Para um transeunte
Para um transeunte
Texto do poema na parede de Zoeterwoudsesingel 55 em Leiden
| Autor | Charles Baudelaire |
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À une Passante é um poema de Charles Baudelaire . Publicado na revista L'Artiste em 1855, foi coletado na segunda edição de Fleurs du mal (1861).
O poema faz parte da seção Tabelas parisienses da segunda edição da coleção (1861). Este é o poema n o 93 (XCIII).
O poema
UM PASSAGEIRO
A rua barulhenta rugia ao meu redor.
Longa, esguia, em grande luto, dor majestosa,
Uma mulher passou, com uma mão suntuosa
Levantando, balançando o festão e a bainha;
Ágil e nobre, com sua perna de estátua.
Eu bebi tenso como um extravagante,
Nos seus olhos, um céu lívido onde germina o furacão,
A doçura que fascina e o prazer que mata.
Raio ... então noite! - Bela fugitiva
Cujo olhar de repente me fez renascer,
Só vou te ver na eternidade?
Em outro lugar, muito longe daqui! muito tarde ! nunca talvez!
Porque não sei para onde vais fugir, não sabes para onde vou,
ó tu a quem eu teria amado, ó tu que o sabias!
Forma
Tomando emprestada a forma do soneto , o poema, no entanto, a modifica; as rimas das duas quadras são diferentes, e o tema que exploram transborda para o primeiro hemistique do primeiro verso do primeiro terceto , em vez de interromper no intervalo convencional entre quadras e tercetos . Além disso, os muitos cruzamentos continuam esta desregulamentação da forma poética clássica do soneto. A forma perturbada ecoa a revolta do poeta.
Primeira parte
Nas duas quadras, o poeta desenvolve as circunstâncias e o momento do encontro.
O primeiro verso coloca o quadro espacial da reunião, personificada, a fim de destacar a sua hostilidade, sublinhado pelos sons ou e r , colocado em um arranjo de chiasm circundando o poeta ( "La ru e ass nosso dissante aut nosso de moi h ur leite "); e a existência dos hiatos entre U e A na rua barulhenta e OI e U em mim gritava . Do segundo verso da primeira quadra e até o primeiro verso da segunda quadra, o poeta retrata a mulher. Ele finalmente descreve sua reação. Gramaticamente falando, notamos o uso do indefinido ("Uma mulher", aqui usado com epítetos destacados para destacar o grupo nominal) destacando o anonimato, o passado simples (que enfatiza o efêmero), e o termo "passa" ecoando o título do poema.
Segunda parte
Nos tercetos, a poetisa se dirige ao transeunte que já não está e desenvolve suas emoções, reações e arrependimentos.
O enunciado muda, com apóstrofos associados à familiaridade de quem passa. O uso do pretérito enfatiza que o evento descrito sempre tem um efeito no presente. O presente da enunciação perpetua o encontro. Finalmente, a segunda forma condicional anterior "que eu teria gostado" lembra o que não aconteceu no passado.
Estudar
Um encontro deslumbrante
O tema do primeiro encontro é particularmente convencional, exceto que este primeiro encontro é aqui também o último. Além disso, esta tem a vantagem de se passar na rua, em ambiente urbano.
Podemos realmente falar de "encontro" aqui? Ou então um encontro deslumbrante: alguns segundos em que só se via quem passava. É hora de comover o poeta, e a jovem não está mais lá.
E é aí que começa o sonho baudelaireano, sempre diante de uma ausência, o passado próximo ou distante. A mulher ausente pode então ser idealizada. Finalmente, o autor não pôde fazer nada enquanto os sentimentos estavam presentes, as duas irmãs almas continuaram sua jornada sem nunca se verem novamente, apesar desses sentimentos.
Amor à primeira vista
O poeta, ao escrever, desacelera e desenvolve a emoção deslumbrante que sentiu. No entanto, também perpetua um momento fugaz.
Fascinação
O transeunte é construído sobre antíteses e oximoros . Notamos a oposição entre o campo lexical do movimento e o da imobilidade (a dureza da pedra que supostamente compõe a "estátua" é destacada pela aliteração em t do versículo 5). A atração do poeta se opõe ao campo lexical do mal. O transeunte faz desaparecer a moldura barulhenta evocada no verso 1. A atração do poeta é destacada pela metáfora do raio. Os olhos de quem passa são analisados como um espelho da alma. A fluidez da passagem do passante é expressa pela aliteração em líquidos, nasais e assobios do versículo 4, assim como a harmonia é potencializada pelo balanço "Levantar / balançar / a vieira / e a bainha". O transeunte expressa o ideal baudelairiano ("O belo é sempre bizarro").
Vazar
O versículo 12 marca uma gradação, amplificada por uma simetria entre os hemistiches (o uso de itálico enfatiza "nunca").
Em outro lugar / longe daqui // Tarde demais / talvez nunca !A última linha marca uma invocação. A penúltima linha ecoa com um quiasma na encruzilhada.
Pois * eu * ' sei para onde você foge , você não sabe onde * eu * estou .Gênesis e variações de um mito literário
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Veja também
Links internos
links externos
- Artigo de Pierre Perrin sobre Le mythe de la Passante, de Claude Leroy, in NRF , n o 555, outubro de 2000 .
- Pasta Lycos no soneto .
Categoria: Soneto