10 de janeiro Antonin Artaud embarca para o México : “É uma verdadeira aventura para mim e é disso que gosto, já que vou embora com muito pouco dinheiro. E que devo confiar absolutamente no que vai se apresentar lá para viver. E o destino, parece-me, não pode deixar de falar. "
21 de janeiro Publicação do folheto Le Domestique zélé , no qual o Grupo Surrealista da Bélgica declara a exclusão de André Souris , culpado de ter celebrado uma missa em memória de Henry Le Boeuf , um dos fundadores do Palais des Beaux-Arts de Bruxelas.
fevereiro
4 de fevereiro Por ocasião de uma retrospectiva de Picasso na Espanha, Paul Éluard profere uma palestra no Instituto Francês de Madri sobre o tema Pablo Picasso, pintor e poeta .
24 de junho No âmbito da exposição surrealista de Londres, Paul Éluard dá uma palestra intitulada L'Évidence poétique : “Os poemas têm sempre grandes margens brancas, grandes margens de silêncio onde a memória ardente se consome para recriar um delírio sem passado. "
setembro
3 de setembro André Breton , A verdade sobre os julgamentos de Moscou
Artaud vai para os Tarahumaras . Ele participa de seus festivais rituais e é iniciado no culto do peiote .
Outubro
15 de outubro Paul Éluard , Les Yeux fertiles , com um retrato e quatro ilustrações de Picasso
Le Petit mimétique , caixa-objeto : inseto alado (libélula?) Em uma pilha de folhas mortas secas em uma caixa de madeira forrada com papel cor de mel translúcido
O cinzeiro de carne , poemas: "Vamos jogar o desconhecido na imagem conhecida / Eu explico o mecanismo da pureza / feche os olhos / para pegar em vôo / as cem moscas que queimam suas asas / que queimam nossas pupilas de cristal / meu querido sol / meu querido criminoso endurecido pela bondade »
Capa de livro que ficou no mar , objeto: capa de livro com concreções marinhas de lama seca, algas, cordões e conchas e tendo como único título legível Colombo
O Espectro de Gardênia , objeto: cabeça de gesso, zíper sobre base de madeira forrada de veludo e filme retirado de filme de Louis Chavance e no qual aparece Dora Maar
Masonita , série de 16 pinturas, óleo, caseína, areia e alcatrão sobre masonita (aglomerado), 78 × 108 cm cada, criada em dois meses, após a eclosão da rebelião de Franco na Espanha
The Fur Breakfast , objeto: xícara, pires e colher de chá coberto com couro e pele. Foi Breton quem encontrou o título da obra ao contratar o de Luncheon on the Grass, de Édouard Manet, e La Vénus en fur, de Sacher-Masoch . “Eu não estava procurando tão longe”, especifica Meret. Eu tinha dado como título: Prato, xícara e colher forrados de pêlo . "
Minha empregada , objeto: um par de sapatos femininos colocados em uma travessa de prata e amarrados como uma perna de cordeiro: “[Este trabalho] me evoca um par de coxas apertadas de prazer. "
No terreno , ilustrada com gravura de Yves Tanguy , a maquete é de Benjamin Péret . Ela será apelidada de "a abelha preta" em referência a um de seus poemas: "O norte constrói o inverno com abelhas pretas e asas brancas." "
Título desejado por André Breton em vez da exposição de objetos surrealistas , em Didier Ottinger (sob a direção de), Dicionário do objeto surrealista , Gallimard & Centre Pompidou , Paris, 2013, p. 72 .
Ottinger, op. cit., p. 34 e p. 72 . para a descrição da exposição.
Ele voltou em outubro de 1937 e era suspeito de ter participado de tribunais revolucionários. Canhão, op. cit., p. 33 .
Grossman, op. cit., p. 1748 .
Lam e os poetas , edições Hazan , Paris, 2005, p. 137 .
Georgiana Colvile, chocante deles. Trinta e quatro mulheres surrealistas , edições Jean-Michel Place , Paris, 1999, p. 218 .
E não nas Brigadas Internacionais , de acordo com uma carta de John Schuster enviado para Literary Quinzena e publicado no n o 91, 1 st março de 1970, p. 12 .
Biro, op. cit., p. 326 .
52 × 42,5 × 42 cm . Paris, Centre Pompidou. Descrição em Ottinger, op. citr., p. 307 . Reprodução em José Pierre , L'Univers surréaliste , Somogy, Paris, 1983, p. 187 .
Biro, op. cit., p. 58 .
Reprodução em Vincent Gille & Béatrice Riottot El-Habib (sob a direção de), Le Surréalisme et l'Amour , Gallimard, Paris, 1997, p. 95 .
Reprodução em Ottinger, op. cit., p. 40 .
Ottinger, op. cit., p. 36 .
Reprodução em Gabriele Crepaldi, L'Art moderne 1900-1945 , Gründ, 2006, p. 213 .
Museu Boijmans Van Beuningen, Rotterdam. Reprodução em L'Œil n o 650, outubro de 2012, p. 73 .
98,5 × 32,5 × 34 cm . Düsseldorf, Kunstsammlung Nordrhein Westfalen. Descrição em Ottinger, op. cit., p. 308 e reprodução em L'Œil , op. cit., p. 650 .
88 × 79 × 6 cm . Atenas, a coleção George Economou. Reprodução em Ottinger , op. cit., p. 272 .
71 × 91,5 cm . Reprodução em Connaissance des arts n o 719, outubro de 2013, p. 50 .
Reprodução em André Breton, Le Surréalisme et la Peinture , Gallimard, 1928-1965, p. 128 e Pierre, L'Univers surréaliste , op. cit., p. 23 .
Breton verá no "decalque sem objeto preconcebido" ou no "decalque do desejo", nas próprias palavras de Dominguez, o ponto de partida do "automatismo absoluto": "Aqui se encontra no estado mais puro o encanto sob o qual mantivemos no final da infância, rochas e salgueiros de Arthur Rackham (Inglês ilustrador do XIX ° século). "
Reprodução em L'Œil n o 588, fevereiro de 2007, p. 94 .
49 × 63,9 cm . Museu de Arte e História, Saint-Denis (Seine-Saint-Denis). Reprodução em Connaissance des arts n o 714, abril de 2013, p. 64 .
Reprodução em Ottinger, op. cit., p. 44 .
64,5 x 33 x 22 cm. Aalborg, museu Kunsten de arte moderna. Descrição em Ottinger, op. cit., p. 309 . Reprodução em Pierre, L'Univers surréaliste , op. cit., p. 196 .
150,3 x 27,7 x 38,4 cm. Fundação Paris, Alberto e Annette Giacometti. Reprodução da versão de 1932 no Ottinger, op. cit., p. 23 .
Reprodução em Pierre, L'Univers surrréaliste , op. cit., p. 178 .
Primeira tradução francesa em 1954. Breton valorizará o livro da mesma forma que Aurélia de Gérard de Nerval , a Gradiva de Wilhelm Jensen e os Mistérios de Knut Hamsun . Biro, op. cit., p. 202 .
24,5 x 52 x 10 cm. Milão, Archivio Maurice Henry. Reproduzido em Ottinger, op. cit., p. 43 .
Reprodução em Gille, op. cit., p. 81 .
reprodução Connaissance des arts n o 651, julho de 2007, p. 34 .
35 × 18 × 23 cm . Paris, Centre Pompidou. Biro, op. cit., p. 225 e descrição e reprodução em Ottinger, op. cit., p. 250 e p. 310 e Mary Ann Caws, The Lives of Dora Maar , Thames & Hudson, Paris, 2000, p. 54 .
Edições surrealistas. Citado em Gilbert Lely, Complete Poems, Volume 1: Chronology , Mercure de France , Paris, 1990, p. 26 .
Paris, Centre Pompidou, Museu Nacional de Arte Moderna. Reprodução em C. Gonnard & E. Lebovici, Mulheres artistas / mulheres artistas , Hazan, Paris, 2007, p. 174 .
Altura 30,5 cm. Coleção privada. Reprodução em Ottinger, op. cit., p. 38 .
Reprodução em Crepaldi, op. cit., p. 21 .
22 × 16 cm . Coleção privada. Reprodução em Revista Beaux Arts n o 108, Janeiro de 1993, p. 15 .
38 × 32 cm. Museu Ixelles, Bruxelas. Reprodução em Connaissance des arts n o 714, abril de 2013, p. 40 .
Reprodução em Crepaldi, op. cit., p. 211 .
Biro, op. cit., p. 11 e reprodução em Artpress 2 n o 9, Maio 2008, p. 11 .
Jacques Dupin, Joan Miró , Flammarion, Paris, 1961. A reprodução Revista Beaux Arts n o 290, agosto de 2008, p. 113 .
Reprodução em Pierre, L'Univers surréaliste , op. cit., p. 175 .
Diam. 24 cm, colher 20 cm . Nova York, Museu de Arte Moderna. Reprodução em Pierre, L'Univers surréaliste , op. cit., p. 182 e Colvile, op. cit., p. 222 .
14 x 21 x 33 cm. Reprodução em Colvile, op. cit., p. 223 .
Coleção . Reprodução em Ottinger, op. cit., p. 220 .
12 21 47 cm, coleção Morten G. Newman. Reprodução em Revista Beaux Arts n o 90, maio de 1991, p. 59 .
Reprodução em Angliviel de la Beaumelle, op. cit., p. 114 e seguintes.
Canonne, op. cit., p. 41 . : “A fotomontagem é aqui apenas uma etapa intermediária neste longo trabalho de manipulação que vê a imagem original se perder nas inversões ou nas solarizações, para conduzir a essas grandes lutas que evocam o relevo, um mundo petrificado que as curvas do feminino contrariar o corpo. "
Coleção Streichenberg. Reprodução em Biro, op. cit., p. 425 .