges no início de sua carreira.

A monumental peça Lamentação da coleção Schorr, um dos destaques da exposição no Museu Gouda em 2018, é o resultado de uma intensa colaboração entre os dois.

Anos sombrios

Em 1578, uma força militar bateu às portas da cidade de Bruges.

Há pouca resistência à invasão. Como Ghent antes dela, Bruges tornou-se uma república calvinista . A cidade, que mal sentiu a torrente de fúria iconoclasta em 1566, não consegue escapar das garras da Guerra dos 80 Anos .

Uma vez que a ameaça de guerra aumenta após a pacificação fracassada de Ghent , o magistrado da cidade pede repetidamente a Pourbus sua opinião sobre a construção das defesas da cidade. Seu conhecimento de gestão de água, por exemplo, pode ser útil para inundar certas áreas como uma manobra defensiva.

Mesmo após a mudança de poder que se seguiu à captura da cidade em 1578, Pourbus continuou a servir as autoridades da cidade agora protestante e gozava da confiança dos magistrados. Por exemplo, ele é nomeado chefe de distrito de seu distrito de Sint-Nicolaas-Zestendeel emDezembro de 1580. Isso pode indicar que ele se converteu ao calvinismo, como seu filho. Afinal, a mudança do catolicismo para o calvinismo em Bruges significou que a Pourbus se tornou intimamente ligada à rede protestante.

Ele já havia pintado os retratos de vários protestantes proeminentes em anos anteriores, como o senhor da guerra Jan Wyts e governantes calvinistas como Pieter Dominicle. Pourbus mal teve tempo de pintar durante esses anos.

Seu epitáfio para o católico Zeger van Male , um rico comerciante também conhecido por seu cancioneiro , provavelmente data de 1578, antes da invasão dos protestantes de Ghent.

Em 1580, ele pintou uma planta particular da Abbaye des Dunes que deveria servir como um guia para a reconstrução do complexo monástico após a guerra. Aparentemente, ele tem credibilidade suficiente dentro da comunidade católica reprimida para receber essa comissão.

Por outro lado, no outono do mesmo ano, também fez os desenhos da profanada igreja de São Cristóvão (local para o qual pintou o altar das peixarias com o filho apenas quatro anos antes), transformada em mercado salão, porque não estava mais autorizado a ser usado para adoração.

Pieter Pourbus morre em Janeiro de 1584.

Ele pode ter sido uma das muitas vítimas da praga que atingiu Bruges na época. Sua viúva, Anna Blondeel, recebe pensão do magistrado da cidade e do Franc de Bruges. A memória do Pourbus é homenageada de diferentes maneiras. Seu retrato está pendurado no salão da guilda em sua memória.

Fundador de uma dinastia de pintores

O trabalho de Pourbus é frequentemente considerado o canto do cisne da velha escola de pintura de Bruges.

Ao mesmo tempo, ele também foi um inovador notório. Para a história da arte, ele continua a ser a figura principal de sua geração em Bruges.

É um artista versátil que pratica a sua arte em todos os registos, desde as questões mais simples até ao aconselhamento estratégico às autoridades de gestão da água do Franco de Bruges.

Estilisticamente falando, ele faz parte da geração de Frans Floris , a geração que alcançou o avanço do Renascimento italiano na Holanda. A alegre entrada de Carlos V e do Príncipe Filipe II , que data de 1549, é o testemunho disso. Esta é a oportunidade perfeita para apresentar ao público inovações radicais.

Pourbus desenvolveu uma mão muito reconhecível, caracterizada pela contenção clássica, com um estilo sóbrio dominado principalmente por linhas claras. Ele conseguiu fazer um nome durante sua vida como um dos pintores mais importantes de sua geração, em Bruges e em outros lugares. Assim, é citado por contemporâneos italianos como o historiador Ludovico Guicciardini e o artista biógrafo Giorgio Vasari .

Ao comparar sua personalidade artística com contemporâneos como Maarten de Vos e Pieter Brueghel, o Velho , o que pode levar a colocar seu talento em uma perspectiva mais ampla, ele é incomparável como pintor de retratos. Ele continua a surpreender nesta frente ao longo de sua carreira, tanto com retratos individuais quanto com atuações em grupo. Isto distingue-o como um cronista visual extraordinário da história turbulenta de Bruges a partir do XVI th  século. A influência de Pourbus em seu ambiente imediato persiste.

Como mentor de seu filho e neto, Frans Pourbus the Elder (1545-1581) e Frans Pourbus the Younger (1569-1622), ele ganhou fama internacional. Como tal, Pourbus é o pai fundador de uma linhagem artística que vai dar o tom no campo do retrato por três gerações, até a chegada do retrato barroco que os substitui.

Trabalho

São com certeza quarenta obras de sua mão. E ele é creditado com trinta outros. Além das tabelas que ilustram o artigo, existem também:

Notas e referências

  1. Marc De Beyer e Josephina De Fauw, Pieter Pourbus, pintor mestre de Gouda , 2018. Catálogo da exposição de 17 de fevereiro a 17 de junho de 2108 no Museu de Gouda. 86 páginas. Artigo escrito por Paul HAM Abels, §.1, página 31.
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  4. Artigo escrito por Paul Huvenne, §.1 página 9, in Marc De Beyer & Josephina De Fauw, Pieter Pourbus, pintor mestre de Gouda , 2018. Catálogo da exposição de 17 de fevereiro a 17 de junho de 2018 no Museu de Gouda, 86 páginas.
  5. Artigo escrito por Paul HAM Abels, §.1, página 31, in Marc De Beyer & Josephina De Fauw, Pieter Pourbus, pintor mestre de Gouda , 2018. Catálogo da exposição de 17 de fevereiro a 17 de junho de 2108 no Museu de Gouda , 86 páginas.
  6. Marc De Beyer e Josephina De Fauw, Pieter Pourbus, Pintor mestre de Gouda , 2018. Catálogo da exposição de 17 de fevereiro a 17 de junho de 2108 no Museu de Gouda, 86 páginas. Artigo escrito por Paul HAM Abels, §.1, página 31
  7. Paul HAM Abels, §. página 31, in Marc De Beyer & Josephina De Fauw, Pieter Pourbus, Pintor mestre de Gouda , 2018. Catálogo da exposição de 17 de fevereiro a 17 de junho de 2108 no Museu de Gouda. 86 páginas
  8. Marc De Beyer e Josephina De Fauw, Pieter Pourbus, pintor mestre de Gouda , 2018. Catálogo da exposição de 17 de fevereiro a 17 de junho de 2108 no Museu de Gouda. 86 páginas. Artigo escrito por Anne van Oosterwijk, §.4, página 66
  9. Marc De Beyer e Josephina De Fauw, Pieter Pourbus, Mestre da pintura de Gouda , 2018. Catálogo da exposição de 17 de fevereiro a 17 de junho de 2108 no Museu de Gouda. 86 páginas. Artigo escrito por Paul HAM Abels, §.2, página 34
  10. Marc De Beyer e Josephina De Fauw, Pieter Pourbus, Pintor mestre de Gouda , 2018. Catálogo da exposição de 17 de fevereiro a 17 de junho de 2108 no Museu de Gouda, 86 páginas. Artigo escrito por Paul HAM Abels, §.2, página 34
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  17. Marc De Beyer e Josephina De Fauw, Pieter Pourbus, Mestre da pintura de Gouda , 2018. Catálogo da exposição de 17 de fevereiro a 17 de junho de 2108 no Museu de Gouda. 86 páginas. Artigo escrito por Paul HAM Abels, §.2, página 34
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  20. Marc De Beyer e Josephina De Fauw, Pieter Pourbus, pintor mestre de Gouda , 2018. Catálogo da exposição de 17 de fevereiro a 17 de junho de 2108 no Museu de Gouda. 86 páginas. Artigo escrito por Paul Huvenne, §.3, página 11
  21. Marc De Beyer e Josephina De Fauw, Pieter Pourbus, pintor mestre de Gouda , 2018. Catálogo da exposição de 17 de fevereiro a 17 de junho de 2108 no Museu de Gouda. 86 páginas. Artigo escrito por Paul Huvenne, cf. nota 8 do artigo onde se refere à descoberta em 2000 da versão reduzida de A Última Ceia, de 1548, que poderia então estar ligada à Câmara do Espírito Santo
  22. Catálogo da exposição, página 13
  23. Paul Huvenne, no Catálogo da exposição 17 de fevereiro - 17 de junho de 2108 no Museu Gouda: Marc De Beyer e Josephina De Fauw, Pieter Pourbus, Pintor mestre de Gouda , 2018. 86 páginas. §.2 página 13
  24. L'Annonciade , “  Bruges 1517-1784 | L'Annonciade  ” (acessado em 17 de abril de 2020 )
  25. (nl) “  Pieter Pourbus Meester-schilder uit Gouda | Marc Couwenbergh / cti  ” , sobre textos criativos e imagens / cti - journalistieke producties over kunst, cultuur en historie ,16 de fevereiro de 2018(acessado em 17 de abril de 2020 )
  26. (nl) “  Bekijk de collectie | Museum Gouda  ” , em www.museumgouda.nl (acessado em 17 de abril de 2020 )
  27. Marc De Beyer e Josephina De Fauw, Pieter Pourbus, Mestre da pintura de Gouda , 2018. Catálogo da exposição de 17 de fevereiro a 17 de junho de 2108 no Museu de Gouda. 86 páginas. Artigo escrito por Anne van Oosterwijk, §.3, página 69
  28. Marc De Beyer e Josephina De Fauw, Pieter Pourbus, Mestre da pintura de Gouda , 2018. Catálogo da exposição de 17 de fevereiro a 17 de junho de 2108 no Museu de Gouda. 86 páginas. Artigo escrito por Paul Huvenne, §.2, página 16
  29. Huvenne Thesis, 1984, pp. 128-160
  30. Thesis Huvenne 1984, pp. 464-468
  31. http://vlaamseprimitieven.vlaamsekunstcollectie.be/en/collection/map-of-the-liberty-of-bruges
  32. https://www.wikidata.org/wiki/Q21672366
  33. https://www.dbnl.org/tekst/_bie001198401_01/_bie001198401_01_0086.php#436 , §6
  34. F. PRIEM, aw 2ª Série, T. IV, Contas do Franco, (Brugge 1846), blz. 18 ev
  35. (nl) “  De Mona Lisa van Pieter Pourbus meester-schilder uit Gouda | Marc Couwenbergh / cti  ” , sobre textos criativos e imagens / cti - journalistieke producties over kunst, cultuur en historie ,25 de fevereiro de 2018(acessado em 17 de abril de 2020 )
  36. (Nl) "  Anna van Bueren contra de Mona Lisa van Pieter Pourbus meester-schilder uit Gouda / Marc Couwenbergh / cti  " , em textos criativos e imagens / cti - journalistieke producties over kunst, cultuur en historie ,2 de março de 2018(acessado em 10 de setembro de 2020 ) .
  37. Paris, Escola Nacional de Belas Artes, inv. n ° M552
  38. Marc De Beyer e Josephina De Fauw, Pieter Pourbus, Mestre da pintura de Gouda , 2018. Catálogo da exposição de 17 de fevereiro a 17 de junho de 2108 no Museu de Gouda. 86 páginas. Artigo escrito por Paul Huvenne, página 19
  39. Marc De Beyer e Josephina De Fauw, Pieter Pourbus, Mestre da pintura de Gouda , 2018. Catálogo da exposição de 17 de fevereiro a 17 de junho de 2108 no Museu de Gouda. 86 páginas. Artigo escrito por Paul Huvenne, página 20
  40. Guicciardini 1567, pp. 79a-81a
  41. (em) "  A Married Lady of Bruges, age 26  " , on National Galleries of Scotland (acesso em 17 de abril de 2020 )
  42. Guicciardini, 1567, p. 302b
  43. https://www.dbnl.org/tekst/_bie001198401_01/_bie001198401_01_0086.php
  44. Marc De Beyer e Josephina De Fauw, Pieter Pourbus, Mestre da pintura de Gouda , 2018. Catálogo da exposição de 17 de fevereiro a 17 de junho de 2108 no Museu de Gouda. 86 páginas. Artigo escrito por Paul Huvenne, página 23
  45. Karel Van Mander: O Livro dos Pintores. 1604
  46. Marc De Beyer e Josephina De Fauw, Pieter Pourbus, pintor mestre de Gouda , 2018. Catálogo da exposição de 17 de fevereiro a 17 de junho de 2108 no Museu de Gouda. 86 páginas. Artigo escrito por Josephina de Fouw. "Eustace ou Hubert? ", Página 47
  47. Marc De Beyer e Josephina De Fauw, Pieter Pourbus, Mestre da pintura de Gouda , 2018. Catálogo da exposição de 17 de fevereiro a 17 de junho de 2108 no Museu de Gouda. 86 páginas. Artigo escrito por Paul Huvenne, página 25
  48. Huvenne Thesis, 1984, pp. 525-526, 716-723
  49. Marc De Beyer e Josephina De Fauw, Pieter Pourbus, Mestre da pintura de Gouda , 2018. Catálogo da exposição de 17 de fevereiro a 17 de junho de 2108 no Museu de Gouda. 86 páginas. Artigo escrito por Paul Huvenne, página 26
  50. Marc De Beyer e Josephina De Fauw, Pieter Pourbus, Mestre da pintura de Gouda , 2018. Catálogo da exposição de 17 de fevereiro a 17 de junho de 2108 no Museu de Gouda. 86 páginas. Artigo escrito por Paul Huvenne, página 26
  51. Marc De Beyer e Josephina De Fauw, Pieter Pourbus, Mestre da pintura de Gouda , 2018. Catálogo da exposição de 17 de fevereiro a 17 de junho de 2108 no Museu de Gouda. 86 páginas. Artigo escrito por Paul Huvenne, página 27
  52. Marc De Beyer e Josephina De Fauw, Pieter Pourbus, Mestre da pintura de Gouda , 2018. Catálogo da exposição de 17 de fevereiro a 17 de junho de 2108 no Museu de Gouda. 86 páginas. Artigo escrito por Paul Huvenne, página 27

Apêndices

Bibliografia

  • Paul Huvenne, Pieter Pourbus, 1523 / 24-1584, Leven en Werken , Tese de doutorado, não publicada, University of Ghent, 1984.
  • Paul Huvenne, Pierre Pourbus, pintor de Bruges, 1524-1584 , cat. exp., Museu Memling (Hospital Saint-Jean),29 de junho-30 de setembro de 1984, Bruges, Crédit Communal, 1984.
  • Paul Philippot, Pintura na Baixa Países XV th  -  XVI th  séculos , Paris, Flammarion, 1994 303  p. , ( ISBN  978-2-08010-937-8 ) , p.  230-231 .
  • Maryan W. Ainsworth, Win Blockmans, Till-Holger Borchert (et al.), Bruges and the Renaissance. De Memling a Pourbus , cat. Expo., Bruges,15 de agosto-6 de dezembro de 1998Ghent, Ludion; Paris, Flammarion; Bruges, Stichting Kunstboek, 1998, 319  p. , ( ISBN  90-5544-232-1 ) .
  • Irene Smets , Museu Groeninge em Bruges: uma escolha das mais belas obras , Ludion,2000, 127  p. ( ISBN  978-90-5544-257-7 ).
  • (nl) Anne Van Oosterwijk, Maarten Bassens, Till-Holger Borchert, Heidi Deneweth, Brecht Dewilde (et al.), Vergeten Meesters, Pieter Pourbus en de Brugse schilderkunst van 1525 a 1625 , ed. : SNOECK GENT. Catálogo da exposição no Museu Groeningen em Bruges13 de outubro de 2017 - 21 de janeiro de 2018. 336 páginas.
  • (pt) Anne Van Oosterwijk (et al.), Os mestres esquecidos. Pieter Pourbus e pintura de Bruges de 1525 a 1625 , ed. : SNOECK GENT. Catálogo da exposição no Museu Groeningen em Bruges13 de outubro de 2017 - 21 de janeiro de 2018. 336 páginas.
  • (en) (nl) Marc De Beyer e Josephina De Fauw, Pieter Pourbus, mestre pintor de Gouda , 2018. Catálogo da exposição17 de fevereiro-17 de junho de 2108no museu Gouda. 86 páginas.

Artigos relacionados

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