Eugene Viollet-le-Duc | |
Retrato de Nadar . | |
Apresentação | |
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Aniversário |
27 de janeiro de 1814 Paris , França |
Morte |
17 de setembro de 1879 Lausanne , Cantão de Vaud , Suíça |
Nacionalidade | francês |
Atividades |
Arquiteto Inspetor Geral de Edifícios Diocesanos |
Seus alunos | Paul Abadie , Anatole de Baudot |
Obra de arte | |
Conquistas |
Basílica de Sainte-Marie-Madeleine de Vézelay Catedral de Notre-Dame de Paris Carcassonne City Castelo Roquetaillade Castelo de Pierrefonds Catedral de Notre-Dame de Lausanne Catedral de Notre-Dame-de-l'Assomption em Clermont |
Prêmios |
Medalha de ouro real (1864) Comandante da Legião de Honra (1869) |
Publicações | Dicionário de arquitetura francesa do XI th ao XVI th século , Conversas sobre Arquitectura, História de uma casa |
Eugène Viollet-le-Duc , nascido em27 de janeiro de 1814em Paris e morreu em17 de setembro de 1879em Lausanne , é um dos arquitetos franceses mais famosos do XIX ° século, conhecido do público em geral para as suas restaurações de edifícios medievais , edifícios religiosos e castelos.
Um movimento para restaurar a herança medieval apareceu na França na década de 1830 , liderado em particular por Prosper Mérimée, que se tornou Inspetor Geral de Monumentos Históricos , e que pediu a Viollet-le-Duc para realizar restaurações. Portanto, restaura muitos edifícios, incluindo o Mont Saint-Michel , a Catedral de Notre Dame de Amiens , a Catedral de Notre Dame em Paris , a cidade de Carcassonne e o Castelo Pierrefonds .
Além do seu trabalho como restaurador, devemos-lhe também por ter lançado as bases da arquitectura moderna, através dos seus escritos teóricos marcados pelo racionalismo ( Conversas sobre Arquitectura , 1863), e por ter inspirado directamente muitos arquitectos: Victor Horta , Hector Guimard , Henri Sauvage , Émile Gallé e a Escola de Nancy , Eugène Grasset , Antoni Gaudí , Hendrik Petrus Berlage , Louis Sullivan , Frank Lloyd Wright , Le Corbusier , Auguste Perret , a Escola de Barbizon ...
Eugene Emmanuel Viollet-le-Duc nasceu na 1 rue Chabanais (atualmente no 2 º distrito de Paris). Ele é filho de Emmanuel Louis Nicolas Viollet-le-Duc (1781-1857), curador das residências reais na administração geral da lista civil durante o reinado de Louis-Philippe I st 1832, homens de letras ( Nouvel Art poétique , Paris, Martinet, 1809) e Élisabeth Eugénie Delécluze (1785-1832), filha do arquitecto Jean-Baptiste Delécluze (1745-v. 1805), mulher do mundo que dirigia um salão onde foi recebido, entre outros, Stendhal .
Uma correspondência fornecida mostra a proximidade e o afeto entre Eugène Viollet-le-Duc e seu pai, ainda mais após a morte de sua mãe, em 1832, vítima da epidemia de cólera que então afetou Paris, Viollet-le-Duc tem apenas 18 anos velho. Seu pai o incentivou em sua trajetória profissional.
Ele também é muito próximo de seu tio, Étienne-Jean Delécluze , pintor e crítico de arte, que era irmão mais velho de sua mãe. Recebeu em sua casa na 1 rue Chabanais, artistas, pintores e arquitetos em um salão literário . Essas personalidades (como Prosper Mérimée ) mais tarde ajudaram o jovem Viollet-le-Duc em sua carreira.
Eugène tinha um irmão mais novo, Adolphe Viollet-le-Duc (1817-1878), que era pintor. Por causa da função ocupada por seu pai na administração, toda a família Viollet-le-Duc foi alojada no Palácio das Tulherias .
Entre 1826 e 1829, ele estava em um internato no Instituto Morin em Fontenay-aux-Roses .
Em 3 de maio de 1834, aos 20 anos, casou-se com Élisabeth Tempier, com quem conheceu o amigo compositor Émile Millet , irmão do escultor Aimé Millet , com quem costumava viajar. Eles têm um filho, a quem também chamam de Eugène (Eugène-Louis), nascido em 1835 e falecido em 1910, e uma filha, Marie-Sophie, nascida em 1838. Ela se casou mais tarde com Maurice Ouradou , aluno de seu pai e de Lebas . Viollet-le-Duc confiou-lhe várias obras, incluindo a construção do Château du Tertre d'Ambrières . Ouradou também foi arquiteto diocesano em Châlons em 1862.
Em 1834, Viollet-le-Duc também se tornou professor adjunto de composição e ornamento na “escolinha” de desenho (antiga Escola Real de Desenho gratuita, que mais tarde se tornou a Escola Nacional de Artes Decorativas ). No entanto, convém notar que Viollet-le-Duc não fez um curso na École des Beaux-Arts de Paris, o que lhe rendeu o desprezo de muitos arquitetos de sua época.
Após uma viagem ao Monte Saint-Michel no ano anterior, Eugène Viollet-le-Duc partiu em 12 de março de 1836 para uma viagem de estudos de dezoito meses à Itália . Ao retornar, ingressou no Conselho de Edificações Civis como auditor, sendo nomeado subinspetor das obras dos Arquivos do Reino. É o início de sua colaboração com as Viagens Pitorescas e Românticas na velha França do Barão Taylor .
Ao mesmo tempo, no início da década de 1830 , um movimento para restaurar a herança medieval apareceu na França . Prosper Mérimée, que se tornara Inspetor Geral de Monumentos Históricos , pediu a Viollet-le-Duc - que não havia recebido nenhuma educação na Escola de Belas Artes - que restaurasse a basílica de Vézelay em 1840 e o Monte Saint-Michel. Esta obra marcou o início de uma longa série de restaurações, as mais conhecidas das quais são a cidade de Carcassonne , a catedral de Notre-Dame de Paris em 1843 com Jean-Baptiste-Antoine Lassus . Viollet-le-Duc deve muito a este arquiteto e historiador da arquitetura e artes decorativas da Idade Média, de que a igreja de Saint-Jean-Baptiste em Belleville é a obra mais realizada. Viollet-le-Duc também trabalha nos castelos de Roquetaillade , Montépilloy , Coucy e Pierrefonds .
Além deste trabalho, ocupou vários cargos:
Em 1849, sofreu de cólera da qual se recuperou e, no ano seguinte, viajou para a Inglaterra com Mérimée.
Em 1863, tornou-se professor de história da arte e estética na École des beaux-arts (a primeira cadeira onde as palavras "história da arte" foram explicitamente mencionadas, disciplina da qual foi um dos fundadores na França).
Em 1866, motivado pela visita de Napoleão III, ele retomou a restauração da emblemática catedral de Notre-Dame-de-l'Assomption, que fica na colina central de Clermont-Ferrand. É o primeiro e maior edifício inteiramente construído em lava Volvic. Devemos a ele, em particular, suas duas torres de 90 m de altura, uma característica da cabeceira do estilo gótico de Ile-de-France. O atual altar-mor, os portões do coro e o púlpito episcopal também foram projetados por Viollet-le-Duc.
Em 1868, começou suas corridas no maciço do Mont-Blanc, onde quase se matou dois anos depois, em 1870, ao cair em uma fenda; enquanto espera por ajuda, ele usa seu caderno para desenhar a fenda vista de baixo.
Enquanto Mérimée morreu em Cannes em setembro de 1870, Viollet-le-Duc foi responsável pelas fortificações durante o cerco de Paris durante a guerra franco-prussiana . Após o fim do cerco de Paris , ele deixou a capital. Naquele ano ele viajará para a Itália e publicará suas Memórias sobre a Defesa de Paris . Na queda do Segundo Império, ele mostrou sua ingratidão para com Napoleão III e a Imperatriz Eugênia, que o havia mimado e feito trabalhar como uma prioridade.
Em 1872, ele foi o responsável pela reforma da catedral de Lausanne, na Suíça . Ele também preside o comitê de exposições da Exposição Internacional de Lyon. No ano seguinte, ele se encarregou de organizar a devolução das cinzas de Louis-Philippe; os restos mortais do rei e da rainha Amélie foram trazidos de volta três anos depois, em 1876, e enterrados na capela real de Dreux .
Em Lausanne , Viollet-le-Duc construiu La Vedette de 1874-1876 , uma casa-oficina e uma residência privada onde se hospedou sua confidente Alexandrine Sureda, acompanhando o arquiteto em suas longas caminhadas necessárias ao estudo do maciço do Monte. . Este manifesto arquitetônico no final de sua carreira, adornado na grande oficina com uma decoração pintada em telas montadas ilustrando montanhas, foi sacrificado à especulação imobiliária em 1975, Ano Europeu do Patrimônio .
Em 1874 publicou um mapa topográfico do maciço do Mont-Blanc e participou no ano seguinte no Château d'Eu . Em 1877, trabalhou na preparação da Exposição Universal de Paris, que se realizaria no ano seguinte.
Ele perdeu o irmão em 1878 e morreu no final do verão de 1879, em Lausanne, enquanto trabalhava na restauração da catedral da cidade. Ele está enterrado no cemitério Bois-de-Vaux (concessão 101) em Lausanne.
Eugène Viollet-le-Duc influenciou a visão da sociedade sobre a história do patrimônio histórico francês. Foi assim que a Sociedade dos Amigos dos Monumentos Parisienses foi criada em 1884, depois em 1897, a Commission du Vieux Paris .
Suas teorias não só inspiraram os iniciadores do movimento moderno durante a era Art Nouveau : implementadas durante a defesa de Paris durante a guerra franco-alemã de 1870 , elas também influenciaram os engenheiros das fortificações. De Verdun antes da Primeira Guerra Mundial e aqueles da Linha Maginot .
O artista franco-alemão Theodor Josef Hubert Hoffbauer foi influenciado por seu trabalho. O escritor Marcel Proust o menciona em inúmeras ocasiões em seu romance Em Busca do Tempo Perdido ( 1913 - 1927 ), principalmente no primeiro volume, Du cote de chez Swann ( 1913 ).
Castelo de Saint-Maurice-d'Ételan (Seine-Maritime)
Viollet-le-Duc, Chambre Rose (detalhe), castelo Roquetaillade .
Igreja de Saint-Denis-de-l'Estrée em Saint-Denis , na década de 1930.
A cidade de Carcassonne restaurada por Viollet-le-Duc e a ponte Vieux que cruza o Aude .
Ao longo da sua carreira tomou notas e esboços, não só das construções em que estava a trabalhar, mas também das construções românicas , góticas e renascentistas que brevemente seriam demolidas. Seu estudo dos períodos medieval e renascentista não se limitou à arquitetura : ele também se interessou por móveis, roupas, instrumentos musicais, armamento ...
Ele também é um historiador e, acima de tudo, um teórico da arquitetura. Como tal, tentou ganhar a cadeira de história da arquitetura na Escola Nacional de Belas Artes de Paris (uma experiência inútil, devido a uma cabala liderada por Julien Guadet - que o substituiu - e por Jean-Louis Pascal ). Ele está então, em reação ao ensino da rue Bonaparte, na origem da criação da Escola Especial de Arquitetura , boulevard Raspail.
Suas ideias, marcadas por uma leitura racionalista da arquitetura medieval e expressas nas Conversas sobre Arquitetura que publicou em 1863, inspiraram muitos de seus contemporâneos, bem como alguns dos principais representantes do futuro movimento Art Nouveau da virada do século XX. século. e século ( Hector Guimard , Victor Horta , Antoni Gaudí , Hendrik Petrus Berlage , etc.) e ainda encontrou um novo ímpeto através de conquistas recentes. O arquiteto Frank Lloyd Wright reconheceu a importância dos escritos de Viollet-le-Duc em sua própria formação.
Homem com amigos notaram seu nome, por vezes associada a excessos do romantismo - "Fazendo Viollet-le-Duc" - tinha, até o final do XX ° século as conotações pejorativas que simpósios e exposições apresentado no Centennial sua morte em 1979 ajudou a aliviar .
Ele trabalhou em vários sites, incluindo Mont-Saint-Michel , o Château de Pierrefonds, com Ateliers Monduit . Ele interveio na Grand-Place em Bruxelas . Um beco sem saída da ala esquerda da Prefeitura de Bruxelas relembrando o assassinato de Everard t'Serclaes (o fundo do beco mostra o diabo carregando a alma do Senhor de Gaesbeek ). A instalação deste beco sem saída foi feita por sugestão de Viollet-le-Duc.
Para além da arquitectura, é também um designer notável, autor de inúmeros desenhos e aquarelas realizados durante as suas viagens, especialmente nos Pirenéus e nos Alpes , onde procura uma estrutura escondida no caos das montanhas. Apaixonado por montanhas, em particular pelo Monte Branco , ele se interessa por geologia e pelos efeitos da erosão.
Seu ponto de vista sobre a restauração é notável e se opõe à simples conservação:
“Restaurar um edifício não é mantê-lo, repará-lo ou refazê-lo, é restaurá-lo a um estado completo que pode nunca ter existido em um determinado momento. "
- Eugène Viollet-le-Duc, dicionário de arquitetura francesa do XI th ao XVI th século - Volume 8, " Restaurar "
Na aplicação desses princípios, Viollet-le-Duc modificou assim por interpretação vários monumentos, o que explica por que sua obra é polêmica, mas muitas vezes tornou possível salvá-los da ruína. Na França, ele encarna o símbolo de uma restauração arbitrária e traumática.
Já em 1851, denunciou a falta de cultura de manutenção do patrimônio edificado na França e, principalmente, suas consequências financeiras.
A basílica de Saint-Sernin em Toulouse foi restaurada em 1995-1996, ou seja, voltou ao estado anterior às restaurações de Viollet-le-Duc.
Partes de sua correspondência foram editadas: