Igreja Colegiada de Notre-Dame de Poissy

Igreja Colegiada de Notre-Dame de Poissy
Apresentação
Nome local	Vista do sudoeste.
Adoração	católico romano
Dedicatee	Nossa Senhora
Modelo	Igreja Colegiada
Anexo	Diocese de Versalhes
Início da construção	XII th  século
Estilo dominante	Romano , gótico primitivo, gótico , gótico
Proteção	MH classificado ( 1840 )
Local na rede Internet	A Paróquia de Poissy
Geografia
País	França
Região	Ile de france
Departamento	Yvelines
Cidade	Poissy
Detalhes do contato	48 ° 55 ′ 48 ″ norte, 2 ° 02 ′ 16 ″ leste

A Igreja Colegiada de Notre-Dame de Poissy é uma igreja paroquial católica , localizada em Poissy , em Yvelines , França . Foi fundada pelo Rei Robert, o Piedoso em torno de 1016 , mas a igreja do XI th  século, apenas a torre -porche restos ocidentais. Na verdade, a faculdade foi reconstruído a partir do início do XII th  século, particularmente entre 1130 e 1160 no estilo romance tarde, e mais tarde no estilo gótico primitivo, que se manifesta nas partes orientais. O futuro Louis IX ( Saint Louis ) foi batizado ali, poucos dias após seu nascimento em Poissy, o25 de abril de 1214. Este acontecimento tornou a igreja famosa, onde ainda se conserva a pia baptismal desta época. Em todo o Antigo Regime , um capítulo dos cônegos tem sede na igreja, e durante muito tempo presta serviço paroquial. Foi dissolvido durante a Revolução , e a igreja foi fechada ao culto, apenas para reabrir em 1802 .

O nome de colegiado agora é apenas uma referência ao passado. No início do XIX °  século, a igreja está caindo aos pedaços, e sua restauração por arquitectos municipais não é um sucesso. Embora carente de homogeneidade singular devido ao retrabalho de estilos diferentes, muitas vezes apenas ocasionais, é classificado como monumento histórico pela lista de 1840 , então sua restauração é confiada a Eugène Viollet-le-Duc . Este um é forçado a refazer quase tudo novo, incluindo peças que datam do XII th  século. Num primeiro momento, mostra respeito pela autenticidade do monumento, reconstitui escrupulosamente a sua arquitectura original e reaproveita os capitéis e bases.

Em seguida, a partir de 1861 que se afasta do partido original e inventar livremente, e oferta, incluindo todos os elementos subsequentes ao XII th  século nas partes mais antigas da igreja. Assim, a igreja colegiada de Notre-Dame está gradualmente se tornando um edifício neogótico e, por fora, apenas as duas torres sineiras e os dois portais de estilo Luís XII ao sul são autênticos. Como resultado, a igreja dificilmente é apreciada pelos arqueólogos , mas continua interessante por sua planta, sua elevação de três níveis, seus belos capitéis e bases românicas e muitas obras de arte notáveis.

História

A igreja talvez suceda a um primeiro edifício de culto merovíngio , do qual Eugène Viollet-le-Duc está convencido de ter encontrado vários fragmentos de cinzéis , capitéis e bases 60  cm abaixo do pavimento. Agora a tenda ele publicou parece bastante nova , mas a base poderia realmente voltar para o VII th  século. De qualquer forma, a igreja anterior foi fundada pelo rei Roberto, o Piedoso, por volta de 1016 . Sua construção teve que começar com o coro , e se arrasta e foi concluída com o campanário - varanda no final da XI th  século. A dedicação foi comemorado durante o reinado de Filipe I st , em 1093 parece.

Um priorado foi criado nesta época, e o capítulo inicial de cânones foi substituído por monges. Mas por volta de 1100 , o bispo Yves de Chartres expulsou os monges e estabeleceu um novo capítulo colegial , cuja propriedade Luís VI confirmou em 1112 . Seu terceiro filho, Henri de France , foi reitor do capítulo por alguns anos. Conhecem-se poucos episódios na história da colegiada, sendo o mais importante o batismo de São Luís , poucos dias após seu nascimento, em 25 de abril de 1214 , na mesma cidade. A fonte baptismal utilizada para este baptismo assumiu o estatuto de relíquia após a canonização de São Luís em 1297 .

Sempre foram respeitados, mas as numerosas remoções de fragmentos para fornecer relíquias exigiram uma restauração profunda em 1630 , quando foram remontados na capela de Saint-Louis, onde podem ser vistos atrás de um portão projetado por Viollet-le-Duke. Saint-Louis nunca se esqueceu da igreja onde foi batizado e fundou uma missa de aniversário para seus pais em 1238 e uma capela em 1250 . No início, o capítulo era composto por oito cônegos, um dos quais exercia a função de pároco por ordem de precedência , e cada um tinha um vigário sob suas ordens.

O número de cânones subseqüentemente aumentou para treze em 1648 . Em 1682 , o capítulo deixou de exercer a função curial e foi empossado o primeiro pároco titular: foi Mathurin Giquerel, doutor em teologia pela Sorbonne , homem digno e virtuoso de origem bretã. O capítulo conheceu apenas uma reforma importante durante sua longa existência, e foi mantida até a Revolução Francesa . Em todo o Antigo Regime , Poissy foi a sede do arquidiácono de Pincerais da diocese de Chartres , e a Igreja Colegiada de Notre-Dame seu centro espiritual.

Por razões que as raras fontes arquivísticas não especificam, a Igreja Colegiada de Robert-le-Pieux não foi deixada como estava. Pouco depois da sua conclusão, presumivelmente após a confirmação das propriedades de 1112, foi iniciada a reconstrução da nave, começando junto à torre sineira. O trabalho então parou até por volta de 1130 pelo menos, ou mesmo até 1140 , então uma nova igreja foi construída com bastante rapidez, e sua abside foi concluída por volta de 1150 . As partes superiores da abside foram concluídas por volta de 1160 .

As modificações foram feitas na colegiada durante a segunda metade do século XIII ou no início do século XIV , mas todas foram revogadas por Viollet-le-Duc, principalmente entre 1861 e 1869 . A igreja foi queimada durante a Guerra dos Cem Anos , e foi parcialmente reconstruída e ampliada no final do XV th e XVI th  século. Durante a segunda guerra religiosa , em 1567 , a igreja foi devastada pelos huguenotes e, para escapar deles, os moradores foram forçados a se refugiar no sótão por mais de duas semanas.

Algumas mudanças ainda foram feitas no período clássico , mas pouco resta. Com reparos e alterações interveio de forma indiscriminada, e muitas vezes para que as peças muito restritas, a igreja tornou-se uma mistura de estilo incrível, e nenhum espaço não é totalmente existia no estilo do XII th  século, para a véspera da Revolução Francesa . O capítulo foi abolido e a igreja logo fechou para o culto, e a igreja do priorado de Saint-Louis de Poissy se tornou a única igreja paroquial da cidade, exceto durante a proibição do culto durante o Terror . Com a Concordata de 1801 , Poissy foi integrado na nova diocese de Versalhes , correspondente ao departamento de Seine-et-Oise . Em 1802 , os habitantes, reunidos pelo pároco, votaram pela utilização da antiga colegiada de Notre-Dame como igreja paroquial. Isso significou o fim da Igreja Priorale e salvou por pouco a igreja colegiada da demolição, mas sua condição estava próxima da ruína.

Desde o início do XIX °  século, as colunas que sustentam o arco do arco abside sob o seu peso, porque os arcobotantes não espera e quebra um após o outro. As paredes racham e o edifício perde toda a estabilidade. Isso emerge de um relatório de 1820 , bem como de um segundo relatório elaborado pelo arquiteto municipal Auguste Goy em 1826 . Ele fez um orçamento em 1828 e ficou responsável pela execução da obra dois anos depois. Ele reconstruiu completamente as partes superiores da abside, e também interveio em todo o alçado norte, que mudou completamente sua face. Não é uma restauração, porque Goy tem apenas noções básicas da arquitetura da Idade Média .

A igreja também não ganha em solidez, o que o arquiteto Rohault, que sucede a Goy, notou em 1838  : o estado geral do edifício piorou ainda mais. Antes do final do ano, uma seção do muro do corredor sul desabou. O pórtico extravagante no início do corredor sul é rebaixado (exceto a baía ocidental), depois reconstituído. A chuva está caindo dentro da igreja em todos os lugares. Rohault acha que falta tal homogeneidade que nunca será um monumento de arte de qualquer maneira. No entanto, foi classificado como monumento histórico pela lista de 1840 e Viollet-le-Duc se encarregou de sua restauração em 1844 . Ele fica chocado com a má qualidade do trabalho de seus antecessores e escreve em uma nota destinada ao uso pessoal: “Toda essa obra foi executada com grande abandono e com materiais tão pobres que hoje essas partes restauradas estão quase tão arruinadas quanto os prédios antigos ... É horrível, impossível dizer! Os arcobotantes são fracos em sua base para não conter o impulso das abóbadas ... Horrível! Horrível! E também materiais ruins. Quem não viu o coro Poissy na verdade da infâmia não viu nada! » Viollet-le-Duc faz um trabalho sólido, mas refaz quase completamente tudo em vez de restaurar no verdadeiro sentido da palavra. Deixa no local as peças construídas após a Guerra dos Cem Anos, o alçado norte da sexta baía , os apoios da entrada da abside e elementos das capelas orientadas do coro, e reaproveita um bom número de capitéis e bases. . Durante a primeira campanha de construção, que durou até o início da década de 1850 , o arquiteto respeitou a autenticidade do monumento e se esforçou para reproduzir tudo de forma idêntica. Esta obra diz respeito principalmente às partes inferiores da nave e da abside. Durante a segunda campanha de restauração entre 1861 e 1869 , Viollet-le-Duc torna-se mais ousados e já não detém os seus próprios projectos concebidos em 1844. Ele remove as questões anteriores XII th  século, ele inicialmente queria preservar e inventar livremente.

Os créditos se esgotaram em 1869 e a maior parte da obra foi concluída. Uma terceira campanha de restauração desde a classificação em 1840 foi lançada apenas em 1884 , e sua gestão foi confiada a Jean Camille Formigé . Ele reconstruiu as duas torres , fez reparos nas paredes e nos contrafortes e refez os telhados. Esta obra foi concluída em 1896 . A igreja colegiada é então salva em sua totalidade, mas como Francis Salet aponta , ela sofre da pior reputação entre os arqueólogos . “Nós a consideramos uma lamentável vítima de Viollet-le-Duc, que a teria desfigurado a ponto de ela não ter mais valor educativo” . Olhando de perto, tal julgamento categórico não se mostra correto para o coro, que no entanto inclui alguns fragmentos autênticos, e não podemos atribuir total responsabilidade a Viollet-le-Duc, porque o monumento já estava distorcido antes de sua intervenção. E estava nada mais do que uma ruína cambaleante. No mínimo, Viollet-le-Duc o perpetuou e o fez parecer medieval, ainda que dificilmente possamos encontrar uma desculpa para ter inventado excessivamente. Anne Prache escreve que "Notre-Dame de Poissy decepciona o visitante hoje em dia, porque é uma igreja em grande parte do XIX E  século" . A igreja teria, no entanto, interesse histórico pela sua planta sem transepto e com deambulatório , pela sua elevação a três níveis e pelos seus elementos artísticos, incluindo as duas torres e os capitéis. Eugène Lefèvre-Pontalis acredita que a colegiada Notre-Dame de Poissy seria a igreja mais interessante do departamento de Seine-et-Oise se não tivesse sido restaurada de forma radical demais por Viollet-le-Duc.

Descrição

Visão geral

Lado sudoeste da fachada irregularmente orientado, a igreja consiste principalmente em um vaso central de seis vãos oblongos, acompanhado por corredores e capelas ou outras exibições; uma abside de cinco lados; um ambulatório  ; uma capela de planta quadrada datada da década de 1860  ; e duas capelas orientadas ladeando a primeira e a última vãos do deambulatório, e cada uma compreendendo uma vaga reta e uma abside semicircular. A nave é precedida por uma das duas torres sineiras, cujo rés-do-chão era inicialmente um alpendre aberto em três lados: hoje está completamente fechado e já não tem sequer portal. Duas torres de escada ladeiam a torre sineira, uma a norte e outra a sul. A capela da pia baptismal ocupa o ângulo entre a torre sineira e a nave lateral e, como todos os vãos desta nave, é ladeada por uma capela na parte norte.

Esta fileira de sete capelas não forma um segundo corredor, pois todos os compartimentos são divididos. A segunda serve de alpendre para o portal norte. A situação é mais díspar no sul. Uma grande varanda flanqueia as duas primeiras seções do corredor; aberto para o exterior, este pórtico não faz parte do interior da igreja. Os dois vãos seguintes da nave lateral sul são acompanhados por capelas da mesma altura, ambas em desuso. A primeira está equipada como zona de recepção e fechada por uma divisória de madeira em grande parte envidraçada. A segunda capela foi transformada em pórtico na década de 1860. A quinta e a sexta vãos são ladeadas por uma sacristia construída sob Viollet-le-Duc. Está subdividido em três vãos abaixo do corredor, deixando livre a parte superior de suas janelas altas. Aqui e voltado para a segunda capela, o corredor sul é abobadado com cumes , e todo o ambulatório também. O resto da igreja é abobadado em costelas simples. Uma segunda torre sineira ergue-se acima da última baía da nave.

Interior

Nave

A nave é particularmente heterogênea, o que decorre em parte de uma falta de coerência desde o início, e senão de duas importantes retrabalhos de estilos diferentes. O primeiro interveio após a Guerra dos Cem Anos , o fim do XV th e início do XVI th  a elevação norte século e preocupações, exceto o sexto período. Essa reorganização usa o estilo gótico extravagante . A segunda remodelação interveio em torno do meio do XVI th  século e preocupações dos três primeiros vãos laterais sul, e as abóbadas dos três primeiros baías. No que diz respeito à elevação, o estilo não está muito bem definido, ainda que o estilo renascentista que então prevalecia tenha deixado a sua marca. Quanto aos cofres, eles imitam os da XII th  século, que é raro para restaurações antigas, mas o que também é observado na igreja de Saint-Germain-des-Prés . Caso contrário, a torre do sino e, assim, o Muro Ocidental ainda vêm da igreja anterior construído no XI th  século, cuja torre sineira foi construída última parte, no final do XI th  século. Caso contrário, a nave data do início do XII th  século, o que mostra que a igreja anterior foi sucessivamente substituído pela construção actual, uma geração após a conclusão da anterior.

Mas tudo o que parece datar do início do XII ª  século e tem o estilo novela , é realmente muito grande parte o resultado da reconstrução sob Eugène Viollet-le-Duc. A galeria do órgão, que parece muito arcaica, é pura invenção de Viollet-le-Duc. O conjunto de pilares de estilo românico provém da primeira campanha de obras lançada por este arquitecto, a partir de 1844. No âmbito desta campanha, tudo foi, no entanto, refeito de forma idêntica. As partes altas no lado sul da quarta e quinta baías vêm da segunda campanha de reconstrução, lançada por Viollet-le-Duc em 1854. Sob esta campanha exigida devido ao trabalho pobre feito por Goy durante a década de 1830, a autenticidade do monumento não foi respeitado, e uma revisão da XIV ª  século foi completamente apagado.

No XIV th  século, na verdade, o quarto eo quinto baía tinha recebido grandes janelas que irradiam , os beirais e cornijas (fora), que envolveram o desaparecimento do lanternim . Para assegurar a homogeneização da nave, Viollet-le-Duc destruiu as partes do XIV th  século, o que é muito eticamente questionável. Em seguida, ele reconstruiu as abóbadas dos últimos três vãos da nave, usando algumas pedras-chave antigas. Tudo o que resta da nave do início do XII th  século, são os fundamentos, uma série de capitais e as partes superiores da última baía. Não é mais possível verificar se o trifório tinha sido concebido como tal, ou se tinha sido uma galeria aberta para o sótão, sem travessa e sem intercirculação junto aos vãos. Francis Salet entrevistados restauração de arquivo do XIX th  século, o que sugere que Viollet-le-Duc restaurada da situação original.

A nave da cedo XII th  século é caracterizada por um aumento em três níveis, com o piso dos grandes arcos , o piso da lanternim e o piso das janelas elevadas. Os grandes arcos, os arcos em relevo do trifório , os vãos do trifório, as janelas altas, os arcos duplos e as costelas são semicirculares . Esta característica bem como o grande diâmetro dos suportes, a escultura dos capitéis e o grande peso do estilo remetem à época românica. Pelo menos nos dois últimos tramos da nave aparentemente construída por último, a abóbada nervurada foi planejada desde o início, como mostra o número de pequenas colunas que confinam os pilares. Francis Salet acredita que a largura dos pilares, mesmo nos quatro vãos ocidentais, está ligada à largura dos contrafortes , o que poderia ser explicado por uma abóbada nervurada planejada desde o início.

Ainda assim, as ogivas voltar a cair para mísulas monstros esculpidos nos primeiros quatro vãos da nave (exceto no sul nos primeiros três baías devido ao realinhamento de meados do XVI th  século), enquanto os arcos cair em cada lado em um coluna e duas pequenas colunas. No caso de uma abóbada planejada desde o início, teria sido mais óbvio usar essas colunas para as costelas, e ficar satisfeito com doubleaux mais estreitos. Mas também se pode pensar que a preferência do arquitecto foi pelos becos sem saída, apenas fez cair as ogivas sobre pequenas colunas a fim de reforçar a estrutura da base da torre sineira central, que se eleva para cima. a sexta baía e a baía adjacente. De qualquer forma, esta diferença das partes em termos de arqueamento é responsável por uma das duas irregularidades presentes desde o início. A outra irregularidade diz respeito aos grandes arcos dos dois primeiros vãos, que caem sobre duas colunas engatadas, ao passo que se tratam de colunas flanqueadas por duas pequenas colunas nos outros vãos. Não podemos mais saber se as duas primeiras grandes arcadas eram, portanto, de rolo único, ou rolo duplo como em outros lugares: todas foram redesenhadas.

Para ver o layout original, você deve olhar para a última baía da nave. A fileira inferior de keystones é simplesmente chanfrada e a fileira superior de keystones é moldada na forma de uma grande bobina. Uma banda tórica segue acima que serve de suporte para as bagas gêmeas do trifório. Apenas seu cais é forrado de colunas: à esquerda e à direita, há apenas molduras de ábaco . Ele continua nas paredes até os pilares. As colunas mostradas aqui pertencem ao arco em relevo, que é moldado como o rolo superior dos grandes arcos. O piso superior das janelas é delimitado por uma segunda faixa tórica. As próprias baias não são decoradas, mas fazem parte de arcos de descarga do tipo trifório, exceto que são menos largos. A abóbada é amplamente convexa na direção lateral. - Geralmente não há formadores, exceto na primeira baía do lado sul, onde está, porém, incompleto.

O perfil das nervuras e nervuras dos primeiros quatro compartimentos é plano , mas as faces laterais são revestidas com hastes finas. A abóbada do quarto compartimento foi reconstruído por Viollet-le-Duc imitando a abóbada de origem, e mostra apenas pequenas diferenças com os outros três arcos, reconstruído no meio de XVI th  século. O perfil dos últimos três doubleaux e das nervuras do quinto vão é uma grande planície entre dois toros. Na sexta baía, as costelas apresentam uma borda chanfrada entre dois toros. Francis Salet sublinha que a orientação das ogivas a 45 ° não deve levar à conclusão de que existia uma abóbada sexpartida na origem, incompatível com os restantes suportes. As pedras-chave não são decoradas e apresentam um pequeno orifício. Independentemente de certos detalhes, a nave da colegiada de Poissy pode ser comparada a outras grandes igrejas românicas da região construídas no início da abóbada nervurada, como a igreja de Saint-Étienne de Beauvais e a basílica de Notre-Dame. -de-Bonne-Garde de Longpont-sur-Orge .

No final do XV ª  século, os primeiros cinco vãos da nave estão incluídas na sustentação apenas o lado norte. Não está claro se as abóbadas dos três primeiros baías ainda existia naquela época, mas os cofres do quarto e quinto originais intervalo subsistiu até meados do XIX °  século, o que prova que o n nave 'não foi destruído antes da reconstrução. Apenas os pilares e suas múltiplas colunas com capitéis foram preservados. As grandes arcadas refeitas no período Flamboyant estão em um terceiro ponto e têm um perfil prismático. Acima das arcadas, corre um friso de folhas em um estilo muito bonito. Já não existe um trifório, mas sim janelas retangulares fingidas, simuladas por molduras prismáticas. Os dois montantes verticais correspondem aos das janelas altas, que têm a mesma largura das aberturas artificiais. Estas são também encimadas por um friso de folhagem semelhante ao anterior, mas que não forma uma faixa contínua. Também está ausente na terceira baía.

Para chegar às janelas altas, encontram-se também no terceiro ponto, e dotadas de uma rede de três arcos trilobados, dos quais o do centro é encimado por uma quarta arcada trilobada. Os montantes verticais partem do topo dos três arcos do primeiro nível e, como particularidade, o médio não está ligado ao arco de inscrição na sua extremidade superior. - Reconstrução do meio de XVI th  século foi mais radicais, como o primeiro e segundo pilar livre foram completamente destruída e os meios originais existem apenas no início do primeiro, e no final do terceiro período, desemprego parcial. No topo, os novos pilares são ondulados como no período extravagante, mas a ondulação voltada para a nave da nave recai sobre uma estreita consola a meio da altura. Sob os arcos semicirculares, os pilares são revestidos com pilastras iônicas bastante simplificadas. O soalho do trifório era unido ao das janelas altas, e há janelas de três pontas, cujo rendilhado é constituído por três arcos semicirculares, sendo o do meio encimado por um óculo. A parte inferior das janelas, ao nível do antigo trifório, é fictícia. As abóbadas foram feitas para cair sobre os pilares ondulantes e não mais sobre lâmpadas sem saída.

• Baga fictícia em chamas.

• Grandes arcadas do sul.

• Nave, extremo oeste.

• 4 th  grande arco sul.

• Nef arco do 6 º  período.

• Triforium do 6 th  extensão.

Corredor Norte e capelas

O corredor norte com sua seqüência de capelas é a parte mais homogênea da igreja, mas para além dos apoios de grandes arcos, todos no final do XV th e início do XVI th  século. Na verdade, mesmo a sexta baía foi totalmente reconstruída nesta época, embora mantenha sua aparência original na nave. Pilares ondulados de proporções corretas integram-se nos pilares da nave, que foram totalmente restaurados e apresentam-se menos volumosos do que nos últimos vãos da nave lateral sul, onde se encontra o traçado original. Pilares cheios de ondas estão voltados para o norte; eles são semelhantes a pilares livres, mas uma parede fina os conecta à parede externa e separa as capelas umas das outras. Não há capitéis nem frisos.

As arcadas, doubleaux, ogivas e anteriores encontram-se no terceiro ponto e adoptam um perfil prismático característico do estilo extravagante, que é de grande complexidade para as arcadas, e é constituído por uma sucessão de desfiladeiros e ladeiras de diferentes dimensões. Como particularidade, os intrados das arcadas voltadas para as capelas da quarta e quinta vãos são aplainados e adornados com medalhões. As veias são penetrantes. Note-se a finura das arcos, que são apenas ligeiramente mais forte do que as ogivas, enquanto na XII th  século, eles eram o mesmo tamanho que as grandes arcadas. Nos ângulos das capelas, eles se interpenetram e descem ao solo. As pedras angulares do corredor são escudos com esculturas desenhadas, rodeadas por coroas de folhagens. Quanto ao pavimento do terreno, é antigo e em pedra calcária, com lápides apagadas. A iluminação do corredor é assegurada apenas pelos vãos das capelas, as quais são dotadas de redes vistosas de estilo semelhante às janelas altas da nave do lado sul, sem fole nem salpicos. Ao menos nas capelas, as redes são criações de Viollet-le-Duc. As capelas apresentam uma arquitectura bastante austera, o que é compensado pela riqueza do mobiliário. As capelas do quarto e quinto vãos distinguem-se, nomeadamente, pela marcenaria barroca de grande qualidade.

• Vista para o oeste.

• Vista para o leste.

• Vista para o leste.

• Veja no ambulatório.

• Capela batismal (oeste).

• Capela do 6 th  extensão.

Corredor sul

Os últimos três seções do corredor sul é a última que ainda têm, pelo menos em grande parte, as disposições da XII th  século. Não muito é autêntico, porque Viollet-le-Duc "encontrou na maior dilapidação as estacas presas ao longo da parede" . Os pilares da nave são particularmente grossos e sobressaem largamente no corredor, de forma a poderem conter as saliências que acolhem as colunas. As vigas de uma coluna e duas colunas estão encostadas nela e, portanto, não há coluna correspondente às costelas. Do lado oposto, as vigas de uma coluna e quatro pequenas colunas são colocadas contra os pilares engatados na parede sul.

Mas duas dessas colunas são reservadas para os primeiros e, portanto, também não há coluna correspondente às ogivas. Em qualquer caso, são as abóbadas construídas sob Viollet-le-Duc que cobrem esta parte do corredor sul. A questão é se tais cofres existiam anteriormente. Francis Salet não fez a conexão com outras igrejas românico na região que recebeu abóbadas na XIX th  século Basílica de Longpont, Saint-Pierre de Montmartre , Abbey Morienval , Meadows Saint-Germain-des, etc. A abóbada da cumeeira não corresponde em nenhum caso aos arranjos autênticos e assenta em simples conjecturas resultantes de um conhecimento incompleto da arquitectura românica da região.

Francis Salet, portanto, não leva em conta esses exemplos e se baseia em uma gravura de Villeneuve anterior à restauração de Viollet-le-Duc, para afirmar que o corredor era arqueado desde o início. Porém, o que vemos em primeiro plano é uma abóbada extravagante com liernes e tiercerons recebidos por bases, e ao fundo, Francis Salet quer reconhecer uma abóbada de aresta, mas o designer apenas enfatiza as linhas cruzadas em um fundo sombreado. Além disso, o desenho não é fiel em todos os aspectos, pois uma coluna em primeiro plano sustenta o rolo superior de um grande arco, enquanto esta posição corresponde ao rolo superior dos doubleaux. Nada prova que o primeiro e visível sob a data de origem extravagante da abóbada; é um arco folheado sem nenhuma moldura.

As colunas do primeiro eram capazes de suportar ogivas, a menos que o primeiro e era originalmente apenas um arco de descarga. A forte projeção dos pilares da nave teria permitido acomodar as pequenas colunas das nervuras, que se avistam a nascente da terceira baía. Portanto, é impossível estabelecer se os corredores eram simplesmente tampados, abobadados nas virilhas ou abóbadas nervuradas. De qualquer forma, Viollet-le-Duc moldou a fileira inferior de pedras angulares dos grandes arcos enquanto ela é simplesmente chanfrada na sexta baía, considerada autêntica. E enquanto o desenho mostra doubleaux e um antigo molde não moldado, Viollet-le-Duc os forneceu com toros, o que é certamente uma restauração excessiva, com chanfros simples aparecendo mais prováveis. As janelas são copiadas nas janelas altas da nave e na janela da parede poente do corredor, praticamente idênticas.

A sacristia foi abandonado no XVIII th  século e convertido em sul capela orientada da abside, mas sua localização é o original. Viollet-le-Duc foi restaurado no estilo do XVII °  século com abóbadas nervuradas inspirados por testemunhas que ele ainda encontrado lá. A passagem para a porta do quinto amplitude era modelo clássico e datado do XVIII th  século. Viollet-le-Duc removeu-o e transformou a capela da quarta baía em alpendre.

Os primeiros três baías de corredores sul são cobertas com abóbadas de nervuras arqueadas meio da XVI th  século. As nervuras são de perfil quadrado, as pedras angulares são discos decorados com uma pomba simbolizando o Espírito Santo , um escudo e outros motivos, e as formas são quase planas. Os muito largos arcos não concordam com este estilo de salto característica do meio da XVI th  século, eo exemplo dos shows corredor norte que arcos bem proporcionados teria sido viável. Devido à planta dos vãos em barranco e à estreiteza da abertura dos doubleaux, os arcos semicirculares dos doubleaux não são completos, representando apenas uma secção de 90 ° de um círculo.

A conexão incômoda com os pilares ondulados é menos facilmente explicada, mas o perfil plano dos doubleaux não teria, em qualquer caso, permitido uma interpenetração nos pilares como no período extravagante. A própria escolha de pilares ondulados no Renascimento pode ser uma surpresa. Os pilares também apresentam frisos vazios ao nível habitual dos capitéis, que poderiam ser talhados com ramos de videira ou folhagem . A escultura pode ter se perdido durante as primeiras restaurações do arquiteto Goy. Francis Salet não examinou os problemas levantados por esta parte do corredor sul. Restos de outras campanhas de construção também permanecem. A leste da terceira grande arcada, o amontoado da nave apresenta-se particularmente proeminente, como já indicado: aqui as pequenas colunas correspondentes à fiada superior de pedras-chave estão muito próximas da coluna que sustenta a fiada inferior de pedras-chaves. Na segunda baía, o trumeau do portal é talhado com três pequenas figuras sob uma espécie de capitel. Um nicho de estilo renascentista de cerca de 1570 é colocado em frente à pilastra oriental da arcada em direção à nave.

No verso da fachada oeste, as nervuras recaem excepcionalmente sobre duas finas colunas com capitéis, que contrastam com o extremo peso dos demais apoios. Na parede, ainda podemos ver os vestígios da antiga e de uma abóbada anterior. A janela é o início da XII th  século, abre sob uma arquivolta tóricas e duas colunas com capitéis. As arcadas para a capela abandonada da XV th  século até a terceira e quarta baía são prismáticos, e combinar com o estilo da capela e da varanda. Eles caem sobre pilares ondulados semelhantes aos outros, o que levanta a questão de saber se os doubleaux também não eram prismáticos.

• 2 nd  baía, vista para o oeste.

• 1 re span na janela direita XII e .

• 2 nd  bay, trumeau do portal esculpida com caracteres.

• 2 nd  bay, nicho e pilastra na pilha nave.

• 3 e  intervalo de arco para a antiga capela do XVI th .

• 4 th  portal espaço criado por Viollet-le-Duc.

Abside

O coro, orientado na direção do sol nascente em 15 de agosto, não está no eixo da nave. Esta é uma observação muito comum que pode ser feita na maioria das igrejas construídas sucessivamente no local de uma igreja mais antiga. Embora seja uma igreja colegiada e, portanto, uma igreja eclesiástica onde a liturgia envolveu todo um colégio de cânones, o coro é pequeno e está reduzido à abside. Na ausência de transepto, cujo cruzeiro costuma alojar o altar-mor , devemos presumir que os dois últimos tramos da nave estavam inicialmente ligados ao coro litúrgico e separados do resto da nave por uma grelha. A abside tem duas faces mais ou menos retas e uma abside semicircular, formada por apenas três lados. Assim, a abside se comunica com o ambulatório por cinco grandes arcos.

Eles são de rolo único, não decorados e simplesmente chanfrados, e são baseados nos tailloirs quadrados de cilindro único de quatro colunas emparelhados em tambor . Os cortadores são grandes o suficiente para receber os feixes de três colunas correspondentes às nervuras e formas da abóbada. As colunas correspondentes às ogivas são ofensivas, mas rodeadas em dois níveis, o que reduz o efeito de elegância e esbeltez. Perto da nave, as arcadas caem no topo de capitéis menores alugados. Aqui, as pequenas colunas das costelas caem no chão; rodeado em quatro níveis, eles também são uma ofensa. Os primeiros conjuntos aqui têm colunas com capitéis independentes, que se unem às das grandes arcadas. Este primeiro nível do coro presente ainda na sua forma autêntica do meio da XII th  século. No entanto, apenas a maioria das bases e capitéis são realmente antigos, o resto data da década de 1860. As bases das garras são moldadas com uma ranhura entre dois toros. Em um caso, o toro superior é acompanhado por um colar de pérolas. Em outro caso, as garras são substituídas por sereias de um belo estilo.

As partes superiores da abside são uma criação do zero por Viollet-le-Duc. As anotações do arquiteto Goy fornecem algumas indicações sobre as condições do interior, mas Goy não está familiarizado com a arquitetura medieval e fornece análises e explicações inconclusivas. Pode-se deduzir daí que existia na abside um trifório ou galerias com arcos trilobados e que o estilo os indicava como uma reelaboração do período gótico. As janelas altas aparentemente tinham um rendilhado de estilo gótico radiante, como nos velhos tempos, ao sul do quarto e quinto vãos da nave. No início do XIX °  século, apenas duas janelas preservou um rendilhado quase intacta. Toda a abside estava caindo em ruínas e Goy tentou restaurá-la ao seu estado original. Mas esta aposta não deu certo, e Viollet-le-Duc escreveu que achou o coro "horrível ... reconstruído em não sei de que estilo" . Os materiais ruins usados ​​por Goy e a falta de solidez do conjunto obrigaram tudo a ser demolido. Em 1844 , Viollet-le-Duc voltou a conceber um projeto de reconstrução inspirado no estilo da nave, com janelas semicirculares ladeadas por pequenas colunas. Quando entrou em execução, em 1861 , havia se desviado consideravelmente de seu projeto inicial, preferindo inventar tudo. Foi assim que substituiu as janelas por óculos, cujo traçado de um círculo rodeado por seis hemiciclos é totalmente fantasioso. As aberturas são rodeadas por cordões de cabeças de pregos, motivo decorativo habitualmente reservado ao exterior das igrejas. O cofre é contra mais próxima à do XII th  século, e seus cofres estão abaulamento tão frequentemente no momento da primeira nervuras salto, mas a peça central foi empurrado para o oeste. Antes, estava localizado no meio do eixo entre a primeira e a última coluna livre. A bandagem das colunas é autêntica, e o mesmo se pode dizer do perfil das costelas, que são dois toros entre um fio.

• Partes inferiores.

• Nave, visto na abside.

• Abside.

• Apse, partes superiores.

• Abside, vista na nave.

• Vista do leste.

Ambulatório e capelas

O ambulatório representa, segundo Francis Salet, a parte mais interessante da igreja. Isso se aplica ao arranjo das paredes externas, à abóbada da cumeeira original e ao plano muito particular. Não inclui capelas radiantes, mas originalmente uma alternância entre capelas quadradas, a primeira e a última das quais são completadas por uma abside semicircular e paredes voltadas para o exterior. Normalmente, as capelas e absides orientadas são anexos do transepto chaves e muitas vezes seguem os corredores da nave, como em Longpont-sur-Orge e Morienval. O surgimento do ambulatório na década de 1140 em geral acabou com as absides, que desde então foram exceções. É bastante incomum para capelas orientadas comunicar apenas com um ambulatório por arcos para o norte ou para o sul, e eles se projetam na frente da linha dos corredores, como foi o caso antes de as alterações do XV th  século.

Quanto às abóbadas de aresta, neste caso muito abobadadas, são de facto ocasionalmente utilizadas pela arquitectura românica tardia da região, como no deambulatório de Domont ou Saint-Martin-des-Champs , em Paris. Apenas a primeira abóbada ao norte não é original. Foi substituído por uma abóbada nervurada durante o período extravagante, que Viollet-le-Duc respeitou no início, antes de decidir removê-lo na década de 1860. Ele se esqueceu de reconstituir a arquivolta ou formete na frente da capela, cujas pequenas colunas permanecem desempregado. De facto, as fôrmas moldadas que caem sobre colunas com capitéis existem para o exterior, enquanto os doubleaux são de rolo único e simplesmente biselados.

Existem formas de um tipo diferente acima das arcadas da rotunda da abside. Para chegar às paredes dando diretamente para o exterior, na segunda e na quarta vãos, são pontuadas horizontalmente por um esmalte . Abaixo, a parede é animada por seis arcos em arco, providos de um toro e caindo sobre um conjunto de sete pequenas colunas com capitéis. Acima, encontramos três arcos, incluindo o do centro é tanto mais largo e mais alto do que os outros, e contém uma janela semelhante à das outras baías do XII th  século que permanecem na igreja: Ele é encimada de um archivolt tóricas caindo sobre duas colunas com capitéis, que se junta à referida arcatura e à anterior, o que dá uma sobreposição muito decorativa de três arcos.

A capela voltada para o norte havia sido reconstruída durante o período extravagante e possuía uma abóbada com nervuras prismáticas. Como já mencionado, o compartimento do ambulatório adjacente foi refeito ao mesmo tempo. Por razões desconhecidas, o limite entre essas duas partes foi alterado e uma linha inclinada substituiu a linha reta. Viollet-le-Duc cancelou todas as contribuições do período extravagante com exceção de uma janela do lado norte, e restaurou tudo ao estado original, inspirando-se na outra capela ao sul, mas manteve a irregularidade do plano. A abside da capela é amplamente autêntica. Bastante espaçosa, tem uma decoração a condizer com a do ambulatório.

A base da parede externa é embelezada com arcos folheados, mas não há esmalte. Acima, existem três arcos como no deambulatório, mas são todos três de dimensões idênticas e ao mesmo tempo servem como formetes. Dois deles contêm uma janela, encimada por uma arquivolta tórica e ladeada por duas pequenas colunas com capitéis. A abóbada nervurada tem quatro ramos e o perfil parece autêntico: é o mesmo da abside, ou seja, uma rede entre dois toros. A capela virada a sul, dedicada a São Luís, nunca foi modificada e a sua planta é bastante regular. Tínhamos apenas substituído a abóbada do absidíolo por uma abóbada de cul-de-four por tempo indeterminado, alteração revogada por Viollet-le-Duc. Quanto ao eixo capela, dedicada à Virgem, foi assim que a construção admirável da segunda metade do XIII th  século ou início do XIV th  século, em um estilo que evoca o radiante Sainte Chapelle . Era "uma elegante construção quadrada, iluminada em cada um dos seus três lados livres por uma grande janela dividida em seis colunas delgadas, encimada duas a duas por uma pequena trilobada e coroada com três trevos maiores" .

À semelhança das outras contribuições deste período, nomeadamente as partes superiores da abside e as janelas altas a sul do quarto e quinto vãos da nave, Viollet-le-Duc destruiu tudo ao longo dos anos. 1860. A demolição da capela é lamentável, sobretudo porque não prejudicou a homogeneidade da igreja, e o seu estado teria permitido um restauro, ainda previsto por Viollet-le-Duc em 1844 A actual capela é inspirada nas absides, mas maior, com cinco lados e três janelas.

• Ambulatório, lado norte.

• Ambulatório, lado norte.

• Capela da Virgem.

• Ambulatório, lado sul.

• Ambulatório, lado sul.

Tendas

As capitais mais antigas são encontrados naturalmente na base da torre oeste, que remonta ao final do XI th  século, especialmente no lado leste. Na verdade, a torre do sino foi dividido em dois, e toda a metade ocidental teve de ser reconstruída no início do XVI th  século. O andar térreo não é mais uma varanda hoje, mas uma sala geralmente fechada ao público. Esses capitéis são decorados com folhagem estriada, ou folhas grandes e planas, muito simples, cujas extremidades são curvadas em volutas angulares. O estilo evoca influências normandas; de fato, a arquidiocese de Rouen começou na margem oposta do Sena, de frente para Poissy. Na nave, curiosamente, encontramos capitéis pouco mais recentes sob a quinta e a sexta grandes arcadas a norte. Eles podem datar o início da XII th  século, quando a construção da nave progrediu de oeste para leste, e os últimos baías são iniciados apenas cerca de 1.130 . Presumivelmente, havíamos esculpido capitéis com antecedência no início da obra. Voltadas para o sul, as capitéis são mais avançadas e na verdade remetem à década de 1130, o que exclui a hipótese de que os apoios dos dois últimos vãos tenham sido colocados precocemente. É certo que quase todas as capitais do sul foram refeitas depois de 1844, mas, neste período, Viollet-le-Duc ainda respeitava a autenticidade do monumento e não inventou elementos de escultura. A oeste da quinta grande arcada, os capitéis são interessantes, mas infelizmente danificados. Reconhecemos folhagens e animais fantásticos. Do lado oposto, a leste do quinto grande, os cestos dos três capitéis têm hastes entrelaçadas. No mesmo pilar (o quinto), os três capitéis do doubleau são revestidos por caules frondosos, e ainda no quinto pilar, a oeste do sexto grande arco, vemos folhas grandes e entrelaçadas . Em Normandia, por exemplo em Caen, encontrado capitais muito semelhantes no XI th  século. A leste da sexta grande arcada, a capital central mostra uma espécie de sapo erguendo as patas no ar entre dois grifos . As capitais à esquerda e à direita exibem monstros confrontados e folhagens. Ainda no mesmo pilar, no extremo sudeste da nave lateral norte, os capitéis são no estilo normando e revelam um colar de folhagem combinado com volutas angulares, bem como entrelaçados.

No verso da fachada, no início das grandes arcadas meridionais, surge o primeiro capitel de um segundo tipo, que lembra, como a cabeceira de linhas ásperas, da catedral de Saint-Etienne em Sens . É um pouco mais jovem do que o campanário e forrado com folhas de acanto muito finamente processadas. Os capitéis dos três primeiros pilares da nave a norte pertencem à mesma família, mas são mais recentes. Os motivos são folhas de acanto com nervuras finas, quase idênticas aos capitéis Senon do mesmo período, por volta de 1130. Existem ainda mais afinidades com os capitéis da torre ocidental da catedral de Chartres e do maciço ocidental da basílica de Saint-Denis , que seriam forneça uma data próxima a 1140 . Os suportes de segunda ordem também são antigos no lado norte. Os becos sem saída estão ligados aos capitéis, e a parede exterior é ligeiramente recuada para lhes dar espaço, o que sublinha que a abóbada nervurada foi planeada desde o início. Além disso, o dispositivo antigo permanece abaixo das cul-de-lâmpadas, e podemos ver a diferença com o dispositivo de reconstrução extravagante, mais liso e mais regular. Os cul-de-lâmpadas representam as cabeças de monstros, folhas e, em um caso, novamente um sapo, considerado um símbolo da dinastia merovíngia . Na abside, as únicas capitais que não tenham sido refeito no XIX th  século são aqueles leste da sexta bateria do Norte, bem como os de quatro colunas livres da rotunda na abside. É notável a escultura de seus grandes cestos, decorados com dois registros de folhas nervuradas, palmetas de grande desenho, longos troncos ligados dois a dois no centro ou nos ângulos do cortador. O desenho e a composição são muito originais e o estilo é de um vigor incomum. Os capitéis das baías da torre sineira central também são notáveis ​​e ainda um pouco mais jovens. Podem ser comparados a alguns exemplos da colegiada de Saint-Quiriace em Provins , que datam de cerca de 1160 .

• Nave, 5 th  Norte Pier, capitais lado oeste.

• Nave, 5 th  norte do cais, lado capitais.

• Nave, 6 th  Norte Pier, capitais lado oeste.

• Nave, 6 th  Norte Pier, capitais lado noroeste.

• Nave, capitais e cul-de-lâmpada 2 ª  ordem.

• Nave, capitais e cul-de-lâmpada 2 ª  ordem.

Lado de fora

Torre sineira ocidental

A torre sineira ocidental, inicialmente torre sineira-pórtico, é uma das torres sineiras mais antigas da região entre as de certa dimensão. A de Saint-Germain-des-Prés é, no entanto, um século mais velha. Como já mencionado, a torre sineira ocidental representa a parte mais antiga da atual igreja, e foi a parte mais recente da anterior igreja fundada por Roberto o Piedoso. Data do final do XI th  século e parece bastante homogênea, que na verdade é uma ilusão: o início do XVI th  século, a torre do sino foi dividida no meio, e toda a metade ocidental entrou em colapso.

Foi então remontado, e podemos dizer que seu estilo original foi mais respeitado do que o do coro de Viollet-le-Duc durante a década de 1860. janelas com as mesmas formas foram criadas em seus locais originais. Até o piso octogonal superior foi reconstruído. Ao sul, o dispositivo parece tão homogêneo que é impossível ver o limite entre a parte antiga e a reconstruída. Só pode ser visto por dentro, assim como por fora no lado norte. Mas as únicas pistas quanto à época da reconstrução são as bases e os capitéis das colunas das janelas, que se encontram ao nível dos três últimos andares. Na metade oriental, todas as capitais originais foram deixados no local e a restauração do XIX °  século foram pouco tocou a torre sineira, com a notável exceção da flecha de pedra que foi construído nove por John Camille Formigé em 1896 , enquanto reproduzindo fielmente as disposições originais.

A torre sineira é de planta quadrada e ladeada por dois contrafortes ortogonais em cada ângulo, estritamente verticais e pontuados pelos mesmos rebordos presentes nas paredes. Entre dois contrafortes, os ângulos salientes da torre sineira permanecem livres, o que é invulgar. O rés-do-chão apresenta agora apenas pequenas aberturas rectangulares, sendo o primeiro piso também muito discreto, com uma única janela rectangular deslocada, do lado oeste. O segundo andar está situado ao nível do andar superior das janelas da nave, devendo inicialmente ter dois vãos retangulares regularmente distribuídos nas três faces livres. Ao norte e ao sul, eles são parcialmente bloqueados por duas torres de escada. O do norte sobe até o topo do último andar quadrado; é com lados cortados e datas do período extravagante. De mortal o suficiente para iluminar. Ao nível do terceiro andar, uma balaustrada aberta quebra a monotonia.

A torre ao sul sobe apenas até o segundo andar, onde é coroada por uma fina torre de pedra. Tem planta quadrada e é contemporânea à nave. A passagem para o segundo andar se projeta para fora, mas o que mais chama a atenção é a passagem para o primeiro andar. Por algum motivo obscuro, o arquitecto pretendia colocar o acesso ao primeiro piso a uma certa distância da torre, o que motivou a construção de um corredor apoiado numa arcada semicircular profunda. Ao contrário do que às vezes se argumenta, não é o arco de entrada do alpendre, que pelo contrário foi parcialmente obstruído pela arcada do corredor. - Existem três andares do campanário, o que dá seis níveis no total. O primeiro andar do campanário é atravessado por dois vãos gémeos em arcos pontiagudos em cada face. Os arcos são duplamente laminados e não moldados, caindo sobre as fresas que possuem apenas um chanfro no interior dos vãos. Estes são confinados por duas pequenas colunas.

O segundo andar do campanário apresenta duas janelas semicirculares mais altas de cada lado, mas ao mesmo tempo mais estreitas, pois se abrem sob arcos de três rolos e entre dois grupos de três colunas. O terceiro andar do campanário é octogonal, e a passagem para a planta octogonal é feita por chifres internos. Cada vértice é embelezada por uma pequena coluna, e cada face é perfurada por um vão semicircular, que possui uma dupla arquivolta tórica. Por falta de espaço, apenas a arquivolta inferior recai sobre colunas com capitéis. A flecha repousa sobre uma cornija de corvos . Suas bordas são alinhadas com toros, e um toróide horizontal subdivide as faces. Todos os outros rostos têm uma clarabóia estreita.

• Vista geral do oeste.

• Partes superiores, vistas do sudoeste.

• Partes inferiores, lado oeste.

• Partes inferiores, lado sul.

• 1 r e 2 nd andar da torre, vista a partir do sul-oeste.

• 3 º andar do campanário e torre, do lado sudoeste.

Alçados laterais e alpendre do estilo Luís XII

A nave com três níveis de elevação requer contrafortes , que foram no entanto ainda não finalizada, no final do período de romana, e não aparecem até meio da XII th  século em Sens e Saint Germain -des-Pres. Não se sabe qual era o sistema de contraforte inicial da nave. Sem dúvida, havia apenas contrafortes, como agora em Longpont-sur-Orge e Saint-Étienne Beauvais: isso explica a necessidade de reconstruir cinco dos seis vãos da nave desde o final do XIII th  século e meio da XVI th  século e substituir metade dos cofres na XVI th  século, ea outra metade ao XIX °  século. Todos os contrafortes que estavam em vigor no início do XIX °  século foram flamboyant. Viollet-le-Duc só os respeitou no nível dos três primeiros vãos do lado sul.

São monolugares e possuem calha , alimentada por uma pequena gárgula no topo dos contrafortes da secção quadrada da nave. Os pilares são bastante altos e acolchoados por pináculos munidos de ganchos. As janelas em chamas são cercadas por um desfiladeiro. A norte, a parede da nave termina com um friso de folhagem semelhante ao que se encontra no interior, sob uma cornija formada por uma sucessão de molduras prismáticas. A sul, os três primeiros vãos receberam uma nova cornija no período clássico. Apresenta uma fiada de raises de cœur apoiados em cachorros decorados com duas ranhuras no sentido vertical. No início da quarta baía, a cornija inventada por Viollet-le-Duc começa abruptamente, sem a menor transição. Os pilares dos contrafortes voadores são somados para pináculos recordando o XIII th  século, eo clerestory recebeu uma clarabóia , embora o triforium aberta não existia na época da construção da faculdade.

No exterior, a autenticidade dos vários elementos não é, portanto, mais garantida do que no interior, o que também se aplica à arquitetura extravagante das capelas da nave lateral norte e da sacristia em frente aos dois últimos vãos da nave lateral sul. Se o interior da sacristia é inspirado pelos restos do XVII º  século, Viollet-le-Duc aparentemente tinha encontrado lá, ele mudou a posição do lado de fora da varanda e imaginou um layout baseado em qualquer realidade. O exterior da sacristia e o alpendre sugerem, de facto, o primitivo estilo gótico com pequenas janelas semicirculares, um cordão de cabeças de prego e uma cornija de cachorros esculpidos em máscara, o que não condiz com a arquitectura interior, nem com o estado anterior.

A sacristia e o alpendre eram de estilo clássico, não se sabe qual era a sua localização antes da sua construção. - O exterior das capelas do norte é caracterizado por contrafortes decorados com pináculos folheados e amortecidos com pináculos delgados como os dos contrafortes dos arcobotantes; por cornija idêntica à do topo da nave; e por uma balaustrada aberta, cujo desenho é baseado em arcos semicirculares sobrepostos em arcos invertidos da mesma forma. Existem também muitas gárgulas em forma de quimeras , caras a Viollet-le-Duc. Por outro lado, o arquitecto desistiu de decorar as janelas, cujos arcos seriam provavelmente guarnecidos de ganchos e pequenos animais fantásticos, e também fez a economia dos nichos com estátuas e as redes chapeadas que geralmente enfeitam os edifícios. paredes de grandes igrejas extravagantes, pelo menos em parte. Assim, Francis Salet foi levado a dizer que “o exterior, inteiramente novo, só se destaca por meio de uma correção enfadonha e fria. [...] A única parte realmente agradável é que saímos do XVI th  século é o dobro da varanda que se estende passado as duas primeiras baías do sul " . Na verdade, Salet se refere principalmente a portais. Estes portais e a capela dupla que o segue a nascente são as únicas partes autênticas dos alçados laterais ao nível do rés-do-chão.

Novamente, a própria varanda foi restaurada por Goy, Rouhault e Formigé, e em grande parte perdeu seu interesse. Muita coisa não é mais velha, e as costelas das costelas e as pesadas pedras angulares permaneceram desfeitas . A baía ocidental foi pouco restaurada, mas, por outro lado, está mal preservada. A sua arquivolta é adornada com folhagem, como seria de esperar do lado norte, e as copas dos nichos das estátuas vazias são de entalhe muito delicado. No topo do estrado, há até pequenas estatuetas ainda intactas, que lembram as visíveis dentro do trumeau. A baía e as arcadas que se abrem para o alpendre são encimadas por tirantes que terminam em floretes a perfurar a cornija. Acima dos arcos, os ramos das braçadeiras divergem para dar lugar a pequenas empenas contendo o brasão martelado.

Mas tudo é moderno, na zona sul, ea decoração e balaustrada não foram concluídas até 1984 - 1985 . Os portais e decoração sumptuosa têm pelo contrário sido afetada pelas restaurações, e data de um período já avançado o XVI th  século, cerca de 1530 - 1540 , aproximadamente. O primeiro portal é bastante estreito, e sua verga forma uma alça dupla de cesto , que no centro cai em um beco sem saída pendurado no vazio. Provavelmente está preso por uma barra de ferro dentro do dispositivo. Os arcos são enfeitados com folhas cortadas, folhas de repolho e anjos musicais sentados sob dossel, mas os pilares são moldados de forma simples e possuem nichos com estátuas vazias. No entanto, duas estátuas de anjos permaneceram em 1805 . O tímpano apresenta uma iconografia muito rara. No topo, Deus Pai (decapitado durante a Revolução) emerge de uma nuvem segurando um globo em uma das mãos. Raios de luz descem de todos os lados e alcançam um vaso com duas alças, de onde brota um longo caule frondoso que carrega três lírios. Uma pomba no meio dos raios ilustra o Espírito Santo, e os próprios raios são a graça de Deus que ele envia do alto do céu. A flor que recebe é uma alegoria da pureza e da virgindade e simboliza a Virgem Maria . O todo é, portanto, uma representação simbólica da Anunciação .

O segundo portal de estilo Luís XII é mais largo e tem duas portas de puxador de cesto separadas de um trumeau cuja folhagem recortada e monstros de estilo extravagante já se misturam nas ombreiras dos intrados , com pilastras italianas anunciando o Primeiro Renascimento . Três nichos com estátuas flanqueiam as portas e ainda abrigavam a Virgem e dois anjos em 1805 . Eles foram repintados este ano, mas desapareceram desde então. As copas que os protegiam, bem como os rodapés, são rendas de pedra de extrema qualidade. O arco inferior da arquivolta tem alguma couve. O arco a seguir contém estatuetas femininas sentadas sob dosséis, provavelmente representando as Virtudes, feitas de maneira rústica, e todas decapitadas, exceto uma. No meio, está Cristo em pé, sem camisa para mostrar suas feridas.

Esta estátua também é feia. Segue-se um arco vazio, depois a decoração dos arcos seguintes compreende um caule retorcido de planta, rodeado por uma fita que se enrola em hélice; arcos trilobados, em sua maioria mutilados e incompletos; e couve alternando com figuras. O tímpano é precedido pela copa do píer e pelas orelhas do topo das travessas das duas portas. É coberto por um baixo-relevo de inspiração pagã em estilo renascentista. Três querubins nus, que se avistam acima, seguram monstros marinhos com fitas, cujos corpos se transformam sucessivamente em folhagem de folhagem. Acrescenta-se outra folhagem, e todo este conjunto decorativo de linhas curvas fica perfeitamente organizado, sem a menor bagunça. Não há necessidade de procurar uma mensagem oculta, o objetivo do artista tendo sido apenas decorar o espaço com uma decoração agradável aos olhos.

• Fachada oeste do corredor duplo norte.

• Alpendre estilo Luís XII , lado sudoeste.

• Portão 2 e vão do Pórtico de estilo Luís XII .

• Nave, pilar de um contraforte voador no lado sul.

• Corredor sul, pináculo e gárgulas.

• Cruz sul, lado sudoeste.

Torre sineira central

A torre sineira central é, segundo Francis Salet, “sem dúvida o elemento mais bonito da arquitetura de Poissy. “O seu stock foi assumido por Viollet-le-Duc, e a sua face norte foi remontada pelo mesmo arquitecto, desta vez respeitando a autenticidade do monumento, como entre 1844 e 1850 durante o restauro de grandes arcadas. O coto octogonal da torre sineira é perfurado por uma única janela semicircular não decorada a norte e a sul, que se abre internamente sob um arco quebrado em relevo . Muitos portadores de orifícios permanecem nas paredes. O primeiro andar assenta diretamente sobre o sexto vão da nave, que apresenta planta barlonga como as demais. A transição para a planta octogonal é feita por chifres escalonados, que não são visíveis da nave. Externamente, quatro pináculos devem redimir visualmente a passagem para o octogonal. O sudeste contém uma torre de escada.

Ao contrário das demais torres sineiras octogonais da região, as torres sineiras têm seção cilíndrica e não se reduzem aos cones que as revestem. No topo, o toco recua por um fruto a norte e a sul, terminando depois com uma cornija de cachorros esculpidos com máscaras. Entre dois cachorros, surge uma decoração de palmetas em baixo-relevo. Dois assentos acima, abra as baías do piso do campanário. Eles são semicirculares e em número de dois nas faces orientadas para os pontos cardeais. Os outros lados são mais estreitos e só deixam espaço para uma única baia. Em todos os casos, os vãos são confinados por colunas com capitéis (uma única coluna delimitando dois vãos contíguos), e encimados por arquivoltas tóricas que caem sobre outras duas colunas com capitéis. Além disso, existem outras pequenas colunas que ocupam os ângulos entre duas faces. Todas essas colunas estão emparelhadas. Suas bases desaparecem atrás das duas fundações mencionadas, exceto a oeste. Uma cornija semelhante à anterior encerra o piso do campanário. A espiral é de estrutura e forma esguia. Foi refeito sob Formigé em 1884 , mas aparece como está em todos os desenhos anteriores.

• Pináculo da torre da escada.

• Pináculo da torre da escada.

• Vista do sudoeste.

• Vista do sul.

• Andar da torre, lado sul.

Coro

Nenhuma fé pode ser dada às janelas superiores da abside, que foi projetada por Viollet-le-Duc de acordo com seus próprios preceitos. As janelas altas não eram inicialmente óculos, e a decoração não é baseada em achados arqueológicos. A cornija, por exemplo, era decorada com folhas de videira e não consistia em uma fileira dupla de grandes tarugos dispostos em xadrez. É certo que arcobotantes existia antes da restauração, mas as descrições incompletas disponíveis não permitem estabelecer se eles datado do mesmo período que as altas janelas do tempo (segunda metade do 13o século ou no início do XIV th  século) ou o período extravagante. Em qualquer caso, eles eram equipados com calhas e os pilares eram fornecidos com pináculos (pelo menos em parte) e gárgulas.

Estruturas e correntes de ferro foram colocadas no lugar, sem impedir sua ruína. Goy reconstruiu todos os arcobotantes, mas com materiais ruins e mal dimensionados. Menos de trinta anos mais tarde, eles foram novamente em ruínas, e Viollet-le-Duc para substituí-los por uma segunda vez depois de 1860. O estilo é supostamente um dos XIII th  século. Quanto às capelas orientadas, as janelas do vão quadrada foram colocadas inicialmente à mesma altura das janelas dos absidíolos; estes tinham apenas um contraforte em vez de dois; e os ângulos dos contrafortes não eram equipados com pequenas colunas. As janelas eram rodeadas por uma faixa de bisel duplo que continuava nas paredes ao nível das travessas . Essas faixas receberam uma moldura que dificilmente se ajusta ao estilo gótico primitivo. As mesmas liberdades foram tomadas para as paredes da segunda e da quarta vãos do ambulatório, e a capela do eixo é, em todo caso, uma pura invenção. Dado que a capela anterior datava do Período Radiante, é quase certo que não existia nenhuma capela no seu lugar antes da sua construção, pois não haveria razão para demolir e reconstruir a seguir. As alterações até a Revolução foram indubitavelmente motivadas principalmente por desordens estruturais decorrentes da ausência de arcobotantes, bem como pela vontade de dividir os corredores por capelas.

• Vista geral do sudeste.

• Sineira central e capela-mor, vistas a sul.

• Apsidíolo sul.

• Coro, vista do sul.

• Coro, partes altas do lado sul.

Mobiliário

Escultura

• O altar de pedra calcária pedra adornada com oito figuras sob arcos lobed florzinhas e ganchos até 94  cm de largura e 245  cm , datado da primeira metade da XIV ª  século e, aparentemente, a partir da igreja do convento St. Louis. Ele passou muito tempo em um jardim privado em 6, Enclos de l'Abbaye, antes de ser doado à paróquia pelo Sr. Labarraque em 1977 . A alta altar concebido por Viollet-le-Duc, em 1869 foi, portanto, relegado para uma das capelas corredor sul, e o altar do XIV th  século montada na cabeceira. Foi classificado como monumento histórico como objeto em 1978
• O conjunto esculpido em pedra calcária representa o Entombamento , também conhecido como Santo Sepulcro , com 140  cm de altura e 180 cm de largura  , mencionado pela primeira vez em 1522 . Foi inicialmente concluído por uma encenação pintada ou esculpida. O povo gesticula de acordo com as convenções do Renascimento italiano . A obra foi mutilada durante a Revolução e repintada várias vezes. Sua condição era tão ruim no começo do XIX °  século que seu nicho na torre do sino do norte foi murado. Em seguida, o Sepulcro foi restaurado em 1822 , substituindo todas as lacunas com gesso, incluindo várias cabeças e braços. A classificação como monumentos históricos sob o título de objeto ocorreu em 1905 . Uma segunda restauração em 1970 foi igualmente radical, com desregulamentação, recomposição de cabeças e braços e reparo total da policromia.
• O grupo de nozes de madeira entalhada de policromia representando a Educação da Virgem de St. Anne , acima de 137  cm e que datam do limite XV th , XVI th  século, foi classificada sob objeto 1908. A moldagem foi executado em 1906 para o Monumentos Francês Museu em Paris. A obra fez parte da exposição A Virgem na Arte Francesa no Petit Palais em 1950 . Foi retirado da igreja em 1970 e guardado no presbitério, ficando exposto na Câmara Municipal até 2002 , altura em que o seu edifício foi demolido.
• A estátua de pedra de São João Batista , alta 186  cm e data do XIV th  século, foi classificada em objeto de 1905. O Forerunner segura na mão esquerda um quadro redondo com quatro lóbulos molduras, seguindo a tradição iconográfica do XIV th  século, contendo uma representação do Agnus Dei, que ele aponta com o dedo de sua mão direita. A decoração das roupas por um relevo de uma fatura naturalística é notável: isso se aplica às chamas no casaco, ao pêlo de camelo e aos pontos da tecelagem na lapela do casaco. A policromia original permanece bem visível, com traços de tinta vermelha no manto, ouro nas bordas, preta na face, rosa na carne e ocre . A obra está bem preservada, mas mesmo assim apresenta manchas .
• A estátua de pedra de Santa Bárbara , alta 140  cm e data do primeiro semestre do XVI th  século, foi classificada sob objeto 1908 . A torre à esquerda é seu atributo; a palma da mão esquerda é o símbolo dos mártires . O estado de conservação é precário, principalmente na parte inferior, onde a superfície original já se desintegrou em quase toda parte. Na parte superior, a cabeceira e os dois níveis superiores da torre estão intactos, permanecendo a policromia.
• A estátua de pedra de Isabelle de França , filha de Saint-Louis, com 130  cm de altura e datando de cerca de 1300 , vem do biombo da igreja do priorado de Saint-Louis de Poissy e foi classificada como objeto em 1930 .
• A estátua de pedra de St. Peter , alta 160  cm e provavelmente datam do XVII °  século, foi classificada em objeto de 1966 . O casaco está partido do lado e a chave visivelmente refeita (sem ilustração) .
• A estátua de pedra de São Luís da adolescência, com 170  cm de altura , de Félix Févola, datada de 1932 . Possui o brasão da cidade de Poissy (sem ilustração) .
• A estátua de madeira pintada da Virgem Maria , alta 130  cm e provavelmente datam do primeiro trimestre do XVI th  século, tem sido distorcida por uma policromia suavizar o que o torna parecer uma estátua do XIX °  século, mas a proximidade estilística ao a estátua de Santa Bárbara indica a verdadeira idade da estátua, que ainda será confirmada durante uma restauração.
• A estátua de pedra do Ecce Homo ou Cristo Bound, alta 185  cm e data do XVII °  século, em mau estado, foi classificada em objeto de 1911 .
• A estátua da Virgem com o Menino sentada conhecida como Notre-Dame de Poissy, inspirada no selo do capítulo colegial, obra de Manuela, cujo nome verdadeiro é Anne de Rochechouart de Mortemart , Duquesa de Uzès, com 140  cm de altura e data de 1892 .
• A estatueta de pedra de um líder de oração, possivelmente um doador, com inscrição dedicatória em latim, com 50  cm de altura e datando de 1553 , foi classificada como objeto em 1966 (sem ilustração) .

• São João Batista.

• Santa Bárbara.

• Isabelle da França.

• A Virgem.

• Ecce Homo .

• Notre-Dame de Poissy.

Lajes funerárias e placas comemorativas

A maioria das lápides foi selada na parede oeste; apenas três são classificados como monumentos históricos sob o título de objeto. Apenas aqueles listados no Inventário Geral do Patrimônio Cultural estão listados abaixo.

• A lápide de Charles Saugrain Clemence Bégulle e Claude Hourlier, viúva de Charles Saugrain, uma família de editores parisienses, que data do XVIII °  século, foi classificada em objeto de 1927 .
• A laje funerária de Rémy (Remigius) Hénault, conhecido como Ressuscitado, morreu em 1630 , com seu brasão cortado e uma representação simbólica da morte no texto: é um crânio coroado de folhas com duas foices e duas tochas colocadas no amigo nas costas.
• Laje funerária com a efígie gravada do Padre Constança de Paris, falecido em 1623 . Como primeiro superior do convento dos Frades Menores Capuchinhos de Poissy, foi encarregado em 1620 de supervisionar as obras de construção de um novo convento, mas faleceu antes de sua conclusão. O monge capuchinho é representado sob um arco de corpo inteiro e as mãos postas. A laje viria da igreja Saint-Louis Priorale.
• A laje funerária de Marguerite Ruelle, falecida em 1639 , de seu marido Simon Bouillant, controlador da salina, falecido em 1663 , e de seu filho Charles Bouillant, Sieur Delaroque, falecido em 1672 , foi classificada como objeto em 1927. A laje é emoldurada por duas cabeças de putti aladas, colocadas em dois consoles decorados com guirlandas e folhas de acanto.
• O fragmento do canto superior esquerdo de uma pedra tumular anónimo de XV th  século, mostrando um anjo entre um ponto alto e rastejar gancho de uma arcada e os restos de um epitáfio .
• A lápide gravado efígie de um cânone, incompleta e em mau estado, com incrustações de mármore para o rosto e as mãos, que data do XVI th  século (não mostrado).
• A laje funerária do padre Jean Ysambert, pároco de Poissy, falecido em 1484, foi classificada como objeto em 1927. Tem uma longa inscrição e dificilmente é decorada (sem ilustração) .
• A efígie lápide gravada com um Priest, que é mostrado em um arco gótico, com duas chaves e um incensário , provavelmente a partir do XV th  século
• O terço superior da pedra tumular efígie gravada com um Priest, que foi representada como arcos trilobal flanqueado por dois anjos thurifers que datam XIV e ou XV th  século.

• Laje do funeral de Remy Hénault.

• Laje funerária de Constança de Paris.

• Laje fúnebre de Simon Bouillant.

• Fragmento de uma laje funerária.

• Laje fúnebre de um padre.

• Laje fúnebre de um padre.

Pintura

A maioria das pinturas está pendurada nas capelas e é pouco visível nesses espaços escuros. Os dois seguintes são classificados como monumentos históricos sob o título do objeto.

• A pintura pintada a óleo sobre madeira representando São Luís com o hábito de rei, barbudo, segurando a mão da justiça , a Coroa de espinhos e os pregos da Cruz de Cristo , provavelmente do convento de São Luís, altura de 250  cm de largura e 115  cm , que datam do XVIII th  século, tem sido classificado sob objecto 1966 . Está muito restaurado.
• O retrato pintado em óleo sobre madeira representando a Adoração dos Pastores , obra de Étienne de La Vallée Poussin , altos 312  cm de largura e 217  cm , a partir do final do XVIII °  século, foi classificada sob objeto em 1966. Foi doado à colegiada pela viúva do artista em 1803 , um ano após a morte deste. A obra foi restaurada em 2011 por Geneviève Guttin.

Outros itens de mobília

• O órgão da tribuna foi encomendado em 1903 pelo conselho da fábrica . Sua parte instrumental foi feita por Charles Mutin , sucessor de Aristide Cavaillé-Coll . Seu buffet neogótico foi projetado pelo arquiteto de monumentos históricos, Camille Formigé, responsável pela última campanha de restauração da igreja entre 1884 e 1896. As colunas de pedra que sustentam a plataforma foram esculpidas por Geoffroy.
• A decoração da capela de São Bartolomeu em frente à nave lateral norte, em estilo barroco, composta por um painel de cobertura, um altar com tabernáculo e um retábulo que serve de moldura a uma pintura representativa do martírio de São Bartolomeu, foi classificada como uma objeto em 1971 . Este conjunto foi encomendado em 1715 por Alphonse Hénault, escudeiro e senhor de Cantorbe, tesoureiro presidente da França, em memória dos seus antepassados ​​sepultados na capela, então em mau estado. Um confessionário incluído neste conjunto não existe mais até hoje.
• O candelabro pascal madeira Top 165  cm N ° e data do XVIII th  século, tem sido classificado sob objecto 1970 . Consiste em quatro partes montadas em uma haste de metal, e seus três pés têm a forma de um console. A sua decoração é composta por cabeças de querubins, folhas de acanto e volutas.
• Quatro brilho cobre em plaquetas cristal Bohemian do XVIII th  século foram classificadas sob objecto 1968 .
• Dois pares de poltronas estilo Luís XV em madeira pintada com forro de veludo liso foram classificados como objeto em 1966 . Uma quinta poltrona com decoração de tapeçaria costurada foi classificada ao mesmo tempo.
• Um sino de bronze fundido em 1710 por Étienne Perrin e François Briot foi classificado como um objeto em 1995 . É um drone que soa em C3.
• O antigo portão do coro de 1789 serve como portão de entrada para a propriedade localizada em 63, Cours du 14 Juillet. Ele havia sido removido da igreja colegiada por Viollet-le-Duc em 1857 .

Os padres da igreja colegiada

Último nome	Período	Duração	Menção
Hacquart	1841-1845	4 anos	Torna-se pároco de Saint-Symphorien de Versailles e é nomeado bispo de Verdun.
Driou	1845-1852	7 anos	Arcipreste da morte em Saint Maclou-Pontoise.
Forno	1852-1886	34 anos	Primeiro padre-reitor de Poissy.
Canon Dubois	1886-1912	26 anos	Observe-o 24 de janeiro de 1912.
Chanoine Duroy de Bruignac	1912-1929	17 anos	Torna-se pároco de Notre-Dame de Versailles por 15 anos, morre em 26 de junho de 1944.
Abade Marion	1929-1933	4 anos	Morre em Liesles perto de Besançon em 27 de janeiro de 1959.
Chanoine Géan	1933-1952	19 anos de idade	Morreu 7 de janeiro de 1959 aos 83 anos.
Chanoine Hérissé	1952-1972	20 anos	Cavaleiro da Legião de Honra . Morreu em Évecquemont em6 de janeiro de 1974, funeral em Poissy em 9 de janeiro de 1974.
Padre Haag	1972-1992	20 anos
Padre Gérard Heude	1992-1999	7 anos
Padre François Duchet-Suchaux	1999-2005	6 anos	Chegou a Poissy em setembro de 1999, último cargo em 3 de julho de 2005, depois partiu para a paróquia de Élancourt-Maurepas.
Padre Hervé Duroselle	2005-2011	6 anos	Primeira missa em Poissy em 25 de setembro de 2005.
Padre Eric Courtois	2011-2019	8 anos
Padre Matthieu Berger	2019-		tomou posse em 1º de setembro de 2019

Iconografia

Marcel Leprin (1891-1933)

• Igreja de Poissy, o funeral , óleo sobre tela, 1925, 72 x 58 cm

Charles Meissonier (1844-1917)

• Primavera no terraço , óleo sobre tela, 67,3 x 85,9 cm

filmando

Na sexta-feira, 13 de abril de 2007, a faculdade sediou as filmagens da seqüência de casamento para o filme para TV Where are you? com Cristiana Reali e Bernard Le Coq .

Na sexta-feira, 23 de abril de 2021, a igreja colegiada sediou as filmagens de La Dégustation d'Ivan Calbérac.

Notas e referências

1. “  Collegiate Church of Notre-Dame  ” , aviso n o  PA00087569, base de Mérimée , Ministério da Cultura francês .
2. "  Inventário Geral do Património Cultural - pia batismal, chamado St. Louis  " , instrução n o  IM78002239, base de Palissy , Ministério da Cultura francês .
3. Natal de 1869 , p.  133-137.
4. Salet 1947 , p.  222-223.
5. Natal de 1869 , p.  137
6. Salet 1947 , p.  223-225.
7. Salet 1947 , p.  225-227.
8. Prache 1983 , p.  254.
9. Eugène Lefèvre-Pontalis , "  A Igreja de Chars (Seine-et-Oise)  ", Boletim monumental , Paris / Caen, A. Picard / Henri Delesques, vol.  65,1901, p.  7-29 ( ISSN  0007-473X , leia online ) ; p.  29 .
10. Salet 1947 , p.  226 e 228.
11. Salet 1947 , p.  224, 227 e 232-237.
12. Salet 1947 , p.  234-239.
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14. Salet 1947 , p.  239-243.
15. "  inventário geral do património cultural - trumeau  " , aviso n o  IM78002393, base de Palissy , Ministério da Cultura francês .
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17. Salet 1947 , p.  243-246.
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21. Prache 1983 , p.  255
22. Salet 1947 , p.  228-232.
23. Salet 1947 , p.  237 e 239.
24. Salet 1947 , p.  240-243 e 259-260.
25. Salet 1947 , p.  260-261 e 264.
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27. Salet 1947 , p.  261-263.
28. Cf. Pierre Coquelle , "  Os campanários romanos de Vexin e Pincerais franceses  ", Memórias da Sociedade Histórica e Arqueológica do arrondissement de Pontoise e Vexin , Pontoise, sn, vol.  25,1903, p.  47-66 ( ISSN  1148-8107 , leia online ).
29. Salet 1947 , p.  252-253.
30. Salet 1947 , p.  246-248.
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33. Salet 1947 , p.  266-267.
34. "  Educação da Virgem  " , a instrução n o  PM78000449, base de Palissy , Ministério da Cultura francês  ; "  Inventário Geral do Patrimônio Cultural - Educação da Virgem  " , instrução n o  IM78002417, base Palissy , Ministério da Cultura da França .
35. “  Saint Jean Baptiste  ” , aviso n o  PM78000447, base de Palissy , Ministério da Cultura francês  ; "  Inventário Geral do Patrimônio Cultural - São João Batista  " , instrução n o  IM78002252, base Palissy , Ministério da Cultura da França .
36. “  Sainte Barbe  ” , aviso n o  PM78000450, base de Palissy , Ministério da Cultura francês  ; "  Inventário geral do patrimônio cultural - Santa Bárbara  " , instrução n o  IM78002251, base Palissy , Ministério da Cultura da França .
37. “  Isabelle de França  ” , aviso n o  PM78000457, base de Palissy , Ministério da Cultura francês  ; "  Inventário Geral do Patrimônio Cultural - Isabel da França  " , instrução n o  IM78002250, base Palissy , Ministério da Cultura da França .
38. “  Saint Pierre  ” , aviso n o  PM78000461, base de Palissy , Ministério da Cultura francês  ; "  Inventário geral do patrimônio cultural - São Pedro  " , instrução n o  IM78002254, base Palissy , Ministério da Cultura da França .
39. "  inventário geral do património cultural - Saint Louis  " , aviso n o  IM78002253, base de Palissy , Ministério da Cultura francês .
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50. "  John laje funerária Ysambert  " , instrução n o  PM78000454, base de Palissy , Ministério da Cultura francês .
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52. "  Inventário Geral do Património Cultural - lápide de um padre (fragmento)  " , Formulário n o  IM78002214, base de Palissy , Ministério da Cultura francês .
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54. Anne-Claire Ducreux, Arnaud Ramière de Fortanier (ed.), Em torno da natividade. Pinturas dos séculos XVII e XVIII conservadas nas igrejas de Yvelines , cat. exp. Marly-le-Roi Louveciennes, musée-promenade, 14 de dezembro de 1996 - 9 de fevereiro de 1997, Paris, FUS-Art, 1996, p.34-35 (nota de Nicole de Blic).
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56. "  inventário geral do património cultural - Organ  " , aviso n o  IM78002289, base de Palissy , Ministério da Cultura francês  ; "  Inventário Geral do Patrimônio Cultural - Buffet de Órgãos  " , instrução n o  IM78002290, base Palissy , Ministério da Cultura da França .
57. "  decoração do São Bartolomeu  " , instrução n o  PM78000802, base de Palissy , Ministério da Cultura francês  ; "  Inventário geral do património cultural - decoração da capela Saint-Barthélemy  " , instrução n o  IM78002245, base Palissy , Ministério da Cultura da França .
58. "  pascal  lustre  " , aviso n o PM78000468, base de Palissy , Ministério da Cultura francês  ; "  Inventário Geral do Patrimônio Cultural - Vela Pascal  " , instrução n o  IM78002245, base Palissy , Ministério da Cultura da França .
59. "  Candelabros  " , aviso n o  PM78000467, base de Palissy , Ministério da Cultura francês .
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61. "  Poltrona  " , aviso n o  PM78000463, base de Palissy , Ministério da Cultura francês .
62. "  Sino  " , instrução n o  PM78001097, base Palissy , Ministério da Cultura francês .
63. "  Inventário Geral do Patrimônio Cultural - tela do coro  " , instrução n o  IM78002396, base Palissy , Ministério da Cultura da França .
64. Narcisse Noël, Poissy e sua História , p.  87
65. Narcisse Noël, Poissy e sua História , p.  88
66. Poissy Les Nouvelles , Segunda-feira 5 setembro de 2005, n o   162, p.   2, o Padre Hervé Duroselle sucede o Padre François Duchet-Suchaux
67. Poissy Les Nouvelles , Segunda-feira 3 outubro de 2005, n o   164, p.   2, Padre Hervé Duroselle, novo pároco
68. https://actu.fr/ile-de-france/poissy_78498/yvelines-pere-matthieu-berger-nouveau-cure-poissy-vocation-est-nee-chevet-malades_26771506.html
69. https://www.gazette-drouot.com/lots/2174508
70. https://www.sothebys.com/fr/auctions/ecatalogue/lot.176.html/2011/old-master-19th-century-european-art-n08715
71. Poissy Les Nouvelles , Quinta-feira 26 abril de 2007, n o   195, p.   5, “Com a filmagem de Where are you? o cenário do cinema colegial »
72. Thomas Richardson, “  Yvelines. A colegiada de Poissy, cenário do filme A degustação com Isabelle Carré  ” , em atu.fr , 26 de abril de 2021(acessado em 27 de abril de 2021 ) .

Veja também

Bibliografia

• Octave Noël , História da cidade de Poissy: das origens até os dias atuais , Poissy, Arbieu, Lejay e C ie ,1869, 320  p. ( leia online ) , p.  131-155
• Anne Prache , românica Île-de-France , La Pierre-Qui-Vire, Zodiaque, col.  “Noite do voo das vezes. 60 ",1983, 490  p. ( ISBN  2-7369-0105-3 ) , p.  253-255
• Francis Salet , “  Notre-Dame de Poissy  ”, Congresso Arqueológico da França , Paris, Sociedade Arqueológica da França / A. Picard, vol.  104 ' 104ª sessão realizada em Paris em 1946 e em Mantes "1947, p.  221-268 ( ISSN  0069-8881 )

Artigos relacionados

• Priorado de Saint-Louis de Poissy
• Igrejas de Yvelines
• Lista de igrejas colegiadas na França
• Lista de monumentos históricos em Yvelines (norte)

links externos

• Registros de autoridade  :
  • Arquivo de autoridade internacional virtual
• Recursos relacionados à religião  :
  • Campanário da França
  • Observatório de patrimônio religioso
• Recursos de arquitetura  :
  • Merimee
  • Structurae
• Igreja Colegiada de Notre-Dame de Poissy - Salvaguarda e Animação do Patrimônio Sagrado
• Igreja colegiada e paroquial de Notre-Dame de Poissy (FranceArchives)
• Agrupamento de freguesia de Poissy - Notre Dame - 78300 POISSY - Messe.info