Tony Robert-Fleury

Tony Robert-Fleury Tony Robert-Fleury fotografado por Franz Benque . Função

Fundação Presidente Taylor
1908-1911
Albert Maignan Victor Laloux

Biografia

Aniversário	1 r de Setembro de 1837 Paris
Morte	8 de dezembro de 1911(em 74) Paris
Nacionalidade	francês
Treinamento	Escola de Belas Artes de Paris
Atividade	pintor
Pai	Joseph-Nicolas Robert-Fleury

Outra informação

Trabalhou para	Palácio de Luxemburgo , prefeitura de Paris
Cadeira	Academia Julian
Campo	Pintura
Mestre	Léon Cogniet , Paul Delaroche
Gêneros artísticos	Pintura histórica , retrato
Prêmios	Cavaleiro da Legião de Honra (1873) Comandante da Legião de Honra (1884) Medalha de ouro (1889)

Trabalhos primários

Ansiedade ( d ) , Doce devaneio ( d ) , O Último Dia de Corinto ( d )

Assinatura de Tony Robert-Fleury.

Tony Robert-Fleury , nascido em1 r de Setembro de 1837em Paris e morreu em8 de dezembro de 1911na mesma cidade (ele viveu em 69, rue de Douai Paris 9 º ), é um pintor francês .

Robert-Fleury deve sua reputação a suas composições históricas, bem como a seus retratos e cenas de gênero.

Biografia

O pintor

Depois de começar a estudar com seu pai Joseph-Nicolas Robert-Fleury (1797-1890), Tony Robert-Fleury ingressou nos workshops de Léon Cogniet e Paul Delaroche na École des beaux-arts de Paris , onde está vinculado a outros colegas alunos como Gustave Boulanger , Louis Gallet e Ernest Hébert .

Sua primeira pintura enviada ao Salão de Paris de 1866 é uma grande composição histórica intitulada Varsóvia, cenário do levante polonês , que o inspirou por um episódio da última guerra polonesa , o massacre de 4.000 manifestantes poloneses na praça do castelo de a cidade pelas tropas russas, o8 de abril de 1861. No ano seguinte, o Estado francês comprou suas Vieilles Femmes na Piazza Navona, em Roma, bem como o Último Dia de Corinto em 1870, com base em um tema de Lívio , uma grande tela que foi exibida em Paris no Palácio de Luxemburgo. , Para a qual ele pintou, em 1880, um teto representando A Glorificação da escultura francesa . Ele, por sua vez, exibiu: Dois retratos em 1868; O último dia de Corinto em 1870; as Danaids em 1873; Charlotte Corday em Caen em 1874; Pinel , médico-chefe da Salpêtrière libertando os loucos de suas correntes em 1876; retratos em 1877; Vauban dando a planta das fortificações do castelo da cidade de Belfort  ; Mazarin e suas sobrinhas em 1883; Retrato do Sr. Robert-Fleury em 1886; Leda e General Lelerme em 1885; M. Bixio em 1886; Ophelia em 1887; Madeleine em 1889; The Sweet Ticket em 1891; Arquitetura em 1892 para a prefeitura de Paris  ; Le Lever de l'ouvrière em 1905, Maria Antonieta na manhã de sua execução em 1906.

A professora

O professor de desenho e pintura da Académie Julian de Paris , Tony Robert-Fleury, antes de substituir William Bouguereau na cadeira de presidente da Sociedade dos Artistas franceses , está ali em particular o secretário-relator da comissão que, na sua sessão de30 de novembro de 1894, define e lança o concurso de projeto arquitetônico e urbanístico para a Exposição Universal de 1900 , que, ao longo de 112  ha , prevê o Grand Palais , o Petit Palais , a ponte Alexandre-III e a perspectiva que liga a avenida da Champs- Élysées para a Esplanade des Invalides . Foi professor na Beaux-Arts de Paris desde 1905. Teve um número muito grande de alunos, entre os quais aparecem, para as duas escolas combinadas:

Jules Adler , Malvina d'Albufera , Eugène Alluaud , Cuno Amiet , Étienne Azambre , Louis Eugène Baille , Marcel Bain , Georges-Henri Ballot , Eugène de Barberiis , William barbotin , Gustave Barreira , Marie Bashkirtseff , Amélie Beaury-Saurel , Cecilia Beaux , Salomon Bernstein , Lucien Blumer , Corrie Boellaard  (nl) , Edgard Bouillette , Louise Catherine Breslau , Gustave Brisgand , Mattéo Brondy , Alfred-Jean Broquelet , George Elmer Browne , Franklin Brownell , William Blair Bruce , Clément Brun , Amédée Buffet , Berthe Burgkan , Édouard Cabane , Lilla Cabot Perry , Rosine Cahen (1857-1933), Florence Carlyle , Ellen Maria Carpenter , Maurice Chabas , Paul Chabas , Alexandre-Jacques Chantron , Minerva Josephine Chapman , Charles Chivot , Paul Chocarne-Moreau , René Maxime Choquet , Dmitri Chtcherbinovski , Lovis Corinth , Eanger Irving Couse , Édouard Crémieux , Jean-Joseph Crotti , Édouard Darviot (1859-1921), Eugène Decisy , Henry-Eugène Delacroix , Paul Deltombe , Louise-Cécile De scamps-Sabouret (nascido em 1855), Camille Deschamps (nascida Peltier, 1826-1901), Louis-Marie Désiré-Lucas , Émilie Desjeux , Victor Despagnat , George Desvallières , André Dignimont , Étienne Dinet , Édouard Doigneau , Jean-Gabriel Domergue , Gaines Ruger Donoho  (en) , Carl Dørnberger  (en) , Mattie Dubé , François Énault , Rodolphe d'Erlanger , Alex Federley  (en) , Léon Pierre Félix , Henri Foreau , Rodolphe Fornerod  (de) , John Wycliffe Lowes Forster  (en) , Jean de Francqueville , Robert Freiher von Doblhoff (1880-1960), Roger de la Fresnaye , Eugène Fyot (1866-1937), Orazio Gaigher  (de) , Maria Gazycz , Edouard Gelhay , Gustave Greux (1838-1919), Edmund Wyly Grier , Henry Grosjean (1864-1948), Maurice Grün , Maximilienne Guyon , Otto Hamel  (de) , Robert Henri , Paul Jobert , Émile Jourdan , Thomas Kennington  (en) , Anna Klumpke , Louis Aston Knight , Michel Korochansky (1866-1925 ), Marie Laforge (1865-1920), John Saint-Hélier Lander , William Laparra , Jean Laronze , John Lavery , Joseph-F ortuné-Séraphin Layraud , Jean Lefeuvre , Charles Amable Lenoir , Louis Le Poittevin , Henri Le Riche , Pierre Lissac , Eugène Lomont , Robert Lotiron , Ştefan Luchian , Amélie Lundahl , Arnold Lyongrün  (de) , William Brown Macdougall , Mary MacMonnies , Charles Maillard , Louis Marc , Ernest Marché , Jean Alfred Marioton , Karl Mediz  (de) , Maurice-Théodore Mitrecey , Édouard Monchablon , Berthe Mouchel , François Nardi , Phoebe Davis Natt (1847-1899), Anna Nordgren  (de) , Jules Eugene Pages , Georges Pavec (1883-1960), Paul-Élie Ranson , Magdeleine Real del Sarte , Roger Reboussin , Edward Redfield , Émile Renard (1850-1930), Julius Rolshoven , Jules Ronsin , Ker-Xavier Roussel , Paul Émile Sautai , Frédéric Sauvignier , Ferdinand Schultz-Wettel (1872-1957), Guillaume Seignac , Lucien Simon (de 1880 a 1883), Ernest Slingeneyer , Raymond Thibesart (1874-1968), Raoul André Ulmann , Henri Valensi , Pauline Vallayer-Moutet , Émile Vaucanu , Édouard Vuillard (estudante na Académie Julia n de 1886), Herbert Ward , Maria Wiik , Carl Wilhelmson , Thérèse Yemeniz , Viktor Zarubin , Jenny Zillhardt , Jeanne Langevin-Godeby , Ellen Day Hale  (en) , Lawton S. Parker , Eurilda Loomis France , Louis Paul Dessar e Louise Lavrut .

• Alguns alunos de Tony Robert-Fleury

• Jules Adler

• Marie Bashkirtseff

• Cecilia Beaux

• Corrie Boellaard  (nl)

• Louise-Catherine Breslau

• Paul Chabas

• Etienne Dinet

• Roger de La Fresnaye

• Paul-Élie Ranson

• Lucien Simon

• Edouard Vuillard

Marie Bashkirtseff menciona o professor em seu Journal le26 de outubro de 1878 : “Tony é um pintor quieto e sábio. Ele desenha admiravelmente, compõe bem, pinta mal, pinta bastante, recebe medalhas, cavaleiro da Legião de Honra, vende seus quadros para o Estado. Pouco brilho, mas conhecimento sólido, uma reputação considerável e ele ensina perfeitamente. O que mais você quer ? Além disso, quarenta e dois anos, parecendo apenas trinta e cinco, pálido, castanho, barba, olhos azuis. Características grandes e firmes, mesmo espessas. Um pouco tuberculoso, o que me enoja. Excelente caráter, maneiras gentis e um pouco zombeteiras, mas isso se deve a mulheres, muitas das quais ficariam furiosas de serem tratadas como meninos. Mas é muito severo com o trabalho em geral e se acredita obrigado a amenizar essa severidade com brincadeiras suaves e sorrisos paternos ” .

Eleito presidente da Fundação Taylor em 1908, ocupou o cargo até o fim de sua vida. Ele obteve três medalhas em 1866, 1867 e 1868. A medalha de ouro foi concedida a ele em 1870; uma medalha 1 r classe para a Expo 1878  ; uma medalha de ouro ao de 1889 . Nomeado Cavaleiro da Legião de Honra em1 r nov 1873, ele foi promovido a oficial em 13 de julho de 1884.

O Musée d'Orsay em Paris tem um retrato em medalhão de bronze de Tony Robert-Fleury esculpido por Henri Chapu .

Ele morou com sua esposa Antoinette Podtecher na 69 rue de Douai em 1880 e morreu lá em 8 de dezembro de 1911 quando tinha outra casa em Vyroflay. .

Galeria

• Obras de Tony Robert-Fleury

• Varsóvia, cenário da revolta polonesa (1866), Montrésor , castelo de Montrésor .

• O Último Dia de Corinto (1870), Paris , Musée d'Orsay .

• Les Danaïdes (1873), museu Cahors Henri-Martin .

• Charlotte Corday em Caen em 1793 (1874), Bayonne , museu Bonnat-Helleu .

• Pinel entregando loucos ao Salpêtrière em 1795 (1876), Paris , hospital do Salpêtrière .

• Sweet Reverie (por volta de 1894), Paris , Musée d'Orsay

• O banho (1903), museu Grenoble

Coleções públicas

França

• Bayonne , museu Bonnat-Helleu  :
  • Charlotte Corday em Caen em 1793 , 1874, óleo sobre tela;
  • A prisão de Charlotte Corday , aquarela.
• Belfort , Museu de Belas Artes  : Vauban e Louvois visitando as fortificações de Belfort em 1679 , 1881, óleo sobre tela;
• Biarritz , Château Boulard  : Diana adormecida , Diana em repouso , Pastor tocando flauta , O caçador Actéon surpreendido por Diane , quatro cartuchos do teto da grande sala de estar.
• Cahors , museu Cahors Henri-Martin  : Les Danaïdes , 1873, óleo sobre tela.
• Grenoble , museu  : The bath , 1903, óleo sobre tela.
• La Fère , museu Jeanne-d'Aboville  : Marie-Madeleine arrependida , óleo sobre tela.
• La Roche-sur-Yon , museu municipal  : Romeu e Julieta , óleo sobre tela.
• Le Mans , museu Tessé  : ansiedade , óleo sobre tela.
• Montrésor , castelo de Montrésor  : Varsóvia , 8 de abril de 1861 , 1866, óleo sobre tela: “Uma multidão de cerca de quatro mil pessoas, nas quais havia muitas crianças prostradas de joelhos, cercou a coluna Sigismundo na praça do castelo. A infantaria disparou ” .
• Nemours , museu-castelo de Nemours  :
  • Pelo Fireside, Reverie , XIX th  século, óleo sobre tela.
• Paris  :
  • Hospital Salpêtrière  : Pinel entregando loucos ao Salpêtrière em 1795 , óleo sobre tela. Para Michel Caire, é altamente provável que o personagem que Tony Robert-Fleury representa ocupado removendo as correntes da louca na frente de Pinel seja Jean-Baptiste Pussin .
  • prefeitura  : Alegoria da Arquitetura .
  • Museu Orsay  :
    • O Último Dia de Corinto (tirado de Corinto por Lucius Mummius Achaicus em 146 aC) , 1870, óleo sobre tela, 400 × 600  cm  ;
    • A Glorificação da Pintura Francesa , 1880, óleo sobre tela;
    • Sweet Reverie , por volta de 1894, óleo sobre tela, 27 × 35  cm .
  • Petit Palais  : L'Architecture, esboço para o Salon des Arts no Hôtel de Ville em Paris , por volta de 1890, óleo sobre tela.
• Rennes , Museu de Belas Artes  : La Polonaise, estudo para Ophélie , óleo sobre tela.
• Passeios , Museu de Belas Artes  : As velhas da Piazza Navona em Santa-Maria della Pace ( Roma ) , por volta de 1867, óleo sobre tela, 72 × 102  cm .
• Versalhes , Palácio de Versalhes  :
  • Joseph-Nicolas Robert-Fleury (1797-1890) , óleo sobre tela;
  • Auto-retrato , óleo sobre tela.

Reino Unido

• Barnard Castle , Bowes Museum  : Lesbia and the Sparrow .
• Coleção Wellcome  : Pinel entregando o louco da Salpêtrière em 1795 , mesa preparatória;
• Saint-Pierre-Port , Bailiwick de Guernsey , museu Victor-Hugo  : Alix aparecendo na máscara .

Interpretação em gravura

• Augustin Mongin (1843-1911), Sob a revolução , gravura segundo Tony Robert-Fleury, Digne-les-Bains , museu Gassendi .

Exposições

• Exposição Universal de 1878 , Paris.
• Exposição Universal de 1900 , Paris.
• Exposição Universal de Liège de 1905 .
• Vauban, o segundo sistema fortificado, a natureza exemplar de Belfort , museu de arte e história de Belfort , abril-junho de 2007.
• Para mulheres - Obras-primas das coleções do château-musée (1850-1914) , château de Nemours, de maio de 2016 a fevereiro de 2017.
• Janelas no pátio. Pinturas do XVI th ao XX th  século , Toulouse , Musée des Augustins , de dezembro de 2016 a abril 2017.
• Museu romântico de Shakespeare , Namur , Félicien-Rops , de outubro de 2017 a fevereiro de 2018.

Recepção critica

• “Na atualidade, entre os nossos artistas, quase ninguém, a não ser Tony Robert-Fleury, mantém a tradição do gênero histórico. Lembramos o sucesso de sua pintura Varsóvia no Salão de 1866 em 8 de abril de 1861 . A inspiração para este trabalho teve justamente esse grau de atualidade que necessariamente para o grande público diante de determinadas obras. O jovem pintor, que leva um nome já famoso na escola moderna, julgou, não sem razão, que a vida contemporânea não continha emoções menos trágicas do que no passado; este motivo dramático foi tratado por ele com paixão, ele compreendeu todas as suas dores e, o que não é menor mérito, trouxe a execução desta página, que prontamente se prestou a uma certa ênfase melodramática., uma sobriedade, uma simplicidade de arranjo que prova sua delicadeza de gosto. Embora Tony Robert-Fleury visivelmente visse o acento da verdade pela correção dos tipos, a execução por si mesma anuncia mais habilidade e procedimentos adquiridos do que originalidade e procedimentos encontrados. Encontramos nesta obra reminiscências da pintura de Louis Gallait e a influência das lições de Paul Delaroche. Eu definiria o mérito particular do trabalho de Tony Robert-Fleury dizendo que ele escreveu em prosa excelente uma bela página de história. " - Ernest Chesneau
• “Tony Robert-Fleury exibiu uma grande tela (no Salão de Paris de 1870), uma das maiores do Salão, e chamou-a de O Último Dia de Corinto . Tony Robert-Fleury não tem noção da história, embora tenha energia para pintá-la. Suponho que ele queria agrupar os torsos de mulheres nuas em uma cena agitada e que pegou o assunto que mais convenientemente lhe ofereceu a oportunidade. Tony Robert-Fleury tem o ponto mais alto do estilo, mas ele não tem o estilo. Estilo é algo indefinível e muito positivo como o que se chama de distinção no mundo. Estilo é uma forma de ver as coisas certas e fazer as coisas verdadeiras, o que significa que dizemos: "é isso!". Tudo tem seu estilo e cada homem também, sem que as academias tenham nada a ver com isso; é precisamente a marca do estilo das coisas que, por sua vez, forma o estilo na obra de arte. Tony Robert-Fleury viu mulheres e não viu seu assunto. " - Camille Lemonnier
• Soneto para Tony Robert-Fleury

Sim, o árbitro supremo na pintura é o olho:
Sem inspiração, se o artista o machuca,
Não poderia resgatar a fraqueza com o pincel;
O olho exige prazer mesmo nas cores do luto.

Mas, você também sabe, a alma humana é orgulho
E a honra da terra, e o pintor que deixa
Uma obra onde a alma imprime sua nobreza na carne,
Dos olhares mais nobres tem garantido o 'Lar.

Caro Tony, enquanto no céu Varsóvia e Corinto
mostrarem em corações e marcas de mármore
A mácula dos estupros à força cometidos,

Que o Justo e o Belo se vingem das armas
Pelas lágrimas indignadas de seus últimos amigos,
Você encantará os olhos arrancando lágrimas.

-  Sully Prudhomme

• “Este nome está sempre presente na história da pintura do século XIX. Educou, para o bem ou para o mal, milhares de artistas em seu estúdio na Académie Julian. O gosto pela encenação do renascimento veneziano, em suas pinturas do gênero trovador, não sufoca os recursos de uma técnica da qual ele possui naturalmente todos os artifícios. " - Gerald Schurr
• “Na pintura de Tony Robert Fleury Pinel no Salpêtrière , a dimensão da taumaturgia lembra irresistivelmente os milagres do Evangelho . Esta pintura é explicitamente inspirada na pintura do Barão Gros Bonaparte visitando as vítimas da peste de Jaffa, onde o jovem general está no centro e em frente ao grupo de oficiais que o acompanha. Como São Luís tocando a escrófula , ele avança o braço esquerdo em direção ao peito de um paciente com peste seminu apoiado por todos os lados. Pinel e Bonaparte ilustram o mesmo combate messiânico e revolucionário, sua presença promete a cura, o fim da abominação e a entrada em um novo mundo, o da liberdade e da cura. Além da fabricação do mito e sem dúvida contra a vontade, Robert-Fleury apreendeu o Pinel identificado com o milagreiro, com Jesus Cristo .Pinel abdicou de sua fé, mas não pode impedi-la de gritar, a ponto de ela ser talvez a verdadeira força construtiva do mito, o compromisso religioso renunciado de sua infância expresso nas imagens religiosas fundadoras de seu universo. sua juventude, imagens que ele nunca cessa de carregar dentro de si, mesmo que inconscientemente. Foi o que o pintor entendeu intuitivamente, encarregado de imortalizar sua obra e devotar sua vida. " - Thierry Gineste
• “  Elaine Showalter , em The Female malady , é obra de uma historiadora. Ela se questiona sobre a representação da mulher como louca e da loucura como mulher. Mais significativamente, ela olha para a pintura de Tony Robert-Fleury Pinel entregando o louco da Salpêtrière e aponta que Les aliénés é ... uma mulher representada como sujeito da onipresença masculina e, sobretudo, quase nua, oferecida e vítima. Esta pintura também parece ser o gatilho para uma série de análises feministas, porque, alguns anos mais tarde, Martine Delvaux retorna para ele e compara-a com a de André Brouillet Uma lição clínica no Salpêtrière em Charcot . Ela observa que em ambas as pinturas as mulheres são criaturas lânguidas e passivas, atrizes que posam ou seres manipulados por seus Svengali . Essas duas tabelas mostram o que as figuras dizem em outro lugar: que a mulher parece ser o objeto, o fetiche da psiquiatria dos tempos modernos. " - Corinne François Denève

Alunos

• Jules Adler (1865-1952)
• Édouard Cabane (1857-1942), segundo Grande Prêmio de Roma em 1884
• Maurice Chabas (1862-1947)
• Jean-Joseph Crotti (1878-1958)
• Florence Esté (1859-1926), pintora e gravurista americana
• Augustus Koopman (1869-1914)
• Marie Laforge (1865-1920), miniaturista
• Louise Lavrut (1874-1956)
• Ernest Marché (1864-1932)
• Édouard Gelhay (1856-1939), que é seu executor, conforme indica o inventário do Château-Musée de Nemours .

Notas e referências

1. "Varsóvia, 08 de abril de 1861", Le Moniteur , 12 de abril de 1861.
2. Camille Lemonnier, Salão de Paris, 1870 , Veuve A. Morel e Compagnie, Paris, 1870.
3. Charlotte Denoël, "Charlotte Corday", A história pela imagem , dezembro de 2008 .
4. Alain Galoin, "Abordagem histórica à loucura", a história, a imagem , setembro de 2008 .
5. Elizabeth Fee e Theodore M. Brown, "Livrando o insano", Imagens de Saúde , No. 10, vol.16, de 2006, página 1743
6. Alexandre Sumpf, "Os trabalhadores no início do XX °  século," A história da imagem , março 2016 .
7. Academia Julian, professores e alunos .
8. Sociedade de Artistas Franceses, Le Grand Palais .
9. Aula de Tony Robert-Fleury na Académie Julian , fotografia mantida no Château de Nemours .
10. Marie Bashkirtseff, Journal - edição completa, 26 setembro de 1877 - 21 de dezembro de 1879 , L'Âge d'Homme, Lausanne, 1999 (ver, em particular, 26 de outubro de 1878 ).
11. Cecilia Beaux, Fundo com figuras , autobiografia, Houghton Miffin Company, 1930.
12. Wolfs Gallery, Tony Robert-Fleury
13. "  Página 6 da publicação dedicada a Ernest Marché publicada em 2013 pelo Château-Musée de Nemours:  "
14. Charles Bilas, "  La Bonne Étoile du baron d'Erlanger  ", Qantara , n o  79,primavera de 2011, p.  12-26.
15. Musée d'Orsay, Retrato de Tony Robert-Fleury , medalhão de Henri Chapu .
16. Musée Bonnat-Helleu, “A prisão de Charlotte Corday” nas coleções .
17. Museu de Arte e História de Belfort, Vauban, o segundo sistema fortificado, a natureza exemplar de Belfort , apresentação da exposição de 2007
18. Museu Cahors Henri Martin, Tony Robert-Fleury nas coleções .
19. (em) Oliver Bernier, "  Pelo Vale dos Castelos  " , The New York Times ,30 de setembro de 1984( leia online , consultado em 23 de novembro de 2017 ).
20. photo.rmn.fr .
21. Michel Caire, História da psiquiatria: Jean-Baptiste Pussin
22. Musée d'Orsay, “O último dia de Corinto” nas coleções .
23. Musée d'Orsay, "Sweet devaneio" nas coleções .
24. Petit Palais, Tony Robert-Fleury nas coleções .
25. Tours Museum of Fine Arts, Tony Robert-Fleury nas coleções .
26. Art Reino Unido, Tony Robert-Fleury em coleções do Reino Unido .
27. Casa de Victor Hugo, Tony Robert-Fleury nas coleções .
28. Museu Gassendi, coleção de gravuras .
29. Gilles Kraemer, "Um pátio pode esconder outro - Janelas no pátio em Toulouse", Le curieux des arts , 30 de janeiro de 2017 .
30. Museu Félicien-Rops, Romantic Shakespeare , apresentação da exposição, 2017 .
31. Ernest Chesneau, Les nações rivales dans l'art , Didier éditeur, Paris, 1868.
32. Sully Prudhomme, Poésies, 1865-1888 , editor Alphonse Lemerre, Paris, 1900.
33. Gérald Schurr, Le guidargus de la peinture , Les Éditions de l'Amateur, 1996, página 795.
34. Thierry Gineste, Le Lion de Florence - Na imaginação dos fundadores da psiquiatria, Pinel (1745-1826) e Itard (1774-1838) , Albin Michel, 2004.
35. Elaine Showalter, The female malady: women, louness and English culture, 1830-1980 , Pantheon Books, New York, 1985.
36. Martine Delvaux, Psychiatric women, rebellious women - Do estudo de caso à narração autobiográfica , The Preventers from thinking in circles , 1998, página 22.
37. Corinne François-Denève, "Au Bonheur des Dames", revista internacional Droit et Cultures , n o  60, fevereiro de 2010.

Veja também

Bibliografia

• Ernest Chesneau, Les nações rivales dans l'art , Didier éditeur, Paris, 1868.
• Camille Lemonnier, Salon de Paris, 1879 , Veuve A. Morel et Compagnie, Paris, 1870.
• Tony Robert-Fleury, Sociedade de artistas franceses - Projeto apresentado pelo Sr. Tony Robert-Fleury à comissão de estudos - Criação de uma agência geral destinada a proteger e defender a propriedade artística , Imprimerie Louis Boyer, Paris, Palais de Industry, 1884.
• Carbonel, "Tony Robert-Fleury" Sunday Gazette , n o  315, 27 de fevereiro de 1887.
• C. de Beaulieu, “Tony Robert-Fleury”, La Gazette du dimanche , n o  600, 14 de agosto de 1892.
• Hugh Chisholm  (en) , Encyclopædia Britannica , Cambridge University Press, 1911 (ler online) .
• Ulrich Thieme e Felix Becker , Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart , EA Seemann, 1926.
• Cecilia Beaux (aluna de Tony Robert-Fleury), Fundo com figuras , autobiografia, Houghton Miffin Company, 1930.
• Gérald Schurr , Os pequenos mestres da pintura, o valor do amanhã , vol.1, Les Éditions de l'Amateur , 1975.
• "Mulheres na Académie Julian em Paris", The Burlington Magazine , n o  1100, 1994, p.  752-757 .
• Gérald Schurr, Le guidargus de la peinture , Les Éditions de l'Amateur , 1996.
• Marie Bashkirtseff (aluna de Tony Robert-Fleury), Journal - Edição completa, 1877-1879 , L'Âge d'Homme, Lausanne, 1999.
• Emmanuel Bénézit , Dicionário de pintores, escultores, designers e gravadores , Gründ, 1999.

links externos

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• “Tony Robert-Fleury” na base da Mona Lisa .